展览馆怎么体现历史

1. 博物馆的展览是如何做出来的

在博物馆工作七年之久，经常被别人问起每天的工作是什么。

作为陈列部主任，我自然知道自己的工作是什么。

但是我很清楚，做展览三个字远远不能解释清楚工作的具体内容。

也许在北上广等大城市，在文化氛围浓厚的城市，尤其在博物馆多的城市，人们有很多机会去看展览，对博物馆的展览不会陌生。

但是，对于我生活的这座三线小城，文化资源的匮乏，还没有让人养成去博物馆看展览的习惯，而在博物馆做展览，也被看成是一种少见的职业。

的确，在我这座城市里，专门在博物馆做展览的，可能不会超过10个人。

那么，做展览具体做什么呢？

不妨回忆一下你看过的展览。

你是否记得博物馆展厅里那巨大的玻璃展柜，里面摆放着几千年前的文物，还有墙上众多的展板，描述着各个历史时期的重大事件，或是重要文物。

你是否还记得那迷宫般的参观路线，那些逼真的历史场景复原，那些模型、假人、众多说明标签。

也许你看的展览很简单，只是图版和文字，简单的介绍而已，不管怎么样，当你回想起这些就够了。

那么，你认为，这些展览的内容是如何出现在你面前的呢？

在策划一个展览之前，我们和观众一样，有可能对展览的内容一无所知。

展览的选题有可能是上级分配的任务，也有可能是我们看到馆里保存某类藏品较多而选定的，还有更轻松的是引进其他博物馆的展览。

这里单说博物馆原创的展览。

所谓原创的展览，就是博物馆自己完成策划，编写展览方案，组织设计施工布展的。这里强调的是自身的创意，并将创意付诸实践，但是其中一些步骤，如展览细节的设计、陈列装修，可以引进外部专业力量（如设计公司、装修公司）协助。

说了原创性展览，那么就有非原创性展览，比如引进其他博物馆的展览。这是展览的一种分类方式，还有另一种分类方式很常见。

展览可以分为基本陈列、专题展览和临时展览。

基本陈列一般是博物馆精心打造的最重要的展览，体现着博物馆的收藏系列和办馆水平，投入资金多，展览时间长，一般都要十年左右，甚至更长；

专题展览的展期比基本陈列短，一般1年至5年不等，它是基本陈列的重要补充，体现着馆藏特色；以上两种展览也称为博物馆的常设展览。

临时展览，这类展览展期从几天到半年不等，灵活多样，展示内容丰富，是博物馆吸引观众的重要手段，博物馆举办最多的就是临时展览，每年最多的工作也是举办临时展览。

一般情况下，我馆每年举办两次原创精品展览，举办一次引进精品展览，剩下的多是书画展和图片展。

展览的第一步是选题，不管是主动选的还是被动接受的，选题确定以后就要开始编写陈列大纲。

大纲是一个展览的框架，也是灵魂，最基本的创意都要在大纲里体现出来。

编写陈列大纲也是要分步骤的，第一步是盘点手中掌握的与展览有关的资源。比如要做一个本土的历史文化展览，那么就要盘点馆内保存有多少与本土历史相关的文物，这些文物是否都能展出。

如果数量太多就要挑选出其中的精品，如果数量不够就要想办法征集。

不管怎么样，这个时候应该列出一本可以上展的文物清单了。

文物只是一方面，还要有本土历史的研究资料，要先收集足够的资料，搞清楚这段历史，这就需要一定量的阅读，而且这个阅读要求在较短的时间内掌握这段历史的精髓，这就要求必须选取经典的研究资料，而不是在低水平的资料上浪费时间。

