两宋时期词的发展历史

Ⅰ 结合作品说明宋代豪放词的发展历程

宋代豪放派的形成与发展大致分为四个阶段：
预备阶段：北宋早期范仲淹写《渔家傲回·塞下答秋来风景异》，可算是豪放词之萌芽。
奠基阶段：北宋中后期苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，当时学苏词的人只有十之一二，学曹柳者有十之七八，但豪放词派毕竟肇始于此。苏轼的《水调歌头》（明月几时有）为此阶段的代表作。
顶峰：这一阶段除产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。他们词风慷慨悲凉，相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。代表作有辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》《永遇乐·京口北固亭怀古》等。
延续阶段：到了南宋，豪放派代表词人刘克庄、黄机、戴复古、刘辰翁等，继承辛弃疾的词风，赋词依然雄豪，如《赠防江卒六首》、《破阵曲》等。但由于国事衰微，恢复无望，风雅词盛，渐倾词坛，豪放词人偏擅粗直词风等原因，南宋后期豪放派的词作便或呈粗嚣、或返典雅，而悲灰之气渐趋浓郁，豪放派逐渐沉寂。

Ⅱ 宋代词发展过程是怎样的

宋代是词的创作繁荣的时代。词以宋称，说明它在一代文学中的重要地位。据唐圭璋所辑《内全宋词》和孔凡容礼的《全宋词补辑》，现存宋词作品达2万多首，有姓名可考的作者1430多人。宋词昌盛的原因，是宋初社会相对承平，城市经济繁荣，适应市民阶层需要的歌唱文体蓬勃发展。同时，也由于上层人物的提倡，并参与创作。而词作为一种文学体裁、经隋唐五代的孕育和创作经验的积累，必然出现高峰时期。

Ⅲ 唐五代到宋朝词的发展过程

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小俞子2007-08-19, 08:07
词的发展史（1） (http://xtyjh2001.spaces.live.com/blog/cns!D38DFA97DC345ADD!1448.entry)

中国古代文学中， 从诸子散文，诗经，楚辞，汉赋， 到唐诗， 宋词， 元曲， 明清小说， 无一不是一颗颗璀璨的明珠。 我比较喜爱宋词， 喜欢他长长短短的平仄。
趁最近较空， 终于可以做多年以来一直想做的一件事情： 整理一下词的发展。

一, 起源

词起源于隋。
公元589年， 隋灭陈， 再次统一中国。 政治上的统一， 经济上的发展， 民族的融合， 带来了文化上的汇流。 词便应运而生。他以汉族民间音乐为主， 糅少数民族及外来音乐而形成。 词全称“曲子词”， 曲子是燕乐曲调， 词是与之相谐的唱辞。可惜曲子已经失传， 只留下词供后人欣赏。
隋词失传已久， 我们只能从《河传》， 《泛龙舟》， 《水调》， 等带有隋炀帝烙印的词牌名上去辨认他们的蝉蜕。

所以， 要论述词的发展， 还得从唐代开始说起。
最早的词， 是一些民间作品。 反应生活面广泛，体现下层人们的思想， 品格和趣味。 主要作品来自敦煌发现的一些曲子词。尽管作者的文化水平不高， 但作品自然清新， 散发着浓郁的生活气息。

现存最早的文人词， 是李白的《忆秦娥》和《菩萨蛮》。往后数， 张志和， 韦应物， 戴叔伦， 王建， 刘禹锡， 白居易等先后继起， 倚声填词便慢慢成为风尚。
(未完待续)

附，
忆秦娥 （李白）
箫声咽， 秦娥梦断秦楼月。 秦楼月， 年年柳色， 灞陵伤别。 乐游原上清秋节， 咸阳古道音尘绝。 音尘绝， 西风残照， 汉家陵阙。

渔歌子（张志和）
西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠， 绿蓑衣， 斜风细雨不须归。

潇湘神 二首（刘禹锡）
湘水流， 湘水流， 久疑云物至今愁。 君问二妃何处所？ 零陵香草露中秋。
斑竹枝， 斑竹枝， 点点泪痕寄相思。 楚客欲听瑶瑟怨， 潇湘深夜月明时。

