抗日戰爭戰爭風雲

Ⅰ 描寫戰爭場面的句子和段落

囧rz...隨便找幾本有關戰爭的書就有了嘛...本人推薦：《滇緬公路》（作者：多諾萬·韋），講專的是二戰期屬間中、緬、印三國交界處的抗日戰爭，而滇緬公路是中、美、緬三國的軍人和百姓一起修築的，成為中國的生命線，有力的阻止了德日法西斯的接觸。</a>

Ⅱ 有什麼關於抗日戰爭的書籍報上名來！

《中日長江大決戰》（孫挺信）

《國民黨敵後抗日游擊軍》（孫挺信）
《喋血會戰》（鳳凰衛視）
《血戰-國民黨軍正面戰場抗戰紀實》（胡兆才）
《抗日戰爭時期國民黨正面戰場》（四川人民出版社）
《血染輝煌》（馬振犢）本書曾名《慘勝-抗戰正面戰場寫實》，為廣西出版，
《中國抗日戰爭正面戰場作戰記》（郭汝瑰、黃玉章）
《中國抗日戰爭大參考》（蔡仁照）
《中國抗日戰爭年度焦點》（湖南人民出版社）
《抗戰時期的國民黨軍隊》（宋波）
《抗戰時期的蔣介石》（江濤）
《抗戰中的宋美齡》（佟靜）
《中國抗日戰爭風雲人物寫真》（中共中央黨校出版社）本系列包括《魂撼天地》、《黑土驍將》、《血滿弓刀》、《虎嘯九天》等，分別是寫張自忠、張佔山、杜聿明、陳納德幾位將軍在抗戰中的表現，內容詳細。
《軍人從政-抗日戰爭時期的李漢魂》（鄭澤隆）
《緩華抗日的美國飛虎隊》（中共黨史出版社
《不朽的史詩-六十年前的抗日英雄故事》（孔祥濤）
《杜聿明將軍》《戴安瀾將軍》
《國民黨高級將領傳略》
《民國高級將領列傳》
《滇印緬戰場實錄系列》（雲南人民出版社）本系列包括《江山作證》、《駝峰1942-2002》、《大戰場，小細節》、《血肉築成抗戰路》、《浴血怒江》、《日軍侵華罪行實錄?雲南部分》
《中國遠征軍-血戰滇緬實錄》（鳳凰衛視）
《太平洋戰爭史話4：緬甸泥潭》（陳培軍，鍾慶安）
《血線-滇緬公路紀實》（白山）
《飛越「駝峰」-第二次世界大戰中最著名的戰略空運》（徐康明，劉蓮芬）
《湘水瀟瀟-湖南戰場寫實》 馬正建
《昆侖關戰役圖集》（南寧市人民政府地方誌編篡辦公室）
《國民黨高級將校抗日戰爭親歷紀》（文史出版社）
《紫日》《血戰台兒庄》

Ⅲ 給我推薦幾本書吧：關於說抗日戰爭和內戰的歷史方面的。

《中日長江大決戰》（孫挺信）
作為最早描寫國民黨正面戰場的書籍，本書有著不可忽視的地位。該書出版後引起轟動，甚至還惹來不少爭議，這曾給作者出版續集《國民黨敵後抗日游擊軍》帶來了困難。《中日長江大決戰》以紀年表的方式記述正面戰場的細節，有點類似於《資治通鑒》之類，很值得一讀，可惜的是也許是那時資料不全吧，一些重要戰役如滇緬作戰等記錄得不夠全面。這本書現在已經很難購買得到，不少網站有提供下載，並將其書名更改為《中日大決戰》。

《國民黨敵後抗日游擊軍》（孫挺信）
本書為《中日長江大決戰》的姐妹篇，同樣是孫挺信所著，相信看了題目後就不用多介紹了吧。敵後戰場是中國全體軍民的共識，在這個特殊的戰場活躍著不少武裝組織，除了八路軍以外，還有國民黨游擊軍和一些民間組織等等，他們起到的作用同樣是不可忽視的。本書如今難以買到。

《喋血會戰》（鳳凰衛視）
相信不少人看過2004年的那兩期「鳳凰大視野」：《山河歲月》和《喋血會戰》。這兩期節目是根據台灣抗戰紀錄片《一寸河山一寸血》改編而成的，鳳凰衛視在製作成大視野時刪去了敏感的政治話題，加入了一些新的討論，使之更為客觀公正。本書即根據《喋血會戰》這一期節目改編而成，不了解正面戰場的朋友可以閱讀一下。不過本書有個「缺點」，就是價錢貴了點，相近的價格，同樣是鳳凰衛視出版的《中國遠征軍》卻厚了許多……

《血戰-國民黨軍正面戰場抗戰紀實》（胡兆才）
本書雖然名叫「國民黨軍正面戰場抗戰紀實」，但實際上同時收錄了共產黨一些重要戰役，包括平型關戰役和百團大戰等，在網上有相關電子書下載。本書的後記讓我很是感慨，作者是中共史學家，著有多本關於紅軍的相關書籍。作者說到有一次他在翻閱孟良崮戰役資料時，看到一篇有關陳毅在被俘的74軍將校軍官會議上的講話，這篇資料有「許多省略號」，這引起了作者的疑惑和興趣，於是拜訪了整理這份資料的「老前輩」，問他為何要把陳毅的許多講話省略了，「老前輩」回答說，這些省略的內容是陳毅講到有關74軍在抗戰中，是抗戰的先鋒，抗戰模範等詞句。那時出版這本書，擔心國民黨積極抗戰的事擴散出去，造成「不好的影響」，所以就用省略號替代了。因為這件事，促使作者去想要去了解和收集正面戰場的資料……