当然还有一种更为有效的方式，直接联系研究这方面的专家，请他们给予帮助，或请他们帮忙列出必读的书单。

如果你耐着性子把这些资料看完，那么你已经迈开编写陈列大纲的第一步了。第二步就是把你掌握的知识和目前有的藏品结合起来。说起来只是一句话，做起来很难。

其实这个时候已经开始起草陈列大纲了，可以先把历史内容分成几个章节，列出大概的分类，然后根据这个分类把展览文物进行划分。

我们期望分类后的结果是每部分都有展品，相对比较平均，这样展示的效果最好。

但是往往理想很丰满，现实很骨感。

这种完美的情况极少出现。

当然如果馆藏丰富，又恰好分类合理，遇到这种情况，我只能说，恭喜你，能少死好多脑细胞。

更多的情况是某个章节文物多，某个章节文物少，有的章节甚至没有文物。

这个时候有几种处理的方式：

首先说最简单的，就是减少文物少的章节的内容，弱化这部分，甚至去掉这部分对整个展览影响不大也可以考虑，当然这是下策。

那中策是什么呢？

中策就是用辅助展品代替，比如说其他博物馆同时期文物的复制品，或者做模型、场景复原、油画、雕塑、沙盘，或是多媒体表现等等，这要根据手头掌握的资料而定。

上策也是最难的，征集到这个时期的文物，这个就要看运气了。

除了分配展品以外，大纲里还要体现出创意，比如表现一个历史事件，是简单的图版加文物，还是增加更多的表现手法，大纲里不要求直接给出完整的解决办法，但是一定要有初步的设想，这个设想会直接影响后面的方案设计和形式设计。

经历了绞尽脑汁的构想，大纲基本成形了，就交给领导审批。

如果涉及到重大问题，可能还要交给更上一级领导，或者组织专家论证会讨论。

如果是较复杂的展览，大纲是要经过数次改动的。

这只是万里长征刚走完第一步，大纲之后还有陈列方案要写。

陈列方案比大纲可要复杂多了，如果说陈列大纲只是建了一个房子的框架，那么陈列方案就相当于把这个房子装修了。

一般情况下，陈列方案上要表现出展览的绝大多数内容，比如展览上所用的文字，包括前言、每部分引导语、展品说明牌文字、图版的说明文字、多媒体中的文字，如果展览有外语，还要把外语加进去。

所有要展示的图版，所有展品和图版的展示顺序，要具体到在哪章哪节哪组。展览中出现的辅助展品，如场景复原、模型、复制品、沙盘、油画等的构思和说明文字，要给制作人提供指导性的文字。

除了这些以外，还有每个章节的设计思路，希望达到的效果等等。

对于基本陈列而言，这是个非常庞大的工作，我馆基本陈列面积3760平方米，展品700余件，图版500余张，陈列方案将近十万字，是我们团队花费巨大精力制作的。

几百平方米的临时展览，相对简单，一般方案不会超过一万字，展品不会超过200件，图版不会超过50个。

如果是更小更简单的展览，比如简单些的书画展，甚至可以省去陈列大纲，直接写陈列方案。

在陈列方案完成之后，就可以开始形式设计了。

形式设计就是要把纸面上的东西放到三维的空间里，安排每件展品，每个图版具体的位置。

对于临时展览而言，如果方案编写得好的话，形式设计并不是很难的工作。

因为临时展厅一般是固定的，每次展览改动幅度不大，基本有固定的套路，按照顺时针或逆时针的参观顺序设计，将展品和图版的对应关系处理好，把展品的展示顺序处理好就可以了。

