中國留學生戰爭片大全

Ⅰ 一部講述中國學生留學俄國，挺感人的電視劇！

《血色童心》，梅婷和陸毅主演的。故事內容和電影《紅櫻桃》一樣的。仔細看電視的話，中間很多鏡頭用的都是電影中的鏡頭。

Ⅱ 抗日戰爭時期有很多中國人去日本留學，而且這些中國留學生都住在日本普通人家裡，而且這些日本普通人家

大多是偽政府選人送去日本，也就是說是日本在有意培養有利於鞏固佔領區統治的學專生。
再說現在能屬出國留學的家庭條件肯定都不錯，更別提當時許多人連飯都吃不起。有權有勢的人到哪裡別人都會跟你客客氣氣的，不管是在哪個國家，哪個時代。
樓上的回答真的六，日本國民再傻能不知道自己國家跟誰打仗？當時中國已經被日本人宣傳成低等民族了。
就連現在中國的黑人留學生，沒有幾個是美國黑人，大多數是肯亞，剛果，或者連名字都叫不上的非洲國家。但一個個都拽的跟二五八萬似的，為什麼呢？你以為人家家裡窮的連機票錢都交不起，從非洲劃木筏過來的？

Ⅲ 諾曼底登陸時有沒有亞裔士兵 當時看了韓國的戰爭電影May way 有所感覺 不知道真實有沒有亞洲

有的，在諾曼底登陸時，有一些中國留學生以及中國外派人員，但是亞洲其他國內家的參戰人員不清楚容，不過諾曼底登陸涉及8個國家，近300多萬士兵，是目前世界上最大規模的一次海上登陸作戰，科學推斷，亞裔士兵應該還是佔一小部分的，只是人數不會太多。關於中國的諾曼底登陸參戰人員，你可以去網路一下，應該能找到人員名單，這些人都是會被歷史記錄下來的。

Ⅳ 一個中國女孩到蘇聯留學時二戰爆發了是什麼電影

《紅櫻桃》是一部由葉大鷹執導的中國電影，公映於1995年，後獲得1996年百花獎最佳回故事片獎和答最佳女主角獎。這部影片根據二戰時期史實改編，該劇女主角原型為朱德之女朱敏。該片是比較少見的關系歐洲戰場的國產影視作品。該片主要講述了1940年，中國孤兒13歲的女孩楚楚（郭柯宇飾）和12歲的男孩羅小蠻被送入莫斯科近郊的伊萬諾夫國際兒童院學習及其後二人在二戰中艱苦而悲慘的經歷。

1940年的冬天，中國孤兒楚楚（郭柯宇）和羅小蠻（徐嘯力）被送入莫斯科近郊的伊萬諾夫國際兒童院學習。課堂上，當楚楚講述自己親眼目睹父親慘遭國民黨反動派劊子手殺害的情景時，老師和同學都震驚不已，隨後，她和羅小蠻過上一段相對平靜的日子，兩人後來因夏令營分頭去了不同城市。

中文名：紅櫻桃
外文名：Red Cherry
出品時間：1995年
出品公司：北京電影學院青年電影製片廠
製片地區：中國
導演： 葉大鷹 Daying Ye
編劇： 葉大鷹 / 江奇濤 / 蘆葦
製片人：葉大鷹 Daying Ye（影片字幕為「葉纓」）
類型：劇情/戰爭
主演：郭柯宇，徐嘯力
片長：120 min
上映時間：1996-11-01(香港)

Ⅳ 兩個國家發生戰爭會對留學生產生什麼影響

兩個國家發生戰來爭，自必然會影響到兩個國家的人民，留學生也不例外，肯定是或多或少受到一定影響。兩個國家敵對了，外交、軍事領域會首先受到沖擊影響，作為留學生，雖然未必參與其中，但總是敵對方國家的人，必然會受到所在國國民的仇視，激進的人群甚至會傷害留學生的人身安全。因此，如果有類似情況，還是早些脫身為好。

