不屬於抗日戰爭時期創作的歌曲是

㈠ 2~3首抗日戰爭時期的歌曲

1、《義勇軍進行曲》作詞：田漢 作曲：聶耳。新中國成立後，被正式定為《中華人民共和國內國歌》。容
2、《松花江上》作詞/作曲：張寒暉。中國人民永遠忘不了「那個悲慘的時候」，忘不了日本帝國主義侵略中國的歷史。
3、《大刀進行曲》作詞/作曲：麥新。二十九軍大刀隊英勇抗日的事跡，極大地鼓舞了全國人民。
4、《保衛黃河》作詞：光未然、作曲：洗星海。這首抗日時期的著名作品是不會讓人忘記的，因為「保衛家鄉，保衛黃河，保衛全中國」的人們正是中華民族的脊樑。
5、《游擊隊員之歌》作曲/作詞：賀綠汀
6、《在太行山上》作詞：桂濤聲、作曲：洗星海。作於1938年，歌詞描繪太行山中游擊隊員們緊張的戰斗生活和勇敢頑強、樂觀開朗的性格。

㈡ 抗日戰爭歌曲

1931年「九一八」事變爆發，日本軍國主義侵華事實造成民族危機感的空前高漲。伴隨著抗日救亡運動，出現了群眾性的救亡歌詠活動。廣大進步音樂工作者創作了大批救亡歌曲。從而奠了我國歌曲創作的另一走向。
聶耳是救亡歌曲作家中的佼佼者。在短短兩年左右的時間里，他所寫的30餘首歌曲絕大部分是廣為流傳的成功之作。《畢業歌》、《新女性》、《開路先鋒》、《義勇軍進行曲》是他在進行曲方面具有開拓性貢獻的作品。《飛花歌》、《塞外村女》等則是民歌風抒情歌曲中很有特點的作品。
在救亡歌詠活動中，還可以舉出像《大刀進行曲》（麥新詞曲）、《到敵人後方去》（冼星海曲）、《游擊隊歌》（賀綠汀詞曲）等進行曲風格的歌曲。這一時期奠定的進行曲風格的群眾歌曲（日後稱為隊列歌曲）已表現出成熟的中國民族特點，如較少採用和弦分解化的旋律，而是以五聲音階為主；旋律多級進，富於抒情性等等。
與此同時，進步音樂工作者也介入了以電影為主要媒介的流行音樂創作活動。如聶耳的《告別南洋》、《梅娘曲》、《鐵蹄下的歌女》，任光和安娥的《漁光曲》、《王老五》，賀綠汀的《四季歌》、《天涯歌女》（田漢光詞）、《春天裡》（關露、賀綠汀詞）、《秋水伊人》及劉雪庵的《何日君再來》（貝林詞）等都是為進步電影所作的插曲。
總之，到抗日戰爭爆發前，中國的歌曲創作除少數藝術歌曲外，大致可分為兩支。一支是以黎錦暉為代表的流行音樂，另一支是以聶耳、冼星海等人為代表的群眾性歌曲。流行音樂以西方流行音樂形式為藍本，寫作上則有民歌化與西產大小調式化的兩種趨向，群眾性歌曲以西方進行曲及民歌為藍本，寫作上則有民歌化和進行曲化的兩種趨向。至此完成的類型分化奠定了日後群眾性歌曲創作的基本態勢。

