峰峰磁州窑历史博物馆

① 中国磁州窑博物馆的发展历史

磁州窑是中来国北方一个自巨大的民窑体系，是中国民窑的杰出代表，具有极为鲜明的民窑特色；它传播广泛，影响深远，蜚声中外，在中国陶瓷发展史上占据有重要地位。古代磁州窑生产规模较大，现存遗址近20余处，主要分布在现今河北省磁县境内的漳河流域和峰峰矿区境内的滏阳河流域。其中，磁县观台磁州窑遗址是磁州窑遗址中面积最大、地层最丰富、最具典型意义的窑址。1987年北京大学、河北省文研所、河北省原邯郸地区文保所联合对该遗址进行了发掘，出土了大量的磁州窑器物及典型标本，为磁州窑的学术研究和展示开创了一个全新的局面。2005年，磁县县委、县政府高瞻远瞩，全力打造磁州窑文化品牌，积极筹建中国磁州窑博物馆。该馆于2005年3月18日破土动工，2006年12月竣工并开馆迎宾，历时近两年，投资3000万元，现今，中国磁州窑博物馆已成为磁县对外宣传和展示的一个重要文化窗口。

② 磁县博物馆现在对外开放吗

磁抄州窑是我国北方最大的民窑体系，也是古代民间陶瓷的杰出代表，因中心窑场位于古磁州（今邯郸磁县、峰峰矿区境内）而得名。据考证，磁州窑烧造历史源远流长，起源于北朝，于宋金元时期达到鼎盛，经明清至今千年不衰。此外，磁州窑装饰品种的数量，在中国六大陶瓷系列中名列前茅。而白地黑绘装饰艺术，则是其最具代表性的独特的装饰艺术。
为更好地向世人展示磁州窑丰富的文化内涵，并对其进行科学开发与保护，磁县文化部门投资5000余万元在县城中心开工兴建了“中国磁州窑博物馆”，并于日前正式开馆。据介绍，该博物馆占地108亩，展区总面积达5000平方米，共设有4个展区。馆内陈列布展以《黑白艺术》为主题，分设“窑火初燃”、“化境黑白”、“余韵悠长”和“美器由来”4个部分，共展出陶瓷艺术精品500多件。其中，比较吸引人眼球的是“烧造工艺”展厅。该展厅充分运用各类实物、雕塑、模型、背景画，并结合现代声、光、电技术，将当年制瓷的整个工艺场景生动形象地再现出来。
据了解，邯郸市磁县作为磁州窑文化发祥地及我省文物大县，目前共拥有磁州窑珍贵藏品近1万件。

③ 磁州窑博物馆旅游攻略 磁州窑博物馆怎么样 磁

磁州窑博物馆来位于磁县城源内磁州路中段路北磁州窑博物馆广场中心地带，是我国县级较大的专题博物馆。2006年12月竣工并开馆。内设四个大展厅，以其独特的视角，丰富的内容，向全国、全世界全方位展示磁州窑文化，并以中国磁州窑博物馆为平台，充分宣传和展示磁县的当代精神文明。
中文名称
中国磁州窑博物馆
类别
历史类
地点
河北省磁县城内磁州路（北二环）中段路北
竣工时间
2006年
馆藏精品
长方形枕，花口瓶

④ 中国磁州窑博物馆地址

河北省邯郸市磁县峰峰矿区彭城镇的西南部富田村的南山坡

⑤ 有没有那个磁州窑博物馆 那个龙纹盆 的介绍呢

龙纹盆，金代，口径69厘米，高20.5厘米，底径39.5厘米，1987年出土于磁县官台窑遗址。国家一级文物。

5.18是国际博物馆日。刚从国家文物局在西安市召开的第七届（2005-2006年度）全国博物馆十大陈列展览精品评选终评会及颁奖仪式现场获悉，磁州窑博物馆的"黑与白的艺术"荣获2005-2006年度全国博物馆十大陈列展览精品奖。这是自1997年国家文物局启动"全国博物馆十大陈列展览精品"评选活动以来，我省博物馆陈列展览第六次获此殊荣，也为国际博物馆日增加了节日的喜庆。

