新历史主义小说有哪些

Ⅰ 什么是传统历史小说传统历史小说的定义.急求,在线等.

长期以来传统文学与历史的结合，使文学对历 史的叙述保持着相当长时间的繁荣，并使两者相得 益彰，互相增进。但自20世纪80年代以来，文学在 自觉远离政治意识形态中心话语，提出回归自身的 同时，也脱离了传统的历史言说方式，并逐渐形成一 种新的历史叙述方式——新历史主义小说。新历史 主义小说对传统“载史纪实、借古喻今”的叙述方式 进行了全新的、颠覆式的改变，这种改变相对于中国 传统历史小说承载着“以史为鉴”的文学叙述功能而 言，其中所强调的叙述策略和审美走向已与传统历 史小说风格迥异，相差甚远。 但事实在于，当下读者在阅读历史小说文本的 过程中仍习惯以“官史”、“正史”、“野史”来比较小 说叙述中的历史呈现，而比较的标准往往是谁更符 合历史本身。一方面，因“史实”的要求，历史小说需 要重视对当时历史社会生活的综合反映并力求再现 当时生活场景；另一方面，因文学特性的要求，历史 小说不得不涉及文学的虚构与想象，并在叙述中注 重对主观情感与意志的表达。这两种叙事方式的纠 缠，使历史小说的创作难以在艺术形式上进行更多 的尝试。因此，有必要对历史小说叙述发展、嬗变作一个具体的研究，理清传统历史与新历史主义小说 叙述在情节结构、人物性格和价值物性格塑造、价值 目的诉求的不同，并在此基础上，反映新历史主义小 说在寻求新的文学叙述策略和审美语境中所一个具体的研究，理清传统历史与新历史主义小说 叙述在情节结构、人物性格和价值物性格塑造、价值 目的诉求的不同，并在此基础上，反映新历史主义小 说在寻求新的文学叙述策略和审美语境中所取得的 积极意义。取得的 积极意义。
传统历史小说在情节结构上很重视对事件、现 象之间因果关系的安排，并相信在时间发展的顺序 中存在着某一单独的力量，控制和决定其中人物与 事件的结局。从中国宋元时代的“讲史”、“评话”到 明清的历史演义，再到五四时期及后来的一些传统 历史小说上，可以清晰地看到这种因果关系存在的 脉络。对于宋元的“讲史”、“评话”，罗烨在《醉翁谈 录》中说：“只凭三寸舌，褒贬是非；略万余言，讲论古 今。”表明艺人们在讲史书与说话时特别重视“讲”和 “评”，在“评”中也特别强调前后事件与人物的因果 关系，如《五代史平话》：“朱温未听得万事俱休，才听 得后，怒从心上起，恶向胆边生。”

Ⅱ 新历史主义小说叙述方式上有哪些创新

1、新历史小说概念：由先锋小说作家转向新历史主义小说，作家，苏童，回余华等由非先锋小说作家转答向新历史主义小说，作家，英吉，阿朱等主要致力于以民间视角还原历史真相，用迥异的历史观来发掘和表现主导历史流向的提心因素（权利、人性恶、性欲望等）
2、特征：1）形式上，心里是小说实在历史领域中结构了宏大的历史叙事模式，还原了历史生活的原生态
2）情感上，新历史主义小说表现出热烈和充沛的情感，依据历史隔膜的掩护
3）主题性上，作家解释历史的欲望非常明显

Ⅲ 新历史主义 指的是什么

新历史主义 开放分类： 文艺理论 新历史主义（New historicism） 是一种不同于旧历史主义和“新”的内文学批容评方法，是对形式主义、结构主义等强调文学本体论的批评思潮的一种反拨，一种对历史文本加以释义的、政治解读的“文化诗学”。 新历史主义诞生于20世纪80年代的英美文化和文学界，它在70年代末已经初露端倪，即在文艺复兴研究领域中逐渐形成了一种新的批评方法，而且这种阐释文学文本历史内涵的独特方法日益得到西方文论界的认可。 新历史主义主张将历史考察带入文学研究，更指出文学与历史之间不存在所谓“前景”与“背景”的关系，而是相互作用，相互影响。它强调文学与文化之间的联系，认为文学隶属于大的文化网络。它着重考察文学与权力政治的复杂关系，认为文学是意识形态作用的结果，同时也参加意识形态的塑造。 在批评实践上，新历史主义有明显的跨学科特征：传统意义上的文学文本往往与书信、游记、宣传手册、医学报告甚至绘画等放置在一起加以分析细读，文学打破了自治的领域，参与到与其他文化文本的不断对话和循环之中。 新历史主义批评家中较引人注目的有：格林布拉特，海登·怀特，多利莫尔，蒙托斯，维勒等。

