㈠ 《步辇图》这一历史事件最终的结局和影响如何
松赞干布是吐蕃第三十二世赞普，他平定叛乱，开创了统一的吐蕃王朝。在唐文化的影响下，松赞干布对吐蕃的政治、军事、经济、文化等进行了改革，促进了吐蕃社会开始向封建制过渡，可以说松赞干布是一位颇有作为的赞普。634年，他派使者向唐求婚，但未能如愿以偿。638年，他又派使者带琉璃宝入唐求婚，同时，他又带领20万军队猛攻唐朝的松州（今四川松藩），想以此向唐施加压力以答应自己的求婚，但被唐军击退。至此，他认识到必须要诚心与唐和好，所以他又于640年派大相（相当于宰相）禄东赞到长安谢罪，带去黄金珍宝献给唐朝，再次提出通婚的请求。机智的禄东赞巧妙地解答了唐太宗出的5个难题，在众多王朝的婚使中脱颖而出，唐太宗也意识到吐蕃对唐朝西部边境安宁的影响甚大，所以答应了吐蕃的请求，决定将宗室女文成公主嫁给松赞干布。
文成公主入藏时，带去了大批丝织品和典籍，还有许多树木、果蔬的种籽，将中原地区的先进文化和生产技术带进了西藏高原，促进了藏族政治、经济、文化的发展。吐蕃也派送了大批的贵族子弟到长安学习诗书，长安的妇女们也一度风行吐蕃人将脸涂红的风俗，称之为“吐蕃妆”。
松赞干布和文成公主对加强汉藏两族的联系、团结，发展藏族的经济文化作出了重要的贡献，受到人们的敬仰，西藏拉萨布达拉宫内至今还保存着他俩的塑像。
㈡ 步辇图的历史价值和艺术价值
在我们的生活空间里，不可能每一件事都能达到十全十美。在一些关键问题上只要慎重行事，那些本来可以避免的失误或许就不会出现。前些年，故宫博物院召开“评审鉴定会”收藏一幅由当今画家完成的《清明上河图》“补全卷”。发布消息时宣称这是“中国美术史上的奇迹”。后来从《中国美术全集》上又发现国宝级文物《唐代阎立本步辇图》被妄改成一件失真作品。不禁令人惊讶和痛心。这些收藏品，体现着我们中华民族上下五千年的文明成果。延续和发展祖国文化遗产是历史赋予的重任，容不得半点粗心大意。作为探讨和研究，笔者针对上述问题谈些肤浅认识，望指正。
北宋张择端的风俗画长卷《清明上河图》，从本世纪50年代后期起，就有人对画面末尾“截然而止”的收笔方式产生怀疑，“惜末尾似早为人裁截若干”，余曾为文论之。究竟完整或者不完整，可以各抒己见开展讨论。这幅《清明上河图》流传至今已近九百年历史。从一系列记载来看，人们尚未见到“被人裁截若干”的任何证据。包括明代著名画家仇英等人在内，他们或临摹或创作的《清明上河图》卷，画面上虽然都有不同程度的变化，各自加进了一些新的内容，但并没有什么人声称是由于“被人裁截若干”而去填补的记载。究竟残缺不残缺，图尾是问题的关键。人流涌动，熙来攘往，是城区一段构图的基本特点。至图尾处，不但没有了繁华热闹的喧嚣声，而且更没有了人来人往场面，在这样一条宽阔的主干道上出现了收笔迹象。画家张择端独辟蹊径，运用道旁两侧参差不齐的树枝、树干、树根封闭街道来结束长卷。没有留下残缺不全的造型，可以说该止当止，恰到好处，这正是结尾的巧妙收笔。古书画鉴定专家以“戛然而止”为由，做为《清明上河图》“被人裁截若干”的论据，是根本站不住脚的。当事人只是按推想来判断这幅古图似乎“被人裁截若干”，便做出了收藏“补全卷”的决定，这既不慎重也有失原则性。从整体上看《清明上河图》以虹桥为中心，左有城区，右有乡村，形成一个统一的既有联系，又有各自特点的三个部分。这三个部分是长卷的主体，是衡量《清明上河图》完整与否的重要方面。