黄河大合唱的艺术价值和历史意义

⑴ 黄河大合唱的社会价值极其艺术成就是什么

黄河大合唱作于1939年，由诗人光未然作词，著名音乐家冼星海作曲。我认为这部作品在当时的社会内，一是歌容颂了中华民族历史源远流长，二是以黄河为背景塑造了中华人民坚强以及不屈斗争的巨人般伟大形象。用音乐表达了抗日战争时中华人民所受到了沉重打击与灾难，并向全中国人民发出了解放斗争的信号，激励了国人的意志。 其具有崇高的艺术成就价值。《黄河大合唱》凝聚着冼星海的卓越才华和杰出创造性，被认为是一部反映中华民族解放运动的音乐史诗。是我国近代合唱音乐的一座光辉的里程碑，也是我国近代大型音乐作品的典范之作。

⑵ 《黄河大合唱》的创作和成功演出的重大意义和深远的影响是什么

热情歌颂中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神，痛诉侵略者的残暴和人民遭受的深重灾难，广阔地展现了抗日战争的壮丽图景，并向全中国全世界发出了民族解放的战斗警号，从而塑造起中华民族巨人般的英雄形象。
《黄河大合唱》是一个典范在抗日战争的特殊时期，要用歌曲来反映人民的呼声，用音乐来表达民族的苦难和奋斗精神用音乐来反映人民对幸福生活的追求和最终取得胜利的信心在艺术上音乐家有创新和发挥，用八首不同速度、不同体裁、不同调性，多层次对比陈述，集中表现人的喜、怒、哀、乐的原始情绪整首作品像黄河的怒吼，奔涌着一股阻挡不住的浪潮，爆发着、咆哮着，具有强烈的时代感创作中他善于用起伏的旋律进行音调的结合，形成了自己独特的风格作品反映人民群众坚强不屈的反帝精神和革命乐观主义精神并向人民指明方向，预示必将取得胜利的光明前景 作品的历史意义极为深远用音乐唤醒民众，鼓舞斗志，增强全国各民族人民的国家荣誉感弘扬不可战胜的民族精神，是音乐家的创意所在《黄河大合唱》产生于抗R战争时期，纵观历史，它具有强烈的时代精神，抗战时期它唤醒民族大团结，激发全民族的爱国热情今天，他成为凝聚全世界华夏子孙、鼓舞民族大团结，增强民族自信心的动力所在《黄河大合唱》这部伟大作品问世以后，极大的激发了华夏儿女的爱国热情，充分表现了中华民族的苦难和奋斗，促进了全民族的团结，使中华民族产生巨大的凝聚力产生极其广泛的国内国际影响 《黄河大合唱》像一把利剑，使侵略者闻风丧胆它彰显出一种精神，使自强不息的中华民族具有不可战胜的伟大力量它是中华民族灵魂的象征，使世界各地的华夏儿女永远心连着心它是中国与各个友好国家的纽带，使世界各民族爱好和平的人们得到共鸣，有着共同的心声，有着共同的理想和心愿这部反映中华民族精神和灵魂的巨作，已经超越了艺术的境界，在各个领域，都起着不可估量的作用

⑶ 黄河大合唱有什么社会价值和艺术

黄河大来合唱》是冼星源海最重要的和影响最大的一部代表作。作于1939年3月,并于1941年在苏联重新整理加工。这部作品由诗人光未然作词,以黄河为背景,热情歌颂中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神，痛诉侵略者的残暴和人民遭受的深重灾难，广阔地展现了抗日战争的壮丽图景，并向全中国全世界发出了民族解放的战斗警号，从而塑造起中华民族巨人般的英雄形象。

《黄河大合唱》写成于抗日战争时期，1938年秋冬，作者随抗日部队行军至大西北的黄河岸边。中国雄奇的山川，战士们英勇的身姿激发了作者的创作灵感，时代的呼唤促使他怀着高涨的爱国热情谱写了一篇大型朗诵诗《黄河吟》，后来被改写成《黄河大合唱》的歌词。作品由八个乐章组成，它以丰富的艺术形象，壮阔的历史场景和磅礴的气势，表现出黄河儿女的英雄气概。

⑷ 黄河大合唱的历史意义

这部作品的词写出了中华民族的气魄， 音乐表现了浓郁的生活气息和民族风格，其高度的思想性、象征性、艺术性为中国大型声乐创作提供了光辉的典范。成为抗日歌曲的“主旋律”和时代的最强音。

黄河大合唱作品表现了在抗日战争年代里，中国人民的苦难与顽强斗争，也表现了我们民族的伟大精神和不可战胜的力量。

它以我们民族的发源地——黄河为背景，展示了黄河岸边曾经发生过的事情，以启迪人民来保卫黄河、保卫华北、保卫全中国。作品气势宏伟磅礴， 音调清新、朴实优美，具有鲜明的民族风格，强烈反映了时代精神。

(4)黄河大合唱的艺术价值和历史意义扩展阅读

《黄河大合唱》创作于中国抗日战争时期的1939年春天，同年4月13日首演于延安陕北公学大礼堂（由邬祈零指导）立即引起巨大，反响，随即很快唱响全国，成为抗日歌曲的“主旋律”和时代的最强音。其在艺术上有着很高的音乐成就与独创性。

整个乐章主要通过，时而激昂，时而平和的对比反差，以号角性、战斗性的音调，运用了提琴、号、大鼓，以及男女合唱，把乐曲推向高潮通过，塑造了黄河在怒吼、人民在抗争的艺术形象，召唤着全国人民为抗日战争的胜利而战斗！

《黄河大合唱》整部作品在各个乐章之间主要通过男声朗诵进行过渡，主要运用了提琴，大鼓，号等乐器，采取男声、女声独唱，合唱等多种形式表达了中华民族在危急关头，人民奋起抗争的思想。