四、抗日戰爭、解放戰爭時期的流行音樂和群眾歌曲創作

抗日戰爭期間，淪陷區的敵偽統治者十分重視流行歌曲的宣傳作用。偽滿時期，著名歌星李香蘭曾成為流行音樂的風雲人物。
李香蘭本為日本人，生於中國，本名山口淑子。戰後回到日本，入政界為日本參議員。她在抗戰期間受人利用，演唱了大量流行歌曲，如《滿州姑娘》、《戒煙歌》、《支那之夜》、《蘇州夜曲》等，均以美化日本軍國主義，宣揚「東亞共存」為主旨，在當時產生過惡劣影響，激起了有良知的中國民眾的強烈反對。
當時活躍的中國流行音樂作曲家有黎錦光、陳歌辛、姚敏、梁樂音、嚴工上等人。其中影響最大的為黎錦光和陳歌辛。黎錦光的代表作有《夜來香》、《五月的風》、《瘋狂世界》、《采檳榔》等；陳歌辛的代表作有《薔薇處處開》、《漁家女》、《戀之火》、《高崗上》等等。
在這一時期，中國流行音樂沒有太重要的成就和發展。除技術上的某些進步外，整體風格沒有超過早期的格局。
總的來看，中國流行音樂從產生到1949年新中國成立前的發展，是在半封建半殖民地條件下進行的。由於特定歷史環境的限制，它的發展是不完善的。一方面，它帶有濃重的殖民地氣息，存在先天不足的軟弱；另一方面，由於不發達的社會經濟文化，流行歌曲只面向人數不多的小資產階級及市民階層。作品題材狹窄，製作技術粗糙。這決定了中國流行音樂的發展必將經歷一條曲折的道路。
自抗日戰爭以來，以延安為中心的進步音樂工作者繼續沿著救亡歌詠活動的方向發展創作。冼星海的《黃河大合唱》（光未然詞）、鄭律成的《延安頌》（莫耶詞）、李劫夫的《歌唱二小放牛郎》，還有《軍民大生產》、《南泥灣》以及歌劇《白毛女》、《劉胡蘭》等作品的誕生都顯示出生氣勃勃的發展趨勢。進入解放戰爭時期，又出現了《解放區的天》、《山那邊好地方》、《咱們工人有力量》和《勝利進行曲》等優秀歌曲。

義勇軍進行曲
參加抗日聯軍歌
歡迎抗日軍歌
東北抗聯第一路軍歌（楊靖宇詞）
中朝民眾聯合抗日歌（楊靖宇詞）
中朝民族聯合起來（楊靖宇詞）
露營之歌（李兆麟詞）
長白山歌（李兆麟詞）
革命歌（李兆麟詞）
第三路軍成立紀念歌
東北抗日聯合軍歌
紅旗歌（1931年）
紅旗歌（1934年）
西征勝利歌
義勇軍四季游擊歌
青年義勇軍歌
抗聯教導隊歌
抗日救國兒童團
蓮花泡戰役歌
楊靖宇司令
國恥紀念歌
歸 屯 嘆

㈢ 關於抗日戰爭時期的歌有哪些

1、《義勇軍進行曲》

《義勇軍進行曲》是由田漢作詞，聶耳作曲的歌曲，是電影《風雲兒女》的主題歌，被稱為中華民族解放的號角，自1935年在民族危亡的關頭誕生以來，對激勵中國人民的愛國主義精神起了巨大的作用，後成為中華人民共和國國歌。