Ⅳ 中国新历史主义文学作品

中国现当代文学中比如莫言的红高粱系列、白沟秋千架、王朔的作品、苏童的作品等待都可以用新历史主义来解读

Ⅳ 为什么说《红高粱》是新历史主义小说的代表

《红高粱》以其独特的视角，将历史视角的个人化，从叙事立场的民间化，历史内主体的边缘容化，以“我”和“我父亲”的角度穿插回忆了在整个宏大的民族抗日背景下，以“我爷爷”和“我奶奶”为代表的生在长在东北高密乡十八里坡大片红高粱地里的底层百姓的真实生存状态。

Ⅵ 新历史小说和革命历史小说的异同

新历史小说是一种产生于90年代，以新历史主义为其主要历史观的文学形式。传统的专历史主义在承属认客观历史事实存在的前提下，认为历史学家可以通过认真的研究考察，最终完成对于历史真相的真实还原，即我们所阅读的历史是完全真实可信的。
“革命历史小说”，在当代中国的文学史话语中，专指1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》以后创作的，以1921年中共建党至1949年中华人民共和国成立的这段历史为题材的小说作品。

Ⅶ 新历史小说的代表作有哪些

1、《故乡天下黄花》

作家刘震云第一部长篇小说。讲述了民国初年，村长孙殿元被人杀了，弃尸在村西一座土窑里。由此引出了村里几十年几代人权力的更迭。2000年《故乡天下黄花》被三联书城评为“二十年中对中国影响最大的一百本书”之一。

2、《白鹿原》

为陈忠实所著小说，1992年在《当代》杂志开始连载，1993年6月由人民文学出版社出版。描写西安东郊白鹿原上“白鹿村”的白姓和鹿姓人家50年的恩怨纠葛，是一部现实主义色彩的小说，被改编成同名电影、话剧、舞剧、秦腔等多种艺术形式。1997年荣获第四届茅盾文学奖。

3、《活着》

作家余华的代表作之一，讲述了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。余华因这部小说于2004年3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。

4、《故乡相处流传》

是中国当代作家刘震云的一部长篇寓言。作者一边信口开河、信马由缰、虚虚实实地叙说着他的故事，一边不住地借古讽今、指桑骂槐。作者的一些寓意也许读者体会不到，但读者却体会出许多作者未必预料到的寓意。无论其戏剧性，还是幽默感，都绝对是一流的。

5、《红高粱家族》

是中国作家莫言所著的长篇小说，全书分五章，分别为红高粱、高粱酒、狗道、高粱殡、奇死（别名狗皮）。此五章均首先作为中篇小说分别发表，其中《红高粱》首发于《人民文学》1986年第3期，获得1987年“全国中篇小说奖”。

《高粱酒》首发于《解放军文艺》1986年第7期，《狗道》首发于《十月》杂志1986年第4期；《高粱殡》首发于《北京文学》1986年第8期；《奇死》首发于《昆仑》1986年第6期。1987年春，这五部中篇小说被整合为长篇小说《红高粱家族》，由解放军文艺出版社出版。

Ⅷ 80-90年代的文学流派和小说有哪些，在线等，20分题

荷花淀派
“荷花淀派”的作品，一般都充满浪漫主义气息和乐观精神，情内节生动，语言清新，容朴素，富有节奏感，描写逼真，心理刻划细腻，抒情味浓，富有诗情画意，有“诗体小说”之称。 荷花淀派以孙犁为代表的一个当代文学的流派。主要作家还有刘绍棠、从维熙、韩映山等。荷花淀即白洋淀，这一流派得名，不但源于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。《荷花淀》以白洋淀明媚如画的风当作背景，具有朴素、明丽、清新、柔美的风格。洋溢着诗情，带有浓郁的浪漫主义色彩。孙犁的作品在河北青年作者中有强烈的影响；他在编辑《天津日报·文艺周刊》时，通过这块园地，团结和培养了京、津、保定三角地带的一批文学青年。这一派作家的共同特色是着力追求诗情画意之美，早期作品都吐露出华北的泥土和水乡的清新气息。后来，逐渐发生了变化，从维熙就写出了不少慨慷悲壮的作品，与“荷花淀”派的风格不同。

Ⅸ 《一句顶一万句》可以定义为新历史主义小说吗

多研究些问题，少谈些主义

Ⅹ 新历史小说的不足和缺点

新历史主义小说抄以革命历史小说为“前文本”，从历史观、文学观和叙事话语等多层面上“解构”了有关历史和有关历史写作的观念。
表现在通过强调偶然性因素、构造时空破碎的历史图景、运用“反英雄”的写作叙述策略、采取闹剧和讽刺剧的情节化方式，以虚无主义的历史观取代了革命历史小说的进化论史观；通过淡化处理历史情境、书写欲望化的历史景观、“悬置”政治话语判断等方式，背离了革命历史小说的“集体体验—意识形态”模式，对文学反映论提出了质疑；通过彰显历史叙述的主观性和人为性，在对历史的诗性叙述中，消解了革命历史小说“政治—道德”话语的天然合理性，实现了由集体话语向个人话语的转向。
新历史小说的局限性在于，对偶然性背后的历史原因，欲望背后的文化原因，人性善恶背后的社会原因缺乏深刻挖掘，未能表达出对历史的深刻理解。