老人与海的历史意义

① 老人与海的时代背景是什么

创作背景：《Dance Dance Dance》专辑中，海鸣威还首次尝试作曲，写出了第一首原创作品《老人与海》 。因为大家对海鸣威的名字比较感兴趣，所以海鸣威将海明威的小说《老人与海》写成同名歌曲 。

《老人与海》的开场，富有感情的演绎每一句歌词。体内充满无限的能量，在这一刻慢慢释放出来。爱情，一个永恒不变的主题，歌曲中流露出分别的无奈和对爱人的留恋。透过音乐清晰的影像在大家的脑海里 。

专辑主打歌《老人与海》将一个与以往不同的海鸣威呈现出来。深情的演绎，随着节奏慢慢流淌，会发现，记忆中的浪漫画面将浮现在眼前，唤起无尽的思念。专辑中动人情歌将成为海鸣威首张专辑的最大特点 。

(1)老人与海的历史意义扩展阅读：

《老人与海》是海鸣威演唱的歌曲，由朱其民作词，海鸣威作曲、编曲，收录于2007年5月6日由英皇星艺发行的专辑《Dance Dance Dance》中 。2008年，该歌曲荣获9+2音乐先锋榜年度新媒体先锋金曲 。

2008年 获得 9+2音乐先锋榜年度新媒体先锋金曲 。

海鸣威，1982年7月10日出生于中国广州，歌手，毕业于中国传媒大学，隶属于英皇星艺。

2000年获“新偶像”歌唱比赛总冠军。2005年，参与演出《雪狼湖》。2006年获得中央电视台《梦想中国》亚军。2007年，发行个人首张专辑《Dance Dance Dance》 。2008年，发行单曲《寻找迈克》。2009年，发行专辑《So Sorry》。

2010年发行专辑《我的回忆不是我的》。2011年，发行专辑《想你当成秘密》；同年发行专辑《工体爱情故事》。2013年，参与拍摄电影《芥末女王》。2014年，主演的电影《谁说我们不会爱》在中国上映 ；同年发行单曲《一个人的北京》。

② 老人与海的成就影响

《老人与海》是海明威晚年的完美之作，凭借这部作品，他荣获1953年的普利策奖和1954年度的诺贝尔文学奖。同时该书也被评为影响历史的百部经典之一；美国历史上里程碑式的32本书之一；1986年法国《读书》杂志推荐的理想藏书，48小时内卖出530万本，销量曾排名第一。
《老人与海》这部小说是海明威最满意的作品之一，是海明威个人世界观和人生观的结晶，是20世纪欧洲文坛最具影响力的小说之一，对促进欧洲文学的发展有着长足的影响。体现了海明威的人生哲学和道德理想，永不服输的斗士精神和积极向上的乐观人生态度。

③ 老人与海解析

《老人与海》该作围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。尽管海明威笔下的老人是悲剧性的，但他身上却有着尼采“超人”的品质，泰然自若地接受失败，沉着勇敢地面对死亡，这些“硬汉子”体现了海明威的人生哲学和道德理想，即人类不向命运低头，永不服输的斗士精神和积极向上的乐观人生态度。

狮子意象在《老人与海》中具有独特地位，它分占五处，尽管着墨不多，作者也未对其作更多的渲染，但作用不容小视：它犹如镶嵌在一串链子上的五颗珍珠，把老人心理流变过程串连起来；它勾连上下文，使小说的结构更加严谨；它与情节紧密相连，和其它意象一样，烘托老人的心灵世界，这对塑造一位鲜明、生动、丰满的人物形象具有重要意义。

小说是在“老人正梦见狮子”中结束，足见狮子这一意象在作品中的重要地位。与其它意象相比，狮子没有大海的温柔和激情，没有鲨鱼的贪婪和凶猛，也没有枪鱼的毅力和耐心，但狮子有自己独特的自信和威严，发自内心，不怒自威，令人敬畏，这一意象丰富了老人的精神世界。正像老人一次次出海为证明自己，迎接生命挑战一样，狮子这一意象也是为老人的再次出海作心理上、精神上的准备，此次梦狮与一梦狮子也就形成了有机的联系。

(3)老人与海的历史意义扩展阅读

《老人与海》是海明威晚年的作品，凭借这部作品，他荣获1953年的普利策奖和1954年度的诺贝尔文学奖。同时该书也被评为影响历史的百部经典之一；美国历史上里程碑式的32本书之一；1986年法国《读书》杂志推荐的理想藏书，48小时内卖出530万本，销量曾排名第一。