歌詞：

起來！不願做奴隸的人們！

把我們的血肉築成我們新的長城！

中華民族到了最危險的時候，

每個人被迫著發出最後的吼聲。

起來！起來！起來！

我們萬眾一心，

冒著敵人的炮火，前進！

冒著敵人的炮火，前進！

前進！前進、進！

2、《沒有共產黨就沒有新中國》

《沒有共 產黨就沒有新中國》是1943年由曹火星創作的一首歌曲。原名為「沒有共產黨就沒有中國」，據稱是經過了毛澤東的修改，添加了「新」字，並作了小幅改動。

歌詞：

沒有共產黨就沒有新中國，沒有共產黨就沒有新中國。

共產黨，辛勞為民族，共產黨他一心救中國。

他指給了人民解放的道路，他領導中國走向光明。

他堅持了抗戰八年多，他改善了人民生活。

他建設了敵後根據地，他實行了民主好處多。

沒有共產黨就沒有新中國，沒有共產黨就沒有新中國。

沒有共產黨就沒有新中國，沒有共產黨就沒有新中國。

共產黨，辛勞為民族，共產黨他一心救中國。

他指給了人民解放的道路，他領導中國走向光明。

他堅持了抗戰八年多，他改善了人民生活。

他建設了敵後根據地，他實行了民主好處多。

沒有共產黨就沒有新中國，沒有共產黨就沒有新中國！

3、《在太行山上》

《在太行山上》，抗戰老歌，桂濤聲詞，冼星海曲。1938年7月，由張曙、林路、趙啟海等在武漢紀念抗戰一周年歌詠大會上唱出，迅速傳遍大後方及各敵後抗日根據地。

歌詞：

紅日照遍了東方，自由之神在縱情歌唱！

看吧！千山萬壑，銅壁鐵牆！

抗日的烽火，燃燒在太行山上！

氣焰千萬丈！聽吧！

母親叫兒打東洋，妻子送郎上戰場。

我們在太行山上，我們在太行山上；

山高林又密，兵強馬又壯！

敵人從哪裡進攻，我們就要它在哪裡滅亡！

敵人從哪裡進攻，我們就要它在哪裡滅亡！

4、《抗日將士出征歌》

《抗日將士出征歌》是抗日戰爭時期根據陝北民歌填詞而成，曲調朗朗上口，簡單明快，再加上進行曲的節奏，氣勢如虹、雄壯有力，一經填詞就廣為流傳。

歌詞：

全國動刀兵一起來出征，你看那大旗飄揚多威風

這路人馬哪裡來，西北邊區陝甘寧

軍民要齊心，救國打先鋒

這一個主張全國都響應，今番渡得黃河來

要把敵人消滅凈，今番渡得黃河來

要把敵人消滅凈，能將帶精兵

威武世無倫，紅旗下是咱領袖毛澤東

周副主席並肩站，還有咱朱德總司令

周副主席並肩站，還有咱朱德總司令

敵後出奇兵天下都聞名，誰不知橫刀立馬彭大將軍

能文能武是陳毅，勇猛善戰數賀龍

能文能武是陳毅，勇猛善戰數賀龍

參謀長葉劍英，徐向前聶榮臻

還有那常勝將軍劉伯承，多謀善斷是哪個

是咱政委鄧小平，多謀善斷是哪個

是咱政委鄧小平，殺退鬼子兵一齊下關東

百姓們歡呼咱們子弟兵，工農大眾要解放

中國革命要成功，工農大眾要解放，中國革命要成功

5、《打回老家去》

1936年7月18日，署名「前發」的齊唱曲《打回老家去》一經發表便不脛而走，成為當時流傳最廣的抗日名曲之一。但是這首歌也給作者任光帶來麻煩。

這首歌中明確喊出「打走日本帝國主義」的口號，痛斥日本侵略者「他強占我們土地」「他殺死我們同胞」，並發出「全國同胞快起來，我們不做亡國奴隸」的號召。

為此，日本領事館提出抗議，國民黨政府和租界當局也驚恐萬狀。日本特務四處打聽，最後查到「前發」就是任光，他們派出殺手，決計將其殺害。在這種情況下，任光被迫流亡海外。直到抗日戰爭全面爆發，他才回到祖國。