《抗日戰爭時期國民黨正面戰場》（四川人民出版社）
本書曾經在80年代出版過，主要是介紹國民黨的抗日主要戰役、人物、軍隊、年表等等，感覺上內容比較一般，對於一些戰役的描述也有些片面，不過本書也有亮點，就是收錄了大量國軍犧牲將領的資料，新版還有多張戰役插圖，有興趣的朋友可以看一下。另外，書中有還有徐向前的題字和聶榮臻的作序，徐老的字還寫得不錯~

《血染輝煌》（馬振犢）
本書曾名《慘勝-抗戰正面戰場寫實》，為廣西出版，作者是中共史學家，免不了站在我黨中共的立場去看待歷史問題，但就整部書而言還是比較客觀的，基本上辦到了有功言功，有過言過。雖為上世紀90年代的作品，但當中不少觀點恐怕要比現在還要具有科學性。作者還對一些敏感話題作了辨析，包括「不抵抗政策」、「消極抗日」等等，很值得一讀。918網的抗戰軍魂版主評論此書「見解獨到，對於我們了解國民黨軍隊抗戰具有很大的幫助。該書並不是就戰論戰，而是從全新的戰略角度去剖析整個戰爭」。書中也有一些地方值得商榷，如對第二次長沙會戰簡單地全盤否定、把中條山敗北的原因歸結為不與八路軍合作等等，有關這些，大家就自己去收集相關資料作分析吧。

《中國抗日戰爭正面戰場作戰記》（郭汝瑰、黃玉章）
關於這本書，作者郭汝瑰是前國民黨中將，號稱『目前兩岸最詳細最客觀的反映正面戰場的歷史著作』，不過網友drliang卻對本書提出了一些批評，drliang認為郭汝瑰為我黨打入國軍內部的地下工作者，其能否保留客觀、公正、嚴謹的治史態度，首先就打了一個折扣；其次又雲『此書材料豐富，內容翔實，使用和引用了大量檔案材料，有些還是鮮為人知的』，細看該書引用的不過多數是1987年江蘇古籍版的《抗日戰爭正面戰場》，及80年代初期國內翻譯出版的《中國事變陸軍作戰》《大東亞戰爭全史》，而且這些史料還是刪節版，略去了對我軍的負面描述，單憑這樣的材料並不能反映抗日戰爭正面戰場的全貌。此外本書不少地方還詳略失當，過於全盤否定，觀點有待商榷，有很多不足之處。但綜合上來說，本書還是比較詳實的，drliang網友也認為本書大體上值得一讀，是一本「目前比較好的抗日戰史著作」。網上有相關電子書下載。

《中國抗日戰爭大參考》（蔡仁照）
本書收錄了抗戰時期的九次戰役，分別是國民黨的：淞滬、忻口、徐州、武漢四大會戰、以及遠征滇緬；共產黨的平型關戰役、百團大戰、抗聯遠征、黃橋之戰。書中有一些插圖，內容也比較詳細。不過令筆者不滿的是書中把「黃橋之戰」這種內戰給收錄了進來，而且運用了春秋筆法、觀點片面、缺乏客觀性，這並不是什麼「抗日戰爭」，無論是國民黨的長沙、桂南會戰，還是共產黨的黃土嶺等戰役，都要遠遠地比「黃橋之戰」更有收錄的價值！

《中國抗日戰爭年度焦點》（湖南人民出版社）
錯別字多、多重標准、前後矛盾、細節缺漏……這就是我看完此書後的感想。本書由《醒獅怒吼》《血肉長城》《黃河絕唱》三部分組成，宗旨是全面介紹國共兩黨的抗戰，但此書卻是缺點重重，在《醒獅怒吼》中，明明在題目中說到要介紹到中國空軍遠征日本一事，但到了正文，卻是隻字不提。本書也非常的沒有原則、觀點反復無常，在淞滬、武漢會戰中還在描寫國軍將士如何的英勇，還使用上「感人的鏡頭」這樣的字眼，但到了寫新四軍的時候，卻很不負責任地把國民黨前期的抗戰歸結為八個字：一槍不放，望風而逃。而到了後邊又說要客觀地評價國民黨前期抗戰了，還引用了毛主席的一些話作了說明。不少地方有抄襲的嫌疑……諸如此類為數不少。但就寫國民黨軍事部分而言，本書還是比較客觀的，有些內容的分析甚至還冷靜得令人驚訝。當然，書中不少說法只是一面之辭（不管是好話還是壞話），看的時候得保持「盡信書不如無書」的心態。書價貴了些，最好在網上一些有打折的商店買吧。

（感覺上，我們大陸的抗戰史書，大多缺乏嚴謹，也正如郭德宏先生所提出的，大陸目前還沒有一本合格的抗戰史書，有關抗戰書籍的數量、詳實程度，也遠遠比不上長征和內戰，而台灣的抗戰史書動不動就搞了幾十冊到上百冊，甚至日本、蘇聯關於中日戰爭的著作也勝於我們大陸，這點大陸是應該認真深省一下的。台灣的著作當然也有不少是缺乏公允的，對共產黨抗戰的部分也描寫得不夠。鄭浪平的著作《不朽的光榮：第二次中日戰爭史》是比較出色的一部，相比起《一寸河山一寸血》而言要來得客觀一些，當然書中有些觀點還是需要你自己去冷靜辨析的，這本書在大陸沒有出版，不過網上有電子書下載。大陸關於正面戰場還有一本《國殤》很有名，但本書對武漢會戰後的記載嚴重不詳，大概是由於當時的史料不足導致的。）