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alex_lz20052007-08-19, 10:55
学习。。。

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小俞子2007-08-20, 09:27
词的发展史（2)
通过驾照笔试， 终于可以把烦人的"Road sence for Drivers" 扔到一边。可以继续我的诗词啦。

二， 词的发展
真正意义上的词人而非诗人， 出现在晚唐。 第一个大词人是温庭筠， 他的词已经远远掩盖了他在诗上的光彩。温词精艳绝人， 深美细密， 也正是在他的手里， 词主艳情、香而柔媚的基调得以定型。词便从最开始的敦煌民间词发展到了狭隘的艳情词。词在艺术上的长进是以社会内容的削减为代价的。但读一读《温飞卿诗集》， 包括以后的很多词人如欧阳修， 柳永等都以诗为主要的思想窗口， 表达心中的国计民生， 而他们笔下的词， 基本没有社会现实内容。

附： 菩萨蛮（温庭筠）
夜来皓月才当午， 重帘悄悄无人语。 深处麝烟长， 卧时留薄妆。 当年还自惜， 往事那堪忆！花露月明残， 锦衾知晓寒。

五代十国期间， 北方战祸平伐， 民不聊生， 怎么可能有艺术上的发展。南方相对比较和平， 于是剑门关外的天府之国和扬子江畔的鱼米之乡，便出现了“西蜀”和“南唐”两大词派。
“西蜀词派”亦称“花间派”，因赵承炸编辑《花间集》共收十八位作者的五百多首词而得名。而这些作家大多是蜀人或在蜀仕宦。花间派的作风脉承温庭筠， 主要作品以醇酒美人为创作对象。这主要是因为共同的狎妓宴饮的生活习性。
代表人物： 韦庄， 在描述艳情的时候， 多偏向于自己的悲欢离合， 风格清丽。

附： 应天长（韦庄）
绿槐荫里黄莺语， 深院无人春昼午。 画帘垂， 金凤舞， 寂寞绣屏香一柱。 碧云天， 无定处， 空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨， 断肠君信否？

“南唐词派”的代表人物只有三个： 中主李璟， 后主李煜父子和一位宰相冯延巳。词派形成之时， 已是国危飘摇之际， 所以很多冷色调， 由于心理上的阴影所以辞笔凄清， 不同于花间派的绮艳。
都城金陵沦陷标志着南唐政治命运的结束， 同时也是南唐词派文学艺术的升华。李煜以亡国降虏的身份入宋，在软禁生活中写下了“问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流”（虞美人）之类泣尽以血的词句。用高度洗练的词句， 描述了失去最美好的东西后的沉痛心情。

附： 虞美人（李煜）
春花秋月何时了， 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应尤在， 只是朱颜改。问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。

相见欢（李煜）
无言独上西楼， 月如钩。 寂寞梧桐深院、锁清秋。 剪不断， 理还乱， 是离愁。 别是一番滋味在心头。

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小俞子2007-08-26, 07:18
三， 词的巅峰时代－北宋（一）

经过随， 唐， 五代四百多年的时间， 通过民间和文人的共同努力， 到了宋朝词， 已经发展成熟。
宋朝成立后， 看到晚唐和五代藩镇割据， 擅主废立的历史教训， 使高级将领交出兵权， 并让他们“歌儿舞女以终天年”。 同时， 夸大科举取仕的规模， 建立了庞大的文职官僚体系。当时达官贵人蓄养家妓， 文酒雅集之风盛行。 而对于普通百姓而言， 由于政局稳定， 生产力也迅速发展， 都市经济欣欣向荣。 于是， 柳陌花巷、茶坊酒肆中， 新声巧笑， 按管调弦成为风尚。
于是， 贵族词和市民词共同推动宋词达到极盛。但两股力量的艺术旨趣、创作面貌有很大的差别。

