中国银饰历史

A. 银饰工艺的历史

苗族来普遍喜戴银制品，男女自皆然，而以青年妇女为最。明代郭子章的《黔记》卷五九和翟九思的《万历武功录》卷六，就有黔东和黔中苗族“以银环、银圈饰耳”的记载，但数量少。到清代，使用银饰盛极一时，不仅很普遍，而且数量多。如黔东苗族妇女，头戴银花，耳戴银环，项戴银圈，“以多为富”。贵州中部及云南、川南，用银饰也很普遍，但数量较少。清代时的“大耳环”，很多地区已改为纤巧玲珑的珠式耳环，项圈、项链很考究制作，并出现精制的银冠、银衣等。进入民国，苗族使用银饰的仍然很多，制造工艺也更精致纤巧。

B. 银饰的发展历程

自古以来，黄金白银在中国就是富贵的象征，白银更有辟邪化毒的功效，黄金白银在古时不但是做为货币流通，而且上层社会达官贵人的日常餐饮用具、佩带首饰以及一切能象征权力富贵的物品，均是以黄金白银为主的材料打造的。
封建社会和解放前中国的寻常百姓家，由于生活困苦，黄金在百姓中难以拥有，但对美的追求是人不变本性，因此有润泽质感又不张扬的白银自然就成为了百姓制作首饰的主要材料，从而使银饰在中国有了数千年的文化。
新中国成立后，特别是改革开放以来，中国人的生活水平发生了翻天覆地的变化，黄金首饰已不再是大众难以拥有的奢侈品，并且自从比黄金更稀有的铂金、钻石从欧美流行到国内，黄金、铂金、钻石首饰几乎成为家家户户必备的首饰品，人们购买几套不同的贵重首饰已不是困难的事。富贵的黄金，纯净的铂金，恒久的钻石拥有了各自不同的寓义和内涵，受到了不同消费者的喜爱，而传统的银首饰，除了一些老人和儿童的银饰，失去了让人拥有的意义和地位，早已不被年轻人青睐。 20世纪90年代后期及进入21世纪，中国已向世界发达国家靠近，人们的消费观念和对美的追求也随着生活水平的更大提高而改变。
这是一个个性张扬的时代，人们在穿着打扮方面处处要体现出自己与众不同的个性和品味，每天都要通过改变装扮，而展现自己不同的心情，日常佩带贵重首饰用来展示富贵和地位已不再是现代人的需求，而被视为俗气的表现，贵重首饰更多地表达了收藏和纪念的意义。
物以稀为贵，随着原料价格的不断上涨，金饰钻饰价格居高不下，而款式的千篇一律，也已不能满足人们对彰显个性和对飞速变化的时尚的需求。就在此时，现代时尚银饰应需而生，成为了对首饰行业一个巨大的补充。现代时尚银饰在原料方面有着相对较低的制作成本，在材料上拥有中性不俗的质感，在款式上更注重休闲个性，在设计上更加大胆夸张，更适合日常佩带打扮自己，大中城市的时尚达人一族每个季节都购买数套时尚银饰，用来搭配不同的服装和表达不同的心情，银饰终于打破传统，有了存在的意义。 随着银饰行业的发展，很多国内外高端银饰品牌进入中国抢占国内市场，像TIFFNAY，FOLLIFOLLIE，Oxette，goldfore silver,奥黛丽银饰等，而中国的银饰消费也从一开始的低端消费向中高端、高品味的银饰品过渡，消费者的眼光和品味更加时尚，中高收入的消费群体追求高品质生活的需求大大刺激了高端银饰品的发展，所消费的银饰也越来越贴近国际流行趋势。一些模仿金饰款式，没有银饰特色，岂图以价格优势替补金饰消费的低端银饰的市场空间也越来越小，逐渐没有了生存空间，这对国内银饰行业提出了挑战，也涌现出了一批优秀的国内中高端银饰品牌，例如被行业媒体评选出的十大银饰品牌中，就有多个国内银饰品牌名列其中。
高端银饰品已不在是廉价品的象征，很多高档银饰品的价格都超过了黄白金饰品的价格。
消费观念和经济是息息相关的，国内各个地区经济发展还不均衡，因此金饰，钻饰，银饰在各个地区消费的比例也不一样，首饰行业的发展离不开经济的发展。如今，首饰的细分化让国人消费有了更多的选择，金饰，钻饰，银饰也各领风骚，整个首饰行业展现出一片繁荣的景象。 黔东南境内的苗族银匠可分为定点型和游走型两类。多数为定点型，他们在家承接加工银饰，服务于相对封闭而形成区域格局的一寨或数寨，客户毫无例外来自本系，所以，也可称之为支系内部的银匠。定点型银匠的分布和数量，依据区域环境及市场需求自然调节，以施洞、排羊、西江、湾水、王家牌等地较为典型。游走型银匠同样以家庭为作坊，农闲季节则挑担外出，招揽生意。通常每人郡有自己的专门路线。他们并不局限只为本系或本民族加工，对沿途数百里其他分支或民族的银饰款式都了然在腑，加工起来亦轻车熟路，得心应手，所以也可称之为地域性银匠。据调查，黔东南银匠游走足迹遍历全省，并延及广西北部及湖南西部。
黔东南境内不仅苗族银匠多，而且出现了以霄山大沟乡的控拜、麻料、马高为代表的银匠村。银匠村中数百户人家，80%以上以银饰加工为副业。农闲时节，村寨之中叮当之声不绝于耳，炭火炉烟荡然于户，一派繁忙景象。游走型银匠皆出于银匠村，密集的加工力量迫使银匠村的一部分人选择外出经营的方式。银匠村是贵州境内的一个奇特现象，在全国也是绝无仅有的。 比起苗族银饰的历史，苗族银匠的历史要短得多。据对施洞、控拜、壬家牌等地银匠的调查显示，苗族银匠大约出现于清末，至今才有近百年历史。最初的苗族银匠大多挟铁匠之技艺改行拜师，向汉族工匠学习打制银饰。龙里云雾山一带的打铁寨，是当地唯一有苗族银匠的村寨，包揽了方圆数十里的银饰加工制作。至今，仍不难由这一地名证实我们的观点。苗族银匠一般都是子承父业，世代相袭，手艺极少外传。苗族银饰的加工，全是以家庭作坊内的手工操作完成。根据需要，银匠先把熔炼过的白银制成薄片、银条或银丝，利用压、寥、刻、搂等工艺，制出精美纹样，然后再焊接或编织成型。苗族银饰工艺流程很复杂，一件银饰多的要经过一二十道工序才能完成。而且，银饰造型本身对银匠的手工技术要求极严，非个中高手很难完成。
贵州非白银产区，历史上的银饰加工原料主要为银元、银锭。也就是说，苗族日出而作，日落而息，周而复始，经年累月，积攒下的银质货币，几乎全都投入了熔炉。正因为如此，各地银饰的银质纯度以当地流行的银币为准。譬如民国时期黔东南境内是以雷山为界，其北边银料来自大洋，纯度较高，南边来自贰毫，银饰成色较差。20世纪50年代后，党和政府充分尊重苗族群众的风俗习惯，每年低价拨给苗族专用银。

