① 说书人电视据说得是哪位评书艺术家的历史故事
讲故事的历史复和发展南北
故事两派制，流传下来的明清柳敬亭。柳敬亭总水运输的蔡士英北部，有这样的故事在北京清康熙元年（公元1662年），并获得王鸿兴信徒，因此播下的种子资金。王红星，他Liangchen男人，安良陈，陈Dengguang三弟子，当男人被称为“三辰”，一个讲故事的权威，和他自己的，后来北京评书的是，三位演员都向下发送到质量流量。在那些日子里，说评书的门户网站，在清雍正十三年（公元1735年），是负责本司提起仪器，通过门票御龙发出。直到光绪年间，这一历史遗产，是失地评书界的后裔。
② 用评书排中国历史
应排不成，来主要是朝政稳定的源年代故事性不强，不好写成评书；而一些朝代应为年代过于久远，缺少记录（夏、周）或故事太国烦杂（春秋战国）而无人涉及。此外评书比起正史多了几分戏说的意味，书中多含民间传说，不适合排历史。如果勉强排一排，大概可以按下面的顺序，起至商末，至民国结束，其间多为改朝换代时的故事：
《封神演义》 袁阔成
《春秋风云录》 张少佐
《西楚霸王》 袁阔成
《刘秀传》 田连元
《三国演义》 袁阔成
《刘伶传奇》 单田芳
《隋唐演义》 单田芳
《大唐惊雷》 单田芳
《薛家将》 单田芳
《深宫惊变》 单田芳
《大唐皇妃》 单田芳
《赵匡胤演义》 刘兰芳
《杨家将》 田连元
《水浒传》 田连元
《岳飞传》 刘兰芳
《朱元璋演义》 刘兰芳
《大明英烈》 单田芳
《燕王扫北》 单田芳
《努尔哈赤》 刘兰芳
《明末遗恨》 单田芳
《雍正皇帝》 赵维莉
《乾隆皇帝》 赵维莉
《百年风云》 单田芳
《清末风云录》 单田芳
《辛亥风云录》 单田芳
《民国军阀演义》 孙一
③ 单田芳的评书那些说的是清朝的故事
单田芳的评书中有《于公案》、《曾国藩》、《林则徐》、《太平天国》、《回童林传》、《百年风云》、《清末答风云录》是讲述的清朝的故事。
单田芳，1934年出生于辽宁省营口市，中国河北保定市涞水县（一说山东省德州市临邑县）人，著名评书表演艺术家、国宝级评书大师。系中国曲艺家协会名誉主席，北京曲艺家协会名誉主席，中国通俗小说研究会会员，国家级非物质文化遗产继承人，评书四大名家之一。
从艺半个世纪以来，共录制、播出100余部15000余集评书作品，整理编著17套28种传统评书，开评书走向市场之先河。出身于曲艺世家，儿时即学会一些传统书目。1954年走上评书舞台。1956年加入鞍山市曲艺团任评书演员，1995年创办北京单田芳艺术传播有限责任公司。从艺50年来，已表演录制完成了111部共1.5万余集广播、电视评书作品，其作品涉及题材广泛，既有传统题材，亦有现代题材。
④ 有没有什么专门的听讲历史故事的听书软件么急！
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⑤ 求关于各朝代的评书
《三国演义》
隋《隋唐英雄传》
唐《薛丁山征西》
宋《白眉大侠》
元《》元，不是汉人，讲的事少。没听过，《朱元璋演义》元末的
明《明英烈》
清《廊坊大捷》
近代《辛亥风云录》
现代《平原枪声》
上面的是我给出来的，以下是我在别的地方找到的，给你粘贴一下啊
先古
1封神演义
三国 2三国演义
两晋 3英雄走国 4刘伶传奇
隋唐
5风尘三侠 6侠侣情仇 7花木兰 8隋唐演义 9新隋唐演义电台版 10宫门挂玉带 11瓦岗英雄传 12程咬金 13说唐后传 14大唐惊雷 15薛仁贵征东 16薛丁山征西 17薛家将 18宏碧缘 19深宫惊变 20安史之乱 21罗通扫北 22薛刚反唐
五代
23十三太保
宋代