贵族得益较早， 代表人物是宋仁宗时期的晏殊、欧阳修。 他们官至宰辅， 词作反应士大夫阶层的闲适自得的生活。 词调以小令为主， 延承南唐冯延巳的词风， 辞笔清丽， 气度娴雅， 言情缠绵。 晏殊的七子晏几道，（和晏殊并陈“二晏”）由于他的背景由贵公子降为寒士， 其词沧桑沉痛。

附： 浣溪沙（晏殊）
一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。

生查子（欧阳修）
去年元月时， 花市灯如昼。 月上柳梢头， 人约黄昏后。 今年元夜时， 月与灯依旧。 不见去年人， 泪湿春衫袖。

临江仙（晏几道）
梦后楼台高锁， 酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时， 落花人独立， 微雨燕双飞。 记得小苹初见， 两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。 当时明月在， 曾照彩云归。

经历了一段时间的社会生产力水平提高， 社会劳动积累的过程， 市民词渐渐起步。 代表人物是柳永。 他一生漂泊， 沉沦下僚， 社会地位不高， 接近民众， 语言俚俗家常。 柳词多描写都市风光， 羁旅情怀， 坊曲欢爱。他精通音律， 和民间乐工歌妓密切合作， 创制了许多新腔。他把六朝、隋唐的小赋技法引入词的领域， 把之前的词多小令的习惯改变成大量的慢词。 词的篇幅拉长， 容量加大， 层层铺叙， 处处渲染， 淋漓酣畅。柳词一时间成了“凡有井水饮处， 即能歌柳词”。
虽然词到柳永发生了一次转变， 但这转变只是翻新音乐外壳， 内容上还是“艳科”， 所以从大的划分， 还是把他们全部划分到“婉约派”。

附： 雨霖铃（柳永）
寒蝉凄切， 对长亭晚， 骤雨初歇。 都门帐饮无绪， 方留恋处， 兰舟催发。 执手相看泪眼， 竟无语凝噎。 念去去、千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别， 更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处？ 杨柳岸、 晓风残月。 此去经年， 应是良辰美景虚设。 便纵有、千种风情， 更与何人说？

婉约派的另一个重要代表人物， 是北宋晚期的周邦彦。他是徽宗时期主管国家音乐机关－－大晟府的高官， 名诗人， 名赋家， 大音乐家， 高级乐官。 他在继承柳词的基础上， 进一步发展婉约派的艺术形式。 首先， 柳词流传民间， 口耳相传， 出入甚多。 周整理规范， 规律定型。 其次， 周的歌词字声更加规范，音律繁复多变， 歌唱时更加美妙。 第三， 周词比柳永刻意创作出新， 制造曲折回旋， 章法变化及至。 他是北宋婉约派集大成的一代典范。

附： 瑞龙吟（周邦彦）
章台路。 还见褪粉梅梢， 试花桃树。 愔愔坊陌人家， 定巢燕子， 归来旧处。 黯凝伫。 因念个人痴小， 乍窥门户。 侵晨浅约宫黄， 障风映袖， 盈盈笑语。 前度刘郎重到， 访邻寻里， 同时歌舞。 惟有旧家秋娘， 声价如故。 吟笺赋笔， 犹记燕台句。 知谁伴、名园露饮， 东城闲步。 事与孤鸿去。 探春尽是， 伤离意绪。 官柳低金缕。 归骑晚。 纤纤池塘飞雨。 断肠院落， 一帘风絮。

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小俞子2007-08-29, 04:13
四， 词的巅峰时代－－ 北宋（二）

和婉约派相对的是豪放派。 豪放其实在敦煌民间词中本属常见， 但到了唐， 五代和北宋前期都被淹没在婉约声中。 豪放派的发轫， 应追溯到与晏， 欧， 柳同时的范仲淹。 范出身贫寒， 贵不忘本， 有“先天下之优而忧， 后天下之乐而乐”的博大胸怀， 曾率军抗西夏， 后又主持新政。 词多写边塞风光， 军旅生涯。
北宋的王安石的词风， 也刚健亢爽， 豪杰英武。并主张打破“诗言志， 词言情”的题材分工， 提出解放词体， 松开束缚豪放词的音乐枷锁。
苏轼把词当成句读不葺的新体诗， 他在词里怀古伤今， 论史谈玄。 做到“无意不可入， 无事不可言”。 是豪放派的奠基人。
至于苏轼的学生， 象晁补之， 黄庭坚也是随着其师的作风。 而秦观， 却却只顾自己走自己的婉约之风。

