中国留学生战争片大全

Ⅰ 一部讲述中国学生留学俄国，挺感人的电视剧！

《血色童心》，梅婷和陆毅主演的。故事内容和电影《红樱桃》一样的。仔细看电视的话，中间很多镜头用的都是电影中的镜头。

Ⅱ 抗日战争时期有很多中国人去日本留学，而且这些中国留学生都住在日本普通人家里，而且这些日本普通人家

大多是伪政府选人送去日本，也就是说是日本在有意培养有利于巩固占领区统治的学专生。
再说现在能属出国留学的家庭条件肯定都不错，更别提当时许多人连饭都吃不起。有权有势的人到哪里别人都会跟你客客气气的，不管是在哪个国家，哪个时代。
楼上的回答真的六，日本国民再傻能不知道自己国家跟谁打仗？当时中国已经被日本人宣传成低等民族了。
就连现在中国的黑人留学生，没有几个是美国黑人，大多数是肯尼亚，刚果，或者连名字都叫不上的非洲国家。但一个个都拽的跟二五八万似的，为什么呢？你以为人家家里穷的连机票钱都交不起，从非洲划木筏过来的？

Ⅲ 诺曼底登陆时有没有亚裔士兵 当时看了韩国的战争电影May way 有所感觉 不知道真实有没有亚洲

有的，在诺曼底登陆时，有一些中国留学生以及中国外派人员，但是亚洲其他国内家的参战人员不清楚容，不过诺曼底登陆涉及8个国家，近300多万士兵，是目前世界上最大规模的一次海上登陆作战，科学推断，亚裔士兵应该还是占一小部分的，只是人数不会太多。关于中国的诺曼底登陆参战人员，你可以去网络一下，应该能找到人员名单，这些人都是会被历史记录下来的。

Ⅳ 一个中国女孩到苏联留学时二战爆发了是什么电影

《红樱桃》是一部由叶大鹰执导的中国电影，公映于1995年，后获得1996年百花奖最佳回故事片奖和答最佳女主角奖。这部影片根据二战时期史实改编，该剧女主角原型为朱德之女朱敏。该片是比较少见的关系欧洲战场的国产影视作品。该片主要讲述了1940年，中国孤儿13岁的女孩楚楚（郭柯宇饰）和12岁的男孩罗小蛮被送入莫斯科近郊的伊万诺夫国际儿童院学习及其后二人在二战中艰苦而悲惨的经历。

1940年的冬天，中国孤儿楚楚（郭柯宇）和罗小蛮（徐啸力）被送入莫斯科近郊的伊万诺夫国际儿童院学习。课堂上，当楚楚讲述自己亲眼目睹父亲惨遭国民党反动派刽子手杀害的情景时，老师和同学都震惊不已，随后，她和罗小蛮过上一段相对平静的日子，两人后来因夏令营分头去了不同城市。

中文名：红樱桃
外文名：Red Cherry
出品时间：1995年
出品公司：北京电影学院青年电影制片厂
制片地区：中国
导演： 叶大鹰 Daying Ye
编剧： 叶大鹰 / 江奇涛 / 芦苇
制片人：叶大鹰 Daying Ye（影片字幕为“叶缨”）
类型：剧情/战争
主演：郭柯宇，徐啸力
片长：120 min
上映时间：1996-11-01(香港)

Ⅳ 两个国家发生战争会对留学生产生什么影响

两个国家发生战来争，自必然会影响到两个国家的人民，留学生也不例外，肯定是或多或少受到一定影响。两个国家敌对了，外交、军事领域会首先受到冲击影响，作为留学生，虽然未必参与其中，但总是敌对方国家的人，必然会受到所在国国民的仇视，激进的人群甚至会伤害留学生的人身安全。因此，如果有类似情况，还是早些脱身为好。