这个工作一般由博物馆内部的员工就可以完成。如果是基本陈列或专题展览的形式设计，博物馆的力量不足的话，也可以请有资质的专门的设计公司做。

这类展览内容复杂，展示手法多变，又涉及到空间重新划分。

在形式设计完成之后，就是装修施工布展。

一般而言，临时展览不需要装修，只是调整展厅的展柜和灯光等，然后布置喷绘图版。

一切就位后，开始布置文物，放说明牌，最后再调整下，基本就可以了。

如果是常设展览，就复杂了，我馆的基本陈列布展施工一年之久，专题展览一般也有几个月。

博物馆的施工布展与其他的不同，在这个布展过程中经常会发现不合适的地方，就需要及时改动，所以博物馆工程一般都要延期。

有一点要说明，布展期间是陈列部最忙的时候，因为布展这个活绝对是对体力和智力的双重考验。

布展完成以后，前期的工作基本就完成了，没有大部头的工作。

不过对于展览来说，仅仅是开始，因为还要编写讲解词，还要维护展览设备，还要根据最新研究成果及时更新展览内容，还要根据展览内容编写宣传册或出版书籍等等。

而一个展览结束之后呢，等待你的是下一个展览。

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2. 参观历史博物馆的意义

参观历史博物馆可以深刻感悟历史，了解各民族文化，加深对民族团结的认识，让大家牢记中国的历史，继承民族团结精神，从自身做起，维护、传承华夏文明，做民族团结的践行者。

生活在今天，人们疲于奔走，游荡在眼花缭乱的物质世界，憧憬着应接不暇的繁华，这让大家忘记了在城市中还有一处存储记忆的地方，或许人们很少注意过它，但它一直在静静地守候着过去，守候着一份亘古未变的革命情怀。

餐馆历史博物馆，可以让人们见识了生活在中华这块大地上勤劳的人民，风俗文化多彩的不同民族，各式各样的民族服饰，热血奉献的守国大将，奋斗不息的中华民族，从古代到今天，民族团结代代相传，爱家爱国的精神传播心间。

(2)展览馆怎么体现历史扩展阅读：

历史文物存在的意义

所谓文物真正的存在价值不是用金钱衡量的数字，也不是多么精美的雕花与材料。他们真正的宝贵之处在于它们本身的文化底蕴，他们不动，不说话，就作为一个旁观者见证了一个又一个朝代的变迁。

千百年来，法老的辉煌已经落幕，天子皇朝的统治已消亡，古希腊城邦战争的战火硝烟已落定，角斗士的厮杀呐喊已远去，可金字塔、紫禁城、雅典卫城、罗马角斗场、依然巍然屹立于世人面前，他们无声地向世界证明，古建筑遗址作为人类文明的载体，记录了古往今来那些时间轴上的兴衰荣辱。

青铜鼎、唐三彩、山水画、青花瓷……他们身上的痕迹、花纹代表了一个个朝代的审美，反映当代人的思想和价值观。文物，就是我们和古人沟通的桥梁，是古人存在过的证明，是一种历史印记。

网络-历史博物馆

3. 问大家一个问题，展览馆、校史馆、和博物馆的区别是什么

展览馆；来作为展出临时陈自列品之用的公共建筑。按照展出的内容分综合性展览馆和专业性展览馆两类。
校史馆：讲解一个学校的历史和展出和学校历史有关的文物。
博物馆：博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。