渔家傲（范仲淹）
塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。 千嶂里， 长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。 人不寐， 将军白发征夫泪。

念奴娇. 赤壁怀古（苏轼）
大江东去浪淘尽、千古风流人物。 故垒西边， 人道是、三国周郎赤壁。 乱石崩云， 惊涛拍岸， 卷起千堆雪。 江山如画， 一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年， 小乔初嫁了， 雄姿英发。 羽扇纶巾， 谈笑间、 樯橹灰飞烟灭。 故国神游， 多情应笑我、 早生华发，人生如梦， 一尊还酹江月。

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小俞子2007-09-02, 05:07
词的发展史 (5)
词的巅峰时代－－ 南宋的豪放派

自北宋末年起， 宋金之间的战争就体现了宋的腐败和孱弱。 金终于吞并了中原， 徽、钦被虏， 高宗南渡， 北宋灭亡， 南宋成立。 南宋前期是剑和火， 血和泪， 恨和仇的时代， 国家危亡， 民族耻辱， 人民苦难让所有有正义的人摒弃了浅斟低唱， 全部集合到苏轼的旗下， 高歌北伐。 天平急剧向“豪放派” 倾斜。
最早的爱国词人包括李纲和岳飞， 站在抗金斗争最前列的著名将相。 李纲的咏词其实是送呈御览的奏章。 他借古讽今， 鼓励君王亲征。 岳飞的词仅存三首， 但字字珠玑， 尤其是“壮怀激烈”的《满江红》， 气吞山河， 教育鼓舞无数后人。

满江红 岳飞 （也是我学的第一首词， 珍爱至今）
怒发冲冠， 凭栏处， 萧萧雨歇。 抬望眼、仰天长啸， 壮怀激烈。 三十功名尘与土， 八千里路云和月。 莫等闲、白了少年头， 空悲切！ 靖康耻， 犹未雪； 臣子恨， 何时灭？ 驾长车踏破、贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉， 笑谈渴饮匈奴血。 待从头收拾旧山河， 朝天阙。

之后的张元翰和张孝祥， 史称“二张”， 是南宋爱国词人中成绩突出的两位。 他们不怕株连， 创作了一些谴责委屈求和， 指责投降的词作。
爱国词潮到了辛弃疾， 上升到了高潮。 辛出生于北方沦陷区， 青年时便组织义军抗金， 但南归后不得朝廷信用， 屡官屡罢， 北伐宏图蹉跎成空， 一腔忠愤尽托于词。无论身处何时何地， 他的豪情壮志被朝廷压抑后一触即发， 击筑悲歌， 揭喉高歌， 嬉笑怒骂， 皆成文章。 他的雄奇奔放之笔， 不但词的句度束缚不住， 连苏轼的“以诗为词” 也过于保守， 于是他解放词体， 以文为词。 又由于他是北方来的， 备受猜忌， 他很多情感只能通过典故吐露。 辛的词中大量用生典僻典， 是他的一大特色。

永遇乐 京口北固亭怀古 （辛弃疾）
千古江山， 英雄难觅， 孙仲谋处。 舞谢歌台， 风流总被、雨打风吹去。 斜阳草树， 寻常巷陌， 人道寄奴曾住。 想当年， 金戈铁马， 气吞万里如虎。 元嘉草草， 封狼居胥， 赢得仓皇北顾。 四十三年， 望中犹记， 烽火扬州路。 可堪回首， 佛狸祠下， 一片神鸦社鼓。 凭谁问， 廉颇老矣， 尚能饭否？

