历史人物骊歌

A. 《骊歌》歌曲

骊歌

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之版角，知交半零落。权

一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

这首由李叔同作词的《城南旧事》主题歌，正是给作者林海音留下极深印象的学堂乐歌。它是林海音童年时代的流行歌曲，类似上个世纪80年代的校园歌曲。

这首歌的名字叫《送别》，写作的时间是1914年。其时，李叔同正在日本留学。他借用了日本流行歌曲《旅愁》的曲调，“旧瓶装新酒”，填上《送别》这首词后，在中国流行开来。同时留学日本的另一位学堂乐歌的代表人物沈心工也曾根据同一曲调，写过一首名为《昨夜梦》的词。结果，被李叔同《送别》的光芒所盖过。实际上，这首歌的旋律并非来自《旅愁》，而是源自美国歌曲《梦见家和母亲》，曲子的作者是约翰·奥德威。在这一点上，不能不说“拿来主义”是个好东西。

B. 结合实例，从故事情节，人物刻画，镜头运用等方面谈谈商业电影和艺术电影的区别~~1500字论文

《生死时速》退休警官培恩杀死了巡逻的警察，在电梯中安置了炸弹，并以13名人质为要求索要一百万赎金。特警杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹，在千钧一发之际救出了人质。但培恩却得以逃脱。杰克和夏利因这次行动受到了嘉奖，可培恩却展开了报复。他炸掉了一辆巴士，并打电话告诉杰克，他已在另一辆巴士里安装了定时炸弹。只要车子的时速一超过每小时50英里就不能再减速，否则便会引起爆炸。 杰克驾车赶上了这辆巴士，并想办法上了车。但此时时速已超过了50英里。混乱中，司机受伤，乘客安妮当了驾驶员。他们一路上历经堵车、无路的惊险状况，但总算没有减速，并转移到了一条还未启用的公路上。在警局中，夏利终于找到了培恩的地址，并前往拘捕。离时限越来越近，杰克想冒险拆除炸弹，虽然没有成功，但却意外发现车上装有监视器。杰克利用这一点，让新闻车截断信号，并不断重播假图像，以便争取机会转移乘客。夏利中计被炸身亡，培恩更要求尽快拿到赎金。而此时杰克却终于利用一辆并行的巴士，安全地转移了所有的乘客。培恩识破了杰克的计策并引爆了炸弹，但杰克和所有的乘客却已经安全脱身。 培思在警察的重围之下取走了赎金，并且绑架了安妮。当杰克追上培恩时，却发现安妮在他手上，全身都绑满了炸药。培恩逃进了地铁，并且杀死了司机。在车顶上，杰克与培恩展开了一场生死搏斗，并且最终打败了培恩。杰克终于救出了安妮，但地铁已经失控。杰克急中生智，利用弯道将地铁驶出了轨道，冲出地面而停了下来。杰克和安妮终于又一次逃脱了死神的魔掌。 经过了一连串的生死经历，杰克和安妮早已经心心相依。两人忘情地拥吻在一起。Speed" was a runaway success in 1994. It was a block-buster in every sense of the word and critically speaking, it is an excellent motion picture. The film deals with an LAPD swat officer (Keanu Reeves) who is playing a deadly game of cat-and-mouse with crazed ex-cop Dennis Hopper. After Reeves stops Hopper from blowing up a high-rise building, the next obstacle is a city bus. Hopper has rigged the bus to explode if the "speed" ever drops below 50 miles per hour. Sandra Bullock, in her star-making role, plays an unlucky passenger who becomes the center of attention when she is forced to be the driver when the original navigator is accidently shot. The great thing about "Speed" is the fact that it never tries to be more than it is. It goes for non-stop action, thrills, chills, and spills. However, Dennis Hopper's character is somewhat complex and his performance probably should have garnered him an Oscar nomination. A great film in spite of the fact it is from the action genre.
《城南旧事》是著名女作家林海音的以其七岁到十三岁的生活为背景的一部自传体短篇小说集，初版1960年。全书透过英子童稚的双眼，观看大人世界的喜怒哀乐、悲欢离合，淡淡的哀愁与沉沉的相思，感染了一代又一代读者，可视作她的代表作。导演吴贻弓根据小说改编的同名电影也获得了巨大成功，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和睦的一家。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。
