珠宝发展历史

① 西方各时期得首饰发展史

首
饰是指佩戴在人体上的装
饰品。在2万年前的欧洲
洞穴壁画中。就有佩戴装饰品的人
物形象，所用的原料可能是鱼骨、
石子、贝壳等。
现存最古的首饰是古埃及的
中王朝(前1991-1778)时期，古
埃及妇女戴着发环、发卡、项链、手
镯，在腰下围着狭长的珍珠饰带。
当时用的金属几乎只有金和银，宝
石有红玉髓、紫晶、绿松石、青金
石、长石、绿柱石和碧玉等，还经常
用蓝色或绿色的陶珠代替宝石。金
珠和银珠是空心的，以两个半球合
起来。手镯用金丝绞成，以妻花金
片作装饰。最为出色的是金垂坠，
那是用狭长的金片将边缘包起来
形成美丽的轮廓，中间是宝石镶嵌
图案。指环上经常是一个圣甲虫，
它用一根小绳系在指上。这是戒指
的前身。在新王朝(前1573 -
1085)时期出现了耳环。有的耳环是穿过耳垂上的小孔，有的是开一
道裂缝夹在耳朵上。此时还有了指
环印章。
古埃及文化影响到地中海中
的克里特岛。在岛上的克里特·迈
西尼(前1800 - 1100)文化中，也
包括首饰。种类有金叶饰带、耳环、
饰针、指环、项链、挂件等。主要用
浮雕装饰，题材有圆圈纹、螺旋纹、
玫瑰花、棕搁、狮子、山羊、狮身人
面像等。纹样是刻在金箔上再贴在
软性材料如树脂上。螺旋纹可能是
用金属丝弯好再附在金箔上捶打
而成。约在前9至7世纪，迈西尼
的首饰受到亚述的影响，例如它用
了玫瑰花形。还出现了一种谷粒纹
样。它是用小颗金属球焊接在同类
金属平面上而形成的。
古希腊有着丰富的首饰遗产。
主要品种有王冠、花环、耳环和项
链。花环是用于宗教行列，也用于
奖励某位功臣。希腊工匠的最主要
贡献是直接用金子铸造人和动物
的形象。在前3世纪之前希腊首饰
很少用宝石，色彩效果是靠珐琅工
艺获得的。在前3世纪马其顿国王
亚历山大大帝征服希腊后，东方宝
石渐渐用于希腊首饰。
前2世纪至公元2世纪的古
罗马首饰继承希腊的传统。宝石和
玻璃人造宝石的运用渐渐增多。耳
环有着各种不同式样的垂坠，甚至
一种做成有两耳的酒瓶形状，显示
了埃及和叙利亚的影响。有的耳朵
有S形的钩子。项链的是8字链。
扣上具有护身符意义的挂坠。手镯
变得粗大，有的做成一条盘曲的
蛇，有的用金属线绞在一根基线之
上。也有用珍珠、青金、绿玉髓精致
编成。古罗马还盛行一种浮雕宝石
饰品，称为“卡米奥’。那是用玛瑙
琢成的椭圆形片，它利用宝石上下
不同层面的不同色彩，将浮雕部分
与底子部分区分开来，例如在黑色
或棕色底子上刻有白色的浮雕。
建于公元4世纪的拜占廷帝
国的首饰在罗马传统加上了东方
的风格。他们的主要贡献是掐丝珐
琅技术。图案的轮廓是由金属细条
围在金属胎边匕和焊在表面，中间
填上釉彩。
公元5至9世纪的欧洲由于
宗教的严酷统治被称为“黑暗时
代’。这个时代的首饰中可以看到
基督教因素的介人，如十字架成为
重要的垂坠。此时宝石是献给教堂
的，较少见于佩戴。圆形和环形的
饰针是为了在颈部束紧衣服。在技
术方面，8至10世纪出现了“失蜡
浇铸’技术.先用蜡做一个模型，
外面做一个铸模。将蜡溶化，灌人
熔化的金属，等到冷却后去掉铸
模，产品便制成了。这种饰品镀l几
锡或金，再用宝石或珐琅装饰。
14世纪的欧洲出现了文艺复
兴的曙光。由于意大利与东方贸易
的加强，宝石地位逐渐L升。妇女
的裙子变得丰富华丽，需要更多形
式的首饰来配合。女子佩戴着花
冠、头饰和项链，男子佩戴镶着黄
金或珐琅的腰带。佩戴首饰成为地
位的标记。戒面做成精致的花瓣形