它是抗战中所产生的最成功的一个新型歌曲。音节的雄壮而多变化，就像暴风中的浪涛一样震撼人心，这足以表达了劳动者们在被剥削、被压迫中流离失所、饥寒交迫的悲惨场面。

⑸ 《黄河大合唱》在中国近代音乐史上具有怎样的影响与地位

《黄河大合唱》是冼星海最重要的和影响最大的一部代表作。作于1939年3月,并于1941年在苏联重新整理加工。这部作品由诗人光未然作词,以黄河为背景,热情歌颂中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神，痛诉侵略者的残暴和人民遭受的深重灾难，广阔地展现了抗日战争的壮丽图景，并向全中国全世界发出了民族解放的战斗警号，从而塑造起中华民族巨人般的英雄形象。

《黄河大合唱》写成于抗日战争时期，1938年秋冬，作者随抗日部队行军至大西北的黄河岸边。中国雄奇的山川，战士们英勇的身姿激发了作者的创作灵感，时代的呼唤促使他怀着高涨的爱国热情谱写了一篇大型朗诵诗《黄河吟》，后来被改写成《黄河大合唱》的歌词。作品由八个乐章组成，它以丰富的艺术形象，壮阔的历史场景和磅礴的气势，表现出黄河儿女的英雄气概。

《黄河大合唱》是冼星海最具代表性、且又最为人熟悉的作品。乐曲诞生于日战前最为惨烈的日子，那是一九三八年十一月武汉沦陷后的事，著名诗人光未然（张光年）带着抗敌演剧三队撤退，经过黄河，引发了诗人的创作灵感。翌年一月抵达延安，酝酿已久的诗情便爆发，写成黄河诗章，在农历大除夕作了朗诵演出，当时于延安鲁迅艺术学院任音乐系主任的冼星海深被光未然的朗诵感动，在一个小窑洞内，抱病连续写了六天；同年三月三十一日完成，四月十三日由邬析零指挥抗敌三队于陕北大礼堂公首演，五月十一日再由冼星海指挥鲁迅演出队演出。

今日已贵为中国音乐家协会主席的的著名作曲家李焕之，回忆当年在延安演出《黄河大合唱》，有这样一段很生动的描述：“在物质条件极缺乏的边区，要组成一个完备的乐队是谈不上的，当时有什么乐器都尽可能地用上，除了三、四把小提琴外，就是二胡、三弦、笛子、六弦琴和打击乐器。没有谱架，就用木板搭起当谱架。没有低音乐器，就自己动手制作。你看那乐队的右角，立着一具新的“武器”，那是用汽油铁桶改造的低音胡琴，它发出了雄浑且带有金属共鸣的声音，歌唱黄河的宏伟气概；你再看在这具新式“武器”的侧面，又是一具新型“武器”，它是一个大号的搪瓷缸子，里面摆了十几二十把吃饭用的勺子。当“黄河船夫曲”的朗诵“那么你听吧！”一完，指挥者的手臂一挥，这具新式打击乐器就发出“哗啦哗啦”之声，与管弦、锣鼓齐鸣，配合着合唱队的“咳哟，划哟！……”，烘托出万马奔腾之势。

《黄河大合唱》是一部史诗性大型声乐套曲，共分八个乐章。由光未然作词，冼海星作曲。作品表现了在抗日战争年代里，中国人民的苦难与顽强斗争，也表现了我们民族的伟大精神和不可战胜的力量。它以我们民族的发源地——黄河为背景，展示了黄河岸边曾经发生过的事情，以启迪人民来保卫黄河、保卫华北、保卫全中国。作品气势宏伟磅礴，音调清新、朴实优美，具有鲜明的民族风格，强烈反映了时代精神。它在我国近代音乐史上具有重大的意义，对后来的大合唱及其他体裁的音乐创作都产生了巨大而深远的影响。