24杨家将 25包公案 26三侠五义 27五鼠闹东京 28大破冲霄楼 29七杰小五义 30七侠小五义 31白眉大侠 32龙虎风云会 33龙虎风云会（续） 34水浒全传 35水浒外传 36武松传 37杨么传 38说岳 39铁伞怪侠 40洛阳豪客 41呼家将 42呼延庆打擂
明朝
43明英烈 44大明英烈 45洪武剑侠图 46燕王扫北 47燕王剑侠 48永乐剑侠 49大明风流谱 50大明五杰 51明末遗恨
清朝
52三侠剑 53续三侠剑 54后续三侠剑 55童林传 56十二金钱镖 57连环套 58林则徐 59曾国藩 60左宗棠 61义和团 62太平天国 63清官于成龙 64清末风云录(上下) 65辛亥风云录 66天京血泪
民国
68民国英烈 69乱世枭雄 70千古功臣张学良 71栾蒲包与丰泽园 72新儿女英雄传 73破晓记 74平原枪声 75辽沈战役 76百年风云 77乱世枭雄 78少帅春秋
现代
79巨骗内幕 80江洋大盗缉捕纪实 81九七大案 82一颗铜纽扣 83九十年代大案要案侦破纪实 84根本利益 85单田芳说单田芳 86红色保险箱
国际
84二战风云录
综合
88古今奇案 89话说台湾 90五千年历史演义
⑥ 评书的起源及历史
“评书”之评是什么意思呢？张次溪在《人民首都的天桥》里说：“评者，论也，以古事而今说，再加以评论，谓之评书。”评书因地区不同而名称各异。北方叫做评书；江浙一带以及福州叫做评话；湖北、四川等地仍叫做评书。
评书是古老的艺术，历史渊源流长。据《墨子·耕柱》篇载云：“能谈辩者谈辩，能说书者说书。”
这里说“说书”并不是指说唱艺术，不便作为评书的源头。
优孟、优旃、淳于髡等古代“俳优”的劝谏活动，其中就有说故事的，可以看做构成“说话”艺术的重要因素。
隋代笑话大王侯白所说的故事，明显地孕育着评书的因素。
到了明代，北方评书已臻于成熟。从那时起，评书的发展过程出现了四次高潮。
第一次高潮，在明末清初。那时，评书名家辈出，柳敬亭是其中的佼佼者。关于他的生平经历，沈龙翔《柳敬亭传》载云：
“敬亭名逢春，字敬亭，面多麻，人皆以柳麻子呼之。本姓曹，泰州曹家庄人也。李公三才开府泰州，缉地方不法，长吏以逢春应，时年十七八岁一恶少耳。开府轻其罪，乃出亡，云泰兴，佣于某，久之意不乐，遂去。游四方，至宁国，醉卧敬亭山下，垂柳拂其身，遂慨然曰：‘吾今姓柳矣，即号敬亭可乎？’于是名逢春，号敬亭焉。偶闻市中说弹词，心好之，辄习其说，遂以说闻。”
这里的“说弹词”其实就是说书，因此，柳敬亭后来被誉为大说书家。他从师莫后光，颇得真传，擅长说《水浒》、《三国演义》、《精忠岳传》等，技艺卓绝，炉火纯青。周容《春酒堂文集·杂忆七传柳敬亭》载云：“癸巳借敬亭于虞山，听其说数目，见汉壮缪，见唐李郭，见宋鄂、蕲二王，剑戟刀槊，钲鼓起伏，髑髅模糊，跳掷绕座，四壁阴风旋不已，予发肃然指，几欲下拜，不见敬亭。”
在观众眼前，但见说书人物，不见说书艺人，像莫后光说的：“听者倘然若有见焉；其竟也，恤然若有亡焉。”说书说到这般境界，可谓出神入化。
敬亭之后，虽无敬亭，却有他培植的桃李，其中应该一提的是承前启后的评书名家王鸿兴。据传，王鸿兴之后有所谓“三臣、五亮、九茂、十八奎”之说。
第二次高潮在清末民初。代表人物有号称评书大王的双厚坪。
双厚坪，生年不可考，卒于1926年，满族人，艺名双文星。与戏界大王谭鑫培、鼓界大王刘宝全并称“三绝”。
双厚坪所会书目甚多，最拿手的是《隋唐》、《水浒》、《封神榜》、《济公传》。他的艺术风格细腻、风趣、透僻、生动，最善于描绘细节，于细微处显神奇。尤以刻画人物见长。他说《隋唐》，说到秦琼发配到北平，遇见姑母，把他们之间悲欢离合的情感表达得淋漓尽致，催人泪下。他虚心好学，博采众长，艺术功底极为深厚。