与辛弃疾同期的爱国词人， 长者有陆游， 平辈有陈亮， 后者刘过， 都留下了痛快淋漓， 横放肆虐的作品。

南宋后期的豪放派， 比较出色的是刘克庄和陈人杰。
刘词风近辛弃疾， 告诫官军不要滥杀被逼造反的百姓， 批评朝廷猜忌敌视抗金义军的态度等， 正气浩然。
陈的词锋芒毕露， 在杭州丰乐楼壁上书“ 扶起仲谋， 唤回玄德， 笑杀景升豚犬儿！” 真是咄咄逼人， 有彗星袭月， 白虹贯日的气象。

南迁150年后， 宋为元所灭。 元军的刀斧可以洗劫城市， 却封不住词人的歌喉。 在徐徐降落的大幕下， 不同经历， 不同流派， 不同气质的词人， 同台演完了宋词上的最后一出悲剧。 期间的名家有： 文天祥， 周密， 张炎等等。

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小俞子2007-09-10, 02:26
词的发展史 （6）
南宋词－ 婉约派

北宋末期和南宋前期的著名婉约派词人只有一个， 那就是中国古代最杰出的女词人： 李清照。她的词分前后两个阶段。 早在徽宗时， 她的真正属于女性的爱情词， 以她的缠绵悱恻卓然成家。她的丈夫赵明诚外出求学， 李清照写了一系列的闺怨词。 但她的《漱玉集》中的最高成就， 还是在她南渡以后她的后期作品中。 那时的她国破家亡， 她流落天涯、孤苦无告时的倾诉， 涵盖了当时千千万万北方难民的遭遇。

一剪梅（李清照， 前期）
红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳， 独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时， 月满西楼。
花自飘零水自流， 一种相思， 两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。

声声慢 （ 李清照， 后期）
寻寻觅觅； 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时， 最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他晚来风急。 雁过也， 正伤心， 却是旧时相识。
满地黄花堆积。 憔悴损， 如今有谁堪摘？ 守着窗儿独自， 怎生得黑！ 梧桐更兼细雨， 到黄昏点点滴滴。 这次第， 怎一个愁字了得！

北方国土的丧失， 对爱国志士而言是痛心疾首， 但妥协的南宋小朝廷只顾享受屈辱换来的苟安， 以新都临安为安乐窝饮甘啖肥。 在这种环境下， 在南宋的中后期出现了婉约派的两大词人－－ 姜夔和吴文英。他们都精通音律， 创作了新腔。 姜夔年长， 曾到过边城扬州并和辛弃疾交好， 为人孤傲。 而吴文英长于南宋晚期， 足未出江浙， 于豪门中的应酬之作较多。因此两人的词风有很大差别。

扬州慢 （姜夔）
淮左名都， 竹西佳处， 解鞍少驻初程。 过春风十里， 尽荠麦青青。 自胡马窥江去后， 废池乔木， 犹厌言兵。 渐黄昏， 清角吹寒， 都在空城。 杜郎俊赏， 算而今， 重到须惊。 纵豆蔻词工， 青楼梦好， 难赋深情。 二十四桥仍在， 波心荡， 冷月无声。 念桥边红药， 年年知为谁生。

南宋晚期， 不少文人雅士学姜夔和吴文英蔚然成风。 周密和张炎较为有名。在宋亡之后， 也有一些沧桑之作。

宋亡之后， 词便徐徐落下帷幕。 但他给以后的元曲和明清小说， 输送了很多有机养分， 给后人以无限美的享受。

跋：
终于把这个论题写完了。 词是我偏爱的， 每每读到好的词， 总会感叹： 古人怎么能有这么好驾驭文字的能力， 把文字使用得如此淋漓尽至。
在写这个话题时， 一次和一个网友MSN聊起， 我们都很担忧： 如此瑰丽的国宝， 以后怎么让我们的孩子们去领悟， 去享受， 尤其是到了温哥华以后。
希望， 中文能发展得越来越昌盛。

