田汉的历史剧有哪些

Ⅰ 中国历史剧的剧目

历史戏剧
中国历史戏剧：郭沫若的《屈原》、《蔡文姬》，田汉的《文成公主》，曹禺的《胆剑篇》等。
历史影视剧
中国历史影视剧的名目繁多，特此按照朝代、历史时期顺序分别胪列于下。 骊姬传奇；晋文公传奇；孔子 ；孙武 ；孙子谋略 ；西施（大陆84版、台湾版） ；
吴越争霸；《东周列国春秋篇》 孙子兵法；孙子兵法与三十六计；商鞅传奇；屈原（港)；屈原(大陆版) ；乱世英雄吕不韦；
荆轲传奇； 兵圣（大陆版）；《东周列国战国篇》 汉刘邦；吕后传奇 ；大汉巾帼；大汉天子； 汉武大帝；汉武帝；
王昭君(台湾91版、大陆87版06版) ；昭君出塞；汉宫飞燕；东方朔 三国演义；三国英雄传（台）；新三国；貂蝉(亚视版)；曹操与蔡文姬；曹操；
关公；诸葛亮；洛神(港)； 国产类
1）电视剧：乱世妖后；
2）电影：笔中情
3）纪录片：中华历史文化五千年—西晋风云；远去的鲜卑
海外类
日韩：广开土太王；近肖古王 隋炀帝；大运河； 隋唐演义；；贞观之治；开创盛世； ；武则天(冯宝宝版、潘迎紫版、刘晓庆版）
唐太宗李世民（台）；薛仁贵传奇； 大唐情史 ；大唐名相；贞观长歌；隋唐英雄传；
无字碑歌；护国良相狄仁杰；上官婉儿；杨贵妃(港) ；大明宫词；隋唐群英（港）
文成公主(李琳版、曹颖版) ；大唐歌飞 ；珍珠传奇； 唐明皇；神探狄仁杰 赵匡胤； 大辽太后 ；契丹英后；杨家将（山西83版、91版，香港无线85版）；杨门女将；杨门虎将；
包公；包青天（台） ；包公生死劫； 大宋惊世传奇；巾帼英雄穆桂英；一门英烈穆桂英（台）；
寇老西儿；水浒传（央视96版）；水浒（山东80版）；江山美人 ；李师师（大陆、台湾版）；贺兰雪；大宋提刑官； 岳飞；岳飞传(亚视版)；梁红玉；辛弃疾铁血传奇；完颜阿骨打 ；蟋蟀宰相(贾似道)；
大宋提刑官（Ⅰ，Ⅱ部);精忠岳飞 凤阳小子朱元璋；传奇皇帝朱元璋；帝师刘伯温；大脚马皇后；皇后驾到； 大明群英；
大明天子； 大明王朝1449；大明王朝1556；正德演义 ；海瑞传奇 ；海青天；
海瑞 ；明宫三大案； 雷峰塔英雄传；袁崇焕传；江山风雨情；明末风云；
谁主中原；魂断秦淮；
南明
郑成功；大英雄郑成功；长河东流 努尔哈赤（86版）；太祖秘史； 孝庄秘史； 清宫风云；风流孝庄（92版）；少年天子顺治；
康熙帝国；康熙大帝（94版）；康熙秘史 ；傲蕾.一兰；皇太子秘史；雍正王朝；
雍正皇帝（93版）；乾隆王朝；戏说乾隆（台）；宰相刘罗锅；嘉庆皇帝；满清十三皇朝（亚视）；天下粮仓 鸦片战争演义；太平天国；天国传奇；魂断太平； 洪秀全（88香港无线版、89广西版）；少女慈禧；
戏说慈禧；洋务运动 ；红顶商人胡雪岩；东方商人； 一生为奴；天地民心台湾巡抚刘铭传；
大将军；北洋水师；血祭大沽口；走向共和 ；秋瑾(粤）； 辛亥首义；年羹尧秘史；
孙中山 ；黄埔军人； 大浪淘沙； 日出东方； 风云黄浦江； 宋庆龄和她的姐妹们；
乔家大院； 大染坊；大宅门；末代皇帝；末代皇妃

Ⅱ 田汉解放后写的历史话剧.