第三次高潮，30～40年代。代表人物有王杰魁、连阔如、陈士和等。
王杰魁（1874～1960），青年时代就开始在北京说评书，渐渐享名。他最拿手的书目是《七侠五义》。如果说，评书以细腻为艺术风格特色，那么，王杰魁则是细中又细。他说书，吐字慢，像在拉长音，娓娓说来，别具艺术魅力。又善于使用“变口”，用不同的方音刻画人物。
连阔如（1902～1971），满族人，早年从师李杰恩学说《西汉》，后来又向张诚斌学说《东流》。抗日战争前即以《东汉》享名。《三请姚期》、《马武大闹武科场》、《战昆明》等片断最为精彩。他博采众长，勇于创新，特别是吸取京剧的表演技巧，丰富了评书的表现力。他的说功、做功、打功都有独到之处，尤其是摹拟马跑、马嘶，堪称一绝。
第四次高潮，是50年代以来。这时，涌现了一批技艺精湛、深受欢迎的评书演员，如陈荫荣、袁阔成、李鑫茌、姜存瑞、田连元等。他们各有特色，陈荫荣表演细腻、逼真，尤擅运用典故，李鑫茌艺术功力深厚，表演细腻、平和，而袁阔成则是热闹火炽、幽默风趣。
评书艺术在“文化大革命”中遭到一劫，中断达十年之久。粉碎“四人帮”之后，刘兰芳的《岳飞传》一炮打响，先后有数十家电台竞相转播，形成了风靡全国的“岳飞传热”。刘兰芳嗓音洪亮，吐字清楚，语言流畅，气势雄浑，感情充沛，风趣幽默。
以刘兰芳《岳飞传》为突破口，评书艺术得以迅速复苏。不论传统评书，还是新编评书，都获得空前的发展，评书园地呈现了百花吐艳的动人风貌。
下面再谈一谈评书的艺术结构内容。评书的艺术结构十分丰富，这里只说说“梁子”、“扣子”以及剪裁艺术。
所谓“梁子”，就是旧时评书艺人手里类似提纲的底本。根据“梁子”说书，曲艺术语叫“匝”或“跑梁子”。新编评书大抵是先有文学脚本，然后排练演出。虽不排斥即兴式的“现挂”，但文学脚本与实际演出内容出入不大。旧时说评书的情形有所不同，大致可分为两种类型：一种类型是由师承关系口传心授得来的，曲艺术语叫做“道儿活”；另一类型是由文学著作发展而成的，曲艺术语叫做“墨刻儿”。不论“道儿活”还是“墨刻儿”，都可能有“梁子”，即专门供艺人说书时使用的提纲式的底本。
随着时代变迁和评书艺术的发展，新编评书大抵都有了文学脚本，“梁子”已成为历史的陈迹，但跑“梁子”所体现的“匝”的功夫却仍有一定的现实作用。不论文学脚本多么严谨和完备，评书表演中的即兴发挥仍是不可缺少的。它反映了口头文学艺术的变异性，如果一位评书演员熟谙跑“梁子”的技巧，将大有裨益。
评书的情节由大大小小的单元组成。曲艺术语称大的单元为“坨子”，如《水浒》里有关武松、宋江等几个十回书，俗称“武十回”、“宋十回”，就属于“坨子”。小单元称作“回目”，即演员说的“当日书”，如“赤壁之战”里的“舌战群儒”、“智激周瑜”、“蒋干盗书”、“草船借箭”、“阚泽下书”、“庞统献计”、“孔明看病”、“借东风”、“华容道”等。有时一个“回目”也不见得当天说完，其中又可以包括若干小的“回目”。如“武十回”里的大“回目”“杀嫂”又包括“武二回家”、“武大显魂”、“告状”、“杀嫂”、“怨兄”等几个小“回目”。“回目”之间*扣子连接。譬如《朱元璋演义》五十一回《逛滁州太量探军情，布阵迷元帅攻心术》里说到脱脱看练把式，觉得此人真有本事，顿生爱将之意，正待上前，结尾处拴了“扣子”：
脱脱一看，正是个好机会，我去跟他们爷儿俩商量商量，脱脱想罢，刚要往把式场里边走，忽然身后有人往前一挤，说了声：“慢走！”他回头一看，惊叫道：“哎呀，不好！”欲知后面来者何人，且看下回。
脱脱大声惊叫，说明来者不善，逗起了人们的好奇心，只好“且看下回”，可是，“他扭头一看，原来是刚才在当铺门口把算卦先生带走的那个老头”。“扣子”解开，就接着往下说。