[人物傳記]

《抗戰時期的國民黨軍隊》（宋波）
本書應該歸入綜合類，但為了配合下邊的另一本書，故放在這里。主要講述國民黨軍在抗戰時期的表現，還算客觀。不過作者把方先覺歸結為只為保命的怕死之輩，筆者甚覺不妥，方降日固不可取，但降日一事得結合當時的前因後果，全面地去分析才行，否則只會產生片面的說法，彭厚文的著文《試析衡陽保衛戰中方先覺投降日軍事件》比較公正。

《抗戰時期的蔣介石》（江濤）
本書為《抗戰時期的國民黨軍隊》的姐妹篇，同樣是華文出版，介紹蔣介石在抗戰時期做了哪些事及其是非功過等等。但是關於書中對皖南事變的描述欠妥，且不說之前所暴發的國共沖突，就中共方面的責任而言，書中把所有的罪責統統推在項英一個人身上，未免有失公允。

《抗戰中的宋美齡》（佟靜）
怎麼說呢……本書主要是講宋美齡在抗戰中的表現，也算是比較客觀吧，但對蔣介石就並非如此了，一些觀點還很偏激，喜歡宋美齡的朋友可以看一下，至於挺蔣派，就最好別買了。

《中國抗日戰爭風雲人物寫真》（中共中央黨校出版社）
本系列包括《魂撼天地》、《黑土驍將》、《血滿弓刀》、《虎嘯九天》等，分別是寫張自忠、張佔山、杜聿明、陳納德幾位將軍在抗戰中的表現，內容詳細。由於是黨校出版的，別期望書中會給蔣介石說好話，但就幾位將軍本身而言還算公允。黨校還出版過一本《中華偉男》，寫的是楊靖宇將軍。

《軍人從政-抗日戰爭時期的李漢魂》（鄭澤隆）
由於筆者是廣東人，所以對李漢魂將軍比較有興趣，故買了這本書。主要是介紹李漢魂將軍在抗戰中軍事、經濟、政治各方面的表現，翻開書後邊的參考資料一看，發現作者為了研究這個人物，還真花了不少心思。

《緩華抗日的美國飛虎隊》（中共黨史出版社）
不必擔心，本書雖然是黨史出版社出版的，也說到了陳納德參戰了國共內戰，但書中對陳納德及飛虎隊的評價非常公正，沒有任何抹黑的成分，而且還有不少插圖照片，飛虎隊FANS必定收藏！我們國內應該多寫出一些這樣的史書來才是。

《不朽的史詩-六十年前的抗日英雄故事》（孔祥濤）
本書主要介紹國共將士、文化名人、還有平民百姓的抗戰故事，書中高度歌頌了宋美齡，但狂貶蔣介石。廣西出版的，似乎廣西是國內最為熱衷研究抗戰的一個省……

（由於敏感的政治原因，在大陸一般都很難看到客觀全面的國軍將領的傳記，有些是觀點偏頗、缺乏公允，有些則政治色彩深厚。像《杜聿明將軍》《戴安瀾將軍》這類傳記都有強烈的政治色彩在內，不過由於這些書籍多為親人朋友所著，如《杜聿明將軍》就是鄭洞國在為了紀念去世的朋友杜聿明而寫的，所以具有一定的紀念意義。而有些書籍則不看比看要來得好，如方知今的《愛國將領衛立煌》就錯漏百出，觀點也十分偏頗、片面，看了之後容易被誤導，方還寫過一本關於遠征軍的，也寫得很一般。廣東出版的《張發奎傳》還算可以，但也有不足之處。在這里還要談到兩本國民黨將領傳記的書籍，就是華文出版的《國民黨高級將領傳略》，以及解放軍出版的《民國高級將領列傳》，兩本書和台灣的《一寸河山一寸血》一樣，都自稱「尊重歷史，還歷史真相」，但真的辦到了嗎？恐怕沒有，看來越是自詡客觀真實的書籍，越是容易愧對這一承諾。兩本書都有不足之處，但要作比較的話，筆者認為《列傳》稍勝於《傳略》。）

[戰役介紹]

《滇印緬戰場實錄系列》（雲南人民出版社）
本系列包括《江山作證》、《駝峰1942-2002》、《大戰場，小細節》、《血肉築成抗戰路》、《浴血怒江》、《日軍侵華罪行實錄•雲南部分》，雲南出版的。由於書多且厚所以價格貴了點，但絕對是遠征軍FANS的必定收藏品，喜歡遠征軍故事的朋友千萬不要錯過！

《中國遠征軍-血戰滇緬實錄》（鳳凰衛視）
鳳凰衛視在抗戰60周年之際，曾播過一期以中國遠征軍為主題的鳳凰大視野，結果引起了轟動，這支被人遺忘了的英勇軍隊因而重新走入了國人的視野。本書是根據這期節目改編而成的，並且加入了一些資料，使之更為全面，不過書中也加入了一些「革命語言」，看上去總覺得很奇怪……

