Ⅰ 简述秦小篆和汉隶的历史地位
隶书起源于秦朝，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称隶书起源于战国时期。 隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的 书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。 隶书相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直。改"连笔"为"断笔"，从线条向笔划，更便于书写。"隶人"不是囚犯，而指"胥吏",即掌管 文书的小官吏，所以在古代,隶书被叫做"佐书" 。隶书盛行于汉朝，成为主要书体。作为初创的秦隶， 留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。在"罢黜百家， 独尊儒术"的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷 书、行书各书体，为艺术奠定基础。 隶书基本是由篆书演化来的，主要将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。
秦时期，由于作为官方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，大大提高了书写效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功绩，是在采用了隶书”来评价其重要性.
魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。
清代，在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视，出现了郑燮、金农等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。
隶书去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直，字形优美，扁而较宽。改“连笔”为“断笔”，从线条向笔划，更便于书写。隶书盛行于汉朝，成为主要书体。作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。在“罢黜百家， 独尊儒术”的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础，至今不衰。
Ⅱ 小篆的发展历史
小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制出小篆这一文字汉字书写形式。一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。但由于其字体优美，始终被书法家所青睐。
小篆是一种规范化的官方文书通用字体。据文献记载。秦以前汉字书体并无专门名称。而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的。由于是官书。小篆只适合于隆重的场合。如记功刻石。叔量诏版。兵虎符之类。标准篆书体的体式是排列整齐。行笔圆转。线条匀净而长。呈现出庄严美丽的风格。与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：字形修长。而且紧画 向下引伸。构成上密下疏的视觉错感。这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短。笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度。速度都很匀平的运笔。给人以纯净简约的美感这两种特征。加之字体结构的趋简约固定的倾向。小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别。圆笔以 秦刻石为代表。方笔以秦诏版权量为代表。为秦篆之俗体。
小篆的鼻祖--李斯，字通古,战国时代上蔡人(今河南上蔡县)。后做了秦相，整理制定了秦代的标准书体小篆。
Ⅲ 小篆的历史