“扣子”有大有小，每个“回目”里“扣子”常常不止一个。大“扣子”可以贯穿到底，小“扣子”俯拾皆是。评书《王者》的大“扣子”是60万两饷银的下落和巡抚、州佐的命运，贯穿着整段评书。其中较为重要的“扣子”有庙里失银，巡抚限期追回银子，进山见到王者，持函复命，再次寻找王者，巡抚丧命。每一个“扣子”都有一定的吸引力，而又环环相扣，步步发展，构成曲折多变，摇曳多姿的情节。有些“扣子”并非出自情节，也可以*语言叙述引起悬念。
评书讲究剪裁艺术。什么“花开两朵，各表一枝”，“一张嘴难说两家话”，“剪断接说”，“有话即长，无话即短”，“无巧不成书”，“说时迟，那时快”，这此些评书术语都是多年积累的艺术经验的概括。
“花开两朵，各表一枝”，“一张嘴难说两家话”，都属于处理头绪和线索的剪裁方法。评书里的人物、情节、线索常常不止一个，为了便于叙述，必须分清先后顺序，轻重缓急，用这类剪裁方法加以处理。“各表一枝”的“枝”应当是大情节的枝杈，至少两个，多则不限，说完一个，再说一个，可以解决头绪纷繁的问题，而从积极意义看，则解决了时间错落和空间转移的问题。
“剪断接说”，又称“剪短截说”、“简短捷说”，属于省略的剪裁手法。“有话即长，无话即短”的“话”，不是“说话”的意思，而是“故事”的意思。“一路无话”，“一夜无话”的“无话”就是“没有故事”的意思，也是省略的剪裁手法。如评书《向杲》里的一段：
波斯一听向晟兄弟是那么知理，心里自然格外的喜欢，当天就规定好了迎娶的日子，其实一千两银子哪行？波斯把自己积下来的钱，全都加在一块儿，这才够了身价的数目。银子交给了领家妈妈之后，又拿出了若干钱给跟人、唱手、伙计的，就这么一说哇，波斯光光彩彩，欢欢喜喜的离开*院了。简短捷说吧，波斯成了向晟的妻子，已经有两三个月了。
《岳飞传》第六回《枪挑小梁王》说到小梁王柴桂在武科场耀武扬威，有这么一段：
杨再兴这一败走，科场的举子更议论了：“这小子使的是宝刀，削铜剁铁，切金断玉，一般兵器不行。”你捅我，我捅你，都自己掂量自己，不行，别给人家凑数。另外，柴桂现在玩命了，叫他伤了白伤。
剪断截说，小梁王柴桂连胜五杰，威震科场。等他再叫阵，科场上鸦雀无声，没人答言。
这两处“剪断接说”虽然都是省略手法，但也略有不同，前者着重于时间的跳跃性，在向晟与波斯结婚后的两三个月里，没有什么事可讲，因而一笔带过。后者则着重于情节的跳跃性。小梁王打败杨再兴之后，武科场里并非没什么事，而是发生了“小梁王柴桂连败五杰”的故事，如果一一写来，艺术上雷同，索然无味，不如省略。有故事之处多说，没有故事之处尽量节省笔墨，是这一剪截手法的要领。
“无巧不成书”，此属误会手法。就是把具有偶然性的因素编织在一起，构成富于变化，饶有情趣的情节。如评书《向杲》里的一段：
向晟就在这个地方来回地遛：由北头遛到南头，再由南头转回来往北遛，每天就这在这地方转着。等走到庄公子住的胡同儿，自己就微微的探身往里看看，走到这儿就掉脸往里瞧瞧。他是每天如此，说话，可就有这么四五天的功夫了。
事有凑巧，这天向晟在胡同口儿外来回遛着，正赶上庄公子的管家买好，这小子也不知出去买什么去了，提着一包东西从外边回来。刚要进胡同啊，一眼就瞧见向晟了。
向晟在庄公子住的胡同外边来回遛，是一件事情；庄公子的管家买好从外面回来，是另外一件事情。两件事情碰到一起，庄公子管家买好就瞧见了向晟，既有偶然性，又有必然性。寓必然于偶然，就是“无巧不成书”的“巧”。只有偶然性而没有必然性，则是随心所欲，信口开河。只有必然性而没有偶然性，平铺直叙而已。俗语说的“哪壶不开提哪壶”，当然蕴含着一个“巧”字；其实，“哪壶开了提哪壶”，也蕴含着一个“巧”字。正确地把握偶然性与必然性的关系，就能充分发挥“无巧不成书”的效用。