《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。 秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。 相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。
如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。 在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。 从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。 可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。 小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。
商业电影 Commeredia film商业电影专指票房，从编剧到导演及演员均为此角度考虑 相为于艺术电影一词，一般指为营利而制作的影片。私人的电影工业大都以营利为主，因此生产的影片大都属于商业影片。在西方则以美国好莱坞为商业影片的大本营，重娱乐而不重现实。电影需要大量的观众，且观众也需要透过商业管道才能看到电影，但是这种商品性与商业电影的本质并非一致的，商业电影并非都是商业电影，而娱乐强的商业电影中具有社会性与艺术性的也不少。因此商业电影与电影的商品性被非一致。 文学艺术片本意为文学作品改编成的电影，现在已经是专门针对商业电影而言的一个定义。商业电影是相对于艺术电影，或者说文艺片而言的。顾名思义，艺术电影追求的是影片的艺术内涵，以行业认可为目标；商业电影追求的是票房及其衍生物的市场价值，以消费者认可为目标。所以我们所看到的所谓艺术电影的主题都是探求哲理、挖掘人性之类的深奥题材，拍摄手法不拘一格；而商业电影往往为了迎合广大观众的欣赏口味，拍摄手法以视听感官的刺激为方向，于是这个导演看见那个导演的方法受欢迎就拿来借鉴，日久天长就难免落入俗套。但事实上，在高度物质化的现代社会，即使是一部艺术电影也必须或多或少的考虑到自身的商业化效果，当然一部商业电影也或多或少带有艺术成分。完全的商业和完全的艺术几乎不存在。其实按照通俗标准来说，商业电影就是为了盈利而专门拍的电影，艺术电影则反之，不为了盈利，仅仅为了艺术、理论、宣传教育等而拍摄，但是市场经济以后，纯艺术电影丧失了生存和发展的环境和空间，于是我们现在经常看见所谓的文艺电影也在争夺影院票房，而许多商业大片为了追求更高的境界，同时也是提升其商业竞争力，而在一些技巧上借鉴艺术电影的视角或者手法，往往也获得票房和影评的双赢。所以说，严格的商业电影和艺术电影现在不仅没有狠严格的界限，而且十分模糊，甚至已经严重交叉，我们一般还是通过习惯性判断，和电影表达的内涵以及导演的执导思想来确定一部电影的大致方向。电影离不开商业，否则只是试验品而非成品；也离不开艺术，否则有愧第七艺术的称号。对于我们身处的这个时代，艺术几乎沦为商品，根源就是丧失了先锋性。很多人觉得商业电影就是为了捞钱，其实并不尽然，一部电影，一两百分钟，就算再商业，基本的元素也都还是有，大到题材，叙事方式；小到画面构图，配乐。那么多元素之中，与众不同，也就是有先锋性的地方，就是艺术价值的所在。也许商业电影体现的不多，但你要知道，艺术的发展，有在大师的带领下突飞猛进，因为大师在尝试着很多实验性的东西；也有可能缓慢的一点点积累，这部商业电影带来了些新意，下部又一点，缓慢的进步，这样很多人就不太能体会。证据就是整体来说，一两年的商业电影的水准并没有什么不一样，隔久一点看两个时代的片子就不同了。简单的一句话，在我看来，前卫的元素体现了艺术价值，很难说具体什么元素，因为每部电影都不同。
顾名思义，艺术电影追求的是影片的艺术内涵，以行业认可为目标；商业电影追求的是票房及其衍生物的市场价值，以消费者认可为目标。所以我们所看到的所谓艺术电影的主题都是探求哲理、挖掘人性之类的深奥题材，拍摄手法不拘一格；而商业电影往往为了迎合广大观众的欣赏口味，拍摄手法以视听感官的刺激为方向，于是这个导演看见那个导演的方法受欢迎就拿来借鉴，日久天长就难免落入俗套。但事实上，在高度物质化的现代社会，即使是一部艺术电影也必须或多或少的考虑到自身的商业化效果，当然一部商业电影也或多或少带有艺术成分。完全的商业和完全的艺术几乎不存在。
商业电影1.重视重视娱乐不重视现实 2.只被电影商人当作牟利的工具制片人和投资者，以低成本、短周期的方式来摄制迎合大众口味的模式化的影片，从而获取“利市三倍”的商业经营效益.早期好莱坞生产的大量类型电影均属此范畴.3.植入广告。观众也需要透过商业管道才能看到电影.但是并不会觉得这些广告突兀，4.以获利为主要或唯一的创作目的的电影类型.艺术电影1.艺术电影的倡导者们大多认同电影的艺术性，力图通过电影活动展示电影作为艺术的魅力，以及表达电影创作者自己独特的个性。展现了艺术电影全新的形式概念和内容蕴涵，并以知识文化阶层观众作为对象。2.它的市场战略是达致许多国家的相对较少的文化精英观众，而不是针对地区性市场。3.具有历史和地理上的差异性，
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C. 求历史类的穿越小说，单穿群穿都可以。