小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同轨”内，统一度量衡的政策，由容丞相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，取消其他的六国文字，创制了统一文字的汉字书写形式。一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。但由于其字体优美，始终被书法家所青睐。又因为其笔画复杂，形式奇古，而且可以随意添加曲折，印章刻制上，尤其是需要防伪的官方印章，一直采用篆书，直到封建王朝覆灭，近代新防伪技术出现。 春秋战国时期，诸侯割据，各国的汉字出现了简繁不一、一字多形的情况。秦始皇灭六国后，下令以秦国的“小篆”作标准，统一全国文字。篆体，又称为“篆书”，是小篆、大篆的合称，因为习惯上把籀文称为大篆，故后人常把“篆文”专指小篆。 中国文字发展到小篆阶段，逐渐开始定型（轮廓、笔划、结构定型），象形意味消弱，使文字更加符号化，减少了书写和认读方面的混淆和困难，这也是我国历史上第一次运用行政手段大规模地规范文字的产物。秦王朝使用经过整理的小篆统一全国文字，不但基本上消灭了各地文字异行的现象，也使古文字体异众多的情况有了很大的改变，在中国文字发展史上有着重要的角色。
Ⅳ 篆书对后世又什么影响
影响有两种：
汉字发展本身：篆字对汉字发展的意义是：从单纯的象形文字演回变为线条化、答规范化的方块字，奠定了汉字的基础。
原始的记事方法”结绳记事〃和”契刻记事〃。汉字源于图画，由原始的图画演变而成。其似画非画，似字非字，我们称为图画文字。图画文字经过了三千多年的逐渐演变，由象形文字→甲骨文→大篆→小篆→隶书…
到了西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。
后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。小篆除了把大篆的形体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字，成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。
书法：篆书在书法创作中的意义在于传达一种原始而神秘的美，启迪人们思索一些非常本源的问题。其价值具有实用和艺术两类。实用性价值体现为用在一些需要表现古典风格、高雅格调、阳春白雪的场合的牌匾、题名等；艺术性体现为以篆书为形式的书法作品。
Ⅳ 谈谈小篆的书法文化意义
小篆
也叫“秦篆”。通行于秦代。形体偏长，匀圆齐整，由大篆衍变而成。东汉许慎《说文解字 叙》称：“秦始皇帝初兼天下，……罢其不与秦文合者。（李）斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作（爱历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。”今存（琅琊台刻石）、 《泰山刻石》残石（如图），即小篆代表作。
秦始皇的统一，是历史上的壮举，因为它具有真正的开创意义，他第一次称帝，第一次建立了一个大一统和高度中央集权的封建制王朝，其很多制度都为后世所借鉴、流传。秦朝的威武与强大是我们能通过各种资料证明的，然而秦朝从公元前221年建立到公元前206年覆灭，只有短短的15年时间，历史上对秦皇嬴政的评价可谓褒贬参半。有趣的是，其个人的矛盾性格和扭曲心理，也带给了他的整个时代。秦朝的短暂，正是这种矛盾和扭曲的体现。“书同文，车同轨”的文字删定，和“焚书坑儒”的“壮举”几乎同时出现，我们认为，从历史而论，这并不算是什么改革的创举，而正是秦王朝军事力量和政治强权在文化上的专制性表现。书法发展到秦代，可以说来了一个大转变。战国时期各国使用的文字，尤其是金文，战国金文从书法风格和文字归属上看，是非常多样的。那种丰富多变、灵活有致的美可以说在彼时俯拾皆是。文字和书法原本会按照自身发展的规律向美化文字和装饰文字发展，然而秦始皇的一声号令，一切都结束了，书法美发展的幻想消失了，取而代之的是那形制统一而规范，笔画粗细一律的冰冷书体，人们称之为小篆，是秦系文字的终结，其文字主要是以秦国籀文为基础，参考六国文字，删繁就省，由李斯等人删定而成。平心而论，秦小篆确实包含着许多形式美因素，比如对称、穿插、分布等，但其展现的是绝对秩序化、规范化的 。我们几乎无法对小篆进行修改，因为它的结构、线条无懈可击，非常具有法度。从历史史实中我们看到这种字体从始至终都没有得到广大人民的接受，即使是官方，也因其书写太慢、太浪费时间而采取了一些权宜之策，如草篆的出现、秦隶的出现，均是很好的说明。