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Ⅳ 宋朝的历史，如宋词等

宋朝（960年—1279年）是中国历史上承五代十国、下启元朝的时代，根据首都及疆内域的变迁，可再分为容北宋与南宋，合称两宋。宋朝开国为了避免唐代末朝以来藩镇割据和宦官乱政的现象，采取重文轻武的施政方针，一方面在军事上积弱，1127年徽、钦二帝受金人掳去，迫使宋室南迁；1276年，忽必烈破宋都临安，宋朝亡国。但宋朝同时也是中国历史上经济与文化教育最繁荣的时代之一，儒学复兴，社会上弥漫尊师重教之风气，科技发展亦突飞猛进，政治也较开明廉洁，终宋一代没有严重的宦官乱政和地方割据，兵变、民乱次数与规模在中国历史上也相对较少。著名史学家陈寅恪言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”而西方与日本史学界中认为宋朝是中国历史上文艺复兴与经济革命的也颇有人在。宋朝的经济文化发展与繁荣是规模空前的，农业，手工业，制瓷业，造船业等都十分繁荣。

Ⅳ 试简述词的发展历程

您好，词在唐朝时已出现，最初在民间流行。经过五代到两宋，词得到很大的发展，成为宋代主要的文学形式。

Ⅵ 试介绍宋词在两宋的发展阶段及其代表性人物

【发展】
在唐朝时已经出现，最初在汉族民间流行。经过五代到两宋，词得到很大发展，成为宋代主要的文学形式。宋词以描写艳情为主。张炎说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。盖声出于莺吭燕舌间，稍近乎情可也。”（《词源》卷下）就是对这方面特征的一个总结。宋词是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳。宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面，与“艳情”有着直接或间接的关系。被后人推尊为“豪放词”开山祖的苏轼，其绝大多数词仍属“艳科”范围。即使是“艳情”之外的题材，也要受到主流倾向的渗透，或多或少地沾带着“艳”的情味宋词创作的主流倾向，正属于被孔子屏弃的淫靡的“郑卫”之声一流，与风雅篇什背道而驰。它只有表层次上的享乐生活追求，决没有深层的意蕴供回味。所以，宋词人们一面沉湎于声色的快乐享受，另一面又自我掩饰，自我辩解，“自扫其迹”。后人“为尊者讳耻，为贤者讳过”，也为其曲意解释。贪图享受，人所难免，兴发情动，形诸歌咏。事后又觉得不合雅趣，有失颜面。这种矛盾普遍存在于歌词的创作之中。如能将艳情的表述含蓄化、朦胧化，似有兴寄，让接受者产生无限言外托喻之想。且将字面、句子、声韵皆加以锻炼，使其具有典丽高雅之风貌，岂不是两全其美?基于这样的立场，“去俗复雅”作为宋词创作的主要努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形成创作流派，从创作的实践到出现较完整。
【代表】
苏轼
北宋大文学家，苏轼对词进行了大刀阔斧的开拓和变革，有着不可磨灭的贡献。无论是内容的拓展，还是形式的新化；无论是风格的突破，还是人生的超越，苏轼都以其极大的热情、卓越的才能进行了不懈的追求和努力。从而极大的提高了词的艺术品位，提高了词的文学地位，强化词的文学性，弱化词的音乐性，使词从音乐的附属品转变为一种与诗具有同等地位的独立的抒情文体。把词引入文学殿堂，从根本上改变了词史的发展方向，树立了词史上的里程碑，大大促进了宋词的发展，使宋词进入鼎盛时期。这就是苏轼对词所作出的最杰出的贡献，至今仍影响着一代又一代炎黄子孙。

柳永
北宋著名词人，是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

辛弃疾
南宋爱国词人，辛弃疾艺术风格多样，以豪放为主，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。现存词600多首，其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

李清照
易安居士，形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》

Ⅶ 北宋词发展的大致过程是怎样的

在唐朝时已经出现，最初在民间流行。经过五代到两宋，词得到很大发展，成为宋代主要的文学形式。宋词以描写艳情为主。宋词是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳。

宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面，与“艳情”有着直接或间接的关系。被后人推尊为“豪放词”开山祖的苏轼，其绝大多数词仍属“艳科”范围。作为宋词创作的主要努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形成创作流派，从创作的实践到出现较完整。