中国文化部委托中国艺术研究院音乐研究所与中国音乐家协会6 月15—16日在北京联合召开了“纪念《黄河大合唱》创作60周年学术研讨会”。中国音乐家协会主席李焕之、副主席孙慎、分党组书记吴雁泽，文化部办公厅主任尹志良、艺教司社科处处长陈迎宪，中国艺术研究院副院长薛若琳、副书记王泽洲，1938年冼星海在武汉政治部三厅工作时的同事林路（86岁，原湖北省音协主席、武汉音乐学院院长，现湖北省文联副主席），1939年《黄河大合唱》首演的指挥者邬析零（83岁，原抗敌演剧三队音乐组长，文化部离休干部），冼星海指挥《黄河大合唱》演出时《黄河怨》的首位演唱者莎莱（76岁，原武汉市文联主席），冼星海指挥《黄河大合唱》演出时的伴奏乐队成员罗浪（79岁，1949年开国大典军乐队的总指挥、总政军乐团的首任团长），中央音乐学院教授苏夏、汪毓和、梁茂春、上海音乐学院教授陈聆群，中国艺术研究院音乐研究所研究员向延生、魏廷格，歌唱家刘秉义，哈尔滨师范大学艺术学院副院长陶亚兵，星海音乐学院教授罗小平、何平、周广平、房晓敏，桂林文化局的陆铿荣、左超英，武汉音乐学院教授田可文，首都师范大学音乐系孟维平，《黄河大合唱》词作者张光年的夫人黄叶绿、曲作者冼星海的女儿冼妮娜夫妇以及中国文化报、人民音乐、北京音乐台、音乐生活报的编辑记者等共50余人和来自哈萨克斯坦共和国的代表团（他们的长辈曾救助流落在该国的冼星海）出席了研讨会。
研讨会由音乐研究所副所长韩宝强和向延生主持。音乐研究所所长乔建中在致词中，热烈欢迎来自各地的有关领导、音乐界前辈和专家学者赴会，并对近百年来同样以“黄河”为题材的音乐作品中，《黄河大合唱》取得巨大成功的根源进行了剖析，吴雁泽代表中国音乐家协会致词，并对《黄河大合唱》经久不衰的生命力、产生这首作品的动力与基础作了探讨。尹志良代表文化部祝贺研讨会的召开，说明这次研讨会是文化部举办的“纪念《黄河大合唱》创作60周年”系列活动之一。认为《黄河大合唱》在弘扬不朽的中华民族精神，艺术创作上把音乐艺术与时代精神完美的结合，达到了很高的境界。薛若琳、王泽洲代表中国艺术研究院祝贺研讨会取得圆满成功，指出冼星海的作品是我们民族和人民的宝贵精神财富，《黄河大合唱》对当前振奋民族精神，增强民族的凝聚力有重要的现实意义。
与会者对《黄河大合唱》的创作、演出、传播、版本等方面进行了深入的探讨。
《黄河大合唱》的创作
邬析零等人介绍了《黄河大合唱》诞生的经过：1938年10月底抗敌演剧三队奔赴山西吕梁山抗日根据地时，首次乘木船渡过黄河，目睹了黄河的惊涛骇浪，聆听了激昂的黄河船夫号子。此后数月的紧张战斗岁月里，祖国雄奇的山河，万山丛中游击健儿的英姿，强烈地震撼着随三队同行的诗人光未然（时任演剧三队中共特别党支部书记）的心弦，开始酝酿写作长诗《黄河吟》。1939年初演剧三队再次渡过黄河去延安学习、汇报工作时，光未然又见到了冼星海，两人第三次的合作产物就是《黄河大合唱》（1937年在上海、1938年在武汉政治部三厅时，他们已合写有多首歌曲）。2月26日冼星海去医院探望治伤的光未然后， 光未然躺在延安和平医院的病床上，5天口述了《黄河吟》400多行的诗句（由三队队员胡志涛协助笔录）。3月11 日演剧三队举办的元宵节晚会上，光未然一气呵成地朗诵了自己的这部新作。掌声中，激动的冼星海一把将词稿抓在手里说：“我有把握把它谱好！我一定及时为你们赶出来！”此后邬析零应邀去冼星海处详尽介绍了三队渡过黄河的情景、黄河壶口瀑布的壮丽景观和吕梁山抗日根据地的战斗情况，为此冼星海特别记写了好几个邬析零学唱的黄河船夫号子的动机音型。
根据冼星海的《创作杂记》，他是3月26日开始写作《黄河吟》， 到3月31日仅6天时间，就把总谱与合唱都写成了（包括《黄河颂》的三稿）。在这些短的时间里，冼星海就写作了这部名扬国内外的大型合唱套曲，真可谓是神来之笔。陈聆群说这除了冼星海的天资与勤奋，还要看到这之前冼星海有半个月的酝酿时间；而且在这之前冼星海创作的众多歌曲、收集的许多民歌、特别是写作《生产大合唱》，在音乐的民族语言和风格，创作大型合唱套曲等方面，都为冼星海快速创作《黄河大合唱》（冼星海4月9日日记里，才首次出现了这个曲名）积累了经验，作了准备。
《黄河大合唱》的演出
在冼星海的帮助、辅导下， 作为演剧三队离开延安的告别节目， 1939年4月13日晚《黄河大合唱》由抗敌演剧三队的30 余人首次演出于延安的陕北公学礼堂（鲁艺音乐系的部分师生参加乐队伴奏）——指挥邬析零，男女独唱是田冲、蒋旨暇，对唱是史鉴、刘晨喧，串连“说白”的是胡丹佛，《黄河之水天上来》由光未然亲自吟诵（由李鹰航弹奏三弦伴奏）。经冼星海再次指导后，4月16 日三队在延安第二次演出了《黄河大合唱》。
为筹备纪念鲁迅艺术文学院成立一周年，由鲁艺各系师生60余人组成的合唱团（后人数陆续增多），4月25 日起由冼星海指挥排练《黄河大合唱》，5月11日晚“鲁艺一周年纪念第一次音乐晚会”上， 冼星海指挥100余人的鲁艺合唱团，在20余人的中西混合乐队伴奏下， 成功地演唱了《黄河大合唱》（男女声独唱是陈地、莎莱）。唱完时，出席观看的毛主席等人都跳起来热烈鼓掌，很感动地连说了几声“好”。12日晚又演给党校及马列学院看，得到延安各界的好评。此后延安遇到重大的晚会，如欢迎周副主席、朱总司令、邓宝珊将军、茅盾以及蒙古代表、国民政府的调查团、慰劳队等，都是以演唱《黄河大合唱》作为中心（女声独唱改为唐荣枚）。1940年2月16日欢迎西北摄影团时， 演出人数曾经多达500名。当年5月冼星海离开延安去苏联后，由李焕之继续指挥鲁艺合唱团演唱《黄河大合唱》。
罗浪新近提供的一张1939年鲁艺《黄河大合唱》伴奏乐队的合影照片里，经多人传看已辨认出的成员有：小提琴—向隅（队长）、汪鹏、梁寒光，二胡—李凌、时乐蒙、白苇，笛子—谌亚选，三弦—李鹰航，曼陀林—朱荣辉，用洋油桶自制的低音二胡—陶建新，口琴—韦虹、罗浪（兼打大军鼓），打击乐器—李焕之。另有3人未认出。
《黄河大合唱》的传播