但是，1994年相关单位在没有确凿的事实，又不掌握真凭实据的情况下，竟然召开“评审鉴定会”，收藏一幅美其名为《清明上河图》的“补全卷”。以惊天动地的声势向世人宣称这是“中国美术史上的奇迹”。实际上所谓的“补全卷”，是强加给《清明上河图》的身外之物。类似这样一幅按个人推想画出来的“补全卷”，现存国内外的这种《清明上河图》中，与之相似的构图为数不少。这不过是随意想象和任意发挥而已。当今，在没有弄清楚《清明上河图》是否“被人裁截若干”的情况下，抛开历史真实性，收藏一幅用仿效赝品这种做法进行“补全卷”，竟然称之为“中国美术史上的奇迹”。从一定程度上说，实质上是对《清明上河图》祖本真迹的怀疑和否定。收藏单位为之召开“评审鉴定会”，有关方面煞费苦心，过早对《清明上河图》残缺与否的问题上盖棺论定，既混淆了真伪，又误导了读者。类似这些画蛇添足之举，实不可取。无独有偶，在对《清明上河图》续貂的同时，还有对唐代阎立本《步辇图》的妄改。从早年印制的这幅作品来看，画面一些地方有明显的斑斑点点。自70年代后期以来，在人为的任意更改之下，那些历史性的陈旧斑点固然已经消失。但同时也消失了一些本不该消失的东西。先后出版的《步辇图》出现的差异变化十分明显。人们留心对照，就可一目了然。真是不比不知道，一比吓一跳。因为不管什么时期，什么年代印制的《步辇图》，其祖本真迹理应安然保存在收藏单位，既然是相同的一幅古画，又是永久性的保管在收藏单位，《步辇图》画面出现原因不明的变化，不知该不该由主管一方对此做出合乎情理的解释。具体情节是：这些年来收藏单位对原画面上唐太宗右手攥着的那个白布袋，不知是哪一年，也不知是什么原因，被无缘无故涂抹掉。使《步辇图》成了一件不折不扣的失真作品。而且，这样一幅被抹掉了标志物的《步辇图》，多年来竟然堂堂正正地连续在国家级报刊和专集上发表。唐太宗右手攥着的白布袋，一旦不明不白从画面上消失，不明真象的后人更是没法说清。先后印制的《步辇图》相隔时间并不长，可是二者之间出现那么大的变化，绝非一件小事。不知50年代那件印刷品有什么差错，竟弃之不用。更不知70年代以来一直延用至今的那件《步辇图》，抹去了唐太宗右手和手中攥着的标志物，却反而成了代表国家出版物的标准印刷品。对于事关中国美术史的原则性问题，如果继续听之任之，以讹传讹，就很可能成为一件永远无法说清的历史悬案。
唐代阎立本绘制的《步辇图》，是中华民族艺术宝库中现存的一幅十分珍贵的作品，距今已有1300多年的历史。这位驰誉古今的画家，用活生生的艺术形象，将唐太宗“自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一”的治国方略，体现在了《步辇图》画卷之中，讴歌了初唐时期汉藏民族团结友好的重大历史事件。
贞观十五年（641），吐蕃领袖松赞干布派遣宰相禄东赞做使臣，携礼品来长安请求通婚。唐太宗李世民亲切地接见了禄东赞。这位使臣从容对答，语言得体，博得了太宗的欢心和赏识，太宗不但允许禄东赞迎接文成公主入藏，而且加封他的官职，并把琅琊长公主的外孙女段氏嫁给了他。