第一本，七月新番《春秋我为王》
你知道秦始皇的正确称呼是赵政吗？你知道三家分晋的内幕吗？你知道秦国和赵国本是一家吗？所有答案尽在《春秋我为王》！
第二本，酒徒《家园》

杨广并不是昏君，攻打高句丽势在必行；李世民也没有那么光明磊落，为达目的，尽是手段；张须陀忠义不输岳飞，为了百姓而死；《家园》，一部热血男儿的自传！
第三本，子孑2《唐砖》

贞观之治持续四十年大唐会繁盛到何种地步？千古贤后长孙无垢其实有点小腹黑；李承乾继承皇位会是昏君还是明君？五姓七望到底是如何对抗皇权的？《唐砖》一本书，弥补了所有人心中对大唐的遗憾。
第四本，月关《醉枕江山》

为了皇位，武则天杀子杀女杀兄杀孙，杀得大唐宗室所剩无几；为了生存，世家大族秘密组建神秘势力，对抗皇权；太平公主并不淫乱，上官婉儿用情专一。千古唯一女皇武则天的杀戮史，千古第一公主太平的地下情史，《醉枕江山》详细揭秘。
第五本，酒徒《盛唐烟云》

大唐军队与阿拉伯军队实战记录；杨贵妃并不爱唐玄宗；“安史之乱”全程记录。鲜为人知与重所周知的历史，《盛唐烟云》一一收录。

第六本，三戒大师《官居一品》

你知道明朝科举的细节吗？你知道严嵩是如何倒台的吗？你知道嘉庆皇帝不上朝却能掌控大权的秘密吗？你知道戚继光为什么怕老婆吗？《官居一品》一本比《明朝那些事儿》更有阅读性明朝网络全书。
第七本，柯山梦《晚明》

为什么区区几万军队的后金能够统一天下？为什么李自成这些农民起义军杀一多十？为什么崇祯皇帝不信任文官？《晚明》为你答疑解惑！


第八本，雁九《重生于康熙末年》

曹雪芹为什么能写出《红楼梦》？“九龙夺嫡”其实是康熙皇帝故意为之？“满蒙一家”并不是一句空话，清朝皇室公主、郡主嫁入蒙古草原无数；你知道清朝皇子、亲王甚至贝勒、贝子娶正妻自己都不能做主吗？《重生于康熙末年》超越《雍正王朝》的经典之作。

第九本，骁骑校《国士无双》

他是参加“五四运动”的伪大学生；他是北洋军阀吴佩孚的爱将；他是麦克阿瑟将军的学生；他是蒋介石的结义兄弟；他是一部活着的历史，经历了近代中国所有的大事件。你想了解中国近代史大事记，《国士无双》是最好的选择。

第十本，酒徒《烽烟尽处》

他本可以成为名牌大学生，却投笔从戎，北上抗日；他本是国民党军的优秀军官，却被抛弃，成为名册上的牺牲者。

D. 《锦绣南歌》的历史背景是什么

《锦绣南歌》是一部原创故事，讲述的是刘宋元嘉年间的故事。南宋是中国南北朝时期南朝的第一个朝代，也是南朝中存在时间最久、疆域最大、国力最强的朝代，共传四世，历经十帝，享国59年，因国君姓刘，为与后来赵匡胤建立的赵宋相区别，故又称为刘宋。