《老人与海》这部小说是海明威最满意的作品之一，是海明威个人世界观和人生观的结晶，是20世纪欧洲文坛最具影响力的小说之一，对促进欧洲文学的发展有着长足的影响。

④ 《老人与海》解析

一部积极的存在主义作品
——《老人与海》解析

一、
桑提亚哥是海明威短篇小说名篇《老人与海》中塑造的“准则英雄”形象。老人走运也好、背运也好，他都在进行苦斗，体现着一种“优雅”的风度。尽管海明威曾反对把《老人与海》看成寓意性作品，但作品的象征意义显而易见。“大海”象征着现实生活，它永恒无限，神秘莫测，它时而仁慈，给你带来丰厚的收获；时而残忍，狂涛巨浪，让你九死一生；“马林鱼”象征着人们想要达到的目标。人的理想总是那么美好而又可望不可及；“鲨鱼”象征着人类永远摆脱不了的悲剧因素，它总是在你最欣喜得意的时候出现，“老人”则作为抽象化了的人类精神的象征。
选取大海作背景体现了作品题材的重大性，毕竟海与人类命运息息相关。而且来自16年前一个简单的渔猎故事的创作构思也是海明威对现实社会秩序深入思考的结果。以大海为代表的现实社会是不可理喻、充满危险的世界。大海的变化无常，鲨鱼的凶猛残暴都是现实世界暴力的象征。在老人眼里，那片海是永远无法理解的客观存在。它的荒诞性神秘性恰好在于:它可以给你偌大的礼物，让你欣喜若狂；又可以让你胜利在望时，功亏一篑。大海代表的整个社会现实，整个世界完全凌驾于“人”之上，成了捉弄人的荒诞存在。人与现实世界斗争的结果是残酷的失败、流血和无能为力。
这不禁让我们想起来一个故事。桑提亚哥的形象很容易使我们想到加缪笔下的西绪弗斯。西绪弗斯的结局是——往山上推石头。“人们只能看见一个鼓足全身之力推动着巨石，他紧贴巨石的面颊，肩膀承受住布满泥土的庞然巨物，双脚深陷在泥土中，两臂伸展开，一双手支撑着，不停地推动。经过漫长的辛勤劳动后，目的达到了。然而西绪弗斯看着那块巨石迅速地滚下山去，他得从头再往上推。他重新回到了山下的平地。”作为荒谬的象征，加缪对其评价是:“无论他的热情或他的苦刑来说，他都是个道地的荒谬人。他对诸神的蔑视，他对死亡的仇恨经及他对生命的热爱使得他得到这无法比喻的惩罚。这惩罚使他用尽全力也得不到成功。这就是对尘世热爱所必须付出的代价。”
《老人与海》中的桑提亚哥历经84天的苦斗，终于捕到一条比他的小船还长两尺的大马林鱼。然而同西绪弗斯一样:成果却化为乌有了。他拖回海边的只是马林鱼的空架，鲨鱼剥夺了他的“战利品”。然而老人并未颓唐，他仍然那样热爱生活甚至梦中还见到象征力量的狮子。我们同样可以说“他的命运属于自己，那片海，那条船，为他所有。”也许明天出海仍然是徒劳，他却乐此不疲。通过桑提亚哥，海明威表达了他对显示存在的荒谬的世界的体认。
正如存在主义者海德格尔说过的:“我们是一些无望的偶然的生物，被扔在一个没有我们也必然存在的世界上，存在物本身无时无刻不处于极端偶然之中。” 海明威笔下的人物在其行动之前悲剧命运似乎早已注定。现实是如此不可理喻，仿佛人只有通过死才能给自己一个肯定的答案。只有死才是最安全的保障，才能摆脱荒诞世界的捉弄。84天冗长的战斗过程在老人眼里却是庄严的，是其生命的缩影。打渔决定了他必须不惜千辛万苦，九死一生；生存决定了他必须面对荒谬。
二、
存在主义哲学家和文学家在“关心存在，人的存在，个人的存在；以及该存在的条件和质量”上是一致的。这种对于存在的思考和关注既是西方时代精神的需要，也是对全人类共同面临的人类存在问题的观照。约翰·基林格在其著作《海明威与死神:存在主义的一个故事》中在肯定海明威存在主义思想的同时，指出他与存在主义的相似性“不是因为存在主义哲学对他有直接的影响，而是因为海明威和存在主义者都是他们共同环境——20世纪这一灾难深重、战痕累累世界的产物。”
海明威18岁参加第一次世界大战之后，生理和心理上均留下了战争的伤痕。战争暴露了资本主义的虚妄本质，摧毁了传统的价值，使人与社会之间出现了无法弥合的裂缝。从此人被抛入了一种孤独的境地，他们彷徨、苦闷、疑虑、迷惘，看不到生存的意义和价值。海明威在揭示战争的残酷不义之时，也是在揭示人在整个资本主义社会中的生存境遇。他在否定战争的同时，也在否定人类的整个生存境遇。这种对战后人类存在的揭示就是存在主义的“人生是痛苦的，世界是荒谬的”翻版。萨特是从人的本体论的角度思考了人类生存的乌有和痛苦。海明威则从人的实际生存处境出发，展现了人在价值沦丧的社会中生存的虚空和迷惘，两者角度不同，但指向同一。
三、