阎立本的绘画写生本领，逼真传神。唐太宗对其信服程度非同一般，“异国来朝，诏立本画外国图”（唐·张彦远《历代名画记》），“尝诏立本写太宗御容”（唐·朱景玄《唐朝名画录》）。既是宰相又是画家的阎立本，在汉藏和亲这件事上，按照当时的身份和官职，做为受宠之臣，他理当奉诏去现场“手挥丹粉”，完全有可能目睹了这次历史性会见，凭直观感受和记忆绘制了这幅作品。《步辇图》具有相当出色的历史真实感，既宣扬了唐王朝的强盛和君主的政治业绩，又把人物肖像画与纪实性绘画有机地结合起来。画面上刻画的唐太宗等主要人物，都具有肖像画的特征，是对历史人物的“传神写照”，整个构图不画背景，也省略了文武群臣场面，除与主题相关的几个人物之外，只有步辇和由宫女手擎着的大扇和红伞等几件必不可少的礼仪性道具。画面简练、概括。可以说没有任何一件是多余的，也没有任何一笔是虚构的，更加突出了主题和画面效果。据史料记载：构图上所画的步辇，大扇和红伞（华盖）等礼仪性道具，均出自阎立本兄长阎立德之手，由“立德造……腰舆（注：就是步辇）、伞、扇、咸宜典式”（《旧唐书·阎立德列传》）。可见，画面上每一个造型均为实景，史料记载的这些内容，体现着阎氏兄弟共同构思的历史痕迹。
自本世纪70年代末开始，在一些出版物上印制的《步辇图》，已被人为涂改。如果将《中国美术全集·绘画编2》（1984年版），《故宫博物院历代绘画藏品选集1》（1980年版）与《唐代阎立本步辇图》（1959年文物出版社出版），相互比较和对照，不要说专家学者，即便是普通老百姓一眼就能观察到妄改后的变化痕迹（见附图）；其一、1980年以后印制的《步辇图》把唐太宗右手攥着的白布袋全部抹去，从此失去了完整的右手及那件原有的标志物。其二、靠近唐太宗的右膝下，有一抬步辇的宫女，她的一只左手在1959年出版的《步辇图》上，可清晰看到手指与手指间的骨骼关节。涂改后，使这一只左手竟然变成了宫女的上衣袖筒。结果，失去了正在用手抬步辇的动作，这一宫女成了随同走动的闲人，为了证明这不是一只手，而是宫女的袖筒，居然把那位宫女的左手手掌与紧袖箍之间的衔接处，用白颜色任意向外扩宽，成为一个上下垂直的长方形。其三、1959年出版的《步辇图》上，唐太宗手中攥着的白布袋，是从前胸那个长方形盒子下引出的一条垂直线，与白布袋拴在了一起。紧挨着垂直线（这条垂直线，实际上就是佩戴官印的一条丝线绳），还有一条月牙形弧度的线条，明显朝左侧方向弯撇过去，这条线才真正是那位宫女上衣袖筒的外沿轮廓线，这两条分岔的线条各有各的作用：一条与橘黄色的上衣袖箍合笼；一条与手中的白布袋相连接。两条轮廓线不存在任何含混和牵强附会的关系。可是，胡抹乱改过的《步辇图》上，拴系白布袋的那条垂直线绳被借用过去张冠李戴，当做了衣袖伸延贯通。有月牙弧度的弯线条被视为多余之物被涂掉，拴系白布袋的垂线被移植到了衣袖上来，如此一改，使原有的艺术情节出现了莫明其妙的变化，不但失去了李世民那只右手，同时也失去了李世民右手握着的那个重要标志物，这就是《步辇图》如同玩物被改动后的全部情况。
现在看来，妄改后的《步辇图》画面上存在的关键问题，就是攥在唐太宗手中的那个白布袋了，究竟它有什么意义和作用，该不该从画面上把它抹掉，形成了一个引人关注的焦点。
中国历史上的封建王朝，在发展过程中形成和完善了许多典章制度。旧时朝廷中加封三品以上的官员任职，均由皇帝亲自授封。为了表示对功臣勋将的器重，沿袭礼贤下士的习俗，举行仪式时，皇帝要离开正座，在宫殿前的平台上“乘舆亲御临轩”（见《后汉书·礼仪志》）。向受封者授册，连同官印一齐赐给被封官职的人，此举称之为“临轩册命”，《后汉书·礼仪志》记载的这段文字十分精辟、生动，为我们深入研究和探讨《步辇图》的主题内容，提供了重要依据。从阎立本《步辇图》所描绘的艺术情节来看，其整体构图安排与这一瞬间吻合，进一步升华了“乘舆亲御临轩”几个字的深刻含义。《步辇图》实际上就是体现“乘舆亲御临轩”的一幅更加逼真、更加形象化了的示意图。