展览馆：临时的。 校史馆；只讲本校的。博物馆：永久的。

4. 北京展览馆的历史沿革

萌芽（1952 - 1954）
1952年，政务院经济委员会副主任李富春同志访问苏联，在和苏联谈判中，苏方提出在中国展示苏联的建设成就，包括经济、文化、科学技术、建筑技术和建筑艺术等。为此，中央决定在北京、上海建设苏联展览馆，以学习、借鉴苏联社会主义建设的经验。苏联派了建筑专家来我国帮助设计和施工。
我国成立了三人领导小组，彭真任组长，当时任北京市人民政府财经委员会副主任的赵鹏飞同志受彭真同志委托，具体参与展览馆的建设工作。1953年春，由北京市人民政府秘书长薛子正、北京市政府秘书科长王荣章和苏联驻华大使文化参赞一同在北京市城区考察地理环境，选择建馆地点。
根据当时北京市拟将西郊一带建成文化、科技、游览区的城市建设规划，经中苏双方一致同意，并经北京市人民政府批准，将馆址确定在西郊西直门外。1953年由中央财政部投资2700万元（包括建西苑大旅社、西郊商场）。工程耗资2400万元。
初生（1954）
1953年10月15日，在建馆工地举行了隆重的开工典礼，中央人民政府和北京市人民政府有关方面的领导同志以及参加建馆的工人、干部出席了开工典礼。苏联驻华大使馆的官司员也应邀参加。北京市市长彭真在开工典礼大会上致词。典礼结束后，彭真市长破土奠基北京苏联展览馆建筑工程正式动工。在建设过程中，周总理曾指示全国各省市支援展览馆的建设，当时我国二十多个省市为建设展览馆，在人力、物力上提供了大力支援。工地上一万多名建筑工人和六千多名解放军战士日夜奋战，经过一年的努力，于1954年9月竣工。当时，整个展览馆占地面积约13.2万平方米，主要建筑物占地面积8.85万平方米，建筑面积5.04万平方米。主体建以中央大厅为中心，并附设影剧场、餐厅、电影馆，还铺设了专用铁路支线。中央大厅正面大门上部镶有毛泽东主席亲笔题写的“苏联展览馆”五个镏金大字。
成长（1954 - 1984）
1954年10月2日至12月26日，在新落成的苏联展览馆，举办了“苏联经济及文化建设成就展览会”，1955年4月和1956年10月，相继在此地举办了“捷克斯洛伐克十年社会主义建设成就展览会”和“日本商品展览会”。1958年，根据周恩来总理的意见，苏联展览馆更名为北京展览馆。
这一时期，北京展览馆属于行政事业单位，随着我国社会主义经济建设事业的发展，北京展览馆就成为我国接待五大洲几十个国家、地区和我国举办各种展览、交流活动的场所，为促进国内外经济、文化、科技交流，发展我国经济贸易关系，增进我国人民同世界各国人民的友谊发挥了积极作用。
壮大（1984 - 1997）
伴随国家经济改革的推进，北京展览馆完成了由事业单位向企业单位的转变，1984年北京展览馆展览服务公司成立，并完成了企业法人执照的办理，标志着展览馆已全面进入企业管理，随后，北京展览馆的发展步伐更为迅猛，新建并开发了如合资宾馆、星湖饭店、首都广告艺术公司、莫斯科餐厅食品厂、冷饮厂、旅行社及劳动服务公司等。
1990年，第十一届亚洲运动会在中国北京举行，同时，北京展览馆作为亚运会购物中心，接待来北京参加比赛的世界各国运动员及各界友好人士。购物中心占地4万平方米，荟萃了全国30个省、市、自治区和台湾部分商社以及外商投资企业的名、特、优、新、精产品22类千万余种。馆内设置了商品展销厅、台、咖啡屋、啤酒屋等，馆外设有美食街，在北展剧场还进行文艺演出，盛况空前。购物中心历时40天，接待观众160万人次。
新生（1998 - 2000年）
1998年2月28日，北京首都旅游集团有限责任公司正式成立。北京展览馆作为集团公司下属的国有独资企业，迈开了新的发展步伐。
1998年底，为适应接待建国五十周年成就展的需要，北京展览馆进行了第一次大规模场馆改造，对原东西室外场地封顶改作室内场馆。1999年9月20日，“光辉的历程——建国五十周年成就展”在北京展览馆正式开幕，这是中华人民共和国建国五十年来政治、经济、文化、教育、国防、科技等各个领域辉煌成就的一次检阅，来自全国33个省、市、自治区、直辖市及香港、澳门特别行政区的展团在展览现场进行了展示。展览历时40天，接待来自全国的各界观众100万人次。
1999年2月，北京展览馆集中优势资产加入首旅股份实现资本上市，完成了企业股份制改造的第一步。
2000年，首旅股份融资2亿元人民币，对北京展览馆进行了全面改造，重新改建后的北京展览馆室内展馆共设12个展厅，展出面积2.2万平方米，层高8至19米，空间高大，气势恢宏。馆内的水、电、空调、通讯设施等设备也全面更新，并新增24小时安全监控和消防喷淋系统、大型报告厅、会议多功能厅、快餐厅等展会服务功能。北京展览馆所属的莫斯科餐厅和北展剧场也实现了设施设备更新，基本达到了接待国际性、现代化展会的硬件标准，成为在北京市乃至全国同行业中处于领先地位的综合性会展场馆。
2003年与德国美沙展览集团合资成立美沙北展展览公司，专业从事国际性展览的组织与实施。