《太平洋戰爭史話4：緬甸泥潭》（陳培軍，鍾慶安）
《太平洋戰爭史話》一共有11本，此為第四本，看題目就知道是寫中國遠征軍故事的了，書中有不少插圖，對遠征軍不了解的朋友可以看一下。
《血線-滇緬公路紀實》（白山）
本書同樣是雲南出版的，描寫的是滇緬公路在抗戰期間的命運，算是對《滇印緬戰場實錄系列》作了補充，遠征軍FANS可別錯過了。

《飛越「駝峰」-第二次世界大戰中最著名的戰略空運》（徐康明，劉蓮芬）
說到遠征軍，你不但要了解滇緬公路，也要了解一下駝峰航線，個人覺得，由解放軍出版社出版的本書勝於劉小童的《駝峰航線》。《滇印緬戰場實錄系列》也有一本寫「駝峰」的書。

《湘水瀟瀟-湖南戰場寫實》（馬正建）
本書為介紹三次長沙會戰、以及常德、衡陽兩次保衛戰，作者文筆不錯，以生動的語言來描寫這段歷史，可讀性強。請允許我偏執地認為：解放軍文藝出版社出版的「中國抗日戰爭紀實叢書」系列，只有這本《湘水瀟瀟》可以拿得上檯面……

《昆侖關戰役圖集》（南寧市人民政府地方誌編篡辦公室）
看到題目，就不用多說了吧？而且又是廣西出版的。筆者將圖片掃描到了網上來，目前放在自己的主頁里供人下載，不過我的主頁伺服器超「那個」……不能用下載工具下載，只能用WIN原來的那個「烏龜」……有哪位好心的朋友下載後就請轉到另一個好一點的空間里吧，轉載時註明圖片來自南寧市人民政府。

《國民黨高級將校抗日戰爭親歷紀》（文史出版社）
本系列書收錄了一些原國民黨將領的回憶錄，主要包括的戰役有：華北、東北、淞滬、南京、忻口、台兒庄、武漢、印緬、桂南+桂柳、常德+長衡等。由於當時敏感的政治環境，不少國軍將領在寫回憶錄中說了一些「革命語言」，各位看看就好，可別覺得滑稽。本系列還有另一個版本叫《原國民黨高級將領口述抗戰回憶錄》，刪去了華北和東北兩部分。

（相關的書籍，筆者就大體收集了這些。真誠地希望大陸在之後能夠在研究抗戰史上取得更大的進步，別老把眼光放在長征和「解放戰爭」上面。在影視作品中，以抗戰主題的作品數量遠遠地少於內戰和長征，抗戰作品至今能夠影響國際的，只有《紫日》《血戰台兒庄》等極少數，內戰少說也搞出了《大決戰》三部曲。而紀念館方面，抗戰紀念館無論在數量上、還是在規模上，都遠遠地少於解放戰爭。更糟糕的是，日本對他們國家「陣亡」的官兵給予了高度的紀念，侵華老兵享受著較好的待遇，日子過得還行，而不少抗日戰爭和朝鮮戰爭的老兵們，卻窮得連房子都買不起，不少陣亡將領還沒有墓碑。在當今緬甸，日軍的紀念碑整潔、宏偉，而且年年有親屬來參觀，甚至他們的戰馬都有紀念碑，而中國遠征軍許多官兵連墓碑都沒有，僅存的也多數遭到破壞，不少地方沒有人打理，盡靠少數老人去看管而已。兩者之間的差別如此之大，這不能不說是一大諷刺。郭德宏說到，大陸「在觀念上，也往往認為解放戰爭特別是三大戰役比抗日戰爭更為重要。」「對於中國共產黨的勝利來說，解放戰爭特別是三大戰役當然更為直接，更為重要。但解放戰爭終歸是一場國內戰爭。國內戰爭與對外戰爭相比，當然應該是對外戰爭更為重要。抗日戰爭史作為中國近現代歷史上最重要的一場反侵略戰爭，它的地位無論如何都應該比任何一場國內戰爭的地位更高。對於中國共產黨的勝利來說，抗日戰爭時期也是一個關鍵時期，它就是在抗日戰爭時期成熟起來的，沒有抗日戰爭時期的大發展，也沒有解放戰爭的勝利。」這是有道理的，事實上也是如此，這也是我們大陸應該重視和省思的。）
《血線-滇緬公路紀實》（白山）
本書同樣是雲南出版的，描寫的是滇緬公路在抗戰期間的命運，算是對《滇印緬戰場實錄系列》作了補充，遠征軍FANS可別錯過了。

遠征軍的部分，白山並沒有著力去寫，所以我覺得這句話有點誤導性哦。

《飛越「駝峰」-第二次世界大戰中最著名的戰略空運》（徐康明，劉蓮芬）
說到遠征軍，你不但要了解滇緬公路，也要了解一下駝峰航線，個人覺得，由解放軍出版社出版的本書勝於劉小童的《駝峰航線》。《滇印緬戰場實錄系列》也有一本寫「駝峰」的書。

兩者不能相提並論，當時CANC雖然運輸量不及ATC，但是CANC是中航在極其艱難的條件下飛過去的，而且此書的大部分親歷者（應該是全部）都是中國人，我喜歡劉小童的《駝峰》，徐教授的《駝峰》主要是史料匯編，很詳盡，適合尋找細節