凸起。心形的胸针上刻着爱情语句
在情人间交换。在14世纪簇形胸
针发展成一圈图案围着一颗大宝
石的式样。15世纪宝石工艺更为
发展。宝石切割越来越精妙。设计
形式受到火焰式和垂直式哥特风
格建筑的影响，壁完和窗花格微型
化为首饰式样。低敞胸裙子的流
行，引起对项链和垂饰的需要。而
宽袖衣给于手镯露面的机会，男子
佩着镶宝石的皮带扣，女子项链L
挂着可开合的空心小盒。盒面卜有
着珐琅的宗教画如耶稣受难、受胎
告知、圣母像、天使等，盒里装一}f
爱人的头发015世纪还流行帽饰，
用黄金或其它金属制成。
文艺复兴早期的首饰匠力图
在设计中表现古希腊罗马的精神。
他们对希腊罗马的首饰原型知之
甚少，因而表现得较多的是运用希
腊罗马神话题材，如林中少女、半
人半羊的“山道尔’和古典柱式、
山墙。真正反映出文艺复兴与古罗
马联系的是:古罗马的“卡米奥”
浮雕在14世纪被广泛仿制。文艺
复兴时期的意大利艺术家一般首
光被训练为一个金匠，他们用涂上
珐琅的黄金做微型雕塑。从76世
纪中期开始，浮雕让位于镌刻。首
饰中心从意大利、法国移向奥地利
和德国。首饰越来越被看作是妇女
的专用装饰品而且越发奢华精巧。
妇女佩戴一整套首饰，包括手镯、
衣领角、有垂饰的项链和头饰。垂
饰有龙形、海马、魔鬼、动物、圣经
和其它神话题材，都是用涂十珐琅
的黄金制成，镶着奇JF:怪状的玲
珠。有时还有方形的宝石镶边‘
在17世纪，具象断饰不再流
行，人们把对涂珐琅的黄金的热情
转向了宝石。随着切割技术高度发
展，出现一大批各式各样的切割方
式。从1650年后，圆顶宝石很少再
用。托架从自然花朵形态转向叶
形。当时还出现了有骼骸和交又骨
头的葬礼首饰。那是将死者的遗产
打成一批葬礼戒指，分赠死者的亲
友，这是宗教改革后出现的一种风
俗。
17世纪未至18世纪、人们的
兴趣转向欣赏首饰的光芒。切割技
术更为完美，钻石切割技术发明于
7700年，到18世纪初一颗钻石最
多可以切割出58个面。钻石在宝
石中占统治地位，次等是水品，最
次的是白铁矿石。一套首饰行尖包
括耳环、项链、手镯、胸饰以及鞋
扣。首饰分成两种类型:一种在H
光下使用一种在晚间烛光下使
用。H间}a饰有妇女的衣带串饰，
戴在妇女的腕卜，系「一串钥匙，
钱袋或小装饰品，鼻烟盒，镶金和
+:石的怀表，烛光首饰是闪光的钻
了。加}几祖母绿、黄玉或红宝石。
开始啊!常言道，f;不琢不成器。
对古玉来说，“琢’字怕要改成
“盘”字了。
18世纪后20年，英国的艺术与
建筑出现了古典复兴主义，它也波
及首饰设计。戒面、垂坠和怀表面
上镶着一幅画珐琅的微型画，题材
是神话故事或贵族人像。在法国拿
破仑时期，拿破仑的妻子斯坦芬尼
创立了一种流行式样:长长的耳
环，高高的花冠冕，宽手镯，花项链
和大皮带扣，这是法国新古典1:义
的式样。在19世纪柏林出现了铸铁
首饰，以后又出现了煤金首饰，它
一直在当世纪流行。
19世纪是时装首饰流行的世
纪。典型的有在颈上系一个天鹅绒
结，上面有饰物针。19世纪的后半
世纪，批量生产的首饰开始大量出
现。批量首饰成为一种普及的商
品。但也有像俄国的法布尔兹这样
的大师出现。
20世纪以后首饰的主流是时
装首饰。它一般是在金属架上嵌玻
璃、白铁矿石或其它仿制品。它与
时装配套，流行周期短暂，已没有
任何保值价值，只具装饰价值。但
也有少数著名的艺术家参与首饰
设计，如毕加索，达里都曾设计过
现代风格的首饰，伦敦和巴黎是当
今世界主要的首饰生产中心。.