演剧三队依照中共中央组织部的安排，1939年4 月离开延安返回国民党治理区继续工作后，5 月即在二战区司令部所在地陕西宜川县演唱了《黄河大合唱》。又把歌谱寄给演剧四队，11月四队就在五战区司令部所在地湖北老河口演出了《黄河大合唱》（这是三队以外，目前所知此曲在国民党治理区的首次演唱）。1941年初演剧三队、十队和抗敌宣传四队在河南洛阳联合演出了《黄河大合唱》。
1939年4月29日鲁艺音乐系油印了《黄河大合唱》的简谱本， 途经延安的西北摄影团一次就要去了42本（见冼星海1940年2月18 日日记）。由鲁艺部分师生组成的华北联合大学1939年7月奔赴抗日前线， 《黄河大合唱》的歌声很快就回响在晋察冀抗日根据地的天空。西北战地服务团1939年也演唱了《黄河大合唱》（指挥周巍峙）。
林路1940年初在桂林收到夏衍转来的《黄河大合唱》歌谱后，即把它陆续刊登于他主编的《每月新歌选》1940年第4—7期。这年7 月林路还指挥“乐群社”等歌咏团体的200 余人在桂林演唱了《黄河大合唱》（见1940年桂林出版的《七七之歌》）。
在李家鼎、张锐、李仁荪等人主持下，为募捐寒衣，西南联大合唱团，歌岗合唱团等1940年9月14—16 日在云南昆明公演《黄河大合唱》（指挥徐守廉，男女独唱秦克中、沈家萱）。
李凌去重庆创办《新音乐》月刊后，1940年3 月起陆续刊登了《黄河大合唱》。生活书店1940年7 月在重庆出版了《黄河大合唱》的单行本。据原“孩子剧团”成员回忆，1940年8、9月间他们在重庆郊外金刚坡政治部总务厅草地的土台子上演唱了《黄河大合唱》。据保存下来的当年演出的节目单，在政治部三厅人员赵启海、明敏和李凌等人的组织下，重庆“业余合唱团”以“国际反侵略协会重庆分会主催、重庆市文化团体第二次联合公演”的名义，1940年12月15日在重庆临江门戴家巷口的“留法、比、瑞同学会”演唱了《黄河大合唱》（指挥明敏，男女独唱赵沨、易桦，朗诵光未然，大提琴助奏李元庆）。为防国民党特务破坏，周恩来同志曾亲临作镇。
1942年初，剧宣七队将《黄河大合唱》改编为造型演出，增加了布景、灯光和表演，努力用生活动作和人物形象使音乐语言具有立体感，很受观众欢迎。1947—1948年中国歌舞剧艺社（由剧宣五队和七队的骨干人员组成）多次在新加坡、马来西亚演出了歌表演《黄河大合唱》。
1942年2月中旬，光未然率领的缅甸华侨战工队， 在缅甸曼德勒连续3天公演《黄河大合唱》（指挥赵沨，男女独唱吴章斌、 陶朔玉、朗诵光未然），这是此曲在海外的首次演出。之后还在密支那等地演出多场，影响远及印度、新加坡。1940年刘良模把《黄河大合唱》的歌谱带到了美国，1943年普林斯顿大学合唱团用英文首次在美国演唱《黄河大合唱》。
此后《黄河大合唱》广泛演唱于华北、东北、上海以至香港、美国、加拿大等地。但是台湾当局却以“作者附共”为由，1949年以后一直禁止在台湾演唱《黄河大合唱》。经过台湾众多著名音乐家多年来的努力和新闻界、广大民众的强烈要求，台湾“行政院新闻局”终于仅修改了其中的9个字（将《河边对口唱》中的太行山上打游击”， 改为“齐心敌后打游击”；《怒吼吧！黄河》中的“新中国已经破晓”，改为“全中国已经破晓”、“向着全世界劳动的人民发出战斗的警号”，改为“向着全中国受难的人民……”），1989年6月24 日宣布解除了《黄河大合唱》在台湾演唱的禁令。次日台北爱乐合唱团与台湾省交响乐团就首先在台湾的台中市联合演出了《黄河大合唱》（指挥杜黑，男女独唱蔡正骅、顾企兰，朗诵余章平）。
《黄河大合唱》的版本
《黄河大合唱》目前共有五个版本（前四个版本均刊载于《冼星海全集》）：
[版本一] 这是冼星海1939年在延安写作的简谱版本，也是其后四个版本进行修订的基础。当年它是为抗敌演剧队（中型业余演唱团体）这个特定对象“量身缝衣”创作的，貌似简单，却是深入浅出、严谨成熟、原汁原味的大俗大雅之作。因而按照这个版本，即使是中学生组成的业余合唱队，稍加训练就能唱得很有效果。它也是1975年以前的近40年间演唱得最多、影响最深远的版本。苏夏认为后来者的一些艺术加工，在许多方面似乎仍没超越这个“初稿”。
[版本二] 1941年春天冼星海在苏联莫斯科改写的五线谱版本（李焕之回忆冼星海在延安时就曾经说过延安的条件比较简陋，将来我要把《黄河大合唱》编写成规模宏伟的交响性的大合唱）。这个版本是冼星海经过两年多的创作磨炼和演出活动后的反思之作，冼星海采用三管编制的交响乐队来担任伴奏，终曲的末段甚至采用6个圆号、12 个小号和12个长号参加演奏。冼星海在这个版本里加写了一首乐队《序曲》，加写了用于“说白”和各章连接的乐队音乐，将朗诵《黄河之水天上来》的三弦演奏旋律改写为乐队音乐，《黄水谣》改为女声二部合唱，《河边对口曲》在终止前增加了8小节男声合唱以轰轰烈烈地结束， 《黄河怨》在旋律特别是调性、节拍、节奏上有很大的改变，并增加了想象力丰富的女声三部伴唱（梁茂春对此非常欣赏），《保卫黄河》由三部轮唱增加为四部轮唱。这个版本是为高水平的专业合唱团与大型管弦乐团写作的，一些和弦结构和应用、声部组合或织体写法均具有创造性和想象力，运用了多种复杂的艺术表现手段。当时冼星海远离祖国，生活动荡，总谱完成后没有机会试奏、修改，这个版本在和声、配器、织体写法等方面还存在着许多问题（1956年李德伦在莫斯科指挥演奏这个版本时，事先曾经请苏联的作曲家作了一些整理）。
[版本三] 李焕之根据版本二整理的版本。为了演出的需要，在延安时李焕之就已经为《黄河大合唱》编写过钢琴和小乐队两种伴奏谱。建国后他见到了从苏联送回来的版本二，又两次进行整理，用于：1.北京电影制片厂1955年拍摄的音乐艺术影片《黄河大合唱》，（由总政歌舞团演唱，指挥时乐蒙）。2.为编辑《冼星海全集》，1987年由上海乐团演唱（指挥曹鹏）。它是目前《黄河大合唱》的后三个版本中，较接近版本二的版本，但是仍有一些待完善的地方。
[版本四] 在严良堃主持下，中央乐团创作组整理的版本。国务院文化组根据江青“留曲不留词”的指示，1973年布置该团整理《黄河大合唱》（后因周恩来不同意仍保留了原词）。由施万春、田丰、陈兆勋执笔完稿7个乐章（1987 年施万春又补写了《黄河之水天上来》的乐队部分），1975年严良堃指挥中央乐团首次演出。这个版本3／4以上的篇幅是按版本一编写的，也有一些参照版本二、三的地方。该版本的音乐风格协调、调性统一、采用传统的功能和声、删去了一些花腔式的旋律修饰，很简洁、实用，稍有专业基础的合唱团与乐队就能胜任；再加上著名指挥家严良堃的推广，成为了当前《黄河大合唱》最流行的版本。