C. 想了解关于银器银饰品的传说

在古代，人类就对银有了认识。银和黄金一样，是一种应用历史悠久的贵金属，至今已有4000多年的历史。由于银独有的优良特性，人们曾赋予它货币和装饰双重价值，英镑和我国解放前用的银元，就是以银为主的银、铜合金。
银白色，光泽柔和明亮，是少数民族、佛教和伊斯兰教徒们喜爱的装饰品。银首饰亦是全国各族人民赠送给初生婴儿的首选礼物。近期，欧美人士在复古思潮影响下，佩戴着易氧化变黑的白银镶浅蓝色绿松石首饰，给人带来对古代文明无限美好的遐思。而在国内，纯银首饰亦逐渐成为现代时尚女性的至爱选择。银是古代就已经知道的金属之一。银比金活泼，虽然它在地壳中的丰度大约是黄金的15倍，但它很少以单质状态存在，因而它的发现要比金晚。在古代，人们就已经知道开采银矿，由于当时人们取得的银的量很小，使得它的价值比金还贵。公元前1780 1580年间，埃及王朝的法典规定，银的价值为金的2倍，甚至到了17世纪，日本金、银的价值还是相等的。银最早用来做装饰品和餐具，后来才作为货币。
我国内蒙古一带的牧民，常用银碗盛马奶，可以长期保存而不变酸。据研究，这是由于有极少量的银以银离子的形式溶于水。银离子能杀菌，每升水中只消含有一千亿分之二克的银离子，便足以使大多数细菌死亡。古埃及人在两千多年前，也已知道把银片覆盖在伤口上，进行杀菌。现在代，人们用银丝织成银“纱布”，包扎伤门，用来医治某些皮肤创伤或难治的溃疡。