② 珠宝的历史的目录

卡地亚
160年的珠宝王者
蒂芬尼
翠蓝色的爱情密码
梵克雅宝
大自然的缤纷舞者内
麦兰瑞
世界上最古老的珠宝家容族
宝诗龙
酿造顶级奢华生活
绰美
美丽需要持之以恒
杰拉德
英国王室珠宝的象征
宝嘉丽
倾听艺术之城的旋律
伯爵
表坛的珠宝大师
梦宝星
装饰艺术时代的璀璨之星
施华洛世奇
乔治杰生
哈利温斯顿
御木本
在契拉提
莱丽
香奈尔
H.史登
达米阿尼
迪奥

③ 赛菲尔珠宝发展历程是如何的呢

2018年
赛菲尔珠宝荣获国家级“高新技术企业”，荣膺2018JNA“年度杰出企业大奖专（大中华区）”，荣获“属2018年度风尚珠宝影响力品牌”等多项殊荣。
2017年
赛菲尔珠宝鼎力赞助CoCo 李玟“【18】世界巡回演唱会”，并独家冠名其演唱会深圳站、北京站。
2016年
赛菲尔珠宝《黄金殿堂》广告大片强势登陆中央电视台及湖南卫视，助阵品牌形象代言人CoCo李玟湖南卫视《我是歌手》第四季夺冠 ；
赛菲尔珠宝总经理王卓荣获有着珠宝界“奥斯卡”之称的2016年度“JNA杰出青年企业家”大奖；
2015年
赛菲尔珠宝独家冠名CCTV-3央视春晚特别节目《喜到福到好运到》，并强势登陆CCTV-1《黄金剧场》；
“赛菲尔无焊料黄金号”起航，品牌传播覆盖全国500多条高铁线路；
“赛菲尔万足金婚纱”全国巡展活动开启，弘扬黄金文化，品牌传播效应凸显。
2014年
赛菲尔“无焊料焊接技术”，荣获“中国黄金协会科技一等奖”。

④ 珠宝网的发展简史

2012年06月 — 珠宝网上线
2012年10月 — 由业内知名人士蔡文胜、薛蛮子、王利杰等领投的镭历天使回基金入资公司。
2013年08月答 — 珠宝网商城手机Web版上线。
2013年09月 — 珠宝网与国内顶级钻石商华尔兹合作，试水线下高端私卖会。
2013年10月 — 珠宝网与中国珠宝玉石首饰行业协会，在国内年度最大的珠宝展上合作网络营销高端论坛。

