⑴ 中国历史上最著名的水墨画艺术家
书法；王羲之父子，颜真卿，柳公权。。。。。。画画：唐伯虎。。。。舞蹈：公孙九娘
⑵ 中国古代著名艺术家
中国古代十大画家：顾恺之、李思训、王诜、米芾、米友仁、李公麟、倪瓒、王绂、徐渭、朱耷。
⑶ 中国古代最有影响力的艺术家
最有名的人物画家：南朝的吴道子，对中国人物画的影响直至现在。特别是描绘衣专物与人的关系时，属“吴带当风”是著名的成语。
影响中国历代文人山水画的王维，以青绿山水风格代替色彩绚丽的南派山水，同时他又是著名的诗人。
对后世影响最大的书法绘画大家是明代的董其昌、徐渭、明清交替时期的八大山人朱耷。这三种风格基本上代表了所有的水墨画的风格。
对后代最有影响的工笔画家，必须要提到宋徽宗。他的花鸟画极为有名，同时还开创了瘦金体风格的书法。现在只要是工笔画，大多数都是用瘦金体书法来题款。
最重要的书法家：
创立隶书规范的程邈，不过这可能有传说性质。
创立草书规范的张芝，这可是历史真人真事，被称为“草圣”。
发扬各种书体，特别以开创行书风格为特色的王羲之，被称为“书圣”，他的儿子王献之同样非常出色，与父亲一道被称为二王书法。
提到楷书，颜真卿的“颜体”、欧阳恂的“欧体”、柳公权的“柳体”是所有楷书的基本。
⑷ 中国历史上最著名的画家有哪几位
中国数千年文明史中，出现过许多杰出的画家，他们的笔墨随时代的发展而发展，形成带有特色的国画历史风貌。而其中最具代表性的大画家有下面几位。
顾恺之，东晋晋陵郡(今江苏无锡)人。他是一个学识渊博、多才多艺的人，艺术上尤其精于绘画。他有“点睛”的绝技，画的人物一旦点上眼珠，便如活了一般。而且他还是绘画多面手，对于山水、花卉、走兽、禽鸟、鱼龙等都无不兼长。顾恺之绘画作品的存世摹本有《〈女史箴〉图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》等。顾恺之不但是杰出的画家，而且还是我国历史上第一个伟大的绘画理论家。他的绘画理论著作现存的有：《论画》、《魏晋胜流画赞》和《画云台山记》三篇。
吴道子，约唐武则天垂拱初年(６８６年左右)，生于阳翟(今河南禹县)。吴道子一生创作较多，绘画兼擅各种题材、人物、山水、花鸟走兽鱼龙等，无不精妙。他最擅长的是道释人物，画天女、仙女也极生动。他是一位多才多艺的大画家，不仅创作了众多著名的壁画，而且也画了不少著名的卷轴画，还擅长雕塑。
董源，又作董元，南唐钟陵(今江西进贤西北)人。董源对山水、人物、花鸟、云龙、牛虎都很擅长，是个全才。他的人物画主要作品有《夷光像》、《孔子见虞丘子》、《长寿真人像》、《雪坡钟馗图》、《渔舟图》、《渔父图》、《采菱图》、《牧牛图》等；他画虎画龙也别具一格，主要作品有《水石吟龙图》、《风雨出蛰龙图》、《出洞龙图》等。董源绘画成就最高的是山水画，主要作品有《潇湘》、《龙宿郊民》、《夏景山口待渡》、《半幅溪山行旅》、《夏山》、《寒林重汀》等。
范宽，北宋著名山水画家。他的艺术成就主要体现在笔墨技法上的独创性和高度成熟。传世的范宽画真本有《溪山行旅》、《雪景寒林》、《雪山楼观图》等。
李唐，南宋画家，河阳三城(今河南孟县)人。他对山水、人物、林木、竹石、禽兽、界画，几乎无一不工，其中造诣最深、影响最大的，是他的山水画，其次是人物画，画牛也很出名。李唐的存世作品，山水画有《万壑松风》、《江山小景图》、《长夏江寺》、《清溪渔隐》等，人物画有《晋文公复国》、《采薇》等。除山水、人物画以外，李唐的画牛也为人称道。
黄公望，生于南宋咸淳五年(１２６９年)，死于元至正十四年(１３５４年)。黄公望是元代最杰出的画家，他的代表性的山水画作品有《富春山居》图卷，《剩山》、《九峰雪霁》、《陡壑密林》、《浮峦暖翠》、《丹崖玉树》、《雨崖仙观》、《快雪时晴》、《富春大岭》等。