2006年12月13日，河北省磁县磁州窑博物馆新建落成并对外开放。该馆根据磁州窑独特的装饰艺术--白地黑花，黑白对比、反差强烈的艺术效果，选取了"黑与白的艺术"为陈列展示主题，既确立了专题艺术博物馆的陈列定位，又准确地概括了磁州窑瓷器的基本特色。"黑与白的艺术"陈列展览面积2524平方米，展线总长度480米，展出珍贵文物400件，辅助展品186件，图片278张。

此次陈列展览遵循贴近实际、贴近生活、贴近群众的宗旨，又坚持学术性、知识性、艺术性相统一的展示理念，突出了四个亮点，也是获取奖项的四大法宝：一是序厅居于博物馆中央，磁州窑典型的馒头窑外形以及烧成色壁砖和匣钵为装饰的圆形内墙，突出表现"窑"的氛围。顶部装饰系两个层次构造的白地黑花大龙盆"龙纹"图案和龙凤罐"葵花纹"图案，外沿为放射状铝合金格栅吊顶，寓意磁州的泥土经过磁州窑的幻化，变为"黑与白的艺术"，上升到顶部，达到高度的升华并形成广泛的影响。深色陶砖地面托起的整个序厅，简洁，明快，精致，大气，主题突出，具有很强的感染力。

二是"化境黑白"厅是整个陈列的核心展厅，由两部分组成。第一部分将磁州窑各个时期的文物，特别是宋金元鼎盛时期的精品器物集于一堂，洋洋大观，前所未有。并将内容设计和形式设计紧密结合，在内容设计上深"挖"瓷器的内涵，分别提炼出诗词曲赋、绘画纹饰、历史故事、装饰工艺四项内容。第二部分主要帮助观众从考古意义上解读磁州窑器物。磁州窑器物从哪里来？它在地下是怎样一种状态？器物的里里外外是什么样子？这些正是一般观众所想了解的。

三是瓷片柜、瓷片架和一个可直接上手触摸的瓷片箱，为观众仔细了解瓷器的里里外外提供了可能。大体量的瓷片墙则形象地表现了磁州窑观台窑址四个考古阶段的地层情况，真实地反映了窑址地层构造和地层风貌。与瓷片柜、架、箱和瓷片墙相连的是模拟遗址场景，场景面积12米×7.5米，现场为框架玻璃平台，高12厘米，玻璃板下面是布满瓷片和草丛的遗址原始地表。遗址背景片18米×3.2米，背景片前配置不同型瓷窑的结构图和考古现场照片。整个第二部分，空间视觉开阔疏朗，气氛浓烈亲切，内容丰富，雅俗共赏，充满了人文情怀。

第四亮点："美器由来"展厅是最后一个高潮，解决观众心中自然产生的疑问--瓷器是如何制造的？726平方米的空间，展示的是全场景生产工艺，即把取土、练泥、成型、施釉、装饰、入窑的全过程，用实物、雕塑、模型、背景画、投影、灯光、拟声等手段将当年制瓷情况用1：1的比例，精细、形象地再现出来，亲和力、感染力较强，形神兼备，一目了然。观众经过序厅的引导，循序进入"窑火初燃"、"化境黑白""余蕴悠长"，至此，圆满有力地划上了句号。

这项精品陈列是从全国上报的50多个申报项目中，经过初选、终选等激烈竞争，最终以其雄厚的实力脱颖而出，为河北赢得了荣誉。

该项"黑与白的艺术"陈列展览工作由省博物馆馆长、博物馆专家谷同伟主持。期间，磁州窑博物馆建设及陈展工作得到有关省领导，磁县县委、县政府以及有关部门的大力支持。省、市文物局在业务上给予积极指导和扶持。