D. 中国有那些地方的银饰历史悠久

西南少数民族地区吧，像苗族。
如果满意，求采纳。

E. 阿昌族银饰有何历史又有什么特色

阿昌族是氐羌族群的后代，现在已经是中国少数民族中人口比较稀少的七个少数民族之一，也因为人口比较少，在他们主要的居住地才会遇到，普通地方能遇到一个都是少之又少了。他们有着自己独特的语言，名为阿昌语，但是没有民族文字，用的都是汉字。主要的分布于云南省的各个地区，还有一部分在缅甸。阿昌族最引以为傲的就是他们制造出来的铁器十分有名，还以户撒刀广为人知。做任何东西都是越小越难做，需要超高的技术和强大的耐心，要不然弄个半截，人都被整郁闷了。耳环拉丝要拉几十次才行。拉好以后还要碾压。为了使耳环更丰富一些，还要在耳环底部拼焊各种花样，点燃油灯，把小东西都放在板子上，一点一点的拼接好，煤油灯的火苗一次一次的吹到上面，如果现在还是按着这种步骤做东西，那价格贵真的很正常了，不过现在还用这种办法的阿昌族应该也很少，毕竟现在都是半机械化时代，不需要那么费劲。

F. 银饰的起源或者是传说，有的吗

像这种民族传统手工业，一般在家族中都会流传一个故事的，故事大多数也是民间传说
比如熊银版匠品牌银饰权，故事寓意是这样的，我觉得还蛮好的···
一个传奇的品牌
源自1796年，清代嘉庆年间，历史源远流长……
清帝嘉庆登基后有一位非常宠爱的的后妃，叫做如妃，她高贵美丽，对银饰情有独钟。
嘉庆初年如妃做为贵人入宫时，皇帝为讨她的欢心，向全国发出银饰征集令，一位祖籍江西丰城姓熊的能工巧匠，凭借一支小巧，但工艺却无与伦比银凤钗，深得如妃喜欢，博得龙颜大悦，这位匠人当时就被嘉庆封为“宫廷银匠”。
做银钗的能工巧匠的名字叫熊庆美，后来他就被要求专为宫庭制作各类纯银工艺饰品，他的银饰做工精细、风格高雅，令皇公贵族们都赞叹不已，但熊庆美本人却一直希望自己的手艺能让更多的民间百姓受益。后来在嘉庆帝的许可下，亲自授意官员为其在汉水江畔的襄阳选址建银楼一座，并御赐 “庆美银楼”金字匾牌一块。
这座银楼所打制的各种银饰，在民间人们或佩戴，或收藏，或馈赠，一时广为流传，“庆美银楼”也成为当时最负盛名的四大银楼之一，而人们更习惯称熊庆美和他后人叫“熊银匠”，“熊银匠”款式精美，手艺精湛的美名也一直流传至今……

G. 景兆银饰的历史故事

没有历史故事

H. 银饰的历史是什么

自古以来，黄金白银在中国就是富贵的象征，白银更有辟邪化毒的功效，黄金白银在古时不但是做为货币流通，而且上层社会达官贵人的日常餐饮用具、佩带首饰以及一切能象征权力富贵的物品，均是以黄金白银为主的材料打造的。

“银饰”作为一种文化现象在历史上曾被许多民族青睐，成为多元文化交流的载体之一。在这一载体中，融合有来自南方少数民族的"耳档"，起源于北方少数民族的“跳脱”，以及从古代饰物中沿袭而来的 “步摇”、“五兵佩”和中国传统的龙、凤、鳞纹样等等。

封建社会和解放前中国的寻常百姓家，由于生活困苦，黄金在百姓中难以拥有，但对美的追求是人不变本性，因此有润泽质感又不张扬的白银自然就成为了百姓制作首饰的主要材料，从而使银饰在中国有了数千年的文化。银饰采用各种加工工艺，加工成的银饰品种类繁多，基本分为耳饰、颈饰、手饰、足饰和服饰5个大类。

新中国成立后，特别是改革开放以来，中国人的生活水平发生了翻天覆地的变化，黄金首饰已不再是大众难以拥有的奢侈品，并且自从比黄金更稀有的铂金、钻石从欧美流行到国内，黄金、铂金、钻石首饰几乎成为家家户户必备的首饰品，人们购买几套不同的贵重首饰已不是困难的事。富贵的黄金，纯净的铂金，恒久的钻石拥有了各自不同的寓义和内涵，受到了不同消费者的喜爱，而传统的银首饰，除了一些老人和儿童的银饰，失去了让人拥有的意义和地位，早已不被年轻人青睐。