E. 秦时明月全部歌曲，包括插曲

片头曲：月光，演唱/作曲/编曲：胡彦斌，作词：林文炫。

片尾曲：

1、情动，演唱：Cha Cha，词曲：汪文伟，伴奏：水晶蝴蝶乐队。第1至4部。

2、使命，演唱：忧乐园，作曲/作词：蔡顺鹏。第2至5部。

3、彩虹，歌手：乔楚熙，词曲：黄韦皓。第2至4部。

4、要记得我，演唱：刺客乐队，作词：白纪龄，作曲：Keith Stuart。第2至4部。

5、神秘海，演唱：十三乐团，作词/作曲：徐德寰、徐德宇。第2至4部。

6、我们都以为，演唱：忧乐园，词曲：蔡顺鹏，曲风：民谣摇滚。第2至4部。

7、南飞雁，演唱/词曲：曹秦。第2至4部。

8、Midnight Breakout，演唱：刺客乐队，作曲：国国，作词：San Dixon，女声：小佩，violin：毛毛。第2至4部。

9、Eyes say，歌手：Rim(林埈永)，作曲：苏振宇，作词：Kim Dug Soo。第2至5部。

10、月亮王子，演唱：螺丝钉，词曲：詹为权。第2至4部。

11、焚情，演唱：张信哲，作曲：董贞，作词：何启弘，编曲：周菲比(Phebe Chou)。第5部。

12、月赋情长，策划/作词：原晞，作曲/编曲：简吟，后期：我是小吴太太，演唱：Walker、HITA、横颜君、阡陌、吾恩、小爱的妈、小魂、螭羽毛、Braska、包子狸、卡修、Tacke竹桑、流浪的蛙蛙。第5部。

13、漂流，演唱：张恒远，作曲：洪敬尧，作词：海雷/洪敬尧/欧洁。第5部。

(5)历史人物骊歌扩展阅读：

《秦时明月》动画系列灵感来源于温世仁原著小说。时代背景从秦灭六国、建立中国首个帝国开始，到咸阳被楚军攻陷结束，时间跨度30年(包括回忆)，讲述一个体内流淌英雄之血的少年——天明，最终成长为盖世英雄，影响历史进程的热血励志故事 。

剧情并非采用一部一个剧情的系列剧形式，而是连续剧形式。剧情融武侠、历史、奇幻于一体，融入众多中国元素，引领观众亲历两千年前风起云涌、瑰丽多姿的古中国世界，在浓郁的中国风中注入鲜明的时代感。

自2007年大型武侠3D动画《秦时明月》登陆荧屏，新媒体的点击量突破20亿次，更囊括了法国戛纳电视节亚洲展映会最佳作品、日本动漫产业白皮书推荐、美国AUTODESK最佳作品、亚洲电视节3D最佳推荐影片奖等诸多国际大奖。

“秦时明月”已成为当下“中国最具影响力”的原创动画品牌之一。

2014年，系列首部电影登陆全国各大影院，于全国首创弹幕观影模式。

F. 城南旧事人物分析

影片讲述了20年代末的北京，六岁的小姑娘英子住在城南的一条小胡同里。邻居住着”疯”女人秀贞 ，别人都不理她，只有英子愿意跟她玩，她们成为朋友。秀贞与一个大学生相爱，并生下一个女儿小桂子，大学生被抓了，小桂子也下落不明。英子的小伙伴妞儿的身世很像小桂子，在发现她脖颈后的青记后，英子带她去找秀贞。秀贞与女儿相认后，在一个风雨交加的夜晚带她去找爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁了居。 她在附近的荒园中认识了一个年轻人。他为了供给弟弟上学 ，做了小偷。但英子觉得他很善良，虽然分不清他是好人还是坏人。 不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车 ，带着种种疑惑告别了童年。

《城南旧事》是一部表现童年往事的影片，导演运用了蕴藉、清新、婉约、淡雅的散文风格，以新颖、独特的视角，简洁、凝炼、含蓄的电影语言，精心营造了诗化的境界，以景托情，情景交融，细腻地剖析人物的内心世界，刻划出人物的生动性格。影片在结构上也很创新，将三段并无因果关系的故事串连起来，使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主体，以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。

故事并非发生在浩劫岁月，而是发生在旧中国的某一段岁月之中，故事的叙事者林海音/吴贻弓因此得以逃开政治迫害意识的潜抑，自如地构造出淡淡地，并不面目狰狞的悲剧场景。黑沉沉、雾朦朦的城门楼下，缓缓前行的驼队，单调而复沓的街口的井槽，幽静而蝉声如雨的小巷。在悲剧氛围中弥散着纤美的忧伤与诗意。还有那首：
长亭外，古道边，芳草碧连天；
晚风佛柳笛声残，夕阳山外山.