存在主义宣称:存在先于本质，即人在存在之前，没有任何绝对的、永恒的真理，没有固定—言风格给读者提供了八分之七的自由阐释权。海明威那隐去八分之七，只显现浮在水面上八分之一的冰山原则使他把生活素材浓缩到了几乎“吝啬”的地步。“读者，只要作者写得真实，会强烈地感受到他所省略的部分，好像作者已经写出来似的。”海明威这种不加评论、不加解释、不加分析的文体风格既告诉我们人物每一个本能的行动正是现实生活中的原样，是存在着而非想像出来的东西，又给我们提供了重组熟知环境中的人物的自由，从而大大增添了艺术生命的感染力。简洁、看似干巴的语言，短而不连贯的句子，含蓄客观的表达，不仅没有减弱表达人的生存境遇，反而于简洁中见深邃，于不连贯中见真实，于含蓄中见内涵，于客观中见真理。这不可不说是海明威对存在主义文风的贡，使存在主义文学在形式和内容上达到了登峰造极的统一。
总的来说，海明威的存在的人生观基本上是存在主义的海明威英雄在荒诞命运的摆布中走出了一条路，他们以人类承受苦难的悲剧精神肯定了人生的价值和意义，其指向是乐观的。如果存在主义以西西弗斯不断推石上山为中心神话的话，那么海明威的中心神话便是桑地亚哥在海上同鲨鱼、同自然的不断拼搏。两者都是一种进取性、建设性的行动和努力，但西西弗斯的行动是日复一日，周而复始的，其基调是对行为徒劳的叹息；而桑地亚哥的行动是循序渐进，有所超越的，其基调是对行为胜利的赞美和肯定。
四、
在《老人与海》大海是凶狠、野蛮和阴险的，是深不可测和不可知的，可以说是海明威那个现实世界的典型象征。同时，那个世界的人只是也只能是那茫茫大海上的一叶破舟，他无力地挣扎着，忍受百般苦难，以期幸免亡命。四周看不到一个灯塔航标，也没有一丝被救的希望。就是说，在那个互相杀戮的世界里，个人是孤立无援的；不但人与人之间是冷酷无情的，人与一切生物之间也是冷酷无情的。
由此可见，海明威的世界观十分悲观，而且他的那种世界荒诞感是系统的，贯穿于他作品的始终，表露着他对现实世界荒谬性的彻底揭露和无情鞭挞。同时，他以特殊的方式谴责了战争，讽刺批判了西方社会的“物质文明”和日益腐败的社会现实。存在主义者对资本主义社会现实的恶心感，就是对客观世界的不可知感，对环境的无以名状的恐惧感、迷惘感，对生活的陌生感以及在人与人关系中的孤独感。而海明威笔下的人物则以与荒诞的世界激烈抗争，展现了精神上永不屈服的强者风貌即“重压下的优雅风度”。存在主义者和海明威各以不同的处世方式对待这一荒谬社会。
意大利评论家纳米·达哥斯蒂诺说“从《在我们的时代里》到《老人与海》，海明威对现实的基本态度没有改变。人生是一场孤独的斗争，是行动的拚死的激情，在它背后意识不到任何意义或理由。人生里，没有任何东西可以被说明、被改善或被挽救，也不能真正提出或解决什么问题。”因此，人只能在人生的樊篱上“愤怒或死去”或伤心无力地观望。这使海明威和他的主人公陷入了痛苦和失望的深渊由此可见，海明威笔下的这个虚无世界，人的价值飘忽不定，人生无家可归，永远是个未知数。人总是处于一种“异己”的、甚至充满敌意的环境中，他总是处于一种动荡的、不安定的、茫然不知所措的焦虑、恐惧状态中。他对自己的未来感到迷惘，他的周围危机四伏，无时无刻不感受到巨大的虚空的压迫。但是，他又不甘心逆来顺受，而是试图以自己的本能和直觉的经验去和那些“异己”的力量抗衡。当然，这种凭个人力量去摆脱困境的努力，难免要遭到悲惨的结局。
存在主义哲学家海德格尔认为，一个人在客观世界中生存的最基本的方式是“忧虑”，因为他感到他所处的世界所有境遇只不过是虚无，而这个虚无的世界又是神秘的、不可理解的，人只能悬在“虚无”中无穷尽地“忧虑”着，而所有的“忧虑”都是通过恐惧、痛苦、厌恶以及选择行为表现出来。在海德格尔看来，虚无产生于一种普遍的厌烦，这种厌烦是无法排遣的，它来自灵魂深处那漆黑的夜晚。如果说，海德格尔是用哲学语言阐述这种观点的话，海明威则用文学语言生动地演绎了这一思想。
五、
既然世界是荒诞的，人生是虚无的，那么死亡就是不可避免的。死亡主题是海明威作品的一个永恒主题，其核心是死亡焦虑和死亡超越。在荒谬、恐怖的世界里，死亡一方面以其非理性的让人猝不及防的力量使人感到神秘可怖，感到人生的虚空，另一方面又被人当作逃避虚无、摆脱荒谬人生的最终手段，具有终极实在性。
《老人与海》中的老人独自在海上打了八十四天鱼，却一无所获，是收网不干，还是继续到更远的深海去捕鱼，这是摆在他面前的一个必须选择的重大问题。老人毅然决然选择了后者。他说鱼的选择就是待在一切圈套、引诱和诡计都奈何它不得的深水里。“我的选择呢，就是到那什么人也没有去过的地方把它找出来。到那世界上什么人也没有去过的地方去。”15如果他不出海，那么他的生活就无意义，他的生存也就变得虚无了。“一个人可以被消灭，但就是打不败他”，老人努力在行动上体现这一精神。在与马林鱼和鲨鱼的轮番拚死斗争中，老人不屈不挠，表现了“重压下的优雅风度”，虽然最后他失败了，但他在精神上却是胜利了，赋予了自己的存在以意义和价值。由此看来，同存在主义者一样，海明威企图向读者指出，在荒诞的环境中，唯一的出路是反抗；反抗是人对强大的异已的世界所作的反应，是人的本质之一，反抗意味着人性的