“说时迟，那时快。”评书《头请姚期》里说到邳彤跟姚期交手有那么一段：
只见邳彤催马拧枪奔了姚期，抖枪就扎，枪尖直奔姚期的哽嗓咽喉，姚期也不躲不闪，“蹲裆骑马式”往那儿一蹲，左胳膊往前一伸，左手握拳，右手的鞭搭在左胳膊腕上，使了个“霸王亮甲式”。刘秀在旁边儿这份儿着急啊！心说：“糟了！这是什么把式？‘狗熊耍扁担——挨揍的把式’啊！甭说邳彤用枪扎啊，就是人家用马一冲一撞也受不了啊！完了！姚皇兄非丧命在邳彤的枪下不可！”说时迟，那时快，眼瞧着邳彤的枪真扎来了，刘秀“哎哟”一声：“姚皇兄性命休矣！”一闭眼，准知道这回姚期完了。邳彤手中枪扎过来也藏着招哪，姚期要是让扎，那他就真扎呗；要是不让，那就抽枪变招。可是，姚期他真不躲不闪，那邳彤还真不扎，扎枪恶狠狠地奔了姚期，眼瞧着就要扎上了，姚期不躲是不躲，稳如泰山；要躲，急如风，快如电，“唰”的一声，两条腿就并到一处啦，往右边稍微一躲，邳彤的枪就扎空了！
邳彤大枪一扎，姚期巧妙一闪，间不容发，“那时快”嘛。但演员说到这儿，必须拉长时间，慢慢地把事情说个一清二楚，“说时迟”嘛！只有如此，才有助于渲染紧张气氛，起到推波助澜的作用。
⑦ 评书 历史故事
传统评书分“长枪袍带书”、“短打公案书”、“神怪书”、“鬼狐书”。共内29部：
1、长枪袍带书容——讲史和英雄传奇类书目（13部）。 包括西汉演义 东汉演义 三国演义 列国演义 隋唐传 薛家将 五代残唐 杨家将 十粒金丹 精忠说岳 明英烈 明清演义
2、短打公案书——武侠、公案类书目（13部）。 包括 粉妆楼 大宋八义 宏碧缘 明清八义 永庆升平 三侠剑 彭公案 施公案 于公案 包公案 小五义 水浒传 儿女英雄传
3、神怪书(二部)： 济公传 西游记
4、狐鬼书(一部)： 聊斋
另外还有一些新编的评书
可以去“我爱评书网”http://www.5ips.net/
极全
谢谢
⑧ 求好听经典的历史类评书！如三国演义，隋唐演义，东汉演义，乱世枭雄。最好弄个排行榜，标明作者！
排行榜；【有重复的、大概是所有经典的历史类评书排行、重复情况望见谅】
名称 回数 播讲人
1 乱世枭雄 300 单田芳
2 安史之乱 40 单田芳
3 隋唐演义 216 单田芳
4 封神演义 120 单田芳
5 五鼠闹东京 40 单田芳
6 杨幺传 40 单田芳
7 林则徐 56 单田芳
8 水浒 150 单田芳
9 花木兰 72 单田芳
10 薛家将 180 单田芳
11 宏碧缘 60 单田芳
12 民国英烈 150 单田芳
13 燕王扫北 70 单田芳
14 十二金钱镖 52 袁阔成
15 暴风骤雨 37 袁阔成
16 敌后武工队 36 袁阔成
17 三国演义 365 袁阔成
18 西楚霸王 50 袁阔成
19 和氏璧 28 连丽如
20 红楼梦 102 连丽如
21 中华小名家 43 连丽如
22 智圣东方朔 160 连丽如
23 侠义英雄传 80 连丽如
24 伍子胥 45 连丽如
25 二十四孝 24 连丽如
26 康熙私访 42 连丽如
27 契丹萧太后 70 刘兰芳
28 朱元璋演义 185 刘兰芳
29 岳飞传 117 刘兰芳
30 呼家将 93 刘兰芳
31 赵匡胤演义 100 刘兰芳
32 杨家将全传 109 刘兰芳
33 大唐侠女 62 刘兰芳
34 努尔哈赤 50 刘兰芳
35 包公上疏 14 刘兰芳
36 红岩 42 李鑫荃
37 平原枪声 45 李鑫荃
38 刘罗锅传奇 60 孙刚
39 新说孙子兵法 14 孙刚
40 话说中国 210 孙刚