⑤ 用什么来体现中国珠宝悠久的历史

中国的珠宝首饰消费市场早于整个奢侈品消费市场位居世界第二，但整个珠宝首饰产业的现状不容乐观。
我国珠宝行业是一个经历了几千年发展历史的古老行业，整个行业发展历程可谓此起彼伏，波澜壮阔。谁能走过“严冬”，不取决于现在的珠宝企业的发展规模、资本实力和人才结构，也不取决于现在珠宝企业所处的行业地位、区域优势和品牌影响力，而是取决于这些企业的企业发展战略和企业发展战略的执行水平。
本文通过结合其他行业的发展历程和经验，分析论述了我国珠宝业的现状与未来，希望为我国中小珠宝企业提供一条可借鉴的发展战略思路。
我国珠宝企业据统计有5000多家，零售终端约有两万多家。根据《中华人民共和国中小企业促进法》对中小企业的定义，我国现阶段的珠宝企业绝大多数为中小企业，而且多是抗风险能力较弱的中小企业。
我国珠宝企业中的生产型企业，多是劳动密集型的、低技术附加值的企业，是依靠赚取微薄的加工费而生存的。随着新劳动法的推出，原有的不规范的 “低成本”用工制度基本陷于崩溃。用工成本20%至30%的上升，对于那些投资回报率在30%以下的企业，打击无疑是致命的。不用说其他危机，就是眼前的社保问题，对于那些生产型的中小珠宝企业已是一个巨大的危机。这些都可以通过其他行业大量的小厂倒闭来进行佐证。生产型企业另外一个重要问题是产品设计的版权问题，随着知识产权保护意识的不断增强，缺少研发能力、靠抄版过日子的生产型企业灭亡只是时间早晚的事。
处于珠宝产业链中游的珠宝首饰批发企业，是行业中最悲惨、最值得同情的企业。且不说去年的数家批发企业因资金链断裂而人间蒸发，就是今年也有一些批发企业因经营风险加大和利润率过低而偃旗息鼓。
以前批发企业的厂家大量赊货早已成为历史，取而代之的是现款现货和日批日结；以前的数千万元的日常铺货早也被高息压得不见踪影，取而代之的是精打细算地追求“最佳铺货量”。可以预见，随着生产型企业的品牌化之路推进和连锁经营企业的配货体系不断健全，单纯性的批发企业将迎来“穷途末路”。
珠宝终端的危机相对来说也许会小一些，“决胜终端”这句口号其实也体现了珠宝终端的特殊价值。目前，中国的珠宝终端以两种模式为主，一种是商场专柜模式，一种是专卖店模式。商场专柜模式现在的竞争越来越变成少数品牌之间的专利，卡地亚、施华洛世奇、周大福、周生生、谢瑞麟、戴梦得、六福和金至尊等品牌基本占据了主导地位，其他的品牌在商场中基本处于陪衬和点缀的地位。
而每年一度的“调场游戏”和不公平的“二等国民待遇”，会让这种竞争局面越来越有利于那些现在处于优势地位的品牌，而那些大量的“全国品牌” 要么另辟蹊径，要么坐待出局，要么勉强糊口。专卖店模式也许是未来珠宝零售终端的主流模式，因为这种零售模式有着高度的自主权和稳定性，非常适合品牌连锁企业的稳步发展。
现阶段，我国的这种店铺经营模式仍不成熟，随着品牌连锁经营的高速发展和连锁经营体系之间的竞争加剧，专卖店模式也将面临巨大的考验。比如：未来专卖店模式的转换成本将更高，难度将更大，并且随着信息时代的到来，一个连锁经营体系的崩溃风险越来越大，任何专卖店都不可能在总部出现危机时独善其身。独家老店虽然不会遭受“池鱼”之祸，但独家老店在品牌林立时代的生存和发展状况也十分堪忧。不仅如此，现在消费者的两极分化也越来越严重，这种因贫富分化加剧而带来的新的社会问题迟早要波及珠宝行业。众所周知，“纺锤型”的消费者结构比“哑铃型”的消费者结构更有利于一个行业的发展，而这种局面现在来看维持下去也许会越来越难。
企业经营如同逆水行舟，不进则退，埋头苦干、只顾眼前是很容易深陷危机之中的。古语说：人无远虑，必有近忧。企业不看准自己的产业发展方向，不及时了解经营环境的客观变化，不锐意进取、积极创新，是不可能基业长青的，尤其是在全球化的今天。
当前我国中小珠宝企业必须面对的问题是：宏观经济环境的变化、新《劳动法》造成的用工成本上升、国际国内金价的大幅波动和通货膨胀的居高不下，同时还要面对国外强势品牌的大规模入侵。
不仅如此，企业还要面对自身的生存与发展问题，战略、产品、营销、管理、渠道、品牌、文化和人才等问题，样样都要企业的命，样样都让企业的决策者们夜不安寝。危机总是与机遇相伴。在整个行业即将进行盘整之际，如果能顺势而为，找对产业发展方向，制定出适合企业自身的发展战略，同样能让中小企业脱颖而出，成为行业翘楚。