5. 展览馆路的历史由来

展览馆路
北京展览馆建1953年。当时，为举办苏联工农业展览，介绍苏联文化教育事业的成就，由苏联专家与中国技术人员共同设计建造的一座大型展览馆。1954年9月落成，初名苏联展览馆，五十年代末更名“北京展
览馆”，馆名为毛泽东题写。展览馆占地面积十三万两千平方米，中央大厅是立休建筑的中心，面积七千七百平方米，是展览馆的总入口，也是联系各展览馆厅的枢纽。厅内装饰富丽堂皇，正中悬挂的十二米高、一吨多重的银色大吊灯，可以从不同方向照射整个大厅。大厅正门上矗立着一座俄罗斯式的镏金铁塔，高达八十七米。正门两侧的十八个拱门形成了环抱拱廊；正门前是占地面积一万四千平方米的广场，中央为直径四十五米的莲花喷水池，两侧入口处有松柏长青的绿地。中央大厅北面是中央馆，其东翼一、二、三馆原为文化馆，西翼一馆原为农业馆，东西两侧的广场均在三千七百平方米以上。西馆南侧为电影厅，可容纳九百名观众；北侧为莫斯科餐厅，经营俄式西餐。展览馆北部是一可容纳两千七百人的大型剧场，剧场两侧有花园，北侧有人工湖，原直达北京北站的铁道今已不通行。东部于八十年代兴建起宾馆和餐厅，展览馆建馆以来，已接待五大洲几十个国家和地区以及我国经济、文化、科学技术、新产品等多种展销会，接待观众达数千万人次。展览路的形成也是始于1953年。此前，这一带多为农田、菜地和坟墓只有少许人家。

6. 求一篇历史游记（参观历史展览馆。。。）

平江南端东侧的中张家巷是中国昆曲博物馆，前身是全晋会馆，是苏州保存最完好的会馆建筑。会馆在古代类似于今天的驻京办，发挥同乡人自我保护的作用，也是大家联乡谊，进行议事、聚会、商贸和娱乐的场所。明清两代，晋商在钱庄占据着重要的地位，尽管山西老新一般是比较吝啬，却也明白会馆是体现实力的外部标志，尤其是在江苏又有着和徽商较劲的复杂心理，故而在建江苏的本省会馆是精益求精，不在乎多洒银子。钱既然不是问题，会馆的规模和精致也就有了一定基础。

会馆占地6000多平米，以中路建筑最为壮观。先莫要着急往里走，大门的屋檐下多是于戏曲有关的雕塑。可惜雕刻比较小，位置又高，只能用照相机拉近拍。依稀认得的有《关云长千里走单骑》、《虎牢关三英战吕布》。。。

正厅正中是一尊“昆腔之祖”魏良辅的塑像。 魏良辅（1489—1566），字师召，号此斋，晚年号尚泉、上泉，又号玉峰，新建（今江西南昌）人，嘉靖五年（1526年）进士，历官工部、户部主事、刑部员外郎、广西按察司副使。嘉靖三十一年（1552年）擢山东左布政使，三年后致仕，流寓于江苏太仓。为嘉靖年间杰出的戏曲音乐家、戏曲革新家，昆曲南曲）始祖。在过云适、张野塘等人的协助下，吸收了当时流行的海盐腔、余姚腔以及江南民歌小调的某些特点，对流传于昆山一带的戏曲唱腔进行加工整理，将南北曲融合为一体，既可使南曲“收音纯细”，又可命名北曲“转无北气”，形成了一种格调新颖、唱法细腻、舒徐委婉的“水磨腔”（昆腔被后人奉为“昆曲之祖”、在曲艺界更有“曲圣”之称。