41 新说36计 36 孙刚
42 史记故事 45 孙刚
43 大唐开基 60 孙一
44 金头虎贾明 10 孙一
45 纪晓岚传奇 100 孙一
46 剑侠展雄飞 30 孙一
47 民国十大军阀 105 孙一
48 二战经典战役 85 孙一
49 二战人物史话 42 孙一
50 上海滩 160 孙一
51 中国帝王史话125 孙一
52 和珅传奇 30 孙一
53 西游记 84 常 志
54 古今通鉴 70 田战义
55 秘密列车 39 田战义
56 刘秀传 70 田连元
57 海青天 35 田连元
58 济公传 119 徐德亮
59 春秋五霸 60 袁田
60 广泰传奇 68 王月波
每张光盘的内容如下：
CD01 乱世枭雄上1-112
CD02 乱世枭雄上113-150 乱世枭雄下1-77
CD03 乱世枭雄下78-150 安史之乱40
CD04 隋唐演义上116
CD05 隋唐演义下100 封神演义1-23
CD06 封神演义24-120 五鼠闹东京1-18
CD07 五鼠闹东京19-40 杨幺传40 林则徐56
CD08 水浒1-113
CD09 水浒114-150 花木兰72
CD10 薛家将1-127
CD11 薛家将128-180 宏碧缘60
CD12 民国英烈1-110
CD13 民国英烈111-150 燕王扫北70
CD14 十二金钱镖52 暴风骤雨37 敌后武工队36
CD15 三国演义1-102
CD16 三国演义103-204
CD17 三国演义205-305
CD18 三国演义306-365 西楚霸王1-43
CD19 西楚霸王44-50 和氏璧28 红楼梦102 中华小名家43
CD20 智圣东方朔1-120
CD21 智圣东方朔121-160 侠义英雄传80
CD22 伍子胥45 24孝 康熙私访42 刘罗锅传奇1-17
CD23 刘罗锅传奇18-60 契丹萧太后70 朱元璋演义1-25
CD24 朱元璋演义26-185
CD25 岳飞传1-104
CD26 岳飞传105-117 呼家将93 新说孙子兵法14
CD27 赵匡胤演义100 杨家将全传1-5
CD28 杨家将全传6-109
CD29 大唐侠女62 努尔哈赤50
CD30 包公上疏14 红岩42 平原枪声45
CD31 话说中国1-145
CD32 话说中国146-210 新说36计 史记故事45
CD33 大唐开基60 金头虎贾明10 纪晓岚传奇100
CD34 剑侠展雄飞30 民国十大军阀105
CD35 二战经典战役85 二战人物史话42
CD36 上海滩1-130
CD37 上海滩131-160 西游记84
CD38 中国帝王史话125 和珅传奇1-16
CD39 和珅传奇17-30 古今通鉴70 秘密列车39
CD40 刘秀传70 海青天35
CD41 济公传119
CD42 春秋五霸60 广泰传奇68
评书名称 播讲 故事年代
封神演义 袁阔成 商末周初
刘秀传 田连元 东汉
东汉演义 连丽如 东汉
三国演义 袁阔成 三国（汉末至西晋年间）
隋唐演义 单田芳 隋末唐初
大唐侠女 刘兰芳 唐朝
西游记 常志 唐太宗年间
薛家将 单田芳 唐贞观年间
契丹萧太后 刘兰芳 辽代
赵匡胤演义 刘兰芳 宋初
侠义英雄传 连丽如 北宋景佑年间
杨家将全传 刘兰芳 北宋
包公上疏 刘兰芳 北宋
呼家将 单田芳 北宋仁宗年间
三侠五义 单田芳 北宋仁宗年间
《白眉大侠》 单田芳 北宋仁宗年间
七杰小五义 单田芳 北宋仁宗年间
水浒传 田连元 北宋末
岳飞传 刘兰芳 南宋
铁伞怪侠 单田芳 南宋
朱元璋演义 刘兰芳 元末明初
古今通鉴 田战义 明代