《滇印緬戰場實錄系列》（雲南人民出版社）
這套書主要是畫報那種，所以才這么貴，很多圖片都有看過了~

《中國遠征軍-血戰滇緬實錄》（鳳凰衛視）
圖片以電視截圖為主要部分，一般

《血戰-國民黨軍正面戰場抗戰紀實》（胡兆才）
《國殤》幾乎沒有寫，作者筆觸比較細膩，但涉及戰事過多，有點模糊視線了

Ⅳ 關於孫犁的基本介紹和作品

人物生平

孫犁
孫犁 （1913年4月6日～2002年7月11日），現代小說家、散文家 、作家，被譽為「荷花澱派」創始人。原名孫樹勛。河北省安平縣人。12歲在安平縣城上小學時，開始接觸五四新文學。魯迅和文學研究會對他有很大影響。他一直相信藝術為人生的主張。孫犁14歲考入保定育德中學。學習期間，開始閱讀社會科學、文藝理論著作和一些蘇聯文學作品，擴大了他的視野，並為後來的創作和評論奠定了很好的基礎。高中畢業後無力升學，流浪北平，在圖書館讀書或在大學旁聽，曾用「芸夫」的筆名在《大公報》上發表文章。還先後在市政機關和小學當過職員。 1936年暑假後，孫犁到河北安新縣的小學教書，在這里他對白洋淀一帶人民群眾的生活有了初步了解。後任教於冀中抗戰學院和華北聯大，在晉察冀通訊社、《晉察冀日報》當編輯。 孫犁的小說有詩體小說之稱。編輯本段成就及榮譽
1937年抗日戰爭爆發後，他主要在中國共產黨領導的冀中區從事革命文化工作，曾編印出版革命詩抄《海燕之歌》，在《紅星》雜志和《冀中導報》副刊上發表過《現實主義文學論》《魯迅論》等論文。
孫犁
1938年秋，在冀中區辦的抗戰學院任教，1939年春調阜平，在晉察冀通訊社工作。此後，在晉察冀文聯、《晉察冀日報》、華北聯大做過編輯和教員，同時進行文學創作。 1941年回冀中區參加編輯群眾性的大型報告文學集《冀中一日》，並寫成《區村和連隊的文學寫作課本》（後改名《寫作入門》《文藝學習》，多次重印）。 1944年赴延安，在魯迅藝術文學院學習和工作，發表了著名的《荷花澱》《蘆花盪》等短篇小說。1945年回冀中農村，1949年起主編《天津日報》的《文藝周刊》。曾任中國作家協會理事、作協天津分會副主席等職。1956年起因病輟筆。1977年以後，又寫有不少散文和評論以及少量小說。從40年代起，孫犁作品結集出版的有短篇小說集《蘆花盪》《荷花澱》《采蒲台》《囑咐》，中篇小說《村歌》《鐵木前傳》，長篇小說《風雲初記》，敘事詩集《白洋淀之曲》，通訊報告集《農村速寫》，散文集《津門小集》《晚華集》《秀露集》《澹定集》《書林秋草》《耕堂散文》，作品集《尺澤集》《曲終集》，論文集《文學短論》，還出版了《孫犁小說選》《孫犁詩選》《孫犁散文選》《孫犁文論集》以及《孫犁文集》等。
孫犁全集
2003年7月，孫犁紀念館在河北省安新縣白洋淀荷花大觀園落成，2004年7月，人民文學出版社出版七卷本四百餘萬字的《孫犁全集》。 孫犁的作品以小說、散文集《白洋淀紀事》為其秀雅、雋永的創作風格的代表作，其中《荷花澱》、《囑咐》等短篇作為現代文學史上負有盛名的篇章。被文藝界視之為「荷花澱派」的主要代表作。孫犁的小說以抗日戰爭時期直至中華人民共和國成立初期冀中平原和冀西山區農村為背景，生動地再現了當地人民群眾的生活和戰斗情景。茅盾說過：「孫犁的創作有一貫的風格，他的散文富於抒情味，他的小說好像不講究篇章結構，然而決不枝蔓；他是用談笑從容的態度來描摹風雲變幻的，好處在於雖多風趣而不落輕佻。」（《反映社會主義躍進的時代，推動社會主義時代的躍進》） 1944年去延安，在魯迅藝術文學院工作和學習。在延安，他發表了《荷花澱》《蘆花盪》等作品，以其清新的藝術風格引起了文藝界的注意。1945年抗日戰爭勝利後，回冀中農村從事寫作，直至解放。這一時期，他參加了土地改革工作，寫有《鍾》《碑》《囑咐》等短篇小說和一些散文。 中華人民共和國成立後，孫犁在《天津日報》工作，同時繼續文學創作。
風雲初記