首先，生产型的珠宝企业，虽然不可能像百泰首饰一样大手笔试水终端，但也可以选择专业化生产的发展模式，也可以称之为：集中生产单一产品或服务的战略。如，生产一些独具特色的产品，在细分领域中称王。现在已有一些企业的产品具有一定的特色，或是在一定的地域中处于领导地位。如果这些企业能把握这些优势，通过在一个细分领域做大做强，生产型企业仍有机会得到进一步的发展，不过要加大对生产研发方面的投入，以及与一些国际机构和国内行业组织进行充分的借力合作。
细分为王和借力发展可以说是生产型企业发展的首选策略，向下延伸参与批发、零售和横向发展多品类生产的成功机会相对渺茫。
其次，批发型的珠宝企业，必须积极主动改变当前的盈利模式，越来越成熟的厂家展厅批发和在线版房，以及各连锁经营品牌的配货中心都将逐渐减弱批发企业的地位。批发企业在上下游的夹缝中是无法发展壮大的，必须及时地进行企业经营战略转型。批发企业最好的转型趋势是自己发展成为区域品牌，或是给国内强势品牌做区域配货中心。前者的发展战略也可以说是纵向一体化战略，需要一定的前期品牌推广投入；后者由于走的是整体转型战略，未来很可能为强势品牌做嫁衣，但两种方案都比继续在等待中被迫转型或关门强。虽然不能说批发企业是阶段性的产物，但珠宝行业中批发企业的生存环境绝对会越来越恶劣，生存和发展都将日益艰难。
最后，处于零售地位的终端珠宝企业，审时度势的加入一个有发展潜力的连锁经营体系和打造成地方强势品牌，是必由的发展之路。连锁经营绝对是未来的终端主要经营模式，而专卖店模式更是连锁经营加盟的首选。国内目前的连锁加盟格局尚未完全形成，大量二流商场中的品牌专柜和小型的专卖店未来前景堪忧。随着以大中专卖店模式为主要渠道选择的强势品牌的攻城略池，那些根基不稳的中小企业发展将受到极大的限制。我们以六桂福珠宝的大型专卖店模式为例，到一个城市即选择优秀的地段开设一个大型的专卖店，投资规模基本在400万元至500万元之间，租约更长达5年至8年。显而易见，这样的品牌专卖店抵御风险的能力和未来发展的潜力是很大的。再加上精致的装修、强势的营销和卓越的产品服务，大型专卖店成为当地的领头羊是轻而易举的事情。
“选择比努力重要”。现在的中国中小珠宝企业已经到了一个需要立即作出选择的时候，任何等待和彷徨都可能丧失机遇，都可能迎来灭顶之灾。
无论处在珠宝行业上游、中游和下游的企业，未来的竞争攻防绝对是极其残酷。只有早日选择好企业的发展方向，制定好科学的发展战略，坚定不移地执行好既定的发展策略，才能真正地走出挣扎求生的窘境，才能真正地迎来大步发展的机遇。
有资料表明，美国平均每年注册成立50万家企业，有不到千分之一的企业能上升到中型企业，或是称之为稳定企业。1000家企业中999家基本都在这个水平线下消失了，其中95%的企业在3年之内就破产了，其余的企业就永远停留在小老板的行列。
2005年公布的中国首部民营企业发展报告蓝皮书称：20年来，中国每年新生企业近15万家，而每年消亡的企业也达十几万家。60%的民营企业在5年内破产，85%的企业在10年内死亡，中国民营企业的平均寿命仅为2.9年。
这是一个多么严酷的现实，我国中小珠宝企业也很难逃过这个宿命。在我国当前市场开放的程度越来越高，全球一体化特征越来越明显；市场竞争越来越激烈，机会越来越少；企业技术创新速度越来越快，劳动力和其他商务成本越来越高；消费者越来越成熟的现状下，如果企业不进行深入、系统的战略性思考，如果企业没有与时俱进的发展战略，企业不要说发展，就连生存都会成为问题。
我国珠宝业一直以来被喻为朝阳产业，现在似乎仍在朝着这个方向发展，然而，随着我国股市走低，能源和原材料价格的上涨，通货膨胀、美元贬值、银根紧缩……可以预见，珠宝行业的整合将会加速，竞争也会加剧，企业利润率将会面临着成本上升和信贷融资难度加大等问题的考验。有一种假设：如果在未来很长的一段时间里，以上这些不利因素持续存在，那些尚未壮大起来的珠宝企业何去何从？
可见，任何产业的激烈竞争，毫无疑问都会使大批没有核心竞争力的品牌消亡，从而加大品牌的集中程度，促进产业整体升级。因此，中国珠宝企业要想在竞争激烈的红海中突围，惟有塑造优秀品牌，通过创新发展增强企业的核心竞争力。