阎立本用绘画手段活生生地体现了“临轩册命”时的历史场面。至关重要的那件被抹掉的标志物，究竟是什么？这是必须面对的一个重点问题。首先应当肯定《步辇图》是一个加封官职的场合。这一标志物必定与加封禄东赞的官职相联系，从客观角度上分析，唐太宗右手攥着的白布袋，从容量来看，似乎理应是一方“右卫大将军”官印。左手托着的木盒，内装极有可能是一轴册文，正准备授给吐蕃国相禄东赞，虽然所占空间面积都很小，但却是重要标志物。画面没有或者失掉了这些标志物，主题就不够完整。唐代诗人王维《少年行》：“天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫”的诗句，具体而又形象地把临轩册命的全过程，以及授封仪
式完毕后，那位腰部佩挂着侯印的将军走出皇宫的情形，为我们研究《步辇图》又提供了一个极好的例证。有关文成公主入藏，加封禄东赞官职等史书均有较详记载。《资治通鉴》：“贞观十五年春正月甲戌，以吐蕃禄东赞为右卫大将军，上嘉禄东赞善应对。以琅琊长公主外孙女段氏妻之。”由北宋章伯益（友直）篆书的《步辇图题记》：“贞观十五年春正月甲戌，以吐蕃使者禄东赞为右卫大将军。禄东赞是吐蕃之相也。太宗既许降文成公主于吐蕃，其赞普遣禄东赞来逆，召见顾问，进对皆合旨，诏以琅琊长公主外孙女妻之。”这一篇题记，与《步辇图》画面紧紧并列，可谓浑然一体。可是《故宫博物院历代绘画藏品选集1》附录中的《作品简介》（见附图），却对《资治通鉴》这段原文及这篇题记视而不见，写了一篇与诸多史书记载不相符的内容：“……吐蕃使者禄东赞为迎接文成公主来见唐太宗，太宗对他十分看重，并把外孙女嫁给赞普松赞干布。《步辇图》即描写唐太宗向禄东赞许亲的故事”，文中不仅错把琅琊长公主外孙女写成是唐太宗的外孙女，又在嫁给了谁的问题上，竟然错写成“嫁给赞普松赞干布”。出版后虽然在《勘误表》上更正，但却反映了写简介的专家对这幅画的基本概念含混不清，导致一百多字的《作品简介》接连出现大错。尤其是只字不提加封“以吐蕃禄东赞为右卫大将军”这一官职为内容的基本前提。这幅《步辇图》是描写来长安迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞，被加封为右卫大将军，在为他举行授册仪式时，太宗李世民离开正座，“乘舆亲御临轩”的一个历史场面。不论从什么角度分析，突出许亲之说是难以成立的。（下转8版）
（上接第9版）收藏单位在《作品简介》中，判断《步辇图》的基本主题是：“唐太宗向禄东赞许亲的故事”。不但本末倒置，主次不分，而且从理论上对这幅画的涂改起了指导性的作用。研究古代绘画，不可忽视研究历史，权威性机构做出这种结论，不能不说这是一次不该有的失误。这就是为什么导致《步辇图》画面被人为涂改的根源所在。从史书记载来看，加封禄东赞官职是事先准备好的，是“临轩册命”的中心内容，而许亲则是在接见过程中，博得了太宗欢心的情况下即席作出的决定。授官与许亲，主从关系不能颠倒。必须强调的是：唐太宗在宫廷内接见外国使臣，礼仪制度上没有离开龙椅，来到正殿前平台上乘坐步辇的理由。只有举行“册命”礼仪时才有这种场面。据周迁著《舆服杂事记》：“（步辇）自天子至庶人通得乘之”的记载来看，既然步辇可以“庶人通得乘之”，这正反映出皇帝离开正座乘步辇，是与礼贤下士相关联的。乘不乘步辇，在什么样场合才乘步辇，这不是一时的个人行为。同时，《步辇图》上唐太宗的衣冠跟普通人相似，并没有穿戴帝王临朝时那种威严的“冕服”，完全摆脱了帝王出场时那种龙袍加身的固定格式，更加衬托出举行仪式时的那些特点。突出显示了画面所具有的历史真实感。唐太宗所着便服，很可能与上述典章制度密不可分。