⑥ 中国磁州窑博物馆的馆藏文物

中国磁州窑博物馆现有藏品14000余件，其中一级文物38件，二级文物42件，三级文物1676件。这些藏品以地域文化为特点，形成了两大体系，即磁州窑文物藏品体系和北朝墓群出土文物体系，并且在国内外学术界享有很高的声誉。
序厅——黑与白的艺术
序厅外形为磁州窑典型的馒头窑形状，居于博物馆的中央位置。序厅圆形内墙以烧成色壁砖和匣钵为装饰，突出表现“窑”的氛围。正中墙体上是大幅“观台窑址”喷绘照片，照片上有馒头窑、漳河、黄土地和陈列标题“黑与白的艺术”。照片前面为黑白两块相互连接的落地长方体块石，分别镌刻着中英文前言。顶部装饰系两个层次构造的白地黑花大龙盆“龙纹”图案和龙凤罐“葵花纹”图案，外沿为放射状铝合金格栅吊顶，寓意磁州的泥土经过磁州窑的幻化，变为“黑与白的艺术”，上升到顶部，达到高度的升华并形成广泛的影响。悬挂于东壁的灯箱带和西壁的电视组合，与正面装饰共同构成序厅的第二层次。东壁灯箱带展示的是国际、国内各大馆的磁州窑藏品，点出磁州窑的价值和影响。西壁的电视组合滚动播放的是磁州窑博物馆简介，引导观众进入陈列。深色陶砖地面托起的整个序厅，简洁，明快，精致，大气，主题突出，有很强的感染力，是一个有经典意义的成功设计。
窑火初燃
展示的是北朝隋唐时期的磁州窑器物。唐《元和郡县志》载：“隋开皇十年……置磁州，以县西九十里有磁山，出磁石，因取为名”。今磁县的贾壁、峰峰的临水自北朝就开始生产瓷器，创立北方最早的青瓷窑场，是磁州窑的开端。隋唐时期，磁州早起瓷窑多以生产白瓷、黑瓷、青瓷为主的北方民窑，器物品种多而不单一。
化境黑白
展示的是宋金元时期的磁州窑“白地黑花”装饰艺术由初创到成熟的过程。在磁州窑一千多年的烧造历史中，宋金元是其繁荣期，金代达到鼎盛。北宋，名窑林立，磁州窑注重学习模仿，逐渐形成自己特色，并成功地将中国绘画技法用于瓷画，创烧了磁州窑精品——白地黑花。金代，磁州窑在战乱中生存下来，不断增加瓷器品种，丰富装饰技法，突出艺术，特色，扩大生产规模，成为磁州窑之集大成者。元代，磁州窑瓷器装饰品种减少，以白地黑花为主流，但内容极为丰富；此时，开始为皇家官府烧造贡瓷，并作为商品远销海外。
余韵悠长
展示的是明清民国时期的磁州窑器物，反映了磁州窑窑火千年不熄。
美器由来
展示的是磁州窑生产的整个工艺流程。

⑦ 磁州窑博物馆怎么样

简介：中国磁州窑博物馆位于磁县城内磁州路中段路北磁州窑博物回馆广场中心地答带，是我国县级较大的专题博物馆。2006年12月竣工并开馆。内设四个大展厅，以其独特的视角，丰富的内容，向全国、全世界全方位展示磁州窑文化，并以中国磁州窑博物馆为平台，充分宣传和展示磁县的当代精神文明。