Ⅵ 問一部電影 一部關於戰爭是一個中國人 一個女日本留學生 還有一俄國還是美國的女戰士的電影，十分感動的

《紫日》

故事發生在1945年第二次世界大戰即將結束的時候。蘇聯紅軍偶然從日軍屠殺中救下一名中國老百姓--楊玉福。在將楊玉福和傷員一起往後方轉移的途中，軍車誤入日軍軍營，發生了一場激戰。楊玉福和一位名叫娜佳的蘇聯女軍醫僥幸逃進了林區。中途他們遇見了在混戰中與大隊失散的日本少女秋葉子。他們讓秋葉子帶路，可是深受日本軍國主義思想毒害的秋葉子卻一心要將他們置於死地，帶著他們走進了險境……娜佳痛恨秋葉子的行為，讓楊玉福殺了她，忠厚老實的楊玉福雖然懷著殺母之仇卻也不忍心殺害眼前這個年少無知的女孩，於是，為了能從茫茫林區活著走出去，三個人一起踏上了求生之路。在看不見戰火硝煙的美麗林區里，三人一路上經歷了山林大火、沼澤、猛獸等一系列磨難，患難之中漸漸產生了友情，秋葉子也被娜佳和楊玉福的善良所感染，對自己長期以來所接受的「教誨」產生了懷疑。雖然語言不通，三個年輕人卻幾乎忘記了戰爭的存在，互相露出了善意的笑容。然而，就在他們即將獲得新生的時候，秋葉子卻被瘋狂的法西斯所殺害。悲忿的楊玉福和娜佳憤怒地沖向殘余的日本法西斯部分，為純真的少女秋葉子報仇雪恨……

導演馮小寧在他的「戰爭與和平」系列作品的收山之作《紫日》（原名《紫太陽》）中，運用其個性化的鏡頭語言所講述的扣人心弦的故事———命運被戰爭連在一起的三個人的生死經歷，揭示了一個令人刻骨銘心的主題：太陽本來是人類共同的生命象徵，然而一旦蒙上了戰爭的硝煙，就會改變顏色，降臨災難。惟有驅除戰爭的陰霾，明媚的太陽才會重新帶給世界光明、溫暖與蓬勃的生命。這一主題貫穿於影片始終。我個人認為，《紫日》體現了馮小寧藝術創作新的提升與突破。同以往他的作品相比較，《紫日》更多的是用鏡頭語言與觀眾交流。馮小寧的鏡頭是浪漫抒情的：影片中那一望無際、飽含大自然韻致的北國林莽；有著童話般迷人景色的白樺林；閃爍著金色陽光的河流；浸透著瑰麗色彩的落日，無不展現著濃郁的詩情畫意，令人神馳心醉。馮小寧的鏡頭又是直面殘酷的：他用濃烈深沉的影調展示驚心動魄的戰爭場景；用長鏡頭追逐著鋪天蓋地吞沒綠野生機的火海畫面；用冷峻的目光攝錄法西斯劊子手慘絕人寰的暴行。在《紫日》中，馮小寧的鏡頭表述尤其細膩傳神：故事裡中、日、俄三個語言不通，相互對立的角色之間從被動地互相依靠到主動、真誠地相助與溝通，這一曲折的心路歷程主要是通過人物的眼神、表情、舉止、行動等一系列細膩生動的鏡頭語言進行表述。而這部影片能讓觀眾「坐得下去看完」並難以忘懷的最重要因素更在於編導用鏡頭講述的故事是引人入勝的：影片的情節在跌宕起伏中延伸和發展，片中三位主人公於茫茫林海中逃亡的生死經歷，他們所遭遇的槍林彈雨、沼澤、猛獸、山火和種種可能突降的災難，緊緊牽動著觀眾的視線與情感。而在講述故事的過程中，馮小寧始終以實現「感人」的藝術效果為創作基點，為此，他調動了豐富的藝術元素，包括音樂、音響、畫面、色彩、光影，以達到情景交融的感人效果。

Ⅶ 一個戰爭片，講一男一女兩個留學生在國外的故事，那個女生被日本人抓去紋了滿背的紋身供人觀賞，後來被中

中文片名：《紅櫻桃》

漢語拼音：hong ying tao

英文片名：Red Cherry

影片類型：劇情/戰爭

片長：120 min

國家/地區：中國

對白語言：德語漢語普通話俄語

字幕：中英文字幕

色彩：彩色

製作公司：北京電影學院青年電影製片廠Youth Film Studio of Beijing Film Academy [中國]