長篇小說《風雲初記》寫於50年代初，以滹沱河沿岸兩個村莊為背景，圍繞著高、吳、田、蔣四姓五家在抗戰初期的生活史，細致地勾勒了冀中平原各個社會階層的生活狀況和精神面貌，展現了七·七事變後，冀中人民在中國共產黨領導下組織人民武裝、建立抗日根據地的壯麗畫卷。作者用談笑從容的態度描摹抗日根據地的風雲變幻，雖語多風趣而不落輕佻。中篇小說《鐵木前傳》寫成於1956年。小說通過鐵（匠）、木（匠）兩家十幾年間友誼的建立和破裂的過程，揭示了50年代初期北方農村的生活風貌和農業合作化運動給予農村社會的深刻影響。作品成功地塑造了小滿兒這個處在生活的十字路口，性格矛盾的人物形象，在讀者中間留下了深刻的印象。1956年以後，作者因病長期擱筆，但他以《天津日報》副刊《文藝周刊》為陣地，發現和培養了不少青年作家。這個時期，他還寫有散文集《津門小集》、論文集《文學短論》等。 孫犁解放前及解放初期的創作結集為《白洋淀紀事》（1958），
白洋淀紀事
是作者最負盛名和最能代表他的創作風格的一部小說與散文合集。它主要反映抗日戰爭、解放戰爭和中華人民共和國成立初期，冀中平原和冀西山區一帶人民在中國共產黨的領導下進行戰爭、土地改革、勞動生產、互助合作以及移風易俗的生活情景。作品從多方面勾勒了時代和社會的歷史風俗畫面，以明麗流暢的筆調，秀雅、雋永的風格和豐富的勞動者的鮮明形象，在讀者中間引起了強烈的反響。其中《荷花澱》等作品，已成為廣泛流傳的名篇，文藝界甚至以其為現代文學的一種風格流派的標幟，視為「荷花澱派」的主要代表作。 他早年所寫的文章清新而雋永，對生活充滿了美好的憧憬和嚮往，而晚年的文章則老辣紛披，對社會和世事有較多的鞭撻和批評。他既寫出了象《荷花澱》那樣優美、抒情的小說，又寫出了象「不自修飾不自哀，不信人間有蓬萊。陰晴冷暖隨日過，此生只待化塵埃。」這樣消沉、悲觀的詩句。孫犁的作品反差如此之大，以至於讀他前後不同時期的文章對他產生判若兩人的感覺。這究竟是為什麼？一個真實的孫犁到底又是什麼樣子呢？ 孫犁是熱愛生活的，否則無法想像他筆下所描繪出來的那麼多美麗風景和人物形象，盡管他出生在國家和民族災難深重的時段里。偉大的抗日戰爭，曾召喚無數革命青年投身其中，孫犁也不例外。異常殘酷的烽火歲月，卻使人民的精神品質和民族勤勞勇敢的優秀傳統得到了充分的發揚。孫犁為之而感動，創作了象《荷花澱》、《蘆花盪》、《光榮》、《囑咐》、《風雲初記》等一大批以戰爭為背景的小說。他的小說，「把紛涌的戰爭風雲映襯在白洋淀的月光葦影，以及冀西山地的紅襖明眸之中，從而發現那些在日常倫理生活中真正值得珍視的人性之善、人情之美」 。他著力描寫、贊揚故鄉的風光美和人情美，並塑造了一大批善良純朴的農村婦女形象。水生妻、秀梅、吳召兒、春兒、妞兒……孫犁不僅描寫她們的美麗容貌的特殊素養，而且深入她們豐富、復雜的感情世界，從她們命運的變化反映時代風雲變幻。他在文學的世界裡構築他理想的王國。孫犁曾經說過：「文藝雖小道，一旦出版發行，就也是接受天視民視，天聽民聽的對象，應該嚴肅地從事這一工作，絕不能掉以輕心」。因此，孫犁的文章，都是他親身經歷，他說：「我迴避我沒有參加過的事情」，「我寫到的都是我見到的東西，但是經過思考，經過選擇」。可以說孫犁筆下的那些美麗可愛的人物形象里寄寓了他全部的憧憬和理想。 然而現實和理想永遠充滿著矛盾。作為一名解放區作家，孫犁曾一度受到廣泛地閱讀和推崇，被譽為「荷花澱派」的創立人，與趙樹理的「山葯蛋派」構成解放區文學的雙璧。但正當孫犁在小說中對生活寄予滿腔熱情時，現實處境卻使他越來越感到困惑和緊張。1942年整風運動帶來的精神沖擊，1946年因發表小說受到的公開批評，土改時因《一別十年同口鎮》、《新安游記》等文章被定為「客里空」的典型，以及解放後對知識分子的一連串批判，尤其是1955年批判胡風運動對知識界造成的大規模振盪，這一系列的事件使得身體素質不好並且時刻耽心自己在寫文章中犯錯誤的孫犁長期綳緊的神經終於在1956年春天崩潰。