[版本五] 由瞿维整理并配写有钢琴伴奏谱的版本（人民音乐出版社1979年出版）。1941年周恩来赠送给鲁艺的钢琴运到延安后，瞿维一直就担任《黄河大合唱》演出时的钢琴伴奏。这次瞿维重新写作了钢琴音乐，但是没有给“说白”配写音乐，更略去了朗诵《黄河之水天上来》（作者在该书的后记中说用钢琴伴奏“恐无效果”）。这个版本的声乐部分基本上依照版本一，仅改写了《黄水谣》的女中音声部。总的来说其和声结构严谨，声部进行相当流畅，保留了原作的民族风格，但是各曲之间的难易程度不一（如最后一个乐章的两次转调A—F—B， 音区扩大，增用半音和声等）。
与会者的呼吁和希望
1939年诞生在革命圣地延安的历史名作《黄河大合唱》，以中华民族的摇篮——曲折蜿蜒、奔腾咆哮的母亲河“黄河”为象征，赞颂了中国五千年的悠久历史文化，中华民族伟大而坚强的意志，特别是抗日战争时期苦难的中国人民不畏强暴、不怕牺牲的斗争精神。词曲作者继承发扬了中国革命文艺的光荣传统，以鲜明的时代特色，浓郁的民族风格，雄伟深厚的气势和撼人心弦的巨大艺术感召力，满腔热情地成功塑造了挺立于世界民族之林的中华民族的伟大英雄形象。颂扬了中国人民崇高的爱国主义精神，向全中国和全世界人民发出了争取民族解放的战斗警号。数十年来，大型声乐套曲《黄河大合唱》一直受到中国人民、全球华人和外国人士的欢迎、认同和珍爱。与会者指出《黄河大合唱》是中国近代音乐史上具有里程碑性质的音乐史诗，是本世纪以来全球华人的音乐创作中最有代表性的音乐巨著，是中华民族灿烂历史文化的杰出艺术瑰宝，也是我们应该很好地学习、继承、发扬的珍贵遗产。
这次学术研讨会对《黄河大合唱》的时代特征、历史意义、内容与形式、音乐创造、文化价值与文化场等议题进行研讨的同时，着重对它的多种版本进行了深入的分析和研究，认为后人的整理本是有新的意图，在某些方面确有它发光的东西、有与新的演出形式相配合的东西，应该继续演唱。但它们也可能出现一些顾此失彼，偏爱某些现场效果，反而失之于零碎，不一定全优于原作。当前广为传唱的《黄河大合唱》版本四（中央乐团演唱本）是“文化大革命”这个特定历史时期的产物，整理者的思想、想象力与艺术手法的应用，当时多少会受到束缚、影响（因而现在还有再加工的余地）。这个版本的旋律、节奏、和声、调性处理、声部进行与安排都作了较多的改动，与冼星海所作的版本一、二相比，已有相当的距离（邬析零认为这个版本的《黄河船夫曲》大为削弱了抢渡黄河时人与大自然搏斗的惊险，更象只是一味比速度的“赛龙舟”）。因此版本四以及版本五，已非冼星海的原貌，按国际惯例应另署整理者的姓名。研讨会期间播放了1989年苏联音乐家在苏联莫斯科指挥演唱的《黄河大合唱》（版本二）的录音，很多专家学者都对这个以前没有听过的版本很有兴趣。由于历史条件和环境的限制，《黄河大合唱》的莫斯科版本仍然不是一个完美无缺的版本，难以完全按谱演出；再加上冼星海当年在法国学习的是印象派音乐，因而《黄河大合唱》的手稿里，哪些是冼星海的想法？哪些是笔误？哪些是天才的创造？都需要谨慎、仔细地辨别和区分。因此与会者认为如何很好地重新整理、出版冼星海写作的版本一、二（冼星海出于不同的考虑而创作的两个版本，似是同一作者创作的同一内容的中国画与油画，各有所长），已经是应该引起人们特别是有关领导（文化部、中共中央宣传部以至中共中央政治局）的重视，进行研究、具体落实并尽早开始行动的一项重要而艰巨的工作。
整理冼星海的音乐作品，首先要对冼星海的生活、思想、成长与创作道路、写作技巧与手法、艺术风格等方面下功夫进行全面地研究（同时代人在这方面有独特的优势）。整理时负责领导机关应调集多方面的一流音乐人才，提供必要的时间、资金和物质条件，并提前做好各方面的安排。参与整理者应在充分尊重与爱护原作、认真学习研究原作的基础上，共同谨慎、细致、从容地进行整理（不要为迎接或庆祝什么节日而赶时间，应付了事）。似乎应该先从一些最基础的地方入手，如组织得力人员先以缩谱的形式，从音乐思维、和声、复调、织体、配器、乐器法等不同方面，一个乐章一个乐章进行研究、整理。然后落实到总谱上，再经过乐队试奏，核实音响效果，反复试验修订、精益求精，最终形成一个经典性的标准版本。其目的是力图实现冼星海在版本二里所渴望达到的艺术理想和追求——使《黄河大合唱》成为一部宏伟、壮丽、具有中国气派的史诗性交响大合唱；把冼星海的宝贵音乐遗产很好地保存下来。李焕之为此已经作了许多卓有成效的工作，但是仍有某些有待推敲、加工、完善的地方。希望冼星海的学生们或有志者能共同致力于版本一、二的整理、出版工作，希望著名指挥家严良堃将来指挥重新整理后的版本二时，也具有同样的热情并达到他指挥中央乐团演唱版本那样的水平。
长达125句的朗诵《黄河之水天上来》（占全部歌词的1／4）， 是喷发诗人心声的呐喊，是《黄河大合唱》的重要组成部分。但是演唱与出版《黄河大合唱》时它却经常被删略，从而损坏了全曲的完整性、艺术风格和独创性，该曲的词作者张光年为此已写有多篇文章予以论述。诗是最难翻译的文艺形式，1956年在苏联用俄语演唱《黄河大合唱》时，严谨的苏联艺术家把《黄河之水天上来》全都译成了俄语朗诵，我们还有什么困难不可克服？有什么理由要舍弃它？1999年5月11 日文化部和中国文联在北京人民大会堂组织演唱《黄河大合唱》时，鲍国安朗诵的《黄河之水天上来》赢得了听众数次热烈的掌声，也说明听众是能够接受并欢迎它的。
除了现有的五种版本以外，希望有更多的《黄河大合唱》的改编本问世。但是很好地重新整理、出版冼星海的《黄河大合唱》版本一、二，则是目前的当务之急，首要任务（冼星海的学生现在多已年届八旬）。李焕之也再三呼吁，希望演出单位和指挥家爱护、支持冼星海花了相当多的心血整理的《黄河大合唱》莫斯科版本，让它在中国的乐坛上占据它应有的地位，早日与广大中国听众见面。与会者希望最迟于2005年冼星海百岁诞辰时，能够听到经过重新整理的《黄河大合唱》的标准版本的演出。苏夏指出出版附钢琴伴奏谱、民族乐队或小型乐队伴奏谱的版本一，也将是一本畅销书。