正厅后是戏楼檐下照例装饰着各种戏文雕刻.两旁是包厢式的观剧庑廊，庑廊分上、下层，上层是女宾席。走进看，藻井，众多的蝙蝠和祥云盘旋成十八圈，最终汇聚在屋顶。全晋会馆在清代的利用率是相当高的，逢年过节、聚会议事、发财还愿。。。都是演戏的理由。空旷地带的演出，对演员的技巧、嗓音比堂会里表演有着更大挑战，白先勇打造的青春版《牡丹亭》就把这里作为首演场。

每逢周末下午就有戏剧专场演出。演出的票价20元一张，特别提前了20分钟到，却还是来晚了，这两年“昆虫”越来越多，除了本地的中学生和大学生、来自园区和高新区等地的白领，还有很多外地来的游客，坐席上还有不少“撞”进来的外国人。好位子没了，只好找了个角落坐，幸好厅堂本身不大，即使在角落依然可以清晰的看到演员的表情。

《思凡》、《十五贯》、《牡丹亭。拾画》，20元票价的表演水平着实令人惊喜。尤其《牡丹亭。拾画》，尽管台下对柳梦梅的举止已笑声阵阵，演员丝毫不受影响，将柳梦梅对画中人情之痴狂淋漓尽致。一个小时的时间转眼即过，到了散场时间观众仍是意犹未尽。“桃花坞里桃花庵”，“游园l凉梦”昆曲会所去年也开始了实景演出，昆曲作为“百戏之祖”继续之它的流传。 （朋友帮忙找的 不保证是原创！！）

7. 展览的发展历史

中国作为四大文明古国之一，展览会也有较长的发展历史。中国展览会的历史可以追溯到两千多年前的古代集市。
中国古代集市起源于宗教性的集会。早在西周(公元前1100～公元前771)即有陕西岐山风雏山村的宗庙会，一年一次，会期3天。
元代(1271～1368)时，元大都(今北京)的集市多达30多个，今北京钟鼓楼一带是元大都繁荣的集市所在地。
明代(1368—1644)时，北京集市依然繁荣。城隍庙、隆福寺、护国寺、白云观等地是定时庙会场所。明代还与北方游牧民族进行交易的由国家控制的马市，即茶马市。
清代(1644—1911)时，北京的白塔寺、隆福寺和护国寺是著名的三大庙会所在地。清代在传统集市的基础上，又逐步发展了具全国规模的一些专业集市，如无锡、芜湖的米市，最典型的是河北安国的药市，春秋两次。作为专业的药材集市，安国药会已初步具备近代专业博览会的形式和内容。
清代后期，随着资本主义商品经济的发展，中国早期的博览会出现了。
1905年，清工商部在北京前门设“京师劝工陈列所”，展示各地工业品，同时附设劝业商场销售商品。这是中国博览会的雏形。、
1909年，江苏教育总会在沪召开全省学堂成绩展览会，这是我国首次以展览会命名的展览。
1910年，清廷在南京举办南洋劝业会，掀开了中国近代展览史的第一页。南洋劝业会是中国历史上具现代展览概念的第一个商业博览会。大会分设各省、纺织、茶叶、工艺、武备等馆，会期3个月，观众达二十多万。
1912年，北京政府改清廷在前门的劝工陈列所为商品陈列所，以后又改为劝业场，使得这一中国最早的展馆逐步变成商场。
1921年8月，上海总商会商品陈列馆建立，每年6、7月征集展品，每年秋季举办一次展览会。
1922年10月，上海总商会在上海首次举办了中国蚕茧丝绸博览会。
1925年，举办了武汉展览会。
1928年，举办了四川国货展览会。
1929年，举办了西湖博览会。西湖博览会是我国历史上规模空前的展览盛会(2000年起，西湖博览会继续在杭州举办，每年一届)。
1935年，举办了西南各省物品展览会。
1936年，举办了浙赣特产联合展览会。
1944年，东北伪满洲政府举办了哈尔滨博览会。
中华人民共和国成立(1949)至20世纪80年代初期，中国的展览会主要是由政府承办。80年代后期，中国的展览业逐步发展，特别是经过近20年来的迅猛发展，展览已成为国民经济中重要的新兴产业。
随着现代科技尤其是信息技术的发展，展览会的组织手段和表现形式都在不断地发生着变化。例如，近几年网上展览会取得了长足的发展，并已经成为实物展览会的有效补充，在2003年SARS期间更是受到了众多参展商和贸易人士的青睐。