Ⅵ 问一部电影 一部关于战争是一个中国人 一个女日本留学生 还有一俄国还是美国的女战士的电影，十分感动的

《紫日》

故事发生在1945年第二次世界大战即将结束的时候。苏联红军偶然从日军屠杀中救下一名中国老百姓--杨玉福。在将杨玉福和伤员一起往后方转移的途中，军车误入日军军营，发生了一场激战。杨玉福和一位名叫娜佳的苏联女军医侥幸逃进了林区。中途他们遇见了在混战中与大队失散的日本少女秋叶子。他们让秋叶子带路，可是深受日本军国主义思想毒害的秋叶子却一心要将他们置于死地，带着他们走进了险境……娜佳痛恨秋叶子的行为，让杨玉福杀了她，忠厚老实的杨玉福虽然怀着杀母之仇却也不忍心杀害眼前这个年少无知的女孩，于是，为了能从茫茫林区活着走出去，三个人一起踏上了求生之路。在看不见战火硝烟的美丽林区里，三人一路上经历了山林大火、沼泽、猛兽等一系列磨难，患难之中渐渐产生了友情，秋叶子也被娜佳和杨玉福的善良所感染，对自己长期以来所接受的“教诲”产生了怀疑。虽然语言不通，三个年轻人却几乎忘记了战争的存在，互相露出了善意的笑容。然而，就在他们即将获得新生的时候，秋叶子却被疯狂的法西斯所杀害。悲忿的杨玉福和娜佳愤怒地冲向残余的日本法西斯部分，为纯真的少女秋叶子报仇雪恨……

导演冯小宁在他的“战争与和平”系列作品的收山之作《紫日》（原名《紫太阳》）中，运用其个性化的镜头语言所讲述的扣人心弦的故事———命运被战争连在一起的三个人的生死经历，揭示了一个令人刻骨铭心的主题：太阳本来是人类共同的生命象征，然而一旦蒙上了战争的硝烟，就会改变颜色，降临灾难。惟有驱除战争的阴霾，明媚的太阳才会重新带给世界光明、温暖与蓬勃的生命。这一主题贯穿于影片始终。我个人认为，《紫日》体现了冯小宁艺术创作新的提升与突破。同以往他的作品相比较，《紫日》更多的是用镜头语言与观众交流。冯小宁的镜头是浪漫抒情的：影片中那一望无际、饱含大自然韵致的北国林莽；有着童话般迷人景色的白桦林；闪烁着金色阳光的河流；浸透着瑰丽色彩的落日，无不展现着浓郁的诗情画意，令人神驰心醉。冯小宁的镜头又是直面残酷的：他用浓烈深沉的影调展示惊心动魄的战争场景；用长镜头追逐着铺天盖地吞没绿野生机的火海画面；用冷峻的目光摄录法西斯刽子手惨绝人寰的暴行。在《紫日》中，冯小宁的镜头表述尤其细腻传神：故事里中、日、俄三个语言不通，相互对立的角色之间从被动地互相依靠到主动、真诚地相助与沟通，这一曲折的心路历程主要是通过人物的眼神、表情、举止、行动等一系列细腻生动的镜头语言进行表述。而这部影片能让观众“坐得下去看完”并难以忘怀的最重要因素更在于编导用镜头讲述的故事是引人入胜的：影片的情节在跌宕起伏中延伸和发展，片中三位主人公于茫茫林海中逃亡的生死经历，他们所遭遇的枪林弹雨、沼泽、猛兽、山火和种种可能突降的灾难，紧紧牵动着观众的视线与情感。而在讲述故事的过程中，冯小宁始终以实现“感人”的艺术效果为创作基点，为此，他调动了丰富的艺术元素，包括音乐、音响、画面、色彩、光影，以达到情景交融的感人效果。

Ⅶ 一个战争片，讲一男一女两个留学生在国外的故事，那个女生被日本人抓去纹了满背的纹身供人观赏，后来被中

中文片名：《红樱桃》

汉语拼音：hong ying tao

英文片名：Red Cherry

影片类型：剧情/战争

片长：120 min

国家/地区：中国

对白语言：德语汉语普通话俄语

字幕：中英文字幕

色彩：彩色

制作公司：北京电影学院青年电影制片厂Youth Film Studio of Beijing Film Academy [中国]