但仔细的想想，我们的书法史一路走来，在各种书体与风格的流变中，还须臾离不开这种字体。于是，对其价值的分析就有了理论上的必要。虽然小篆的出现把文字的发展逼上了绝路，它把自己引向了一个文字的极端。我们说，物极必反，尽管我们对小篆从自然流变上阻碍了书法的发展感到遗憾。但是根据物极必反的原则，有失就有得。的确，小篆的出现对后世隶书的出现与演变起到了相当大的推进作用。我认为小篆的意义是双重的，即表现在两个方面，第一个方面是对上古文字学的意义。文字的发展到了战国出现多样丰富的局面，这对于书法艺术的风格流变是大好的事，但于文字学来讲，却非常麻烦。因为人们没有一个公共的或者说规范统一的文字标准，所以六国入秦以后，政府极需要对文字进行统一。基于这一点，我们肯定小篆产生的意义。在上古文字学上，它第一次使汉字走向了便于识别的道路，可以说这为以后文字的规范和发展起到了不可估量的作用，比如汉代大文字学家许慎的《说文解字》就直接得益于小篆。而另一方面，尽管规范统一的文字，从自然流变的角度阻碍了文字向书法和美化装饰文字的发展，但它至少给了我们一个可供学习和参考的文字范型，尤其是作为篆书文字的 最后一站。其次，小篆的出现，因其具有很强的约束性，使得书法不得不重新思考发展之路，这样一条绝径让书法的发展得到了转机，可以说小篆的出现在某种程度上刺激了书法的前进，让它置于死地而后生。其三，由于小篆的无法普及和应用，使得在社会上出现了一些较为权宜的书写形式和文字表达方式，让书法史在秦朝就开始出现复线形态，即秦篆与秦隶并存、正体篆书和草体篆书并存，石刻载体与竹帛载体并存，这些创造性的书法内容，在以后的书法流变中得到了非常大的发展，也可以说是小篆的出现带来的意外收获。这即是我对小篆在上古文字学和秦代书法发展中意义的认识。原本令人沮丧的小篆和令人惋惜的秦代，居然给了我们一种另外的认识。对小篆的考察其实也可以从材料写上加以阐释，从而为书法史添加一种材料资源。但是，我们这种对小篆意义的考察似乎更加具有理论价值。所以说，现在再让我回头看小篆，我会少几分遗憾，多几分缅怀！
Ⅵ 在汉字演变发展历史中,小篆所产生的深远影响是什么
在汉字发展的历史中，小篆所产生的影响非常深远。起到承上启下的作用。小篆除了版把大篆的形权体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字，成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。
Ⅶ 小篆的历史
秦始皇统一天下之后，实行了一连串的改革；其中，统一文字就是一项十分重要的政策。秦小篆书体上承东周时秦国器铭与刻石文字，会融各地书风而成，为中国第一次统一之字体，居书史转变之关键。
公元前221年，秦始皇统一天下，为了有利于统治，在文字上进行了改革，实行“书同文字”的政策，“罢其不与秦文合者”。秦文是沿袭西周的文化传统，在“金文”、“籀文”（大篆）的基础上发展起来的一种书体，故秦文又称“秦篆”，后人又用“小篆”称之，以与“大篆”区别。
李斯被称为小篆的鼻祖。《书断》论曰：“画如铁石，字若飞动，斯虽草创，遂造其极。”其传世书迹有《泰山刻石》《琅琊台刻石》《峄山刻石》和《会稽刻石》等。
李斯将小篆的形体的开体与写法制定以后，为了推广到全国，李斯、赵高、胡毋敬等人编写用标准字体──小篆来书写的的识字课本，比较著名的是《仓颉篇》、《爰历篇》、《博学篇》等，成为了儿童的启蒙教材。
此外还用小篆来书写皇帝的诏书及到处以小篆刻石来歌功颂德，使小篆广为流传。
秦小篆的特点是在籀文的基础上删繁就简，废除异体而创，统一了全国的文字。这种书体更趋简化，线条园匀，字呈竖势。是我国汉字的一大进步，也是汉字发展史上一次重要的里程碑。为后来楷、隶、行、草诸书的变革开辟了广阔的道路。小篆有的是铸造在铁器上，有的刻在石碣、石碑上，从目前所见的实料看，秦小篆一般铸造刻在铁器及度量衡器、符印、货币、诏板上。字有大有小，章法自然，结字端庄，分行布白工整，为小篆的精华和代表。
Ⅷ 方篆历史意义
方篆是有小篆演化而来的，小篆圆滑美观，但不便于书写，对书法的造诣要求比内较高，尤其用于石刻或者刻容章时，对于一些质地较硬的石材，比如玉，更是不便于把握，所以便出现了方篆，方篆棱角分明，以直线为主，这为篆书的普及奠定了基础，也促使了隶属、楷书、宋体这些更便于书写的书法类别的出现，所以其历史意义，应该是促进了文字的普及，从而推动了中华文明的进步。
Ⅸ 小篆的重要性和原因