G. 求秦时明月阴阳家人物分析他们的立场。。

东皇太一
针对这位阴阳家领袖，自然迷雾重重。传闻太一与其兄长帝俊都为三足金乌，诞生于盘古左眼所化的太阳星中。在女娲还未造人之前，洪荒大陆上的生灵以妖族和巫族为主。第一次巫妖之战后划分为妖族掌天巫族掌地，而此时的妖族以帝俊和太一为首。帝俊即为天帝而太一则被称之为东皇。如此便有东皇太一之称。他到底是什么神？史料、文献中找不到。在动画中，玄机更把他塑造成一位深不可测的长者。
身份猜测
很多月饼都推测他是燕丹，（谁让燕丹隐藏身份的能耐那么强。）但是我却不认同。机关城外，大司命幻化成墨家弟子陷害巨子，即使大司命的武功并非东皇教授，但同为阴阳家重要人物，如此近距离怎么可能一点也感觉不到他会使用阴阳术？如果他是故意隐藏，将计就计中术，怎么会把功力传给天明？实力再深也不能隐藏如此之好。何况当时在场的皆是诸子百家中赫赫有名的人物，巨子又与子房私交甚好，看出端倪易如反掌。更何况要不是巨子老大的内功，天明哪会有那么强的抗击打能力。燕太子妃是巨子的妻子，于阴阳家有着莫大关系（详见幻音宝盒），夫妻十余载丝毫不了解丹的事情怎么可能出现呢。所以，本人推断，他有可能为本片终极BOSS。作为阴阳家的老大，他不支持干什么，什么也不可能实现。阴阳家长老众多，管事的恐怕他一个。云神河神再厉害，也不可能撼动天帝神位。这也就解释了为什么阴阳家以一个门派的形式帮助秦朝。（李斯蒙恬神马的只是他们各自门派中的一个弟子，并不是这一流派的意见。）

燕太子妃
一个只有少数镜头却无限悲催的女子。她的身份随着她的香消玉殒已然成为一个谜。
太子妃的出场，华美雍容，象征着贵气的红金二色映衬着她的面庞，烛火摇曳充满宁静祥和。但她总是带着一抹浅浅悲伤，时常双泪沾襟。连最后的出场也只是含泪的回眸。她曾经叫月儿识别天上的星星，普通贵族女子很少有雅兴学习瞻观天象。因为在古代，观星多于占卜战事，国情有关，而贵族女子出身高贵，所念所想也只是嫁一个好夫婿，不可能学习在他们眼中无用的“旁门异术”。而太子妃却好似精通观星，连星辰变化都了如指掌。如果这不足以说明她的身份，那么她又是怎么知道燕鸣骊歌这首曲子的旋律（月儿在听到幻音宝盒演奏此曲时曾说她母后弹过。）而且，当月儿询问满天星辰时，她的双手只是轻轻一覆，便可让她看见星星，对于一个过惯骄奢生活的妇人岂不是太神奇了？
2.关于“谁才是姬姓家族？”
月儿的父亲姓姬，但开启她能力的却是母亲（告诉她不要把能看见星星的秘密告诉任何人包括父亲），由此可见，真正传给她千年家族血脉的正是燕太子妃。燕国虽处于古代周朝的封地，但是，动漫中燕国贵族多以地名为姓，不足以为证。

身份猜测
她原先也许是阴阳家的一位翘楚，后因任务嫁给丹。（丹年轻时曾是一位被扣在秦国的人质）。叛逃的几率不大，十几年来相安无事，为什么要在木已成舟时杀了她？提到丹时，她经常流泪，仿佛心中积压着秘密，却只能保持缄默。可能的推测就是她本应去探寻丹的秘密，控制住这一威胁（之前可能月神已预感到他将对大秦不利。）没想到却失败了，只能一心一意帮助夫君。在意外情况下发现幻音宝盒，并把它寄放于墨家。后国破家亡，极有可能自杀