出品：1995年

票房成績：5000萬

一九四零年冬。兩名中國孩子，楚楚（女）和羅小蠻（男）由中國內地出發，幾經輾轉，歷盡艱辛，到達蘇聯莫斯科

附近的國際兒童院，這是一所專門收養各國共產黨領袖子女的寄宿學校。在那裡，兩個孩子結識了以中德混血兒張卡爾為首的一批外國孩子。院長瓦特金——一個祖父般嚴厲而慈祥的老人是這所兒童院的靈魂。新奇的學校生活溫馨而又時常產生煩惱，在朝夕相處的時光中，張卡爾對楚楚產生了少男少女之間的微妙感情。而羅小蠻始終難以忘卻在日寇鐵蹄下的祖國。夏天到了，兒童院的孩子們選擇各自喜愛的夏令營度假，張卡爾和楚楚來到了白俄羅斯的明斯克……就在到達夏令營的第二凌晨，也就是一九四一年六月二十二日，德國法西斯的炮火摧毀了孩子們的寧靜生活，一場慘絕人寰、震驚世界的悲劇發生了。德國法西斯當著孩子們的面殺害了女教師維拉，所有的孩子們與戰俘與平民一樣淪為囚徒。兒童院召回了散落在尚未淪陷地區里度假的孩子們，准備遷往西伯利亞。混亂中，羅小蠻等幾個男孩子躲藏起來，決意參軍投入反法西斯的戰斗。。。。
楚楚的身份引起了盟軍和蘇軍的懷疑，在訊問中，楚楚緘口不語。夜裡，楚楚爬到篝火邊，用燃燒的木頭，狠命地朝背上的恥辱烙去。蘇軍終於查明了楚楚的身份，她被送到莫斯科接受了良好的治療，瓦特金院長帶著娜佳來看望楚楚，告知了羅小蠻的死亡。沉默中傳來紅場閱兵式的禮炮轟鳴。楚楚流下了無聲的眼淚。楚楚的植皮手術歷經數年，終因植皮面積過大和醫療水平的限制而失敗。許多年以後她的一位畫家朋友將文身圖案繪製成畫，收藏於歷史博物館以昭示後人永世不忘戰爭的罪惡。

http://ke..com/view/462801.htm

Ⅷ 90年代拍攝的二戰時期中國留學生在國外抗擊納粹的電視劇

90年代拍抄攝的，那就是《血色童心》了，《紅櫻桃》的電視劇版

取材於中、蘇兩黨友好交往中一段真實的歷史，形象的塑造了中共烈士的遺孤楚楚，羅小蠻，謝廖沙等人物。
為了中國革命事業後繼有人，他們在黨中央的關懷下，來到蘇聯學習。戰爭爆發後，他們有的積極投身於蘇聯人民的偉大的衛國戰爭，有的被關進德軍集中營頑強生存，他們小小的心靈飽受著戰爭創傷，同時也在戰火中鍛煉得更加堅強……

2000年之後拍的是《蓋世太保槍口下的中國女人》許晴演的

最新的就是《毛岸英》

Ⅸ 以前一部電視劇，是中央一台的，講的是一位中國留學生在日本追尋當年日本侵華戰爭的事，

《記憶的證明》
首發命中，望採納
學。我。者。生。似。我。者。死。嚴。禁。抄。襲。

Ⅹ 日本人知不知道中國拍了許多抗日戰爭片

他們當然知道。90年代末，日本很多媒體還認為這是中國對下一代進行反日宣傳和洗腦教育，是灌輸仇恨的不友好行為。
但是現在他們好像也見怪不怪了，更本沒有反應了。
其實日本也拍了很多戰爭片，除了60,7年代，也就是日本戰後發展最好最迅速，日本民族自信心恢復的時候，他們拍了一些緬懷自己當年在日俄，日清戰爭中煌煌武威戰功的影片，涉及到中日戰爭和太平洋戰爭的，也基本是懷念無數在戰爭中為國犧牲的個體。
進入90年代後，日本再拍攝戰爭片，開始更多地探討戰爭中個人命運，直面戰爭的愚蠢和血腥。主題基本以反戰為主。
像《沒有出口的海》，譴責日軍泯滅人性，白白犧牲士兵的做法。如《我是貝殼》，揭露了日軍屠殺平民，虐待戰俘的問題，還在更深的層次上揭示日本民族不可理喻的盲從性。
《男人的大和》在中國被批判為復活軍國主義的片子，可是在片中，也多次批評了日軍中體罰士兵，壓抑人性的黑暗面。在描述大和艦最後進行自殺性的「菊水特攻」時，伊藤整一中將在面對大本營代表氣憤地質疑任務時，大本營代表說：「天皇問海軍是不是已經沒有軍艦了？」從而一下子把矛頭指向了裕仁天皇：僅僅為了效忠天皇的虛無空洞的口號，就要犧牲無數生命。僅僅是害怕天皇的詰難，海軍就罔顧上萬條人命毫無理智地進行特攻。要說 第一次在反思戰爭時把矛頭指向日本天皇，這還是第一次。在以後影片中，質疑天皇和天皇制的傾向也越來越普遍。
所以說，現在中俄在拍攝戰爭片時依然是武大郎放風箏-出手就不高。還總是糾纏於如何刻畫敵人的兇殘野蠻，如何吹捧構建領袖的睿智和偉大，想方設法地追求戰爭場面的恢弘和特效。
而日本基本已經和歐美一個路數了：更多地表現人性，人文主義情懷，關注在戰爭中痛苦無奈彷徨的個人，早已超越了敵我的界限，把所有人都當成人來刻畫和剖析。