作者语:《黄河大合唱》是经久不灭的好作品，你在网上搜是很容易搜到的，值得注意的是，评价《黄河大合唱》,首先要有满腔的爱国热情，不然你是很难领会其中精髓的！

⑹ 黄河大合唱历史意义

这部作品抄的词写出了中华民族的气魄， 音乐表现了浓郁的生活气息和民族风格，其高度的思想性、象征性、艺术性为中国大型声乐创作提供了光辉的典范。成为抗日歌曲的“主旋律”和时代的最强音。
黄河大合唱作品表现了在抗日战争年代里，中国人民的苦难与顽强斗争，也表现了我们民族的伟大精神和不可战胜的力量。
它以我们民族的发源地——黄河为背景，展示了黄河岸边曾经发生过的事情，以启迪人民来保卫黄河、保卫华北、保卫全中国。作品气势宏伟磅礴， 音调清新、朴实优美，具有鲜明的民族风格，强烈反映了时代精神。
(6)黄河大合唱的艺术价值和历史意义扩展阅读
《黄河大合唱》创作于中国抗日战争时期的1939年春天，同年4月13日首演于延安陕北公学大礼堂（由邬祈零指导）立即引起巨大，反响，随即很快唱响全国，成为抗日歌曲的“主旋律”和时代的最强音。其在艺术上有着很高的音乐成就与独创性。

⑺ 黄河大合唱的创作背景，历史....

1938年9月，武汉沦陷后，诗人光未然带领抗敌演剧队第三队，从陕西宜川县的壶口附近东渡黄河，转入吕梁山抗日根据地。途中目睹了黄河船夫们与狂风恶浪搏斗的情景，聆听了高亢、悠扬的船工号子。

《黄河大合唱》这部作品以黄河为背景，由七种不同演唱形式的歌曲构成,热情歌颂了中华民族悠久的历史，控诉侵略者的残暴，并展现了中国人民与日本侵略者奋勇斗争的英勇场面，勾画出了中国人民保卫祖国、顽强抗击侵略者的壮丽画卷。

中国雄奇的山川，战士们英勇的身姿激发了作者的创作灵感，时代的呼唤促使他怀着高涨的爱国热情谱写了一篇大型朗诵诗《黄河吟》。

《黄河大合唱》创作于中国抗日战争时期的1939年春天，同年4月13日首演于延安陕北公学大礼堂（由邬祈零指导）立即引起巨大，反响，随即很快唱响全国，成为抗日歌曲的“主旋律”和时代的最强音。

(7)黄河大合唱的艺术价值和历史意义扩展阅读：

版本信息

1、延安版本

冼星海在延安用简谱写的。因为当时延安条件非常艰苦，要组成一个真正的管弦乐队是不可能的。当时只有几把小提琴，剩下的就是二胡、三弦、笛子、吉他、口琴之类的乐器，大多数人都不能识五线谱，所以就用简谱。