⑤ 《老人与海》主要讲了什么

《老人与海》是现代美国杰出的小说家海明威的一部中篇小说，发表于1952年。

1954年，海明威被授予诺贝尔文学奖金。授奖的原因是：

“他精通于叙事艺术，并将此艺术熟练地运用于其作品中，如运用到在他的近著《老人与海》之中，同时也因为他在当代风格中所发挥的影响。”

其中特地提到了《老人与海》，足见这篇中篇小说在海明威作品中的地位和它的世界性影响。菲力普·扬说过：“在现代世界，凡有知识分子的地方都知道海明威。”而凡知道海明威的人，没有不知道《老人与海》的。随着时间的流逝，这部世界性的文学名著为越来越多国家的读者所熟知。

《老人与海》之所以产生如此巨大深远的影响，原因是多方面的。然而最主要的，还在于它成功地刻画了主人公桑地亚哥这一不朽的艺术形象。

《老人与海》的情节极为简单，写的是老渔民桑地亚哥连续84天捕不到鱼，后来好不容易捕到了一条鱼，结果又被鲨鱼吃掉。作者通过这个故事，热情歌颂了桑地亚哥在失败面前毫不气馁、勇敢、顽强、坚忍不拔的英雄气概。

老人是加勒比海地区的一个老渔民。小说一开始，作者就用粗线条为他勾勒了一幅素描：

“老头儿后颈上凝聚了深刻的皱纹，显得又瘦又憔悴。两边脸上长着褐色的疙瘩，那是太阳在热带海面的反光晒成的肉瘤。疙瘩顺着脸的两边蔓延下去。因为老用绳拉大鱼的缘故，两只手上都留下了皱痕很深的伤疤，但是没有一块疤是新的。那些疤痕年深日久，变得象没有鱼的沙漠里腐蚀的地方一样了。

“他身上的每一部分都显得老迈，除了那一双眼睛。那双眼睛啊，跟海水一样蓝，是愉快的，毫不沮丧的。”

这段肖像描写极为精彩，它不仅形象地勾勒出了老渔民桑地亚哥独有的外貌特征，而且还传神地表现出了他的性格特征，从那“跟海水一样蓝的”，愉快的、毫不沮丧的眼睛里，透出了老人那充满自信、刚强不屈的性格。

关于桑地亚哥的过去，书中交代得不多。我们只知道他当过水手，到过非洲。他曾有一个妻子，可现在已撒手而去，唯留下一幅彩色画像挂在墙上，由于看见了就觉得凄凉，他就把它拿下了。他无儿无女，非常孤独，关心他的人，唯有一个他曾教过捕鱼的小男孩曼诺林。他很少看报，即使看，也只想知道垒球比赛的消息，真可谓“我心与世两相忘”。他的生活极为清苦，住在一个狭小的茅栅里，全部家当只有一张床、一张饭桌、一把椅子。他辛辛苦苦打了一辈子鱼，自己的饭菜里却常常没有鱼。他穷得连外出打鱼时所必备的食物也带不起，只能带一瓶水。这些描述，突出主人公在极为困难的条件下的精神面貌，同时也揭示了形成老人那“典型性格”的“典型环境”，为下面更好地刻画桑地亚哥做了必要的准备。

黑格尔指出：“环境的互相冲突愈多，愈艰巨，矛盾的破坏力愈大，而心灵仍能坚持自己的性格，也就愈显出主体性格的深厚坚强。只有在这种发展中，理念和理想的威力才能保持它自己，才足以见出威力。”老人性格的威力正是在不懈地出海——捕大马林鱼——斗鲨等一系列冲突中逐渐显现出来的。

他接连84天没有捉到一条鱼，这件事本身对一个以捕鱼为生的人来说，是够惨的了。更令人难以忍受的是，由于“背运”，同行都躲避他，唯一与他相濡以沫的小男孩也被父母接到了另一条船上，他只好孤零零的一个，划着空荡荡的小船出去，划着空荡荡的小船回来，而那张补了一些面粉袋的船帆，“看去真像一面标志着永远失败的旗帜。”

可是，老人并没有丧气，并没有倦怠。他要拼命扼住厄运的咽喉，决不让厄运使自己屈服。第85天他继续扬帆出海了！“他的希望和信心从来没有消失过，现在又像微风初起的时候那样的清新了”。在这一大段里，作者着重表现了老人“硬汉性格”的基本特征之一，这就是：精神上——极为自信，从不灰心。

精神上的侏儒决然成不了实际上的巨人，但仅有强大的精神而不付诸行动的人仍是矮子。真正的强者，应该是自信和坚忍二者完美的结合。小说的第二大段，通过老人捕马林鱼具体过程的描述，突出表现了他“硬汉性格”的另一基本特征：行动上——坚韧不拔，顽强拼搏。正是靠着强烈的自信，不懈的追求，他终于交了“好运”，钓到了一条比自己的小船还长的马林鱼。如同老人是人中英雄一样，这条鱼也是鱼中豪杰，两者旗鼓相当。鱼在水下坚持了两天两夜，不时地用苦刑来折磨老人。它掀起大浪，把老人脸朝下摔在船里，血从腮帮子上流下来；它拼命地冲撞，把老人的双手弄得血肉模糊。这时，老人只要割断钓绳，让大鱼跑掉，就能使自己摆脱困境，但这也就意味着他失败了。老人没有这样做，他甚至连想也没这样想。渴了，喝点冷水；饿一了，吃些生鱼；困了，把钓绳绕在垫了破麻袋的肩上打个盹儿；手抽筋了，咬咬牙忍住。在他看来，“痛苦对男子汉来说不算一回事儿”。正是凭着这种坚忍人之不能忍，力行人之不能行的拼搏，两天两夜后，他终于制伏了大鱼，乘胜而归。至此，硬汉子桑地亚哥已经活生生地站立起来了，他的性格的基本特征业已显现出来了。