⑧ 富田磁州窑遗址博物馆和中国磁州窑博物馆哪个好看

所谓遗址博物馆是更加专业的场所，而综合博物馆具有通俗普及性质。
单从普通大众的角度来说，磁州窑博物馆好看一些。

⑨ 磁州窑的历史、发展、未来规划，具体情况详情有没有了解的给讲解一下

磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。
宋磁州窑白地黑花竹纹枕[1]位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址，曾出土过大量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁山文化”。从而确定了这个地区作为古老陶器发祥地的历史地位。
两晋南北朝时期，彭城、临水地处中原经济文化最发达的地区，成为京师邺城西郊的名胜之地。陶冶技术也趋于成熟，已经烧制出了青瓷和化妆白瓷，完成了由陶向瓷的飞跃。在过去的考古调查中曾发现临水窑窑址，出土百余件青瓷碗，这些器物有一半以上开始在口部施用白化妆土，上罩以青黄色透明釉，化妆部分显现出黄白色，这是磁州窑釉陶向化妆白瓷过渡的初级阶段。1975年又在临水发现了一处唐代古窑址及化妆白瓷器残片。说明此时磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入成熟时期，窑器也由支烧改为笼（匣钵）钵装烧。
到了宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。磁州窑是宋代北方民间瓷器的典范，无论在造型或装饰上都着眼于实用、美观和经济。在长期的陶与瓷的实践中，逐渐形成了独特风格与特征（即白化妆技法），多用统一的造型、独特的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌，体现出地方特点、民族风格和时代特色。它的产品多是日常生活必须的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的用具，线条流利、自由奔放，表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格。宋代的磁州窑汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富。并将陶瓷技艺和美术揉融在一起，将陶瓷器物提到了一个崭新的艺术境界，开创了陶瓷艺术的新纪元。在磁州窑的诸多品种中，尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名。它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限，运用了数十种丰富多彩的装饰技法。磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术，开启了我国瓷器彩绘装饰的先河，它那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。
到了元代，彭城地区的磁州窑又掀起了一个制瓷高潮，除继承宋金时期传统品种外，又扩大了生产规模，大型器物的生产也增多。产品趋向厚重，器型硕大、圆浑，纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等。1973年，在彭城大路沟曾出土有“大元国至元三年……”的石制碾槽，并出土了很多元代典型的鱼藻盆残片。其型制、装饰风格与北京元大都出土的鱼藻盆极为相似。近年来，在彭城的旧城改造中更是大批量、大规模地发现和出土了数以万计的元代瓷器、瓷片。
明代彭城磁州窑仍保持着相当大的产量，并在彭城设置了官窑，在磁州南关设立了存放官家酒坛的仓库——“官坛厂”，以备顺滏阳河舟运入京。彭城作为磁州窑的中心，也随之而成为北方瓷都。
清朝初期，彭城磁州窑又进入一个比较繁荣的时期，窑场增多，窑型改大，品种增多，产量增大，日用瓷覆盖民间市场。《磁州志》记载，“彭城滏源里居民善陶缸之属，舟车络绎，售于他郡”。民间有“南有景德，北有彭城”之说。清未由于“洋瓷”的大批调入，致使磁州窑生产下降，品种锐减，传统的艺术风格渐趋没落，彭城镇仅剩缸磁窑130等座，瓷业工人千余名。