小篆
也叫“秦篆”。通行于秦代。形体偏长，匀圆齐整，由大篆衍变而成。东汉许慎《说文解字 叙》称：“秦始皇帝初兼天下，……罢其不与秦文合者。（李）斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作（爱历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。”今存（琅琊台刻石）、 《泰山刻石》残石（如图），即小篆代表作。
秦始皇的统一，是历史上的壮举，因为它具有真正的开创意义，他第一次称帝，第一次建立了一个大一统和高度中央集权的封建制王朝，其很多制度都为后世所借鉴、流传。秦朝的威武与强大是我们能通过各种资料证明的，然而秦朝从公元前221年建立到公元前206年覆灭，只有短短的15年时间，历史上对秦皇嬴政的评价可谓褒贬参半。
有趣的是，其个人的矛盾性格和扭曲心理，也带给了他的整个时代。秦朝的短暂，正是这种矛盾和扭曲的体现。“书同文，车同轨”的文字删定，和“焚书坑儒”的“壮举”几乎同时出现，我们认为，从历史而论，这并不算是什么改革的创举，而正是秦王朝军事力量和政治强权在文化上的专制性表现。书法发展到秦代，可以说来了一个大转变。战国时期各国使用的文字，尤其是金文，战国金文从书法风格和文字归属上看，是非常多样的。那种丰富多变、灵活有致的美可以说在彼时俯拾皆是。文字和书法原本会按照自身发展的规律向美化文字和装饰文字发展，然而秦始皇的一声号令，一切都结束了，书法美发展的幻想消失了，取而代之的是那形制统一而规范，笔画粗细一律的冰冷书体，人们称之为小篆，是秦系文字的终结，其文字主要是以秦国籀文为基础，参考六国文字，删繁就省，由李斯等人删定而成。平心而论，秦小篆确实包含着许多形式美因素，比如对称、穿插、分布等，但其展现的是绝对秩序化、规范化的 。我们几乎无法对小篆进行修改，因为它的结构、线条无懈可击，非常具有法度。从历史史实中我们看到这种字体从始至终都没有得到广大人民的接受，即使是官方，也因其书写太慢、太浪费时间而采取了一些权宜之策，如草篆的出现、秦隶的出现，均是很好的说明。但仔细的想想，我们的书法史一路走来，在各种书体与风格的流变中，还须臾离不开这种字体。于是，对其价值的分析就有了理论上的必要。虽然小篆的出现把文字的发展逼上了绝路，它把自己引向了一个文字的极端。我们说，物极必反，尽管我们对小篆从自然流变上阻碍了书法的发展感到遗憾。但是根据物极必反的原则，有失就有得。的确，小篆的出现对后世隶书的出现与演变起到了相当大的推进作用。我认为小篆的意义是双重的，即表现在两个方面，第一个方面是对上古文字学的意义。文字的发展到了战国出现多样丰富的局面，这对于书法艺术的风格流变是大好的事，但于文字学来讲，却非常麻烦。因为人们没有一个公共的或者说规范统一的文字标准，所以六国入秦以后，政府极需要对文字进行统一。基于这一点，我们肯定小篆产生的意义。在上古文字学上，它第一次使汉字走向了便于识别的道路，可以说这为以后文字的规范和发展起到了不可估量的作用，比如汉代大文字学家许慎的《说文解字》就直接得益于小篆。而另一方面，尽管规范统一的文字，从自然流变的角度阻碍了文字向书法和美化装饰文字的发展，但它至少给了我们一个可供学习和参考的文字范型，尤其是作为篆书文字的 最后一站。其次，小篆的出现，因其具有很强的约束性，使得书法不得不重新思考发展之路，这样一条绝径让书法的发展得到了转机，可以说小篆的出现在某种程度上刺激了书法的前进，让它置于死地而后生。其三，由于小篆的无法普及和应用，使得在社会上出现了一些较为权宜的书写形式和文字表达方式，让书法史在秦朝就开始出现复线形态，即秦篆与秦隶并存、正体篆书和草体篆书并存，石刻载体与竹帛载体并存，这些创造性的书法内容，在以后的书法流变中得到了非常大的发展，也可以说是小篆的出现带来的意外收获。这即是我对小篆在上古文字学和秦代书法发展中意义的认识。原本令人沮丧的小篆和令人惋惜的秦代，居然给了我们一种另外的认识。对小篆的考察其实也可以从材料写上加以阐释，从而为书法史添加一种材料资源。但是，我们这种对小篆意义的考察似乎更加具有理论价值。
Ⅹ 统一文字有什么意义保留这种一般人看不明白的小篆有意义吗
统一文字的意义在于人们可以有一种统一的交流工具。
现代文字并没有保回留一般人看不明白的小篆答。但是小篆是作为一种历史文字和艺术性文字，被现代人学习和利用，它有书法篆刻的艺术价值，并在考古、历史研究方面有重要的意义。因为秦汉前后时期的大量文献史料都是以金文大篆和小篆记录的。