於是便有了後來的「十年荒於疾病，十年廢於遭逢」。 象所有現代中國傳統知識分子的命運一樣，作家的命運也和時代緊緊相聯。當革命一步步走向勝利並逐漸收縮知識分子言說的空間時，有的作家積極投身其間，有的作家在參與和退避之間猶豫徘徊，有的則保持沉默。沈從文、孫犁當屬後者。如果說沈從文的沉默中飽含了太多的辛酸和無奈，那麼孫犁的沉默則是以一種主動退縮的方式來守護自己的道德操守，盡管此中也有較多的無奈和被迫。 和沈從文的後半生一直沉默到死截然不同，孫犁「文革」以後，理想與現實的沖突不僅激發了他的創作熱情，而且一反過去唯美的創作傾向，對社會的不公與人性的險惡有較多的揭露批評。比如他在《後富的人》一文中，對社會不公和由此造成的貧富懸殊曾有辛辣的諷刺和批評。他通過一高級住宅處川流不息的揀破爛的外地人日常生活的描繪，特別是在一天清晨散步時遇見一個剛從一幢樓房的垃圾間出來，滿身滿臉是黑灰的外地來的小姑娘所帶給他的心靈震撼，提出了這樣的質疑：「國家已經有不少人，先富了起來。這些從農村來城市覓生活的，可以說是後富起來的人吧。」在《芸齋書簡——致韓映山》的信中，他列舉了一次因簡單的答話，使人家認為受了挖苦，以至懷恨在心，結果當這個人後來成為文革中造反派的小頭頭時，並極盡報復之能事，「其用心之毒，手段之辣，幾乎使我喪生」。揭示了現實生活中人性的險惡。 對於他一生視為神聖的文壇，對其「商賈化」的現象加以了尖銳的批評，並多次指出：「因為文壇文風不正，致使一些本來很有前途的作者，經不住誘惑，走入歧途」。對流行的以「研討」、「慶祝」等形式「花錢買名聲」的做法，孫犁不屑一顧：「『花錢買名聲』，尤其是『花別人的錢，替自己造聲勢』，我極不願為，而恥為之。」 對於文壇的官場化現象，孫犁指出：「文藝團體變成官場，已非一朝一夕之事，而越嚷改革，官場氣越大，卻令人不解。」「文藝界變為官場，實在是一大悲劇。」進而他指出：「如果文途也象宦途（實際上現在文壇宦途已經難分），急功近利，邀譽躁進，總是沒有好結果的。」他對一些所謂新潮作家的淺薄和無知提出批評和忠告：「當代一些所謂新潮作家，他的處女成名作，也是適合了當時的政治需要，而得以走紅。這本來無可厚非，繼續努力，自然可成名家。然每當躋身官場（文藝團體也是官場），便得意忘形，無知妄作。政治多變，稍遇挫折，便怨人尤天，甚至撒潑耍賴。這不只有失政治風度，也有損作家風采。」對於文壇上一些丑惡現象，他不無悲憤地感嘆：「嗚呼！文壇乃人民之文壇，國家之文壇，非一人一家、一夥人之文壇。為什麼不允許人注視它，這能禁得住嗎？可憐的是，近年來，文壇上的一些人物。不自愛重，胡作非為，人民已經不願意再關心和愛護這個壇口了。」 孫犁的文學生涯肇始於抗日戰爭風雲初起之時，延續了近70年。特別是在晚年不到二十年的時間里，他寫下了100多萬字的作品，迎來了創作的又一個高峰。從早年作品的清新、優美，到晚年作品的切中時弊，不平則鳴和悲憫情懷，他完成了從孫犁的理想到理想的孫犁的人格塑造和人生旅程。回顧平生，孫犁曾感慨萬千：「我不知道，我現在看到的，是不是我青年時所夢想的，所追求的。……」曾經懷筆從戎的孫犁，晚年獨居陋室，體弱多病，著書不輟，時常思念那些逝去的歲月，在孤獨和衰老中咀嚼人生的況味，有時不免熱淚盈眶。他曾在一篇題記中喟然長嘆：「今晉察冀故人凋謝殆盡，山川草木，已非舊顏，回首當年，不禁老淚之縱橫矣。」行文至此，我腦際忽然幻化出清人嚴遂成《三垂岡》中的詩句：「風雲帳下奇兒在，鼓角燈前老淚多」。這詩句的意象倒是孫犁先生的一生形象的概括，於是，索性將它用作了本文的題目。 孫犁以90歲高齡終其一生，沒有轟轟烈烈，沒有大富大貴。他留給世人的唯有那樸素的文字，以及隱藏在那文字下面真誠的人性和火熱的心腸，令後來者為之唏噓不已…… 文章《蘆花盪》被編入初中課文。編輯本段荷花澱派