2、苏联版本

冼星海在前苏联重新配器的一个版本，在主旋律及声部上也作了一些调整。

3、上海乐团版本

李焕之1987年根据冼星海的“苏联版本”为上海乐团改编的一个版本。

4、中央乐团版本

影响最大，传播最广，大家耳熟能详的就是这个版本。此版本前面采用1939年的原稿，同时将1975年纪念聂耳逝世四十周年、冼星海逝世三十周年音乐会上中央乐团演出谱中的一、四、六、八乐章收在这里。

5、钢琴伴奏版本

这个版本是由瞿维来编订的，主要是为演出方便而改编的。

⑻ 黄河大合唱的产生，并分析其特点及意义

《黄河大合唱》是冼星海最杰出的代表作。他很早就有一个宏愿：用音乐表现中华民族的苦难、挣扎和奋斗，对自由幸福的追求和最终取得胜利的信心。《黄河大合唱》的诞生，正是作曲家孕育已久的创作冲动的必然结果。

1938年10月，诗人光未然首次乘木船渡过黄河，奔赴山西吕梁山抗日根据地。当他见到黄河的惊涛骇浪，壶口瀑布的壮观景象，不禁被这大自然的奇观惊呆了。万山丛中游击健儿的抗敌英姿，更强烈地震撼着诗人的心弦。在这些震撼的感召下，1939年初，诗人开始酝酿创作一部长篇朗诵诗。不久，光未然因行军时不慎摔伤，回延安住院治疗。冼星海与他在上海时就认识，得知消息后前去看望。见面后光未然谈起创作朗诵诗的构想，冼星海听后十分兴奋，希望他把它写成歌词。稍后，光未然再也按捺不住创作的冲动，躺在病床上，一连五天口述了400多行诗句，经人协助笔录，终于完成了《黄河吟》，这也就是后来《黄河大合唱》的歌词。

1939年春的一天，抗敌演剧队第三队在延安的一个宽大的窑洞里举行晚会，光未然和冼星海都应邀参加。光未然带病一气呵成地朗诵了自己的这部新作。冼星海听完朗诵后，一把将诗稿抓在手里，激动不已地说：“这是一部中华民族的史诗。我要把它写成一部代表中华民族伟大气魄的大合唱。这将是中国第一部新形式的大合唱。我有把握把它谱好!我一定及时为你们赶出来!”

冼星海于3月26日开始了大合唱的创作，到3月31日，《黄河大合唱》的八首歌曲就完成了，仅用了六天时间!这虽然还只是歌曲旋律的初稿，但已为这部巨作的成功奠定了坚实的基础。冼星海不愧为是作曲大师!

在钦佩冼星海的才华的同时，我们还要看到他为创作这部作品付出的艰辛劳动。实际上，在拿到歌词后的一个多月里，他做了一系列的准备工作，不仅为收集创作素材作了细致的调查，而且为写作大型作品进行了先期的“练笔”——完成了第一部大合唱《生产大合唱》的创作和排练演出。他还多次要求人们讲述渡黄河的情景和感受，对很多细节都再三追问。他还去学唱船工号子，后来用到了《黄河船夫曲》中。在创作期间，他经受了疾病的困扰和夜以继日的辛劳。为了尽善尽美，他支撑着病痛之身反复推敲，每写出一章，就请人试唱，再做修改，仅《黄河颂》就改了三次。

《黄河大合唱》创作完成后，在冼星海的帮助和辅导下，经过十余天的排练，于1939年4月13日首演，由抗敌演剧队第三队演唱，邬析零指挥。紧接着，从4月25日起，冼星海又连续十次亲自指挥“鲁艺”的学员排练《黄河大合唱》，合唱队员从开始的60多人，陆续增加到100多人。1939年5月11日，在庆祝“鲁迅艺术学院一周年纪念音乐晚会”上，冼星海指挥100余人的鲁艺合唱团，成功地演出了《黄河大合唱》。演出结束后，毛泽东等领导人都站起来热烈鼓掌，感动地连声说“好”。以后，延安凡遇到重大的晚会，《黄河大合唱》都是主要节目。1939年7月8日，周恩来听了《黄河大合唱》后也给予高度评价，并赞誉冼星海“为抗战发出怒吼，为大众谱出呼声”。

《黄河大合唱》以其高度完美统一的艺术性和思想性，不仅受到延安军民广泛的赞扬和欢迎，并迅速传播到包括国统区在内的各个战区，进而蜚声海外。1940年，刘良模把《黄河大合唱》的乐谱带到了美国，1943年普林斯顿大学合唱团用英文首次在美国演唱。从此，《黄河大合唱》逐渐在美国、加拿大、缅甸、印度、新加坡、马来西亚等地广泛演唱，成为中国最早在国际上产生较大影响的音乐作品。

1941年春天，冼星海在莫斯科对《黄河大合唱》的简谱版进行修订，定名为“交响大合唱《黄河》”。这次修订，在原来八个乐章的基础上，加写了整部大合唱的序曲，加写了说白和各乐章之间的音乐，重新编配了以交响乐队伴奏的合唱总谱。由于冼星海当时远离祖国，生活动荡，总谱完成后没有机会试奏和修改，还有不尽完善之处。1955年，在莫斯科柴科夫斯基音乐厅举行的“冼星海逝世10周年”音乐会上，《黄河大合唱》第一次被搬上了苏联舞台，由全苏广播交响乐团演出，用俄语演唱。1956年，中国著名指挥家李德伦在莫斯科柴科夫斯基音乐厅，指挥俄罗斯合唱团和莫斯科爱乐交响乐团，用俄语演出了《黄河大合唱》。