海青天 田连元 明代
红楼梦 连丽如 明代
五凤朝阳刀 刘兰芳 明朝末年
努尔哈赤 刘兰芳 明末清初
李自成 田战义 明末清初
连环套 单田芳 明末清初
康熙私访 连丽如 清代
童林传 单田芳 清康熙年间
百年风云 单田芳 清道光年间
栾蒲包与丰泽园 单田芳 近代（自辛亥革命到新中国建立初期）
千古功臣张学良 单田芳 近代
喋血魔窟 刘兰芳 近代（抗日战争时期）
秘密列车 田战义 近代（抗日战争时期）
敌后武工队 袁阔成 近代（抗日战争时期）
暴风骤雨 袁阔成 近代（土地改革时期）
平原枪声 李鑫荃 近代
红岩 李鑫荃 近代
01 乱世枭雄上1-112
02 乱世枭雄上113-150 、乱世枭雄下1-77
03 乱世枭雄下78-150 、安史之乱40
04 隋唐演义上116
05 隋唐演义下100 、封神演义1-23
06 封神演义24-120 、五鼠闹东京1-18
07 五鼠闹东京19-40、杨幺传40、林则徐56
08 水浒1-113
09 水浒114-150、花木兰72
10 薛家将1-127
11 薛家将128-180、宏碧缘60
12 民国英烈1-110
13 民国英烈111-150、燕王扫北70
14 十二金钱镖52 、暴风骤雨37 、敌后武工队36
15 三国演义1-102
16 三国演义103-204
17 三国演义205-305
18 三国演义306-365、西楚霸王1-43
19 西楚霸王44-50、和氏璧28、红楼梦102、中华小名家43
20 智圣东方朔1-120
21 智圣东方朔121-160 、侠义英雄传80
22 伍子胥45 、24孝、康熙私访42 、刘罗锅传奇1-17
23 刘罗锅传奇18-60、契丹萧太后70、朱元璋演义1-25
24 朱元璋演义26-185
25 岳飞传1-104
26 岳飞传105-117、呼家将93、新说孙子兵法14
27 赵匡胤演义100、杨家将全传1-5
28 杨家将全传6-109
29 大唐侠女62、努尔哈赤50
30 包公上疏14、红岩42、平原枪声 45
31 话说中国1-145
32 话说中国146-210 、新说36计、史记故事45
33 大唐开基60、金头虎贾明10、纪晓岚传奇100
34 剑侠展雄飞30、民国十大军阀 105
35 二战经典战役85 、二战人物史话42
36 上海滩1-130
37 上海滩131-160 、西游记84
38 中国帝王史话125、和珅传奇1-16
39 和珅传奇17-30、古今通鉴70、 秘密列车39
40 刘秀传70 、海青天35
41 济公传119
42 春秋五霸60、 广泰传奇68
评书名称 播讲 故事年代
封神演义 袁阔成 商末周初
刘秀传 田连元 东汉
东汉演义 连丽如 东汉
三国演义 袁阔成 三国（汉末至西晋年间）
隋唐演义 单田芳 隋末唐初
大唐侠女 刘兰芳 唐朝
西游记 常志 唐太宗年间
薛家将 单田芳 唐贞观年间
契丹萧太后 刘兰芳 辽代
赵匡胤演义 刘兰芳 宋初
侠义英雄传 连丽如 北宋景佑年间
杨家将全传 刘兰芳 北宋
包公上疏 刘兰芳 北宋
呼家将 单田芳 北宋仁宗年间
三侠五义 单田芳 北宋仁宗年间
《白眉大侠》之龙虎风云会 单田芳 北宋仁宗年间
七杰小五义 单田芳 北宋仁宗年间
水浒传 田连元 北宋末
岳飞传 刘兰芳 南宋
铁伞怪侠 单田芳 南宋
朱元璋演义 刘兰芳 元末明初
古今通鉴 田战义 明代
海青天 田连元 明代
红楼梦 连丽如 明代
五凤朝阳刀 刘兰芳 明朝末年
努尔哈赤 刘兰芳 明末清初
李自成 田战义 明末清初
连环套 单田芳 明末清初
康熙私访 连丽如 清代
童林传 单田芳 清康熙年间