星魂

阴阳家的天才少年,实力在月神之上.无论在武学修为上还是阴阳数术方面都已达到了常人穷尽一生努力都无法到达的高度，因此他小小年纪已拥有极高的地位，与月神并列帝国两大护国法师之位，由此眼中才会产生凛冽寒光，将一切置于脚下。
传闻他不仅精通奇绝诡异的阴阳术，更掌握着极端可怕的杀人手段.外表看似稚气未脱，却有让人难以想象的老谋深算的一面，性格捉摸不定。很多吧友都推测他是一个孤儿，在当时的“天下虽定，乱世未绝”的时代，很少有人的过去是没有刻骨的记忆的。但是，相比月儿，少司命两人，星魂是知道目前自己身边的一切情况的。（月儿的状态好像很朦胧，但在内心深处，还是知道自己是谁以及过去记忆的。少司命的角色设定中，有一项说她的眼中充满迷惘，所以可能对自己的全部经历也处于一知半解状态。要不然怎么会有如此澄澈的眼神。）如果记忆被封，那么，掌握如此之高力量的他怎么可能没有察觉。所以，他应该是和大司命的过去相仿，或者顺理成章自愿加入阴阳家的。他喜欢操纵，这就说明他是一个没什么安全感的人，不把东西牢牢握在手里，又怎能保证自己呢？喜好安静，也许他天性本非嗜血，喜欢游戏，也许正是他最本质的体现。（话说我想起了希腊神话中的睡神，强大，阴暗，却富有孩子气）

身份猜测

也是一位贵族吧（特指阴阳家中），不然如此之高的天赋怎么会凭空得来？个人认为星魂是一位孤儿，在乱世之中成长，以残忍的手段杀人，将生死当成是一个游戏。

喜欢高月，在第四部中阻止天明见月儿。和盖聂有打斗。

姬如千泷
十二岁，墨家（已被除名），天真可爱，温柔婉约。来自已经被灭亡的燕国，在阴阳巫术方面有着非比寻常的天赋。在阴阳家得到自己真实身份，据说修炼阴阳术的最高境界可以御鬼神，（官方给的高月最高武力值为10）虽然可能达不到此程度，也应该是无敌了。在初入阴阳家时，星魂曾对她很感兴趣，还话有深意地指出与月神名字的一致（封号高月），据此推断她可能代替或与月神有一战。（理由是 雪女赤练，卫庄盖聂，高渐离白凤凰，大铁锤无双鬼武力值基本相近，且都有一战。更具价值的是在小四预告中，镜中出现月神，两人关系非同一般，太子妃的谜团也可能被揭开）她在成长之后可能被天明感化，叛逃阴阳，天明的咒印也许会被他解开。但也有可能由他人解开，或天明在解开之前杀了大叔。（我希望墨玉麒麟扮成的天明已经把预言破了）
月儿喜欢萤火虫，但是某些时候，萤火虫的象征意义即为“星星”。所以这可能不仅仅是一个伏笔，还是月儿对她母亲的思念和情感。
2.她在阴阳家的地位
服饰上：阴阳家衣服还是非常精美的，大多是丝绸上绣有植物花草暗纹的华美服饰。在古代，丝织品非常珍贵，尤其是在当时各种条件均不发达的情况下，薄如蝉翼而交织紧密的绸是只有王公贵族才可以穿的。月神，姬如千泷不仅衣饰华丽，连面纱都有暗纹，这样制作难度和华丽程度肯定不低。配合上她的身份，那么也可见一二了。
他人态度：在蜃楼那一集，她和月神同坐轻纱软轿。月神的地位可见一斑，而千泷才初入阴阳家就可与她同轿，要是级别低恐怕也没人相信。
(解答：有亲可能认为是怕千泷逃跑才与她同轿，可是阴阳家高手数一数二，周围又有大秦精锐部队。姬如千泷也才刚进入阴阳家，武功不会很强，跑不掉的。)