歌詞：

打回老家去！

打走日本帝國主義，東北地方是我們的。

他殺死我們同胞，他強占我們土地。

東北同胞快起來，我們不做亡國奴隸。

打回老家去！打回老家去！

打走日本帝國主義，華北地方是我們的。

他殺死我們同胞，他強占我們土地。

華北同胞快起來，我們不做亡國奴隸。

打回老家去！

㈣ 抗日戰爭時期有那些作曲家

1. 麥新《大刀進行曲》

2. 田漢《義勇軍進行曲》

3. 冼星海+光未然《黃河大合唱》

4. 冼星海《在太行山上》

5. 公木《八路軍進行曲》
   

㈤ 抗日戰爭時期歌曲

有《義勇軍進行曲》《沒有共產黨就沒有新中國》《團結就是力量》《黃河大合唱》《大刀進行曲》《游擊隊歌》《松花江上》《延安頌》《南泥灣》《歌唱二小放牛郎》等。

1、《義勇軍進行曲》由田漢作詞，聶耳作曲的歌曲，為中華人民共和國國歌。歌詞如下：

起來！不願做奴隸的人們！

把我們的血肉築成我們新的長城！

中華民族到了最危險的時候，

每個人被迫著發出最後的吼聲。

起來！起來！起來！

我們萬眾一心，

冒著敵人的炮火，前進！

冒著敵人的炮火，前進！

前進！前進、進！

2、《團結就是力量》由牧虹作詞、盧肅作曲，霍勇演唱歌曲。歌詞如下：

團結就是力量，團結就是力量。

這力量是鐵，這力量是鋼。

比鐵還硬，比鋼還強，

向著法西斯蒂開火，讓一切不民主的制度死亡。

向著太陽，向著自由，向著新中國。

發出萬丈光芒，團結就是力量。

團結就是力量，這力量是鐵，這力量是鋼。

比鐵還硬，比鋼還強，向著法西斯蒂開火。。

讓一切不民主的制度死亡，向著太陽，向著自由。

向著新中國，發出萬丈光芒。

3、《黃河頌》冼星海、光未然創作組曲，歌詞如下：

我站在高山之巔，望黃河滾滾奔向東南。

金濤澎湃，掀起萬丈狂瀾；

濁流宛轉，結成九曲連環；

從昆侖山下，奔向黃海之邊；

把中原大地劈成南北兩面。

啊，黃河！你是中華民族的搖籃！

五千年的古國文化，從你這發源；

多少英雄的故事，在你的身邊扮演！

啊，黃河！你是偉大堅強，

像一個巨人出現在亞洲平原之上，

用你那英雄的體魄築成我們民族的屏障。

啊，黃河！你一瀉萬丈，浩浩盪盪，

向南北兩岸伸出千萬條鐵的臂膀。

我們民族的偉大精神，將要在你的哺育下發揚滋長！

我們祖國的英雄兒女，將要學習你的榜樣，

像你一樣的偉大堅強！像你一樣的偉大堅強！

4、《游擊隊歌》賀綠汀作詞及編曲，田彥等演唱的合唱歌曲，歌詞如下：

我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人，

我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深。

在那密密的樹林里，到處都安排同志們的宿營地，

在那高高的山崗上，有我們無數的好兄弟。

沒有吃，沒有穿，自有那敵人送上前，

沒有槍，沒有炮，敵人給我們造。

我們生長在這里，每一寸土地都是我們自己的，

無論誰要強佔去，我們就和他拼到底！

5、《延安頌》作詞莫耶，作曲鄭律成，歌曲原唱是李雙江。歌詞如下：

夕陽輝耀著山頭的塔影，月色映照著河邊的流螢，

春風吹遍了坦平的原野，群山結成了堅固的圍屏。

啊，延安，你這庄嚴雄偉的古城，到處傳遍了抗戰的歌聲。

啊，延安，你這庄嚴雄偉的古城，熱血在你胸中奔騰。

千萬顆青年的心，埋藏著對敵人的仇恨，

在山野田間長長的行列，結成了堅固的陣線。

看，群眾已抬起了頭，看，群眾已揚起了手，

無數的人和無數的心，發出了對敵人的怒吼。

士兵瞄準了槍口，准備和敵人搏鬥。

啊，延安，你這庄嚴雄偉的城牆，築成堅固的陣線，

你的名字將萬古流芳，在歷史上燦爛輝煌。

㈥ 抗戰時期的著名的歌曲

《松花江上》：唱盡東北血淚史

《松花江上》是抗戰時期救亡歌曲中的經典之作，它如訴如泣、壯烈低回的情韻，激勵著人們同仇敵愾、共赴國難。

「九一八」事變後，日軍佔領了東北，一批批東北人背井離鄉。西安街頭有大批東北官兵和流亡者。1936年，在西安二中執教的地下黨員張寒暉，耳聞目睹了流亡同胞的悲慘經歷，激起創作歌曲的沖動。他將北方女性的哭聲藝術化，譜成了《松花江上》的曲調。

這首愛國曲、思鄉曲和抗日曲最早在陝西省立西安二中唱起，隨後很快傳遍長城內外、大江南北。

《大刀進行曲》：最解恨的抗戰歌

「大刀——向鬼子們的頭上砍去！」《大刀進行曲》歌詞中最後一個「殺！」字，充分表現了中國軍民對日寇的刻骨的仇恨。

1933年，日軍侵犯長城各口，宋遠哲率領29軍奮起抵抗。由於武器裝備遠遠落後於日軍，29軍成立了「大刀隊」。在與敵短兵作戰中，「大刀隊」重創日軍，名聲大振。

「七七」事變爆發，守衛盧溝橋的29軍又以大刀顯神威。在上海參加抗日救亡運動的麥新被「大刀隊」所深深震撼，於是奮筆疾書，一氣呵成寫完歌詞，又譜了慷慨激昂的旋律，《大刀進行曲》由此誕生。