徐渭，明浙江山阴(今绍兴)人。他是明代后期一位个性强烈、品格突出的杰出文学家和艺术家。而在他所擅长的各种艺术中，成就最为杰出的，当数绘画。他的画突破传统思想，借物抒情，舍形求韵，笔墨生动。他是一位全能的画家，人物、山水、花鸟无不精，尤以花鸟画得最好。徐渭的画派，对后世画坛影响也极大，清代的八大山人，石涛，扬州八怪及近代的吴昌硕、齐白石、张大千、刘海粟等，都与徐渭有很深的渊源关系。
陈洪绶，浙江诸暨人，明末清初杰出的人物画家。陈洪绶的绘画吸取传统绘画的精华，博采众长，又融入新机，于各种题材的绘画无一不工，精妙入微。他的人物画存世作品很多，较著名的有他早年的版画《屈子行吟图》，晚年的代表作品有《归去来图》、《生鲁居士四乐图》、《隐居十六观图》、《六逸图》等等。山水、花鸟画流传下来的重要作品有《莲石图》、《荷叶鸳鸯图》、《花卉山鸟图》以及《杂画册》等。石涛，广西全县人。他是明靖江王朱赞仪的十世孙。少年时代为了躲避清兵的杀戳，出家做了和尚。石涛在绘画上，既是杰出的画家，又是伟大的理论家。他的画论《苦瓜和尚画语录》包含着极为丰富、精辟的美学思想，在中国绘画史上产生了深远的影响。他的绘画风格多样，题材广泛。他的山水画成就最大，其次是花卉画。
⑸ 梅兰芳是不是我国历史上最伟大的艺术家
艺术家有很多种，比如:画家，书法家，作家……，梅兰芳是京剧的艺术家，是京剧梅派里最伟大的艺术家。
⑹ 中国最伟大的艺术家是谁
最伟大的人不抄敢说，但最伟袭大的艺术家只能是迈克尔杰克逊，这没有任何我个人的见解，不管你是否承认，但这是吉尼斯，世界音乐奖…等等记载的铁的事实。在艺术成就上，他无人能及，在人格魅力上，有超凡脱俗…历史学家对他不仅用了空前一词，还用了绝后…有多伟大就不用我说了
⑺ 中国古代有什么有名的艺术家
顾闳中（约公元910--980年）
活跃于南唐时期，是后主南唐画院翰林待诏。善画，独见于人物，“是目识心记”的高手。画风沿承唐代仕女传统，并创立五代清秀娟美形象的造型特征他的作品传世只有《韩熙载夜宴图》，但却以“孤幅压五代”的气派存留于世。闪耀着永不熄灭的艺术之光。
赵孟頫（公元1254－1322年）字子昂，号松雪道人、水晶宫道人、在家道人、太上弟子等，中年曾作孟頫，居有鸥波亭、松雪斋，世称赵鸥波、赵松雪，浙江湖州人，宋宗室，南宋末曾任真州司户参军；入元后历官兵部郎中、集贤直学士，同知济南路总管府事、汾州知州、江浙行省儒提举、泰州尹、集贤侍讲学士、翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏，荣际五朝，名满四海，书法二王，各体皆善；南宋画风、渐趋颓顿，赵孟頫以复古为革新，山水师法董源、李成，人物鞍马师法晋唐及李公麟，力纠时弊遂为"元画之冠"，妻管道升，子赵雍等皆能书画。
唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。
三十岁时进京会试，涉会试泄题案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游历名山大川，以卖文鬻画闻名天下。
早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。
唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品，藏于世界各大博物馆。
⑻ 历史上有哪些伟大艺术家是死后才出名的
安徒生生前并不出名，他后来到了首都哥本哈根，写童话，还写了不少其他的作品，版同时还爱剪权纸，他死后他的作品才开始出名，结果他死了18年以后，奥登塞的市民们你一元我几块的捐钱在市中心的公园里为他铸了一尊铜像，上面只写了一行字：“他出生在这里。” 卡夫卡,生前为默默无闻的小职员,死后好友整理发表其作品日记,轰动世界费马，法国人，1601年8月17日出生。