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Ⅲ 田汉四十年代话剧的代表作是什么

《丽人行》是田汉来四十年代话剧的代源表作。该剧写于1947年2月，当时正是黑暗的旧中国走向光明的新中国的历史转折点，在解放区党和人民对蒋介石挑起的内战进行自卫反击，在国统区人民运动风起云涌，“反饥饿，反内战，反迫害”的口号响彻云霄。田汉为适应革命斗争的需要，满怀热情地创作了《丽人行》。

Ⅳ 田汉在解放后的关于历史的戏剧作品

白蛇传（十五集京剧） 1955年，作家出版社
田汉剧作选 1955年2月，人民文学出版社
名优之内死（三幕话剧）容 1957年8月，中国戏剧出版社
西厢记（六场京剧） 1959年5月，中国戏剧出版社
关汉卿（十三场话剧） 1959年6月，中国戏剧出版社
月光曲（剧集） 1959年9月，人民文学出版社

Ⅳ 田汉早期的剧作在人物形象的塑造上有什么独特之处

田汉早期的剧作在人物形象的塑造上有什么独特之处？ A．田汉早期的剧作在人物形象的塑造上，构建了“艺术家”和“漂泊者”两组形象系 列。B．田汉早期剧作中的“艺术家”大多是歌女、乐师、诗人、作家或学生、编辑、画家、 演员，这既与作者熟悉的生活经历有关，更在于作者借助这些来倾注自己的理想，这些人物 大都年轻、正直、善良，怀抱理想、热爱艺术、追求真诚的爱，但又孤独、受社会压迫，生 活与爱情遭受磨难。C．而另一类浪迹天涯的“漂泊者” ，成为剧作探求人生的哲理与诗意 的表现的载体，增添了作品感伤性的历史内涵和美学价值。 10 狂人日记》中的狂人“我” ，和《沉沦》中的“他” ，是中国现代小说中出现最早的两个 具有强烈个性的人物形象。请简要说明这 两个形象的异同。 A．他们都被赋予特定的历史的和民族的意义，前者倾诉的是对数千年之吃人民族与吃 人自我的冷峻思考与“救救孩子”的热切呼唤，并且由此追问狂人最后的“回归”之蕴含何 在。后者则是以弱国子民的心态，迫不及待地以最后的生命发出“祖国呀祖国！我的死是你 害我的！“你快富起来！强起来罢！ ” ”的呼吁。B．两者的不同则在于，鲁迅是在自我与社 会的关联上， 是时代的先行者如何唤起那些沉睡的国人， 是重在理性的层面上进行灵魂的拷 问：郁达夫则是向自己的内心深处，向着最隐秘的性心理和性生理，进行深入的发掘，爆发 出“赤裸裸的自我” ，美丑杂陈，正误皆现。 11．赵树理对中国传统小说的结构方式、叙述技巧、表现手法进行了扬弃和改造，创造了 一种评书体的现代小说形式，其主要特点是什么？ A． 在扬弃传统小说章回体的程式化框架的前提下， 保留了情节连贯性与完整性的特点， 对传统小说以及说唱文学的优点进行了充分的吸收和创造性的转化， 比较好地适应了广大农 村民众的阅读欣赏习惯。

Ⅵ 田汉解放后创作的历史剧包括哪几部啊

文成公复主 关汉制卿 看看这个希望对你有帮助http://..com/question/16751896.html?si=10

Ⅶ 田汉在解放后写的一部历史题材的话剧是两部京剧是

田汉在解放后写的一部历史题材的话剧是（ 《关汉卿》）两部京剧是（ 《白蛇传》）、（《谢瑶环》） 。

Ⅷ ＜关汉卿＞体现了田汉历史剧创作的那些风格

我知道有两个是:革命的浪漫主义,革命的现实主义,以及革命的浪漫主义和革命的现实主义相结合的创作风格。