《義勇軍進行曲》：歌聲響徹共和國

田漢詞，聶耳曲，創作於1935年4月，是故事影片《風雲兒女》的主題歌，表現了中華兒女萬眾一心、前仆後繼抗日的不屈精神。
田漢在被捕前，將歌詞寫在一張包香煙的錫紙上，後由夏衍交給聶耳，聶耳很快將歌曲譜完，以《義勇軍進行曲》為歌名發表在《中華日報》上。隨著《風雲兒女》的上映，這首震撼人心的戰歌迅速傳唱全國。後來，美國著名黑人歌唱家羅伯遜演唱並錄制了唱片，更使這首戰歌載譽全球。

1949年9月27日，中國人民政治協商會議第一次全體會議通過決議，將這首歌定為代國歌；1982年12月4日，中華人民共和國第五屆全國人民代表大會第五次會議通過決議，將其定為中華人民共和國國歌。

《黃河大合唱》：民族精神的史詩

1938年11月武漢淪陷後，著名詩人光未然從陝西壺口東渡黃河，途中親歷了黃河的險峽急流、怒濤漩渦，目睹了船夫們與狂風惡浪搏鬥的情景，聆聽了悠長、深沉的船夫號子。1939年春天回到延安後，他創作出長篇朗誦詩《黃河吟》。同在延安的音樂家冼星海聽後觸發了創作靈感，寫就了這部千古絕響——《黃河大合唱》。

一批又一批抗日將士和愛國學生唱著「風在吼，馬在叫」，走向了抗日戰爭的最前線。

《八路軍進行曲》：軍歌嘹亮六十載

1941年5月的延安，人們被旋律鏗鏘而優美的《八路軍進行曲》所激動。

《八路軍進行曲》由音樂家鄭律成譜曲、公木作詞。解放戰爭時期被更名為《人民解放軍進行曲》，新中國成立後改名為《中國人民解放軍進行曲》。1988年「八一」建軍節前夕，經黨中央批准，中央軍委決定將《中國人民解放軍進行曲》定為中國人民解放軍軍歌。

《八路軍進行曲》以它氣勢雄偉豪邁，展現了人民軍隊勇往直前、無堅不摧的威武雄風。

《游擊隊之歌》：游擊健兒逞英豪

1937年，賀綠汀隨上海文化界救亡演劇北上做抗日宣傳，年底到達山西臨汾。就在老鄉土炕上的油燈下，他寫出了《游擊隊之歌》。這首歌在臨汾劉庄八路軍總部首演時，只有口哨充當伴奏，但仍受到了觀眾的熱烈歡迎。

《游擊隊之歌》是一首具有進行曲風格的群眾歌曲，旋律輕快，易於傳唱。1938年，這首歌在山西洪洞縣八路軍高級將領會議上演唱，受到了朱德、劉伯承、賀龍、任弼時等的一致贊揚，從此在全國軍民中得到廣泛的流傳。

《歌唱二小放牛郎》：一個動人的故事

「牛兒還在山坡吃草，放牛的卻不知道哪兒去了……」這首旋律悠揚的敘事民歌，講述了一個動人的故事。

1942年，年僅13歲的王二小在反「掃盪」中，故意把敵人引進八路軍的埋伏圈，被敵人槍殺。當時的《晉察冀日報》在第一版發表了這條消息。詞作家方冰、曲作家劫夫，被王二小的故事深深感動，根據報道，創作了歌曲《歌唱二小放牛郎》。

這首歌和少年英雄王二小的故事流傳下來，影響了一代又一代的人。

《團結就是力量》：團結奮戰的號角

《團結就是力量》流傳到今天，已經60多年，現在不論在城市、農村，男女老少仍然喜歡唱它，成為久唱不衰的「流行曲」。

1943年夏天，在晉察冀邊區工作的盧肅和牧虹，編寫了一部反映減租減息斗爭的小歌劇，《團結就是力量》是這個歌劇的幕終曲。

《團結就是力量》後來在北平、重慶等地的學生中流傳開來。學生們在國統區遊行示威時，他們就挽起臂膀，高唱這首歌，勇往直前。新中國成立後，這首歌一直是激勵人們團結奮戰的號角。

《延安頌》：延安精神的象徵

《延安頌》在抗戰時期曾經響徹延安，傳遍各抗日根據地，並傳到國統區和海外，一直傳唱至今。

歌曲由鄭律成作詞，莫耶作曲。1938年，一個夏日的傍晚，魯迅藝術學院的學生鄭律成在延安城北門外的山坡上，眺望著英姿勃勃的抗大隊伍，激發起創作靈感。他打算譜一首曲子，並鼓動文學系的莫耶寫出了《歌頌延安》。後來這首歌被更名為《延安頌》，當時許多國統區的青年正是唱著這支歌，奔向延安，投入到革命的洪流中。《延安頌》由此成為延安精神的象徵。