但作者并没有就此止步，他还要出人意料地用厄运的重锤再敲打这块钻石，使其放射出更灿烂夺目的光彩。

就在归途中，老人遇到了更大更可怕的灾难，一条，两条，成群的鲨鱼扑上来要抢劫他的猎物。他并没有束手待毙，而是无畏地向象征着厄运的鲨鱼宣布：要跟它们斗到底！他先杀死了一条巨大凶恶的鲭鲨，但鱼叉又被鲭鲨带走了。于是他把刀子绑在一只桨上做武器，又杀死了两条气味难闻的星鲨和一头像猪一样的犁头鲨，不幸刀子又折断了。当夜幕降临时，成群的鲨鱼第4次又扑了上来，老人的头脑此刻清醒得不能再清醒了，他深知：这是一场注定要打不赢的战争。但他仍没有丢下自己的劳动果实，落荒而走，他又精神抖擞地投入了战斗。一个人并不是生来要给打败的，他说：“你尽可把他消灭掉，可就是打不败他”。这句话，最鲜明不过地体现出他的这种硬汉子性格。书中写道：

“……他用棍棒朝它们（指鲨鱼）的头上打去，听到上下胯腭开裂和它们钻到船下面去咬鱼的时候把船晃动的声音。凡是他能感觉到的，听见的，他就不顾一切地用棍棒劈去。他觉得有什么东西抓住了他的那根棍，随着棍就丢掉了。

他把舵把从舵上拽掉，用它去打去砍，两只手抱住它，一次又一次地劈下去，……

最后，一条鲨鱼朝死鱼的头上扑来，他知道一切都完了。于是他用舵把对准鲨鱼的头打去，鲨鱼的两腭正卡在又粗又重的死鱼头上，不能把它咬碎。他又迎面劈去，一次，两次，又一次。他听到舵把折断的声音，再用那裂开了的桨把往鲨鱼身上戳去。他觉得浆把子已经戳进去，他也知道把子很尖，因此他再把它往里戳。鲨鱼放开鱼头就翻滚着沉下来。那是来到的一大群里最后的一条鲨鱼。它们再也没有什么东西可吃了。”

这真是一段龙腾虎跃，扣人心弦的描写！在这段描写中，桑地亚哥的硬汉性格的两个基本方面水乳交融在一起，得到了最高程度的体现。

老人回到岸边，只带回了一条大得不可思议的白骨、一条残破不堪的小船和一幅耗尽了精力的躯体——他失败了，英勇地失败了。但他始终没有失望。小说结尾写道：他梦见了狮子，——这说明他还有着力的追求，强者的向往。

老人身上有着海明威的影子。海明威的性格与老人的性格极为相似，他的孤独、高傲、自信、好斗、刚强的“男子汉气概”是出了名的。作者的儿子格雷戈里·海明威说：“海明威笔下的主人公就是海明威本人，或者说是他身上最好的东西。”还说：“他总是要赢，输，他是受不了的。”在《老人与海》中，海明威在思想感情上是与老人更紧密地融合在一起的。他喜爱他，歌颂他，也真正进入了角色。他在老人身上寄托了自己对生活一的深切感受，也反映了自己灵魂深处的某些本质的东西。从这个意义和这个角度上讲，老人是海明威的化身。

如果海明威仅仅是为写一本捕鱼小说而写，单单为—位老渔民而作，而无其他的用意，那么，《老人与海》充其量不过是个二流作品，决不会引起如此之大的轰动。好在作家并非如此，他的作品是多层次的，寓意极深、耐人寻味的。

海明威自己有一个极著名的“冰山之喻”，他认为，文学作品应该含蓄，应该像一座冰山一样，“露出水面的是八分之一，而有八分之七在水面以下。”《老人与海》正是如此。书中句句写的是捕鱼人桑地亚哥，句句又不是捕鱼人桑地亚哥。桑地亚哥这一艺术形象是有着极广泛的代表性的，他引起了无数人的共鸣。

《老人与海》写于这样的时代：战后，美国处于繁荣的巅峰时期。但高度发达的科学技术、物质文明并没有为美国的前途作出历史的道德判断，垄断资产阶级反而用种族灭绝、控制论、精神分析学等新观念摧垮了传统的价值标准。人们刚刚从大战杀戮、法西斯集中营和广岛原子弹的噩梦中醒来，又被冷战、热战的阴云笼罩。于是生活中失去了安全感，物质变成了压迫精神的重担，人们普遍感到精神空虚，对前途悲观绝望。“好花不常开，好景不常在”，还是及时行乐，沉湎于声色，满足感官刺激吧。于是吸毒热、酗酒风，“性解放”……泛滥成灾。与海明威齐名的作家费兹杰拉德就常与年轻美貌的妻子没明没夜的狂饮，醉酒后常坐在出租汽车顶上，或于午夜在豪华旅馆门前的喷水池中裸浴。这种颓废风气引起了美国一些有识之士的极大关注，他们为早期美国开拓精神的丧失而深深忧虑。正在这时，海明威这头老狮子又抖擞精神出征了，从古巴向国内发出了怒吼，他于剪红刻翠之外别立一案，通过一个普通老渔民的捕鱼遭遇，热情歌颂了奋发向上、顽强不屈的英雄主义精神。这无疑是打开了一扇窗户，为当时的美国社会吹进了一股新鲜空气，因而引起了轰动。