⑥ 中国首饰的发展史，详细一些了

中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段。每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。让我们追溯那古老的岁月，去大致了解一下它的发展轨迹吧。

商周金银器：小巧简约

中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。在今天的河南、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。一般地讲，这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。

如果将商王朝统治区与周边地区出土的金器进行对照，就会发现，它们似乎是分别在几条互不干扰的平行线上发展起来的。在形制和偶有发现的纹饰上，地区文化的特点十分鲜明。商王朝统治区的黄金制品，大多为金箔、金叶和金片，主要用于器物装饰。在商王朝北部和西北部地区的金饰品，主要是人身佩戴的黄金首饰。这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器。不仅数量多，而且形制别具一格。其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件，也都是商文化及其他地区文化所未见的。金银器早期的发展情况，也反映出中国早期文明发展的多元性和不平衡性。这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。

商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展；并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其他器物上的饰件，或者说，是以和其他器物相结合的形式来增强器物的美感。最迟在西周时期，金银平脱工艺就出现了。

春秋战国金银器：清新活泼

春秋战国时期，社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。大量错金银器的出现，几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。

从出土地点看，这一时期的金银器分布区域明显扩大，在南、北方都有发现。金银器的形制种类增多。其中金银器皿的出现，及相当一部分银器的出现，十分引人注目。从金银器艺术特色和制作工艺看，南北方差异较大，风格迥异。北方匈奴墓出土的大量金银器及其金细工艺的高度发展，尤令人瞠目。