百年风云 单田芳 清道光年间
栾蒲包与丰泽园 单田芳 近代（自辛亥革命到新中国建立初期）
千古功臣张学良 单田芳 近代
喋血魔窟 刘兰芳 近代（抗日战争时期）
秘密列车 田战义 近代（抗日战争时期）
敌后武工队 袁阔成 近代（抗日战争时期）
暴风骤雨 袁阔成 近代（土地改革时期）
平原枪声 李鑫荃 近代
红岩 李鑫荃 近代
⑨ 有没有大神能给我一段评书形式的秦朝历史的故事，最好长篇
袁阔成先生的长篇评书《西楚霸王》
⑩ 评书的历史
评书的历史和发展
评书的南北两支派，都是明末清初柳敬亭传下来的。柳敬亭在清康熙元年(公元1662年)随漕运总都蔡士英北，曾在北京说评书，而且收了王鸿兴为徒，因此在京师播下了种。王鸿兴手下有何良臣、安良臣、邓光臣三徒弟，时人称为“三臣”，成为评书权威，且自立门户，后来北京的评书演员皆是这三个派传流下来的。当年，说评书的这个门户，于清雍正十三年(公元1735年)曾在掌仪司立案，有皇家颁发的龙票。直至光绪年间，这件历史文物，才被评书界的一位后人所遗失。
早年，评书本是说唱相兼的玩艺，有如现代的西河大鼓、乐亭大鼓，说与唱相辅相成。只因光绪年间听书的多为一班太监。因此，被宫中慈僖所闻，传其入宫。在禁地演唱诸多不便，遂改“评讲”，仅以桌凳各一，醒木一块，去掉弦鼓，用评话演说。于是，说评书这种表演形式就被肯定下来了。
清代，民间说评书的，绝大多数是在街面的甬路两旁支棚立帐，摆上长板凳，围成长方形的场子，谓之“撂地”。只有少数评书艺人才上茶馆献艺。庚子事变(公元1900年)后，评书茶馆才畅兴起来，民初是评书茶馆的鼎盛时期。
开茶馆的初创“书座”，须通一个所谓“请事家”(即说书馆内的主持邀角者)来邀请评书演员。照例由头一个演员给评书茶馆举行“开荒破台”仪式——祭周庄王、文昌帝君、柳敬亭之后，送给这位评书演员一个装有现金的“台封”才能开业。在收入上按评书界的行规是“三七下帐”，说书的挣一元钱，个人只拿七角；开茶馆的拿三角。开书头天和最末一天挣了钱“头尾不下帐”全归说书的。每一位说书的演员，在一个书馆内只许说两个月，名为“一转”。内城的评书茶馆都是白天说书，晚上卖清茶。前三门以外的评书茶馆都是白天卖清茶，灯晚说书。内、外城的评书茶馆，黑白天都说书的只有宣武大街路西”如云轩”、“森瑞轩”；磁器口虹桥“天有轩”和天桥“福海居”。
评书，演者仅一人，光说不唱，其道具不过醒木一块、手绢一块、折扇一把。开书时先念一套赞词，多是赞以上三种道具，然后才转入正题。所说的书目多是整本大套的长篇书目，每说完一小段便使“扣子”，用以抓住听众。一般传统书目的内容，是以历史故事和武侠故事为主，有袍带书《三国》、《西汉》等；长枪书《精忠岳传》、《英烈》，等；短打书《水浒》、《七侠五义》等；神怪书《西游记》、《济公传》等之分。小段的“片子活”以《聊斋》故事为题材的书目《崂山道士》、《梦狼》、《画皮》等。50年代以后编演的新书有《林海雪原》、《烈火金刚》等长篇及许多中、短篇书目。
北京近代评书演员辈出。如：清末民初的双厚坪(艺名双文兴)，满族，北京人，说书路子宽，常以《水浒》、《精忠》为最精采的书目，当时被誉为“评书大王”，与谭鑫培、刘宝全合称“艺坛三绝”。双厚坪的后人杨云清最擅说《济公传》和《水浒》。群庆福，自清末至民国期间在评书界享名40年，以说“公案”书见长。有“活黄天霸”的别称。王杰魁，23岁即开始在北京说评书，专说《七侠五义》。连阔如，满族人，抗战前，以说《东汉》成名。解放后说《三国》、《水浒》，也获得好评。
80年代以来，天桥宣武书茶馆有连丽茹的评书《东汉》、《西汉》、蔡连贵的《隋唐》。现在，天桥乐茶园有马增琨的评书《七侠五义》。