《老人与海》虽然讲的是一个老渔民的故事，但在这个故事里却表达出了许多人的共同感受。老人的捕鱼经历是极具有象征意义的，它是人生的一幅缩影。

难道没有人咽过老人那84天劳而无功的辛酸？难道没有人尝过那条大鱼得而复失的苦果？难道没有人有过鲨鱼成群扑来的不幸？难道没有人有过伤痕累累之后得到的只是一架无用的鱼骨的感受？可见，厄运与失败乃是现实生活中的一种客观存在。“司空见惯浑闲事”，捕鱼老人的厄运和失败，正是这种客观存在的真切写照。莱蒙托夫有一句很有名的诗：“没有痛苦还成什么生活？没有风暴还成什么海洋？”说的也是这个意思。所以，老人这一艺术形象的遭遇很容易使人将其与自己的命运联系起来，从而拨动他们的心弦。

《老人与海》热情歌颂了人性中最可宝贵的英雄主义精神——老人身上蕴涵着的能够打动不同时代、不同种族人们心灵的普遍东西。厄运、失败并不可怕，可怕的是象大多数平庸的人那样被这些东西吓倒，自己缴械投降。人常说：做胜利的英雄容易，做失败的英雄难。这话很有道理。也正因为如此，人们才更同情、更尊敬那些失败了的英雄。……

应该指出的是，桑地亚哥的形象之所以感人至深，还有一点原因：作者选取了一个老人，而没选年轻人。这话说起来似乎有些可笑，实则不然。人们说：“晚年唯好静，万事不关心。”通常是人一老，脾气性格往往和年轻时大不一样了。……他单单选一个风烛残年的老人作硬汉子代表，这在文学史上是很少见的，这就更使人觉得非同一般，更易于引起人们的同情和崇敬，更能给人一股强大的“烈士暮年，壮心不已”的奋发向上、永不伏老、进击不止、死而后已的精神力量，从而给人留下生动感人的不可磨灭的印象。

从艺术角度分析，老人形象成功的原因也是多方面的。这里限于篇幅，只能略谈一二。

借助于对立面之强来刻画主体性格之强。黑格尔说过：“人格的伟大和刚强的程度，只有借矛盾对立的伟大和刚强的程度才能衡量出来。”这种手法和我国古典名著《水浒传》中“武松打虎”一段所采用的手法颇有相似之处。正像武松之勇是借老虎之猛而表现出来一样，老人之强正是借马林鱼、鲨鱼之凶而表现出来的。作者用了不少篇幅写大鱼的长、宽、高、威力和美，极力渲染那有着“又粗大又尖长的蓝色的头、两只大眼和那咬得格嘣嘣的、伸得长长的、吞噬一切的两颊”的鲭鲨的凶残，渲染那“饥饿会去咬一把桨或者船的舵，咬水里游泳的人，趁海龟睡觉时把它们的腿和四肢咬掉”的星鲨的贪婪，旨在表现老人的英雄性格。写鱼只是为了写人，大鱼和鲨鱼越是凶猛，不好对付，捕鱼、斗鲨的老人的形象就越有光彩。

值得注意的是，人们在塑造英雄形象时往往容易将其神化，从而使其失去了真实性。《老人与海》却没有犯这个毛病。老人刚杀死一条鲨鱼，疲惫不堪时，忽见两条鲨鱼又袭来了。小说这样写道：“‘呀！’他嚷了一声。这个声音是没法可以表达出来的，或许这就像是一个在觉得一根钉子穿过他的手钉进木头里的时候不自主地发出的喊声吧。”老人失败后，拖着疲倦的身子由岸边回到他的窝棚，路很近，可他不得不一连歇了5次。这些描写都逼真地反映了斗争的艰苦。老人虽勇力过人，但毕竟是血肉之躯。这样写，愈发使人物形象真实可信。

在语言的运用上，寓激情于冷静，有助于刻画老人形象。海明威对老人是很偏爱的，充满着感情，但这种感情从表面上是看不出的，它深藏在作品的深处。通篇好象是用冷冰冰的语言叙述一件与己无关的事，称赞老人的字眼极少。本来，《老人与海》描写的是惊心动魄的搏斗场面。对此，雨里也许会大声疾呼，陀思妥也夫斯基也许会痛苦的呻吟，巴尔扎克也许会进行悬河般的论辩——然而海明威却只有这种冷静的叙述语言。这种语言，乍看起来与作品所描写的事情很不协调，实则不然。由于它所描写的是那样扣人心弦的搏斗，抒发的是那样痛苦而深邃的生活哲理，更由于这种语言很适宜表现老人那种孤高自傲，刚强无比的性格，因此也就越能摇撼读者的心灵和理性，越能突出老人的硬汉性格，越能深入地把读者拖入书中人物的境界中去作切身的感受。