《黄河大合唱》雄壮而激奋，深刻地反映了抗战时期的时代、生活和群众的革命精神，成为时代的强音、民族的心声，震撼着神州大地，鼓舞着中国人民奋勇抗敌，夺取抗战的胜利。《黄河大合唱》的成功之处，在于文学与音乐的完美结合，融声乐、器乐、文学于一体。就合唱而言，给人以音乐与文学“协奏”的感受；歌词与音乐意境高远，形式灵活多样，富于歌唱性和音乐性；贴近劳苦大众，雅俗共赏，富于普及性；注意用情节、戏剧性渲染刻画人物；从艺术借鉴上看，它还带有西方“康塔塔”的成份。全曲由八首歌曲组成，既各成章节，又浑然一体。《黄河大合唱》是一部高度概括抗日战争年代中国人民反帝斗争的里程碑式作品，具有极强的艺术感染力和震撼力，是中国音乐史上不朽的传世名作，在世界音乐史上也占有重要的地位。在我看来，《黄河大合唱》产生的震撼，在某种意义上可以与贝多芬的《第九交响曲》相比拟。

直到今天，《黄河大合唱》以及据其改编的钢琴协奏曲《黄河》，仍是国内外音乐舞台上最受欢迎的曲目之一。不久前，中国爱乐乐团指挥余隆告诉我，2005年2月23日至4月1日，他们到欧美七个国家的22个城市巡回演出，钢琴协奏曲《黄河》仍然是震撼西方乐坛的作品。他在描述在美国林肯艺术中心演出这部作品的情景时说：“《黄河》时而翻卷澎湃，时而深沉低回，时而轻舒徐缓。在20分钟的演奏过程中，我与全体演员始终噙着眼泪，年轻钢琴家郎朗的真诚泪水也与亲切的琴声一起，感动着台下的听众。美国听众和中国艺术家的情绪完全沟通融汇，人人热泪盈眶……在美国纽约林肯艺术中心这个享誉全球的文化殿堂，最让我感慨和难忘的，不是乐团对古典名作的独到诠释所引来的全场欢呼，而是加演钢琴协奏曲《黄河》带来的巨大震撼。加演一曲整整20分钟的大作，是音乐会中的罕见之举!”我想，爱乐乐团这样安排，是因为这部作品是中华民族精神的艺术写照!

⑼ 黄河大合唱历史价值和现实意义

《黄河大合唱》诞生已经60多年，但其并没有因为岁月的改变、时代的变迁而被人遗忘，相反却被越来越多的人传唱。从17岁就开始指挥该曲至今已上千场的严良堃说，《黄河大合唱》之所以历演不衰，主要有三个原因：其歌颂伟大的抗日战争，表达中华民族反抗侵略的不屈精神，并最终以胜利告终，充分表现了民族的自信心；其本身的曲调，歌词写得非常中国化，一方面继承了民族的精华，同时也借鉴了西方艺术进行加工，是造诣高深而又雅俗共赏的划时代精品；作品不断改进，加工，跟随时代的进步。

在《黄河大合唱》雄浑的歌声与音乐中，存在一个多世纪的被欺压感得到了解脱。音乐在充分表达了听众的这种情感，同时它还能唤起在海外长大的华人的民族认同感。而在目前，再唱《黄河大合唱》，就更多了一种勿忘苦难心存危机的现实意义。今日我们能从《黄河大合唱》听到的，不仅仅是国家兴亡的民族呼声，不仅仅是时代的战歌。从音乐上来说，《黄河大合唱》音调有黄河船夫的号子，有来自民间音调的民族体歌曲，有乡土味浓郁的山西音调，作曲的技巧与和声，却又是很欧洲的。

已进入21世纪的今日，和60多年前《黄河大合唱》诞生的时代、生活背景虽然完全不同，但是这部作品对中华民族所起的精神激励作用却仍然存在，今年正好是冼星海诞辰一百周年，又是取得抗日战争完全胜利的60周年，这部作品对于我们就更有特别意义。

⑽ 黄河大合唱的创作和成功演出的重大意义和深远的影响是什么

热情歌颂中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神，痛诉侵略者的残暴和人民遭受的深重灾难，广阔地展现了抗日战争的壮丽图景，并向全中国全世界发出了民族解放的战斗警号，从而塑造起中华民族巨人般的英雄形象。
《黄河大合唱》是一个典范在抗日战争的特殊时期，要用歌曲来反映人民的呼声，用音乐来表达民族的苦难和奋斗精神用音乐来反映人民对幸福生活的追求和最终取得胜利的信心在艺术上音乐家有创新和发挥，用八首不同速度、不同体裁、不同调性，多层次对比陈述，集中表现人的喜、怒、哀、乐的原始情绪整首作品像黄河的怒吼，奔涌着一股阻挡不住的浪潮，爆发着、咆哮着，具有强烈的时代感创作中他善于用起伏的旋律进行音调的结合，形成了自己独特的风格作品反映人民群众坚强不屈的反帝精神和革命乐观主义精神并向人民指明方向，预示必将取得胜利的光明前景 作品的历史意义极为深远用音乐唤醒民众，鼓舞斗志，增强全国各民族人民的国家荣誉感弘扬不可战胜的民族精神，是音乐家的创意所在《黄河大合唱》产生于抗R战争时期，纵观历史，它具有强烈的时代精神，抗战时期它唤醒民族大团结，激发全民族的爱国热情今天，他成为凝聚全世界华夏子孙、鼓舞民族大团结，增强民族自信心的动力所在《黄河大合唱》这部伟大作品问世以后，极大的激发了华夏儿女的爱国热情，充分表现了中华民族的苦难和奋斗，促进了全民族的团结，使中华民族产生巨大的凝聚力产生极其广泛的国内国际影响 《黄河大合唱》像一把利剑，使侵略者闻风丧胆它彰显出一种精神，使自强不息的中华民族具有不可战胜的伟大力量它是中华民族灵魂的象征，使世界各地的华夏儿女永远心连着心它是中国与各个友好国家的纽带，使世界各民族爱好和平的人们得到共鸣，有着共同的心声，有着共同的理想和心愿这部反映中华民族精神和灵魂的巨作，已经超越了艺术的境界，在各个领域，都起着不可估量的作用 选来抄啦