少司命
性情冷漠，有着与年龄不相符的高深武功。属性三无。总是以面纱遮面。很多人都对他的眼睛有特别感受（貌似只能看见眼睛。。）。但经过多张图片对比之后，少少好像并没有那么冷，于石兰不同，石兰的眼中带着一种冷漠高傲，毕竟是公主嘛。但是少司命的眼中看不出任何情感，尤其与敌人对峙时，仿佛一潭澄澈清水，所能找到得只是你心中映射出的情感。（换句话说就是自己加在她身上的感受啦）但是官网给出的一张图片隐约透露了了她的真实性情。她的眼中流露出无限惆怅。
2.从九歌+动漫中的角度
“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。”说出了这位神袛对人间离愁的感慨，无奈却又不得不接受。植物象征生机，却不得不用它带来死亡，再冷酷的人也不可能没有触动。性情的冷漠也许就是由于这种无奈造成。
身份猜测
可能也是一位出身不凡的贵族（特指阴阳家中），因为她梳的是姬式发饰，有一个发环（丫鬟，一种头饰，少女常梳），比较月儿也是留了类似发饰，并有两个发环。由此，她在血继上可能并没有那么高贵，但也绝非等闲。最后结局可能从良，或者凄美死去。。。。独善其身的几率很小很小。。。。（第四部会有涉及，会张口说话）
3.武力值及对手推断
少司命武力值为8，低于已知的阴阳家其他人（不包括初期不会阴阳术的月儿），现在和白凤，高渐离等为一水平。
4.阴阳术的伤害及外貌特点
少司命可以令植物之类复活，所以，个人觉得她的属性有一部分应该是治疗恢复有关的。。而且玉手印本来就会令双手纤纤如玉，诡异的伤害自然不明显啦。。但是我觉得如果修炼够深，异变也是有的。月神两个手印都会，她的头发却是紫色。少司命的外形也许会得到些许揭示。。。。
5.判断少司命年纪，阴阳天赋，身世家族的原因理由：
关键词：发饰
少司命应该在15,16左右的年纪。
这么说并不是仅仅因为她看起来年轻或者身高不是那么高的简单理由。首先官网给的人设说“她有着与年龄不相符的高深武功。”盖大叔曾经说过，十年磨一剑，虽然少司命修炼的是阴阳奇术，也不至于和吃饭喝水一样简单，还是要经过刻苦修炼的和自身潜力的共同配合的。与年龄不符，一个人七老八十了武功还是那德行就不会这样说了。所以她还是很年轻的。
其次，发饰也是我判定的一个标准，在此之前也有很多高手都纷纷提到过这个问题。笄是古时用以贯发或者固定弁，冕的。在《仪礼·士冠礼》中记载：“皮弁笄，爵弁笄。”郑玄注：“笄，今之簪。”古代妇女经常使用笄来固定发髻。古代女子到了成年的时候就用笄将头发绾起，因此笄也指女子的成年礼。《仪礼·士昏礼》：“女子许嫁，笄而礼之称字。”郑玄注：“笄，女之礼，犹冠男也。”《礼记·内则》：“女子十有五而笄。”郑玄注：“谓应年许嫁，笄而字之。其未许嫁，二十则笄。”
少少的发环上就有两根细细的。。。（好的，我理解，有两根类似于笄的东东算什么，官方也没给具体说明呀，那么，请君听在下继续说下去。）

大家也许会注意到少司命有一个发环。鬟即环形发圈。
先介绍一下结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。根据上述描述，有很大一部分与他的发型吻合。仔细整理后，发现与凌云髻相似点最多。
凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。而他们的用法也基本与少少的身份吻合。

玄姬的历史为骨虽然有点骨质疏松，但是还是要有一定文化背景的。所以这就给我的观点给了那么一点点力。。。。

对于少司命前额的花。她可以令植物复苏，那么头饰如此也无可非议。
历史上这花叫华胜，即花胜。古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。《释名·释首饰》：“华胜，华，象草木之华也；胜，言人形容正等，一人著之则胜，蔽发前为饰也。”
关键词：阴阳天赋
剧透说了，发鬓对他们都是有用的，只要剪下发鬂便永远不可再修炼阴阳术。所以，推断阴阳发鬂长短，也是一种辨别实力的方法。

月神
姬姓。专长预言，精通占星，具有预感能力，同时还有控制他人精神和未可知强大破坏力。是秦始皇最信任的大巫。她双眼蒙着轻纱，行踪诡异，仿佛隐藏什么不为人知的事情。在关系图中，月神与嬴政的关系是“阴谋”和“篡权”，而且阴谋所在直线的箭头是指向嬴政的。由此可见，月神并不是忠心为嬴政或大秦帝国效力的。秦始皇生性多疑，而她又是始皇帝最信任的大巫，所以依靠这份不易建立起来的信任，做出一些对秦不利的事情是不在话下的。她可以预知未来.甚至可以预知一个人的命运。
这样就可以推出两种解释：
1.本片跨度貌似为三十年，那么，月神应该可以预料到的。既然已经知道结局，又好像并非要助项羽定夺天下，为什么还要在权力上勾心斗角萌生篡权之心呢?也许正是由于对未来的预见，才产生了想要改变其发展的想法，以为可以凭借一己之力，扭转天下大势。这不是不可能，天赋异禀位极人臣，纵使明知天地之道，心如止水顺其自然的心境也很难保持。毕竟，谁都想尽力搏一下。因为赢了，便是纵横天下。。
2.人不可能超出他所在的时代来改写历史。（意思大致为，你在上古时期就知道如何发展马克思社会主义理论了。）月神虽有预知能力，但并未达到任何事都可以未卜先知。要预言一些事情，也是要有条件或有外力帮助的。也就是说，大家都是在一步一步摸索着前行，月神只不过可以稍稍看远一些罢了。所以事情也并不在她的完全掌握之下，萌生这种想法就可以解释了。本人认为，这种解释可能性较大。
身份猜测
姬姓家族在诸子百家中已得到解释。与月儿关系非同一般。身为最古老最尊贵的家族，继承这一血脉的人应该非常少。所以，她们二人血缘关系应该不远。她也应该知道，月儿不会完全对她言听计从（尤其是阴阳术有所造诣之时），也许在未来某一天，两人之间的关系会一触即发。（第四部会揭示二人复杂关系）