8. 东莞展览馆文化历史

东莞展览馆位于东莞市中心广场鸿福路97号，占地面积3.1万平方米，建筑面积2.6万平方米，展示面积约1万平方米，是一座以展示我市名城风采为目标，形象地再现东莞发展历程、发展成就和发展图景，浓缩东莞过去、现在、未来精华，集宣传、教育、咨询、娱乐功能于一体的综合性展览场馆。 该馆于2004年4月试展，9月正式开馆，对公众开放。 该馆基本陈列为《历史鸿篇 盛世华章——东莞文明发展大观》，包括历史篇、经济篇、城市篇、文化篇四大部分和独立展区。 历史篇勾划了东莞古代文明，再现了改革开放以来创造的奇迹，凸现了东莞是岭南文明重要起源地、中国近代史开篇地、华南抗日根据地和改革开放先行地。 经济篇描述了我市经济发展的成就，展示了我市外向型经济、IT产业、园区经济、民营经济、现代服务业和宽裕小康社会，突出反映了经济拉动的外向型特点和产业主导的IT产业特点。 城市篇以建城、修路、整山、治水四大部份，反映了我市“一年一大步，五年见新城”的城市建设成就和未来城市的发展远景。 文化篇通过莞人风采、莞邑风情，折射出东莞文化在中国文化史上的地位；文化建设的热潮，呈现出文化新城的魅力。 独立展区集中展示了党和国家领导人对我市的亲切关怀和各条战线劳动者、外来员工、投资者对东莞的贡献。 该展览运用宏大的场景、翔实的资料、艺术的构思、高科技的手段，展示出东莞灿烂的历史、伟大的成就和美好的未来。东莞展览馆是全面推介东莞的窗口、市情教育的学校和高品位的文化休闲场所。

9. 在博物馆中我们是通过什么来了解历史的

在博物馆中我们可以通过不同文物所展现出来的时代特点、文字古籍所呈现的信息以及讲解员的讲解来了解历史。

我们接触的民间故事、传说、书籍等，在某种程度上来说，都是碎片化知识，而博物馆，通常来说是按历史纵线进行整理，在各个时期的不同文化、史迹、文物，典型、有代表性，可以体现时代特征、当地特色。

各种实物相比书本上的文字，给予人的印象更加深刻，博物馆里盛纳着文化的血脉，那些文字、图、铭刻等其实都是文化的载体，参观的过程，其实就是了解历史的过程。

不同的文物所展现出来的时代特点是不同的，青铜、瓷器、玉器等，仔细观察，能让人得以窥见历史的痕迹，而那些紫花、书籍，则更是能直观地让人了解古人的思想，及历史的进程。

而博物馆讲解员的存在，就是将这些古物背后的故事，用生动的话语呈现在众人面前，如果是一个对历史不甚了解的人，可以通过寻求讲解员的帮助，来快速、直白地了解历史。

(9)展览馆怎么体现历史扩展阅读：

去博物馆最该了解的背景和知识：

无论参观一个博物馆还是展览，最重要的功课莫过于了解基础的背景资料，包括：历史、文化、艺术家生平、核心展品、展品来源等。

虽然展方不会给展品的重要性排序，但人们可以从海报和封面上判断出哪些展品最重要，这些展品一定不要错过。每个历史美术博物馆都有自己最重要的馆藏作品，这些重要馆藏往往能够代表一个时期最重要的审美和历史价值。

另外，参观由故居而改造成的博物馆，可以探索艺术家及其家庭成员的嗜好、习惯、以及艺术家的创作过程。参观著名收藏家的故居，也很有益处，可以让人们更了解古人的观点和故事。

10. 展览展示技术的发展历史

不如去国家历史博物馆看看！