(7)两宋时期词的发展历史扩展阅读：

一、分类

1、按长短规模分

词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

2、按音乐性质分

词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。

3、按拍节分

常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。

二、婉约派词特点

婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

Ⅷ 两宋时期诗词的发展情况如何

两宋时期是词的繁荣时期，出现了许多著名词人。比如豪放派苏轼和辛弃疾，以及婉约派柳永和李清照等等。

苏轼应该可以说是文人抒情词传统的最终奠定者，而一些人认为，这也正是历史发展的下坡路的开始，宋词只是一味的寄情山水，或者歌以明志。陈师道用“以诗为词”评价苏词，道中苏词革新的本质。

从整体上观照，词的“雅化”进程，某种意义上也是词逐渐向诗靠拢的一个过程，努力跨越“言志”与“言情”界限的过程，所以，陆辅之才说：“雅正为尚，仍诗之支流。不雅正，不足言词。”苏轼以前，这个过程是渐进的，至苏轼却是一种突飞猛进的演变。

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婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。

就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。

南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

Ⅸ 宋词发展的历史原因和特点

唐代是中国诗歌的鼎盛时期，唐诗代表着古典诗歌的最高成就。唐帝国建立后，保持了长时期的政治稳定，经济得到恢复和发展，文化取得空前繁荣，整个国家呈现出蓬勃发展的好形势，为诗歌写作创造了良好的社会环境。)。在不到300年的时间，留下如此丰富的文化遗产，在世界文学史上也是绝无仅有的。其中相当多的优秀诗篇，以多姿多彩的艺术魅力征服了历代读者，代代相传，历久不衰。

唐代诗歌发展大致经历了初唐、盛唐和中晚唐几个阶段，分别作些简介。

唐代诗歌，无论就其作者之众多、题材之广泛，还是就其艺术之高超、影响之深远来说，都是空前的。

词，起源于唐代民间，称“曲子词”，后被文人接受，改造成一种抒情诗样式，经五代时期，这种诗歌体裁渐趋成熟。词这种诗歌体裁，在晚唐和五代多是写男女之情和闲愁离恨的，并认为这是词的本色。

北宋统一中国后，经济很快发展起来，尤其是工商业发展很快，城市普遍繁荣。市民阶层的扩大，生活水平的提高，要求丰富的文化娱乐生活，词的创作和发展，适应了城市文化生活的需要。加上两宋社会矛盾尖锐，文学家用词更能表达自己的思想情感和忧国忧民的思想。于是词成为宋朝文学的主流形式。

对“婉约”和“豪放”两大派别的一些代表人物做简介，邀请一位学生朗诵李清照的《声声慢》，引起学生情感上的共鸣，加深对宋词产生的理解。

附件宋词

词，起源于唐代民间，称“曲子词”，后被文人接受，改造成一种抒情诗样式，经五代时期，这种诗歌体裁渐趋成熟。词这种诗歌体裁，在晚唐和五代多是写男女之情和闲愁离恨的，并认为这是词的本色。

宋时词诞生的社会基础都有哪些呢？北宋统一中国后，经济很快发展起来，尤其是工商业发展很快，城市普遍繁荣。市民阶层的扩大，生活水平的提高，要求丰富的文化娱乐生活，词的创作和发展，适应了城市文化生活的需要。加上两宋社会矛盾尖锐，文学家用词更能表达自己的思想情感和忧国忧民的思想。于是词成为宋朝文学的主流形式。

柳永是北宋时期影响很大的一位词人。他官当得很不顺利，失意无聊，就和歌儿妓女混在一起，过着颓废放荡的生活。柳永一生致力于词的写作，善写羁旅别情，发展了“长调”词，语言通俗流畅，雅俗共赏，受到普遍欢迎。他的名作《雨霖铃》、《望海潮》等至今仍为大家所熟悉。