H. 秦始皇的王后叫什么

秦始皇作为封建皇朝的第一位皇帝，却没有立皇后，中国的第一位皇后是汉高祖的妻子吕后。大家这里就非常奇怪了，为何秦始皇没有立后呢，难道他没有自己的女人吗？

但是毕竟血浓于水，最后秦皇还是和赵姬母子相认，可是这事以后，秦始皇可怕了立皇后，主要是担心自己的老婆和妃子更母亲一样就难办了，并且我们看到秦始皇是一直没有立储君和皇后的，但是他一直求长生不老的仙丹，可想而知其实秦始皇是想着长生不老，一直稳坐这个秦皇江山的位置，千秋万代的统治着江山，他压根没有想到自己会在第五次出巡的时候，在沙丘这地方忽然驾崩的。

而秦始皇一生有多少个女人呢，其实按照当时规定，秦皇后宫佳丽有三宫六院七十二妃子，而当时消灭了六国后，还迎娶了不少的六国贵族的女子，以稳定秦国的统治，所以他的女人不下百人之数。

I. 李叔同 骊歌的创作时代

李叔同与他的《骊歌》
李叔同(1880—1942年)，名文涛，又名广涛，字叔同，号漱筒，别署有余个，法名演音，号弘一，人称弘一法师，祖籍平湖，生于天津。清光绪二十七年(1901年)考入上海南洋公学。三十一年秋赴日本留学，入东京上野美术专门学校，同时在音乐专科学校攻钢琴、作曲。三十二年加入中国同盟会。三十三年“春柳社”在东京演出话剧《茶花女》，由李叔同扮茶花女，旋又演《黑奴吁天录》，扮爱美柳夫人，首开中国话剧史之先河。是时，又独立创办我国第一个音乐刊物《音乐小杂志》，成为向国内介绍西洋音乐、五线谱和贝多芬的先驱人物。宣统二年(1910年)，回国任天津北洋高等工业专门学堂图画教员。三年加入“南社”。民国元年(1912年)任《太平洋报》主笔，同时与柳亚子等人创办“文美会”，并主编《文美杂志》。2年到杭州，任浙江两级师范学堂美术、音乐教师。同时，受聘于南京高等师范学校，教授音乐、美术。7年8月，在虎跑寺正式削发为僧。初崇奉净土宗，后专修律宗。31年在泉州温陵养老院圆寂。李叔同工诗词、书画篆刻，音乐以作词配曲为主，有《春游》、 《早秋》、 《送别》等。解放后出版有《李叔同歌曲集》、《寒笳集》、《四化律比丘相表记》等10余种。
以上是我查到的关于李叔同的介绍。年少时看过关于他的传记，一生称得上传奇二字。
也唱过他的《骊歌》，又叫《送别歌》，很喜欢。歌词是李书同作，曲子却来自于美国的一首通俗歌曲《梦见家和母亲》，词曲结合得非常好，完全感觉不出曲子来自异邦。歌词是这样的：
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

词曲都很优美，堪称珠联壁合。

J. 秦朝骊歌是谁

骊歌即指代《骊驹》，后被人们用以泛指有关离别的诗歌或歌曲。
骊歌是指告别的歌（离版别时唱的歌）。权逸诗有《骊驹》篇云：“骊驹在门，仆夫具存；骊驹在路，仆夫整驾。”客人临去歌《骊驹》，后人因而将告别之歌称之为“骊歌”。