《清明上河图》与《步辇图》都是具有重要的历史价值和艺术价值，对如此珍贵的国宝级名画，我们的历史责任就是要明确：为《清明上河图》续貂是画蛇添足之举，对已经被涂改的《步辇图》标志物，遵循追本溯源的精神，认真地恢复古图原貌。不能将遗憾留给子孙后代，不要使人们沉陷在迷惘之中。一九九九年春于西安钟楼下
阎立本（？———673年）雍州万年县（今属陕西省）人。唐高宗时为右相。父阎毗，兄立德都是名画家；他兼学郑法士、展子虔等法，自成一家。善画人物故事、佛像等。
唐初文成公主嫁与吐蕃（现在的西藏地区）的赞普松赞干布，在汉藏两族之间建立起亲密的关系。吐蕃使者禄东赞为迎接文成公主来见唐太宗，太宗对他十分看重，并把外孙女嫁给赞普松赞干布。“布辇图”即描写唐太宗向禄东赞许亲的故事。
㈢ 《步辇图》这一历史事件最终结局和影响如何
《步辇图》是唐代画家阎立本的作品，内容反映的是吐蕃(西藏)王松赞干布迎娶文成公主内人藏的事。它是汉容藏兄弟民族友好情谊的历史见证。公元640年，即唐贞观十四年，吐蕃王派大相(相当于宰相)禄东赞向大唐求亲，第二年到达长安。由于当时大唐帝国国泰民安，各民族友好相处，因此，当时竟有五个兄弟民族的首领向大唐求亲，太宗很是为难。最后，想出一个平等竞争的办法：请五位大使参加考试，谁考胜了，就把公主嫁给谁家的首领。 当时出了五道难题，吐蕃使臣禄东赞过关斩将，一路领先，最终取得了胜利。太宗非常高兴，心想：松赞干布的使臣这样机智、聪明，松赞干布自己更不用说了。于是，决定将文成公主嫁予吐蕃王松赞干布。 文成公主出嫁的消息传到吐蕃以后，吐蕃人在很多地方都准备了马匹、牦牛、食物和饮水，决定隆重迎接；松赞干布亲率欢迎队伍由拉萨出发直奔青海迎接。松赞干布高兴地说：“我今天能娶上国大唐公主，实在荣幸。我要为公主建造一座城，作为纪念，让子孙万代都要与上国大唐永远亲和。”他按照唐朝的建筑风格，在拉萨修建了城郭和宫室，这就是现在的大昭寺。
㈣ 唐蕃会盟碑和步辇图反映的事件有什么历史意义
自从这次盟誓以后，唐朝与吐蕃之间的纠纷基本结束。它说明和盟适应了唐蕃社内会的发展需要容，符合了当时汉藏两大民族人民的愿望，体现了汉藏两大民族友好关系的进一步加强，顺应了历史的潮流。
盟约的文字朴实无华，通俗流畅，即使千余年后的今天读之，仍然琅琅上口。行文气势浑厚雄壮，结构细密严谨，反复强调“和叶社稷如一统”，表达了迫切的心情，真诚的意愿，体现了高度的表达技巧，是藏族文化高度发达的有力证明。
甥舅会盟碑文，具有重大的政治意义、极高的思想性和朴素优美的文采。无怪乎刻载盟文的石碑，千余年来。在拉萨大昭寺前巍然矗立，受到人民的景仰，成为汉族与藏族人民团结、友好的历史见证。
当时正值唐与吐蕃双双衰败之际，为了各自集中精力应付内部严重危机，双方遂决定停止构兵、互相扶助。该碑被誉为“ 目前人们所知道的亚洲最重要的铭文纪念碑”
㈤ 步辇图有什么艺术价值
《步辇来图》是我国民族艺术宝源库中的一幅十分珍贵的作品，为唐代著名画家阎立本所绘。此图用逼真的艺术手法，将唐太宗李世民“自古皆贵中华，贱夷狄，朕独爱之如一”的治国方略体现在了画卷之中，讴歌了初唐时汉藏民族团结友好的重大历史事件。