《沒有共產黨就沒有新中國》：唱出人民的心聲

這首歌由曹火星作詞並譜曲，創作於1943年9月。

1942年，蔣介石發表了《中國之命運》一書，狂言「沒有國民黨就沒有中國」。延安的《解放日報》針鋒相對以「沒有共產黨就沒有中國」為題發表社論，予以駁斥，指出中國共產黨才是抗日的中流砥柱。就是在這一背景下，作者在平西根據地創作了《沒有共產黨就沒有中國》。1950年，毛主席建議在「中國」前加了一個「新」字，歌詞「他堅持了抗戰六年多」也改為「他堅持了抗戰八年多」

㈦ 抗戰歌曲及簡介

《松花江上》：唱盡東北血淚史

《松花江上》是抗戰時期救亡歌曲中的經典之作，它如訴如泣、壯烈低回的情韻，激勵著人們同仇敵愾、共赴國難。

「九一八」事變後，日軍佔領了東北，一批批東北人背井離鄉。西安街頭有大批東北官兵和流亡者。1936年，在西安二中執教的地下黨員張寒暉，耳聞目睹了流亡同胞的悲慘經歷，激起創作歌曲的沖動。他將北方女性的哭聲藝術化，譜成了《松花江上》的曲調。

這首愛國曲、思鄉曲和抗日曲最早在陝西省立西安二中唱起，隨後很快傳遍長城內外、大江南北。

《大刀進行曲》：最解恨的抗戰歌

「大刀——向鬼子們的頭上砍去！」《大刀進行曲》歌詞中最後一個「殺！」字，充分表現了中國軍民對日寇的刻骨的仇恨。

1933年，日軍侵犯長城各口，宋遠哲率領29軍奮起抵抗。由於武器裝備遠遠落後於日軍，29軍成立了「大刀隊」。在與敵短兵作戰中，「大刀隊」重創日軍，名聲大振。

「七七」事變爆發，守衛盧溝橋的29軍又以大刀顯神威。在上海參加抗日救亡運動的麥新被「大刀隊」所深深震撼，於是奮筆疾書，一氣呵成寫完歌詞，又譜了慷慨激昂的旋律，《大刀進行曲》由此誕生。

《義勇軍進行曲》：歌聲響徹共和國

田漢詞，聶耳曲，創作於1935年4月，是故事影片《風雲兒女》的主題歌，表現了中華兒女萬眾一心、前仆後繼抗日的不屈精神。
田漢在被捕前，將歌詞寫在一張包香煙的錫紙上，後由夏衍交給聶耳，聶耳很快將歌曲譜完，以《義勇軍進行曲》為歌名發表在《中華日報》上。隨著《風雲兒女》的上映，這首震撼人心的戰歌迅速傳唱全國。後來，美國著名黑人歌唱家羅伯遜演唱並錄制了唱片，更使這首戰歌載譽全球。

1949年9月27日，中國人民政治協商會議第一次全體會議通過決議，將這首歌定為代國歌；1982年12月4日，中華人民共和國第五屆全國人民代表大會第五次會議通過決議，將其定為中華人民共和國國歌。

《黃河大合唱》：民族精神的史詩

1938年11月武漢淪陷後，著名詩人光未然從陝西壺口東渡黃河，途中親歷了黃河的險峽急流、怒濤漩渦，目睹了船夫們與狂風惡浪搏鬥的情景，聆聽了悠長、深沉的船夫號子。1939年春天回到延安後，他創作出長篇朗誦詩《黃河吟》。同在延安的音樂家冼星海聽後觸發了創作靈感，寫就了這部千古絕響——《黃河大合唱》。

一批又一批抗日將士和愛國學生唱著「風在吼，馬在叫」，走向了抗日戰爭的最前線。

《八路軍進行曲》：軍歌嘹亮六十載

1941年5月的延安，人們被旋律鏗鏘而優美的《八路軍進行曲》所激動。

《八路軍進行曲》由音樂家鄭律成譜曲、公木作詞。解放戰爭時期被更名為《人民解放軍進行曲》，新中國成立後改名為《中國人民解放軍進行曲》。1988年「八一」建軍節前夕，經黨中央批准，中央軍委決定將《中國人民解放軍進行曲》定為中國人民解放軍軍歌。