这个时期，在中原地区的墓葬遗址中，以陕西宝鸡益门村2号秦国墓葬、河南洛阳金村古墓、河南辉县固围村魏国墓地、河北平山县中山王墓出土的金银器最有代表性。此时南方地区出土的金银器虽然数量不多，但却十分引人注目。最为重要的发现，当属湖北随县曾侯乙墓出土的一批金器。中原和南方地区的金银器，大体看来，与北方匈奴少数民族地区金银器的形制风格截然不同，多为器皿、带钩等，或是与铜、铁、漆、玉等相结合的制品，其制作技法仍大多来自青铜工艺。

秦汉金银器：繁荣发展

秦代金银器迄今为止极为少见。曾在山东淄博窝托村西汉齐王刘襄陪葬器物中，发现一件秦始皇三十三年造的鎏金刻花银盘。制作精细，装饰讲究。这种在银器花纹处鎏金的作法，唐代以后十分盛行，金花银盘亦为唐代金银器中很有特色的主要品种。

根据对这些金银配件的研究已能证明，秦朝的金银器制作已综合使用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺技术，而且达到很高的水平。

汉王朝是充满蓬勃朝气的大一统封建帝国，国力十分强盛。在汉代墓葬中出土的金银器，无论是数量，还是品种，抑或是制作工艺，都远远超过了先秦时代。总体上说，金银器中最为常见的仍是饰品，金银器皿不多，金质容器更少见，可能因为这个时期鎏金的作法盛行，遂以鎏金器充代之故。迄今考古发掘中所见汉代金银器皿，大多为银制，银质的碗、盘、壶、匜盒等，在各地均有发现。一般器形较简洁，多为素面。

汉代金银制品，除继续用包、镶、镀、错等方法用于装饰铜器和铁器外，还将金银制成金箔或泥屑，用于漆器和丝织物上，以增强富丽感，最为重要的是，汉代金细工艺本身逐渐发展成熟，最终脱离青铜工艺的传统技术，走向独立发展的道路。汉代金钿工艺的成熟，使金银的形制，纹饰以及色彩更加精巧玲珑，富丽多姿，并为以后金银器的发展繁荣奠定了基础。

汉代金银器在河北、河南、山东、江苏、安徽、湖南、广西、广东、陕西、甘肃、吉林、内蒙古、新疆、云南等地均有发现。除大量金银饰品外，主要还有车马器、带钩、器皿、金印和金银医针等，涉及面较为广泛。在吉林省通榆的北方鲜卑族墓葬、西北新疆乌孙墓葬、车师国故地、焉耆古城等遗址，以及云南晋宁石寨山滇族墓地也发现了金银器，大多为金银饰品，如牌饰、金花、首饰、带扣等，具有较浓厚的民族色彩。

⑦ 首饰的历史起源

人类佩带首饰究竟于何时，恐怕很难精确地考证。但是我们不难推想，从人类开始意识到装饰与美化自身的时候起，人类也就与它结下了不解之缘。人类最原始的首饰，大概可以追溯到遥远的石器时代。
从收集世界各地发现的旧石器时代的资料和现代原始部落的资料中，人们可以发现，早期原始体饰形式主要为：项饰、腰饰、臂饰、腕饰、头饰等几种，而这些形式中尤以项饰和腰饰为主。它们很大程度上是围绕人体生殖区而装饰的，究其原因，除了这些部位有支持佩戴物的能力之外，大量研究表明这种选择还另有目的。
动物身上的色彩和图案也是一种体饰,自然体饰，雄鸟的头饰、项饰、胸饰、尾饰等等往往在繁育季节呈规律性的变化和显示，而且这些装饰对吸引异性颇有功效，大量生物学材料证实动物的漂亮装饰在性选择过程中具有很大的优势。人体纹身是一种类似的体饰形式，人体装饰则正是动物自然装饰的延伸的质变。
世界各地发现的旧石器时代晚期的最早的人体饰物无论是动物牙齿、羽毛、还是石珠等它们均有一个十分显著的特点：光滑、规则、小巧、美观。而这一特点进一步说明了体饰产生的妆点妆扮、自我炫示、吸引异性的重要心理动因。因此将体饰起源心理源于生理本能的美感是十分科学的。而由这种起源动因衍变而来的人体美化功能是首饰最原始最根本的功能。
在首饰的起源和发展过程中还存在其他两个重要的动因，一是宗教功能动因，二是社会功能动因，而这两种动因都是基于生理本能动因之上，在此基础上发展和演化出来的。宗教源于史前人类的巫术，而体饰发展的宗教动因则正是在史前人类的巫术活动中和在这种巫术思想指导下逐渐形成并在人们的思想中根深蒂固。原始人类在劳动实践过程中，逐步对自然界中一些与他们生活密切相关的材料如植物的果实、种子、动物的羽毛、牙齿、骨骼以及石（玉）料产生一种朦胧的神秘看法，他们甚至将之作为自己巫术活动中的崇拜对象，赋之予神秘的力量。
如他们将植物的果实或种子串挂在母性身上以祈求繁衍子女；将狩猎动物的毛皮、牙齿、骨骼穿挂与身上以求得狩猎的成功和自身的平安；对石（玉）料的崇拜，则是源于原始人对石器工具的深厚感情，其中略有光泽和色彩鲜艳夺目者，被视为是他们心目中某个神秘主宰者对他们的馈赠品，他们更是小心地收藏和加以保护，而在这一过程中，又逐渐丰富了这种自然崇拜物的内涵，中国玉文化最初的启蒙思想正是源于此。在中国石器时代的各种文化中，玉一直是被视为一种有着丰富灵性的自然崇拜物，广泛地使用于巫术仪式中。并为史前人随身携带，一则作为美化自身的装饰，另则作为一种避邪去灾、逢凶化吉的吉祥物。在西方古老文明中，有色宝石的熟悉十分久远，它们在被熟悉和利用过程中同样被赋予了某种神秘的宗教力量，古巴比伦国在距今6000年前就将祖母绿献于女神像前祈求某种神秘的力量，海兰宝石被视为海水的精华，以祈求海神保佑航行或捕鱼的安全。