《步辇图》为绢本，设色，纵0.385米，横1.296米。作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，为唐代绘画的代表性作品。具有珍贵的历史和艺术价值，被称为“中国十大传世名画”之一。
步辇图
㈥ 《步辇图》有什么历史意义
《步复辇图》真实生动地展现制了当时的盛大场面,是表现盛唐时期各民族之间融洽友好氛围的一部分。这幅画卷说明了汉藏两兄弟民族血肉相连的历史真实面目,文成公主入吐蕃,增强了两族人民的深厚感情。至今,在拉萨的布达拉宫里还保存着有关文成公主的精美壁画和雕刻。
从绘画艺术角度看,作者的表现技巧已经非常熟练。衣服器物上的线条用墨线勾勒出来圆转而流畅,畅而不滑,顿而不滞。主要人物的神情举止栩栩如生,人物的神韵捕捉得相当出色。图上局部配以晕染,比如人物脚上穿的靴筒的折皱等处,显得较有立体感。全卷设色浓重淳净,大面积红绿色块交错安排,富于韵律感和鲜明的视觉效果。
㈦ 《步辇图》有着怎样的历史渊源
松赞干布是吐蕃第三十二世赞普，他平定叛乱，开创了统一的吐蕃王朝。在唐文化的影响下，松赞干布对吐蕃的政治、军事、经济、文化等进行了改革，促进了吐蕃社会开始向封建制过渡，是一位颇有作为的赞普。634年，松赞干布派使者向唐求婚，但未能如愿以偿。638年，他又派使者带琉璃宝入唐求婚，同时还带领20万军队猛攻唐朝的松州，希望以此向唐施加压力来答应自己的求婚，但最终还是被唐军击退。
公元640年，松赞干布派大相禄东赞向大唐求亲，由于当时大唐帝国国泰民安，各民族友好相处，因此，竟有五个兄弟民族的首领来向大唐求亲，唐太宗很是为难。最后，想出一个平等竞争的办法：请五位大使参加考试，谁考胜了，就把公主嫁给谁家的首领。当时唐太宗出了五道难题，吐蕃使臣禄东赞过关斩将，一路领先，最终取得了胜利。太宗非常高兴，心想：松赞干布的使臣都这样机智、聪明，那松赞干布自己更不用说了。
于是，唐太宗决定将文成公主嫁予吐蕃王松赞干布。文成公主出嫁的消息传到吐蕃以后，吐蕃人在很多地方都准备了马匹、牦牛、食物和饮水，松赞干布亲率欢迎队伍由拉萨出发直奔青海迎接。松赞干布高兴地说：“我今天能娶到大唐公主，实在荣幸。我要为公主建造一座城，作为纪念，让子孙万代都要与上国大唐永远亲和。”他按照唐朝的建筑风格，在拉萨修建了城郭和宫室，这就是现在的布达拉宫。而《步辇图》的内容反映的就是松赞干布迎娶文成公主入藏时的景象。
㈧ 《步辇图》对后世画家有什么影响力
《步辇图》作为唐代人物画，是一幅最早反映汉藏民族团结和睦的历史画卷，它真版实地记录了唐王权朝文成公主和西藏松赞干布的联姻佳话。《步辇图》充分体现出阎立本的艺术风格和政治素养。此画一出，即为当世及后来人所推崇。
首先，画面上的《步辇图》3个字究竟出于何人之手？一直是个谜。而且，在画面正中上方的款印依稀可见的“日月空”3个字合起来是武周皇帝武则天造的“曌”字，据说是武则天观画后所赐，但没有任何资料予以考证。此外，唐代晚期名相李德裕曾奉诏在《步辇图》上题跋文。
北宋初年，由北宋画家章友直，就是章伯益在《步辇图》画卷后篆书的《步辇图题记》记载：
贞观十五年春正月甲戌，以吐蕃使者禄东赞为右卫大将军。禄东赞是吐蕃之相也。太宗既许降文成公主于吐蕃，其赞普遣禄东赞来逆，召见顾问，进对皆合旨，诏以琅琊长公主外孙女妻之。
这一篇题记，与《步辇图》画面紧紧并列，可谓浑然一体。
㈨ 步辇图 反映了什么历史事件
唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