苗族银饰

进入苗族社会的银饰决不单纯表现为某个民族专有的艺术形态，而是一个不折不扣的混合体。

苗族银饰可分头饰、颈饰、胸饰、手饰、盛装饰和童帽饰等，都是由苗族银匠精心做成，据说已有千年历史。

苗族银饰以其多样的品种、奇美的造型和精巧的工艺，不仅向人们呈现了一个瑰丽多彩的艺术世界，而且也展示出一个有着丰富内涵的精神世界。苗族银饰的种类较多，从头到脚，无处不饰。除头饰、胸颈饰、手饰、衣饰、背饰、腰坠饰外，个别地方还有脚饰。

苗族从古至今都有“以钱为饰”的习俗， 史料也显示，“钱”饰与银饰是同时步入苗族服饰领域的。这种通过“以钱为饰”所流露出来的夸富心态，对于苗族银饰的审美价值取向起着至关重要的作用，形成了苗族银饰最基本的三大艺术特征，即以大为美，以重为美，以多为美。

I. 中国各个历史时期的金银器都有什么特点

明清时期抄 明清金银器——华丽浓艳 明清金银器趋于华丽浓艳,宫廷气息浓厚.器形的雍容华贵,宝石镶嵌和龙凤图案的色彩斑斓,象征着高贵与权势.明代金银器生动古朴,纹饰结构趋向繁密.清代金银器既有传统风格,也有其他艺术的影响.清代金银器可用精、细二字概括.复合工艺发达,金银器与珐琅、珠玉宝石等结合,增添了器物的高贵与华美

J. 银饰的历史

自古以来，黄金白银在中国就是富贵的象征，白银更有辟邪化毒的功效，黄金白银在古时不但是做为货币流通，而且上层社会达官贵人的日常餐饮用具、佩带首饰以及一切能象征权力富贵的物品，均是以黄金白银为主的材料打造的。
银饰作为一种文化现象在历史上曾被许多民族青睐，成为多元文化交流的载体之一。在这一载体中，融合有来自南方少数民族的"耳档"，起源于北方少数民族的“跳脱”，以及从古代饰物中沿袭而来的 “步摇”、“五兵佩”和中国传统的龙、凤、鳞纹样等等。
封建社会和解放前中国的寻常百姓家，由于生活困苦，黄金在百姓中难以拥有，但对美的追求是人不变本性，因此有润泽质感又不张扬的白银自然就成为了百姓制作首饰的主要材料，从而使银饰在中国有了数千年的文化。银饰采用各种加工工艺，加工成的银饰品种类繁多，基本分为耳饰、颈饰、手饰、足饰和服饰5个大类。
新中国成立后，特别是改革开放以来，中国人的生活水平发生了翻天覆地的变化，黄金首饰已不再是大众难以拥有的奢侈品，并且自从比黄金更稀有的铂金、钻石从欧美流行到国内，黄金、铂金、钻石首饰几乎成为家家户户必备的首饰品，人们购买几套不同的贵重首饰已不是困难的事。富贵的黄金，纯净的铂金，恒久的钻石拥有了各自不同的寓义和内涵，受到了不同消费者的喜爱，而传统的银首饰，除了一些老人和儿童的银饰，失去了让人拥有的意义和地位，早已不被年轻人青睐。

苗族银饰
进入苗族社会的银饰决不单纯表现为某个民族专有的艺术形态，而是一个不折不扣的混合体。苗族银饰可分头饰、颈饰、胸饰、手饰、盛装饰和童帽饰等，都是由苗族银匠精心做成，据说已有千年历史。苗族银饰以其多样的品种、奇美的造型和精巧的工艺，不仅向人们呈现了一个瑰丽多彩的艺术世界，而且也展示出一个有着丰富内涵的精神世界。苗族银饰的种类较多，从头到脚，无处不饰。除头饰、胸颈饰、手饰、衣饰、背饰、腰坠饰外，个别地方还有脚饰。
苗族从古至今都有“以钱为饰”的习俗， 史料也显示，“钱”饰与银饰是同时步入苗族服饰领域的。这种通过“以钱为饰”所流露出来的夸富心态，对于苗族银饰的审美价值取向起着至关重要的作用，形成了苗族银饰最基本的三大艺术特征，即以大为美，以重为美，以多为美。

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