⑧ 西方各时期的首饰发展史

一、中国古代的来审美标自准如中国的写意水墨画一般，讲求灵动与神韵，这种美是一种含蓄的，只可意会不可言传的。

二、西方古代美学理论的基础则是更注重“形式”，这种美有骨有肉，更具体，更外放，更易于理解与琢磨。

三、夏商周时期：形制庄重，风格独特，超凡脱俗。多用双阴线及浅浮雕相结合的技术。纹饰主要为直线纹，云雷纹，兽面纹，斜格纹等。

四、秦汉时期：线条简约,气势庞大，原始野性，体现儒学的思想意识。

五、古印度时期：异域风情，虽设计繁复，奢华大气。

六、魏晋南北朝时期：政局动荡，战争频繁，民族迁徙等原因造成百姓追求轻松、自然随意、不食人间烟火的浪漫首饰形象。

七、古希腊时期：采用细致、复杂的累丝工法，将黄金制成花、叶、树枝等物，加上彩色珐琅、石榴石、祖母绿和珍珠镶嵌。

⑨ 金叶珠宝集团的发展历史

“坐拥一方，辐射全国”一直是金叶人的决心，2006年金叶珠宝集团成立深圳市金叶珠宝有限公司。深圳金叶公司在集团公司总部的正确领导下，不断的完善营销体系，将市场营销走入规模化，加速集团发展进程。并且积极利用各种有效平台，开展创新营销和策划模式，持续提升零售、批发、生产、设计在国内的强势地位，全力协助集团实现从“金叶制造”到“金叶设计”的角色转型，以此提升品牌知名度、美誉度；与此同时深圳金叶公司不断加大寻求合作伙伴的力度，迅速完善资源体系的整合与管理，全面提升服务体系，以贴心服务为主线全面提升管理水平，并有效配合集团公司下达的各项工作和指标。
金叶珠宝品牌营运中心坐落在深圳市罗湖区贝丽南路1号龙丽园2楼，是集团零售管理的骨干力量。2008年运营中心在集团的全面领导下有效实施“合纵连横，遍地开花”战略。将工作的重心放在珠江三角的自营管理和加盟服务上。通过在管理上的严格要求；经营上的慎重求实；技术上的掌握核心，真正做到了战略合理、组织高效、制度完善、流程顺畅。并且在努力发展零售市场的同时，加大分销和连锁加盟工作力度，加强与国际、国内业界的合作，力争在短时间内开创金叶集团连锁加盟的新局面。
多年来，拥有庞大销售网络的金叶珠宝集团始终坚持以市场需求为导向，以客户满意为依据，不断改进生产工艺、更新生产设备、沿用科学的经营管理模式，大胆创新，积极进取。在产品款式的设计上紧跟时代节拍，既不脱离传统文化，又注重现代时尚，成功地将东方情愫与西方神韵糅合于一体，将雍容华贵与时尚经典发挥到极致。从而形成自己独树一帜的产品特色并在同行业中获得较高的信誉，备受广大客户和消费者的青睐。集团独立研发万足纯金，全部采用Au99999为原料，从源头使其成色得到保证，制作中无须使用焊料，使成品成色完全达到饰品原料的成色，经国家首饰治疗监督检验中心的权威检验，黄金成色全部达到或超过99.99%。此产品一经问世便掀起了不小的消费热潮，市场反应强烈。2009年，金叶首推时尚绚丽的概念，将18k金的车花制作等工艺运用到24k黄金上，摆脱了24k传统工艺上的局限，打开了黄金市场上又一个空白。
金叶珠宝首次系统的以花造型为设计款式进行整合的一套新型黄金首饰产品系列，命名为“百花纯金精品”。此次将会以中国最具代表性的花卉来诠释“百花纯金精品”的概念，引领黄金消费新趋势，将百花纯金精品概念推广至全国。金叶的成绩有目共睹，优质的产品和服务在业内有口皆碑，其产品覆盖全国90%以上的区域，客户遍布国内及东南亚地区，多家自有专卖店和品牌加盟店，向全国1000多家珠宝商供货，形成了纵横交错的大中华营销网络。
金叶珠宝集团坚持“用创造满足客户需求；用创新谋求集团发展；用创业实现人生价值”为企业服务的宗旨，把客户和服务作为集团价值的最终体现。多年来秉承“质量是产品生命线”的经营理念，为客户提供最全面、最快捷、最安全的专业服务。一直将客户的需求作为集团的行动指南；将客户的满意作为集团追求的目标；并将客户的价值作为集团利益的基点，也正是因为这些卓越的保障奠定了如今金叶珠宝集团在业内不可动摇的领头地位。展望未来，金叶珠宝集团将会继续秉承公司“以客为尊”的服务宗旨，提供优质的产品及服务，以此来答谢广大客户多年来的合作与支持。
传神州黄金首饰文化，铸中华一流珠宝企业，是金叶人永志不忘的企业目标，因为执著，所以金叶人专业，因为专业所以金叶珠宝值得信赖，金叶珠宝集团，将一如既往坚持“质量第一，信誉第一，品格第一”的企业原则，扬长避短，不断创新，努力打造卓越的金叶珠宝品牌。并希望与各界同仁携手共进，共创新的辉煌。

⑩ 中外珠宝发展历史

中国的珠宝首饰消费市场早于整个奢侈品消费市场位居世界第二，但整个珠宝首饰产业的现状不容乐观。
我国珠宝行业是一个经历了几千年发展历史的古老行业，整个行业发展历程可谓此起彼伏，波澜壮阔。谁能走过“严冬”，不取决于现在的珠宝企业的发展规模、资本实力和人才结构，也不取决于现在珠宝企业所处的行业地位、区域优势和品牌影响力，而是取决于这些企业的企业发展战略和企业发展战略的执行水平。
本文通过结合其他行业的发展历程和经验，分析论述了我国珠宝业的现状与未来，希望为我国中小珠宝企业提供一条可借鉴的发展战略思路。
我国珠宝企业据统计有5000多家，零售终端约有两万多家。根据《中华人民共和国中小企业促进法》对中小企业的定义，我国现阶段的珠宝企业绝大多数为中小企业，而且多是抗风险能力较弱的中小企业。
我国珠宝企业中的生产型企业，多是劳动密集型的、低技术附加值的企业，是依靠赚取微薄的加工费而生存的。随着新劳动法的推出，原有的不规范的 “低成本”用工制度基本陷于崩溃。用工成本20%至30%的上升，对于那些投资回报率在30%以下的企业，打击无疑是致命的。不用说其他危机，就是眼前的社保问题，对于那些生产型的中小珠宝企业已是一个巨大的危机。这些都可以通过其他行业大量的小厂倒闭来进行佐证。生产型企业另外一个重要问题是产品设计的版权问题，随着知识产权保护意识的不断增强，缺少研发能力、靠抄版过日子的生产型企业灭亡只是时间早晚的事。
处于珠宝产业链中游的珠宝首饰批发企业，是行业中最悲惨、最值得同情的企业。且不说去年的数家批发企业因资金链断裂而人间蒸发，就是今年也有一些批发企业因经营风险加大和利润率过低而偃旗息鼓。
以前批发企业的厂家大量赊货早已成为历史，取而代之的是现款现货和日批日结；以前的数千万元的日常铺货早也被高息压得不见踪影，取而代之的是精打细算地追求“最佳铺货量”。可以预见，随着生产型企业的品牌化之路推进和连锁经营企业的配货体系不断健全，单纯性的批发企业将迎来“穷途末路”。