老人形象之所以成功，最根本的还是作者深入生活，选取现实中活生生的渔民作模特儿，然后反复进行加工、提炼的结果。海明威晚年住在古巴海边，经常和渔民一起出海捕鱼，与他们建立了深厚的友谊。他曾发起设立一个“海明威杯”来奖励一年中捕鱼量最多的人。他在谈到《老人与海》的创作时说：“抛开怎样去做不谈，这一次我有了令人置信的运气，能够完全把经验传达出来，并使它成为还没有人传达到的经验。运气是，我有一个好老头儿和一个好孩子，而近来作家们已经忘记了还有这些事情。”没有深厚的生活基础，没有生活的原型和素材，是创造不出老人这样成功的艺术形象的。

但《老人与海》毕竟有它的局限性。它所歌颂的只是孤独的个人主义英雄。老人是高傲的，“古怪的”，他与同行很少来往。除了孩子，在他心目中其他人几乎都不存在。他一个人走自己的路，打自己的鱼。但一个人无论有多么伟大，他所能做的事毕竟是有限度的。正像不可战胜的巨人安泰一旦脚离开了大地就难逃厄运一样，离了群的老人终究敌不过占绝对优势的恶势力，他陷于失败的境地是必然的。那一副大得不可思议的鱼骨就是最好的证明。尽管小说结尾处写老人还没有放弃自己的追求，但可以预料得到，他成功的希望是极其渺茫的。

《老人与海》的乐观主义只能是广阔暗空中的一抹淡淡的微光，贯穿全篇的却是一种苍凉悲壮，痛苦消极的调子：桑地亚哥是在西方世界茫茫苦海中拼命挣扎的海明威告别人世前的忠实发言人。作品发表后9年，海明威用一颗猎枪的子弹结束了他的生命，恐怕不能单纯地用疾病的理由去解释。

⑥ 海明威的老人与海是在什么历史文化背景下写成的

《老人与海》是现代美国小说作家海明威创作于1952年的一部中篇小说，也是作者生前发表的最后一部小说。它一经问世，便在国际上引起了强烈的反响，在当时的文学界掀起了一阵“海明威热”。它讲述了古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下，终于独自钓上了一条大马林鱼，但这鱼实在太大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船的一边，在归程中一再遭到鲨鱼的袭击，最后回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨。它再次向人们证实了海明威作为20世纪美国杰出小说家的不可动摇的地位和卓越的功绩。这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。

当时的历史背景-二战后期
1941年底太平洋战争爆发后，海明威立即将自己的游艇改装成巡艇，侦察德国潜艇的行动，为消灭敌人提供情报。
1944年，海明威随同美军去欧洲采访，在一次飞机失事中受重伤，但痊愈后仍深入敌后采访。第二次世界大战结束后，他获得一枚铜质奖章。
四十年代初，海明威来中国报导抗日战争。

1952年，海明威发表了中篇小说《老人与海》：老渔夫桑地亚哥在海上连续84天没有捕到鱼。起初，有一个叫曼诺林的男孩跟他一道出海，可是过了40天还没有钓到鱼，孩子就被父母安排到另一条船上去了，因为他们认为孩子跟着老头不会交好运。第85天，老头儿一清早就把船划出很远，他出乎意料地钓到了一条比船还大的马林鱼。老头儿和这条鱼周旋了两天，终于叉中了它。但受伤的鱼在海上留下了一道腥踪，引来无数鲨鱼的争抢，老人奋力与鲨鱼搏斗，但回到海港时，马林鱼只剩下一副巨大的骨架，老人也精疲力尽地一头栽倒在陆地上。孩子来看老头儿，他认为桑地亚哥没有被打败。那天下午，桑地亚哥在茅棚中睡着了，梦中他见到了狮子。“一个人并不是生来要被打败的。你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”这是圣地亚哥的生活信念，也是《老人与海》中作者要表明的思想。通过桑地亚哥的形象，作者热情地赞颂了人类面对艰难困苦时所显示的坚不可摧的精神力量。孩子准备和老人再度出海，他要学会老人的一切“本领”，这象征着人类这种“打不败”的精神将代代相传。
二战后，海明威创作进入晚期，其代表作为《老人与海》，由于小说中体现了“人在充满暴力与死亡的现实世界中表现出来的勇气”而获得1954年的诺贝尔文学奖，获奖原因是：“因为他精通于叙事艺术，突出地表现在他的近著《老人与海》中，同时也由于他在当代风格中所发挥的影响。”对于这一赞誉，海明威是当之无愧的。海明威一生的创作在现代文学史上留下了光辉的一页。他以自己的经历披露了当权者的伪善和现实的残酷，刻画了美国年轻一代的迷惘情绪，作品中洋溢着对劳动人民的热爱，在探索艺术创作的途径中使现实主义在开放性的兼容并蓄中获得了新的光彩！

⑦ 《老人与海》概括

《老人与海》概括如下：

古巴一个叫桑迪亚哥（斯宾塞·屈赛饰）的老渔民住在海边一个小窝棚里，他过着贫困的生活，而且举目无亲，无依无靠，唯有一个叫“马诺琳”的男孩去和他聊天，帮他收拾打渔的工具。最近老渔民倒霉透了，一连84天都没有捕猎到一条鱼，虽然霉运罩顶，但是老渔民却没有放弃，第85天，他依旧乐观的出海了。