磁州窑是举世闻名的中国民窑的杰出代表，磁州窑系是我国最大的陶瓷体系，在中国陶瓷发展历史上占有极为重要的地位。磁州窑产区位于河北省邯郸市峰峰矿区彭城镇一带，磁州窑历史悠久，溯源于距今8000年前的磁山文化时期。北朝时期彭城一带的陶瓷生产开始形成自己独特的制瓷工艺与美学体系。宋、金、元时期，磁州窑作为我国北方最大的陶瓷产地，产品具有浓厚的民族风格与北方特色，其中尤以丰富多彩的装饰技法与独到的造型艺术见长。明代彭城磁州窑窑火鼎盛，被誉为“彭城陶冶之利甲天下”美名。清代至民国时期，彭城陶瓷销售到我国北方十三个省、区。中国陶瓷产业出现了“南有景德，北有彭城”的局面，彭城陶瓷作为北方的陶瓷业代表，与景德镇陶瓷不相伯仲，足以证明彭城磁州窑陶瓷业曾经的辉煌。彭城磁州窑千年窑火不断，成为我国陶瓷发展史的精彩代表。她不仅满足了我国北方与中原民众的物质需求，同时为世界留下一份厚重的陶瓷文化与艺术非物质文化遗产。现在几乎所有的世界著名博物馆里，都以陈设精美的磁州窑陶瓷作品为很大的荣耀。磁州窑不仅是河北省家乡人民的骄傲，更是世界级的人类陶瓷文化艺术的宝库。
解放后，河北彭城的陶瓷业进入了一个新的发展阶段，随着公有化浪潮，原先零乱繁杂的民间窑厂被合并国有企业，几经转变，形成了后来的邯郸陶瓷总公司。改革开放后的七八十年代，是彭城陶瓷发展的黄金时期。在邯郸市陶瓷总公司的旗下，先后成立了十几个陶瓷厂，并相应设立了众多附属机构，如研究所、情报站、陶瓷花纸厂、陶瓷学校等等。彭城的陶瓷工人人数达到创纪录的3万多人。在陶瓷生产环节上，彭城瓷区积极学习国内外先进技术，引进现代化生产设备，发展创新生产工艺；在产品销售上，生产的日用陶瓷产品远销海内外，以“邯郸陶瓷”的品牌名扬海内外，产品销往世界上80多个国家地区，受到了国内外消费者的青睐。彭城陶瓷产区作为河北省出口创汇大户，成为河北省著名的轻工企业，是邯郸市国民经济的支柱产业，为国家经济建设做出了重要贡献。彭城陶瓷产品种类繁多，包括日用、工艺、美术、建筑等方方面面，包罗万象。当时，彭城陶瓷与佛山、潮州、唐山、淄博、景德镇、醴陵、宜兴并列为全国八大瓷区，最好的时候能位列前三，可见当时彭城陶瓷业的兴盛。
然而好景不长，九十年代后期，彭城陶瓷进入了一个衰落期，而-厂及附属企业纷纷停产甚至倒闭，大量职工纷纷下岗，存留企业的利润状况与市场占有率也一泄千里，彭城磁州窑的陶瓷产业进入了一个寒冬期。
彭城陶瓷业出现衰落的原因是多方面的，也是值得深入思考的。原因之一，在于当时邯郸陶瓷公司发展相对滞后。随着经济发展不断增速与国家的重点扶植，沿海地区的陶瓷产业蓬勃发展起来。而邯郸陶瓷公司在这一发展浪潮中并没有处于前列，随着其他各产区大规模的发展冲击，彭城瓷区出现了相对衰落的迹象。原因之二，在于九十年代后期世界经济危机波动。东南亚爆发的金融危机对彭城陶瓷的国外市场也产生了冲击，国内外陶瓷市场出现较大程度的萎缩，尤其对于建筑类用瓷需求剧减，这致使许多相关陶瓷企业受到严重损失。原因之三，也是邯郸陶瓷公司衰落的直接原因，就是公司管理层的决策失误。九十年代中后期，陶瓷总公司根据市场以及国家发展的大潮，不遗余力地大力引进高新设备，加大投资力度开发新的生产线。在这个过程中，公司管理层没有结合彭城陶瓷自身日用陶瓷产品优势去谋求发展，而是脱离实际，犯了好高骛远，盲目扩张的毛病，这导致公司发展规划严重脱离实际，生产与经营协调不善，销售利润受到重挫。当时的公司管理层将生产重点定在以墙砖地砖为代表的工业建筑用瓷方面，投入了大量资金和贷款用以引进生产设备，造成了流动资金的紧张。当陶瓷总公司准备通过贷款进行进一步发展时，亚洲金融危机爆发了，国家为减少经济冲击而采取紧缩性的财政政策，减少银行贷款以限制企业的过热发展。这样陶瓷公司无法得到更多的贷款，资金链脱节，生产线无法正常运作，旗下众多陶瓷厂更是资不抵债，大量职工纷纷下岗，一些陶瓷厂不得不宣布破产或者被外地的陶瓷企业收购，整个彭城陶瓷业出现了严重的危机。目前，从整体上看，彭城陶瓷已经失去了全盛时期的光芒，无论是市场销售程度还是业界知名度，都已不复当年，在全国瓷区的经济实力排位已经远远名落孙山了