《八路軍進行曲》以它氣勢雄偉豪邁，展現了人民軍隊勇往直前、無堅不摧的威武雄風。

《游擊隊之歌》：游擊健兒逞英豪

1937年，賀綠汀隨上海文化界救亡演劇北上做抗日宣傳，年底到達山西臨汾。就在老鄉土炕上的油燈下，他寫出了《游擊隊之歌》。這首歌在臨汾劉庄八路軍總部首演時，只有口哨充當伴奏，但仍受到了觀眾的熱烈歡迎。

《游擊隊之歌》是一首具有進行曲風格的群眾歌曲，旋律輕快，易於傳唱。1938年，這首歌在山西洪洞縣八路軍高級將領會議上演唱，受到了朱德、劉伯承、賀龍、任弼時等的一致贊揚，從此在全國軍民中得到廣泛的流傳。

《歌唱二小放牛郎》：一個動人的故事

「牛兒還在山坡吃草，放牛的卻不知道哪兒去了……」這首旋律悠揚的敘事民歌，講述了一個動人的故事。

1942年，年僅13歲的王二小在反「掃盪」中，故意把敵人引進八路軍的埋伏圈，被敵人槍殺。當時的《晉察冀日報》在第一版發表了這條消息。詞作家方冰、曲作家劫夫，被王二小的故事深深感動，根據報道，創作了歌曲《歌唱二小放牛郎》。

這首歌和少年英雄王二小的故事流傳下來，影響了一代又一代的人。

《團結就是力量》：團結奮戰的號角

《團結就是力量》流傳到今天，已經60多年，現在不論在城市、農村，男女老少仍然喜歡唱它，成為久唱不衰的「流行曲」。

1943年夏天，在晉察冀邊區工作的盧肅和牧虹，編寫了一部反映減租減息斗爭的小歌劇，《團結就是力量》是這個歌劇的幕終曲。

《團結就是力量》後來在北平、重慶等地的學生中流傳開來。學生們在國統區遊行示威時，他們就挽起臂膀，高唱這首歌，勇往直前。新中國成立後，這首歌一直是激勵人們團結奮戰的號角。

《延安頌》：延安精神的象徵

《延安頌》在抗戰時期曾經響徹延安，傳遍各抗日根據地，並傳到國統區和海外，一直傳唱至今。

歌曲由鄭律成作詞，莫耶作曲。1938年，一個夏日的傍晚，魯迅藝術學院的學生鄭律成在延安城北門外的山坡上，眺望著英姿勃勃的抗大隊伍，激發起創作靈感。他打算譜一首曲子，並鼓動文學系的莫耶寫出了《歌頌延安》。後來這首歌被更名為《延安頌》，當時許多國統區的青年正是唱著這支歌，奔向延安，投入到革命的洪流中。《延安頌》由此成為延安精神的象徵。

《沒有共產黨就沒有新中國》：唱出人民的心聲

這首歌由曹火星作詞並譜曲，創作於1943年9月。

1942年，蔣介石發表了《中國之命運》一書，狂言「沒有國民黨就沒有中國」。延安的《解放日報》針鋒相對以「沒有共產黨就沒有中國」為題發表社論，予以駁斥，指出中國共產黨才是抗日的中流砥柱。就是在這一背景下，作者在平西根據地創作了《沒有共產黨就沒有中國》。1950年，毛主席建議在「中國」前加了一個「新」字，歌詞「他堅持了抗戰六年多」也改為「他堅持了抗戰八年多」

㈧ 下列歌曲哪首不屬於新中國成立之後的

《黃河大合唱》寫成於抗日戰爭時期，1938年秋冬，作者隨抗日部隊行軍至大西北的黃河岸邊內。中國雄奇的山川，戰士們容英勇的身姿激發了作者的創作靈感，時代的呼喚促使他懷著高漲的愛國熱情譜寫了一篇大型朗誦詩《黃河吟》，後來被改寫成《黃河大合唱》的歌詞。作品由八個樂章組成，它以豐富的藝術形象，壯闊的歷史場景和磅礴的氣勢，表現出黃河兒女的英雄氣概。
so是《黃河大合唱》