费马生性内向，谦抑好静，不善推销自己，不善展示自我。因此他生前极少发表自己的论著，连一部完整的著作也没有出版。他发表的一些文章，也总是隐姓埋名。《数学论集》还是费马去世后由其长子将其笔记、批注及书信整理成书而出版的。我们现在早就认识到时间性对于科学的重要，即使在l7世纪，这个问题也是突出的。费马的数学研究成果不及时发表，得不到传播和发展，并不完全是个人的名誉损失，而是影响了那个时代数学前进的步伐。 新中国的英雄基本是死后才被宣扬 小马 给分~\(≧▽≦)/~啦啦啦
⑼ 【人类历史上最伟大的画家是哪个家伙】
倒，“最伟大”是谁来评？是我说的算呢？还是某个大师说的算？是知名度最高呢？还是画的画最多？还是专门建立一个评审团来评审？就算成立这个评审团，那由谁组成呢？哪些国家参与？他们凭什么有资格来评审？
伟大本来就是一种价值判断，每个人，每个历史朝代都有着自己的价值体系，从不同角度，又有不同价值体系。
我之伟大对于别人却如垃圾。
比如从古典的价值体系，可能会看如何高雅，如何永恒。
比如从现代价值体系，可能看如何创新，如何给人类带来新的启发。
谁能说的清，更别说“最”字了，“最”的概念只存在于理科概念，文无第一，这本就是一个多元价值存在的世界。更别说艺术领域，艺术的魅力就在于其不拘束，宽容，自由自在。
就拿我个人来说，可能认为最伟大的，是那些给我深深感动的画家，那些苦苦挣扎的画家，比如伦勃朗、凡高，徐渭。
达芬奇有名，并不代表他可以称为“最”伟大，比如房龙就认为达芬奇就画画而言其实并不高明，他很多精力都用于其他方面的钻研了。有趣的是，大家的答案全是外国的，准确说是西方的，再准确说是欧洲的。
为什么，我国以及亚洲，或者非洲的艺术家就不是伟大呢？这不过是强势的经济带来了他们强势的价值观而已。
一个原始画家难道就不是伟大的么？
认真投入的画家都是伟大的，而争论谁是最伟大，这是无谓的。
ps：既然大家对达芬奇这么感兴趣，俺就再说说。不可否认达芬奇可能是中国最为熟悉的画家。因为他传奇般的经历，因为他不可思议的全才，因为他种种的传说，因为《蒙娜丽莎》各种传闻，也可能因为《达芬奇密码》更进一步加强人们的印象。俺最开始急切了解的画家也是达芬奇，不可否认他的人物有种迷人的典雅神秘的气息。他创造了一种层层晕染法，使得人物的轮廓更为柔和，我也看过他对画法的总结，说的不谦虚些，可能我对他的了解比有些同学更多。
整个文艺复兴是人类历史上最为璀璨时期之一，它对西方社会造成了深远的影响。但很难说达芬奇在绘画方面的影响比其他人更大，起码文艺复兴“三杰”的另外二位，米开朗吉罗，拉斐尔似乎后来的一些画派直接和他们有着更为紧密的联系，而达芬奇并没有。我单指画派而言，达芬奇的绘画无论从构图、形象、光线各个方面都是人们能源源不断学习的对象。当然历史上也不单是他如此，凡是大师都如此。
达芬奇在其他方面的才能，一、不能说明他在绘画方面的成就，只能说明他为人的成就，二、顶多说明他聪明，但并不代表他伟大。
上面说这些，只是表明，我深知达芬奇的难的。但我强调的是……“最”这个概念在很多领域都是不存在的。我们对“最”的着迷，源自我们平时的考试，平时竞争关系，非要分出胜负的观念造成的。
我们对“伟大”的认识也往往局限于是否聪明，是否有名。我们其实也很难说谁最聪明，但我们可以说根据测试，谁的智商最高，因智商是有一套标准的。顺便一提，智商不等于聪明，也不等于智慧。
比如我们画画时，其实很难说我们之间谁画的更好，但老师有一套评分标准，一位老师他“好”的标准如果是以谁画的更像为标准，他一打分就有了高低之分，就有了“最”的概念。但换了一位老师来评，如果他是以创新为标准，很可能画的最不像的那位获得最高分。
所以，谈论伟大、美丽、好，这些概念，都是要在一定价值体系才有的说的。我费如此多口舌，就是为了强调这种多元价值。不知说明白我的观点没？赞不赞成就是另一回事，这也是多元嘛。咳咳
ps2：报告楼主，俺的键盘说它作证，都是俺一个个字敲的。多谢多谢。