人们习惯上把宋词分为“婉约”和“豪放”两大派。早期的词，内容单调，细腻柔弱，情绪婉约，属婉约派，柳永和李清照是杰出的代表。到苏轼出现在词坛，词风为之一变，他学博才大，拓宽了词的境界，凭吊古代人物，抒发爱国怀抱，描绘农村风光，笔力纵横，气势粗豪。豪放派的风格是豪放激愤，气势雄伟，内容以记事、说理为主，表达内心感慨。苏轼是豪放派的开创者和主要代表，是豪放派的开山祖，对后世影响很大。苏轼代表作是《念奴娇•赤壁怀古》《水调歌头•明月几时有》。

杰出的女词人李清照是跨北、南宋两个时代的人。她与丈夫赵明诚(学者)年轻时有过一段极为幸福的生活。北宋灭亡后，夫妇南渡，不久丈夫病故，李清照在悲苦无聊中度过后半生。她的词语丽意新，通俗流畅，独标一格。国破家亡流落南方后，词中多写身世飘零之感，凄苦动人。

苏轼开创的豪放词派，到南宋时代才大发展起来。在豪放派词人中，取得最高成就的是辛弃疾。他把一腔爱国衷情倾注在词作中，写出大量慷慨悲歌、激烈沉雄的作品。在词人中他与北宋苏轼齐名，并称为“苏辛”。辛弃疾(公元1140—1207年)，字幼安，号稼轩。他出生在沦陷区的济南，自幼接受其祖父的文化教育和爱国教育，立下为光复故国建功立业的宏伟志愿。他本来可以成为杰出的政治家和军事家，然而却以词人留名后世。他的词流传下来的有600多首，名作甚多。

宋代的词，是中国诗歌史上的一个重要发展阶段。它在唐诗之后开辟了抒情诗歌的新领域，留下了丰富的优秀作品，直到今天仍为广大读者喜爱。宋词和唐诗一样，其精华应为今天的诗歌创作借鉴。

Ⅹ 宋词的演变史

宋词在唐朝时已经出现，最初在民间流行。经过五代到两宋，词得到很大发展，成为宋代主要的文学形式。宋词以描写艳情为主。宋词是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳。

宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面，与“艳情”有着直接或间接的关系。被后人推尊为“豪放词”开山祖的苏轼，其绝大多数词仍属“艳科”范围。

即使是“艳情”之外的题材，也要受到主流倾向的渗透，或多或少地沾带着“艳”的情味宋词创作的主流倾向，正属于被孔子屏弃的淫靡的“郑卫”之声一流，与风雅篇什背道而驰。它只有表层次上的享乐生活追求，决没有深层的意蕴供回味。

所以，宋词人们一面沉湎于声色的快乐享受，另一面又自我掩饰，自我辩解，“自扫其迹”。后人“为尊者讳耻，为贤者讳过”，也为其曲意解释。贪图享受，人所难免，兴发情动，形诸歌咏。事后又觉得不合雅趣，有失颜面。这种矛盾普遍存在于歌词的创作之中。

如能将艳情的表述含蓄化、朦胧化，似有兴寄，让接受者产生无限言外托喻之想。且将字面、句子、声韵皆加以锻炼，使其具有典丽高雅之风貌，岂不是两全其美，基于这样的立场，“去俗复雅”作为宋词创作的主要努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形成创作流派，从创作的实践到出现较完整。

(10)两宋时期词的发展历史扩展阅读

宋词不同于一般宋诗的散文化、议论化，善于将抒情与写景完美结合。在唐五代小令的基础上，宋代演为许多中调和长调，在曲折动宕、开阖变化中，使情景紧密交融，其细致、具体、微妙处，有的甚至胜过唐诗。

其次，宋词又长于比兴，多以微妙而又细致的比兴手法，藉景物表达内心复杂而隐幽的感情，常以香草美人的传统来寄托政治上的感慨，感人至深。再次，宋词形成了众多的艺术风格。

宋词虽沿袭着唐五代的传统以抒发感情、性灵为主，形成“诗庄词媚”的分野，以婉约为宗，但后来由于时代生活的变化，题材的扩大，艺术个性得到重视，艺术手法渐趋多样，所以使宋词风格在婉约和豪放之外，兼有真率明朗、高旷清雄、典雅精工、骚雅清劲、密丽险涩等多种风格。