出品：1995年

票房成绩：5000万

一九四零年冬。两名中国孩子，楚楚（女）和罗小蛮（男）由中国内地出发，几经辗转，历尽艰辛，到达苏联莫斯科

附近的国际儿童院，这是一所专门收养各国共产党领袖子女的寄宿学校。在那里，两个孩子结识了以中德混血儿张卡尔为首的一批外国孩子。院长瓦特金——一个祖父般严厉而慈祥的老人是这所儿童院的灵魂。新奇的学校生活温馨而又时常产生烦恼，在朝夕相处的时光中，张卡尔对楚楚产生了少男少女之间的微妙感情。而罗小蛮始终难以忘却在日寇铁蹄下的祖国。夏天到了，儿童院的孩子们选择各自喜爱的夏令营度假，张卡尔和楚楚来到了白俄罗斯的明斯克……就在到达夏令营的第二凌晨，也就是一九四一年六月二十二日，德国法西斯的炮火摧毁了孩子们的宁静生活，一场惨绝人寰、震惊世界的悲剧发生了。德国法西斯当着孩子们的面杀害了女教师维拉，所有的孩子们与战俘与平民一样沦为囚徒。儿童院召回了散落在尚未沦陷地区里度假的孩子们，准备迁往西伯利亚。混乱中，罗小蛮等几个男孩子躲藏起来，决意参军投入反法西斯的战斗。。。。
楚楚的身份引起了盟军和苏军的怀疑，在讯问中，楚楚缄口不语。夜里，楚楚爬到篝火边，用燃烧的木头，狠命地朝背上的耻辱烙去。苏军终于查明了楚楚的身份，她被送到莫斯科接受了良好的治疗，瓦特金院长带着娜佳来看望楚楚，告知了罗小蛮的死亡。沉默中传来红场阅兵式的礼炮轰鸣。楚楚流下了无声的眼泪。楚楚的植皮手术历经数年，终因植皮面积过大和医疗水平的限制而失败。许多年以后她的一位画家朋友将文身图案绘制成画，收藏于历史博物馆以昭示后人永世不忘战争的罪恶。

http://ke..com/view/462801.htm

Ⅷ 90年代拍摄的二战时期中国留学生在国外抗击纳粹的电视剧

90年代拍抄摄的，那就是《血色童心》了，《红樱桃》的电视剧版

取材于中、苏两党友好交往中一段真实的历史，形象的塑造了中共烈士的遗孤楚楚，罗小蛮，谢廖沙等人物。
为了中国革命事业后继有人，他们在党中央的关怀下，来到苏联学习。战争爆发后，他们有的积极投身于苏联人民的伟大的卫国战争，有的被关进德军集中营顽强生存，他们小小的心灵饱受着战争创伤，同时也在战火中锻炼得更加坚强……

2000年之后拍的是《盖世太保枪口下的中国女人》许晴演的

最新的就是《毛岸英》

Ⅸ 以前一部电视剧，是中央一台的，讲的是一位中国留学生在日本追寻当年日本侵华战争的事，

《记忆的证明》
首发命中，望采纳
学。我。者。生。似。我。者。死。严。禁。抄。袭。

Ⅹ 日本人知不知道中国拍了许多抗日战争片

他们当然知道。90年代末，日本很多媒体还认为这是中国对下一代进行反日宣传和洗脑教育，是灌输仇恨的不友好行为。
但是现在他们好像也见怪不怪了，更本没有反应了。
其实日本也拍了很多战争片，除了60,7年代，也就是日本战后发展最好最迅速，日本民族自信心恢复的时候，他们拍了一些缅怀自己当年在日俄，日清战争中煌煌武威战功的影片，涉及到中日战争和太平洋战争的，也基本是怀念无数在战争中为国牺牲的个体。
进入90年代后，日本再拍摄战争片，开始更多地探讨战争中个人命运，直面战争的愚蠢和血腥。主题基本以反战为主。
像《没有出口的海》，谴责日军泯灭人性，白白牺牲士兵的做法。如《我是贝壳》，揭露了日军屠杀平民，虐待战俘的问题，还在更深的层次上揭示日本民族不可理喻的盲从性。
《男人的大和》在中国被批判为复活军国主义的片子，可是在片中，也多次批评了日军中体罚士兵，压抑人性的黑暗面。在描述大和舰最后进行自杀性的“菊水特攻”时，伊藤整一中将在面对大本营代表气愤地质疑任务时，大本营代表说：“天皇问海军是不是已经没有军舰了？”从而一下子把矛头指向了裕仁天皇：仅仅为了效忠天皇的虚无空洞的口号，就要牺牲无数生命。仅仅是害怕天皇的诘难，海军就罔顾上万条人命毫无理智地进行特攻。要说 第一次在反思战争时把矛头指向日本天皇，这还是第一次。在以后影片中，质疑天皇和天皇制的倾向也越来越普遍。
所以说，现在中俄在拍摄战争片时依然是武大郎放风筝-出手就不高。还总是纠缠于如何刻画敌人的凶残野蛮，如何吹捧构建领袖的睿智和伟大，想方设法地追求战争场面的恢弘和特效。
而日本基本已经和欧美一个路数了：更多地表现人性，人文主义情怀，关注在战争中痛苦无奈彷徨的个人，早已超越了敌我的界限，把所有人都当成人来刻画和剖析。