这一次，他的运气棒极了，捕猎到一条巨大的马林鱼，由于马林鱼过于巨大，力量比老渔民都大，马林鱼把老渔民和他的筏子拖到了海洋中心的深海处，老渔民经过三天三夜的战斗，凭借着顽强的意志，他战胜了孤单、疼痛和饥饿，把马林鱼杀死了，他把马林鱼绑在船上，开始返航回家。马林鱼的血引来了海洋中的鲨鱼，它们拼命地抢夺马林鱼的肉，虽然老渔民用尽方法杀掉了不少的鲨鱼，但是马林鱼的肉最终还是被哄抢一光，等到他回家，马林鱼只剩下一个骨架，于是他开始吃起马林鱼的骨头。

(7)老人与海的历史意义扩展阅读:

《老人与海》是由俄罗斯导演亚历山大·彼德洛夫1999年执导的一部动画短片，短片由厄纳斯特·海明威、亚历山大·彼德洛夫担任编剧，高登·平森特、松田洋治、三国连太郎、Kevin Delaye担任主演 。该片主要讲述了一名老渔夫圣地亚哥渴望钓到一条大鱼，在大海上等待、几经挣扎，终于钓到大鱼，并与大鱼在海上搏斗的故事。该片2000年获得第72届奥斯卡奖最佳动画短片奖，第53届英国电影和电视艺术学院奖最佳动画短片奖。

该片出自俄罗斯动画大师佩特洛夫之手，创作于1997年。这个时期的苏联动画发展相对比较卓越，对动画技法研究与艺术性表现方面也出现多元化。艺术家们通过研究性实验不断丰富着动画艺术的表现内容.在主题选择方面也偏向于颇有内涵的问题的表现，多是对人类自身问题的探讨。《老人与海》它正是这一时期比较有代表性的作品。

⑧ 《老人与海》中桑提亚哥的现实意义

桑提亚哥给我们的启示是：积极的进取和行动，是必然失败面前的不屈不挠的行动，人生的价值和意义就在于行动本身。所以，海明威为他所钟爱的硬汉们找到了灵魂，这灵魂就是人类亘古不变的永恒价值——与命运作殊死抗争的悲壮与崇高。

在桑提亚哥身上表现的是一种深沉而强烈的悲而壮的生命悲剧意识，这完全是古希腊悲剧精神的现代回响。这些“硬汉子”体现了海明威的人生哲学和道德理想，即人类不向命运低头，永不服输的斗士精神和积极向上的乐观人生态度。海明威用象征性的寓言向我们昭示了跨越时空的人类永恒的自我求证意识。

(8)老人与海的历史意义扩展阅读：

创作背景

《老人与海》这本小说是根据真人真事写的。第一次世界大战结束后，海明威移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥·富恩特斯。1936年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条鱼太大，在海上拖了很长时间，结果在归程中被鲨鱼袭击，回来时只剩下了一副骨架。

当时这件事就给了海明威很深的触动！1950年圣诞节后不久，海明威在古巴哈瓦那郊区的别墅“观景社”开始动笔写《老人与海》。到1951年2月23日就完成了初稿，前后仅用了八周。

作者简介

欧内斯特·米勒尔·海明威，美国小说家、诺贝尔文学奖获得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡胶园小镇。1926年出版了长篇小说《太阳照常升起》，初获成功，被斯坦因称为“迷惘的一代”。

⑨ 《老人与海》地位影响

《老人与海》地位影响：奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。
该书也被评为影响历史的百部经典之一；美国历史上里程碑式的32本书之一；1986年法国《读书》杂志推荐的理想藏书，48小时内卖出530万本，销量曾排名第一。
《老人与海》这部小说是海明威最满意的作品之一，是海明威个人世界观和人生观的结晶，是20世纪欧洲文坛最具影响力的小说之一，对促进欧洲文学的发展有着长足的影响。

⑩ 《老人与海》的历史价值

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海明威把自己的创作比做"冰山"，并用"冰山原理"来形象地概括自己的艺术创作风格和技巧。他曾说："我总是试图根据冰山原理去写它。关于显现出来的每一部分，八分之七是在水面以下的，你可省略去你所知道的任何东西，这只会使你的冰山深厚起来。这是并不显现出来的部分"。

我们知道海明威所谈到的"省略"通常体现在事件情节的节略选择，做到厚积薄发，也表现在形象的单纯、主题思想的潜藏、感情的含蓄、言辞的经济和艺术风格的朴素简洁等方面。这些都是海明威自觉有意而为之。那么在海明威的作品中，那冰山水面以下的八分之七里，是否还隐藏着作家本人未发觉但又存在的个人无意识欲望呢?从分析《老人与海》里的桑提亚哥的梦和无意识言语中，我们可得知，《老人与海》是海明威本人欲望的替换的表征。

首先，桑提亚哥的梦和幻想表现了老人自身的无意识愿望：他梦见非洲和狮子，并幻想伟大的老狄马吉奥，鸡眼和斗公鸡。老人的无意识是海明威有意建构的。根据拉康的弗洛依德学说，"无意识是在暗喻和转喻的替代置换中进行工作的，它逃避意识的的伪装，但却以梦、玩笑和艺术的形式表现自己"。在梦中，凝聚和置换掩盖无意识内容，同样，当人们应用语言时，隐喻和转喻遮盖着主体欲望的动机。在叙述创作(在此指桑提亚哥的叙述)中，无意识内容凝聚为暗喻和替换为转喻。读者的任务是去发掘表层话语是怎样掩饰深层含义，能指是怎样分解成明显的所指和隐含的所指对象。如果梦是显相的但又是无意识的伪装镜，那么小说就是其语言的反射镜。