荷花澱
荷花澱派，以孫犁為代表的一個當代文學的流派。以表現農村生活為主要內容並形成一定藝術特色的小說流派。此派作品大多採用現實主義與浪漫主義相結合的手法，把人物的心靈美與自然美融合在一起，一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀精神語言，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意。主要作家還有劉紹棠、從維熙、韓映山等。荷花澱即白洋淀，這一流派得名，不但源於白洋淀這個地方，也源於孫犁的短篇小說《荷花澱》。此派與以趙樹理為代表的山西作家群「山葯蛋派」和以周立波為代表的湖南作家群「茶子花派」並稱編輯本段代表作品
孫犁的作品以小說、散文集《白洋淀紀事》為其秀雅、雋永的創作風格的代表作，其中《荷花澱》 、《蘆花盪》、《囑咐》等短篇作為現代文學史上負有盛名的篇章。被文藝界視之為「荷花澱派」的主要代表作。孫犁的小說以抗日戰爭時期直至中華人民共和國成立初期冀中平原和冀西山區農村為背景，生動地再現了當地人民群眾的生活和戰斗情景。茅盾說過：「孫犁的創作有一貫的風格，他的散文富於抒情味，他的小說好像不講究篇章結構，然而決不枝蔓；他是用談笑從容的態度來描摹風雲變幻的，好處在於雖多風趣而不落輕佻。」（《反映社會主義躍進的時代，推動社會主義時代的躍進》） 補充：其作品《報紙的故事》收入北師大版六年級語文教材中，《蘆花盪》被收入義務教育課程標准實驗教科書七年級下冊語文書中。編輯本段評價
孫犁一生筆耕不輟，是中國解放區文藝的代表性作家之一，他以其眾多經典性的作品，描繪了抗日戰爭、解放戰爭的一幅幅壯麗、清新的文學圖畫。全國解放後，孫犁文學創作繼續取得長足的進展，成為新中國文學史上極負盛名的小說，散文大家，被認為是著名文學流派「荷花澱派」的創立者。在
孫犁紀念館
改革開放的新時期，孫犁文學創作迎來了第二個高峰，他的作品以思想的深邃，文體的創新，藝術風格的鮮明和爐火純青，在國內外產生廣泛影響。 他的作品有：淡雅疏朗的詩情畫意與樸素清新的泥土氣息的完美結合。 作為孫犁文學業績的重要組成部分，孫犁同志長期從事黨報文藝副刊編輯工作，為解放區文學和天津文學的繁榮，為天津業余作者特別是工人作者的成長付出了極大的心血。他開創了天津日報文藝副刊熱心扶植青年作者的優秀傳統，幾十年來為天津和全國文壇培養了一批批知名作家和業余創作骨幹。他是我國報刊史上一代編輯典範。 孫犁同志是我國革命文學的一面旗幟，是我國當代文學的一位大師。他始終不渝地遵循黨的文藝方針，身體力行發揚並豐富了我國革命文學的現實主義傳統。他對中國革命文學的卓越貢獻，他崇高的文品、人品，深深地影響了一代又一代人，贏得了廣大作家和讀者的敬愛。編輯本段著作
《荷花澱》(小說、散文集)1947，香港海洋書屋；1959，人文(高中語文課本)《蘆花盪》(短篇小說集)1949，群益（人教版課文）報紙的故事（北師大版第十一冊） 《囑咐》(短篇小說集)1949，天下出版社 《村歌》(中篇小說)1949，天下出版社 《農村速寫》(散文、小說集)1950，讀者出版社 《采蒲台》(短篇小說集)1950，三聯出版社 《山海關紅續歌》(詩集)1951，知識書店出版社 《風雲初記》(長篇小說) l集，1951，人文；2集，1953，人文；1—3集，1963，作家 《白洋淀紀事》(小說、散文集)1958，中青出版社 《鐵木前傳》(中篇小說)1959，天津人民出版社
耕堂讀書記
《津門小集》(散文集)1962，百花出版社 《白洋淀之曲》(詩集)1964，百花出版社《晚華集》(散文集)1979，百花出版社 《秀露集》(散文、小說集)1981，百花出版社 《耕堂雜錄》(雜文集)1981，河北人民出版社 《疆定集》(散文集)1981，百花出版社 《琴和簫》(小說、散文集)1982，花山出版社 《孫犁小說選》1982，四川人民出版社 《孫犁文集》(l一5冊)1981一1982，百花出版社 《耕堂散文》1982，花城出版社 《尺澤集》(散文集)1982，百花出版社 《孫犁文論集》1983，人文出版社
孫犁散文
《書林秋草》(雜文集)1983，三聯出版社 《孫犁散文選》1984，人文出版社 《遠道集》(散文)1984，百花出版社 《老荒集》(散文集)1985，上海文藝出版社 《陋巷集》(散文集)1987，百花出版社 《耕堂序跋》1988，湖南人民出版社 《無為集》(散文)1989，人文出版社 《芸齋小說》1990，人民日報出版社 《孫犁文集》正編5卷，續編3卷，共8卷，2002年，百花文藝出版社 《孫犁全集》共11卷，2004年，人民文學出版社編輯本段散文
《相片》《識字班》 《第一個洞》 《游擊區生活一星期 》《三烈士事略並後記 》《塔記 》《王鳳崗坑殺抗屬》 《采蒲台的葦》 《安新看賣席記 》
書的夢
《張秋閣 》《光復唐官屯之戰》 《學習》 《宿舍》《節約》 《小劉庄》 《掛甲寺渡口 》《廠景 》《訪舊 》《婚俗》 《一天日記》 《回憶沙可夫同志》 《黃鸝 》《石子 》《善闇室紀年》序《夥伴的回憶》《服裝的故事《悼畫家馬達》《刪去的文字》《童年漫憶》《談趙樹理》《談柳宗元》《吃粥有感》《紅樓夢》雜說《方紀散文集》序《書的夢》《畫的夢》《戲的夢》《夜思》《悼念李季同志》《鄉里舊聞》《同口舊事》《新年懸舊照》《報紙的故事》《亡人逸《芸齋瑣談》《母親的記憶》《青春余夢》《芸齋夢余》《貓鼠的故事》《夜晚的故事》編輯本段風格
讀孫犁的作品，最早是從小說開始的。給我強烈的印象是風格別致。同是戰爭題材，卻很少描繪血與火，沒有曲折的故事情節，沒有復雜的戰爭描寫，而是更多地展示戰爭中人物心靈的美，卻自有一種吸引人的神奇力量。他筆下的白洋淀風光，清新疏朗，散發著潮潤潤的水氣，像一幅淡淡的水墨畫，彌漫著濃郁的詩意。那時最愛讀的是《蘆花盪》和《荷花澱》，至今一閉眼，便浮現出朦朧迷離的月光下，聽水生說明天要到大部隊去，水生嫂的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把手指放在嘴裡吮了一下，多細膩、傳神的細節喲！ 也許是年齡小、閱歷淺吧，那時不怎麼愛讀孫犁的散文，覺得太平淡，沒有奇崛的句子，詞藻也不花哨，寫人敘事，多是白描。那時更喜歡濃妝艷抹，詞藻華麗，熱烈奔放，甚至是「為賦新詞強說愁」的「假、大、空」式的抒情散文。隨著年齡地增長，閱歷地加深，才感到孫犁的散文講究情感的節制，含蓄蘊藉，樸素潔凈，像在水中淘洗過似的，是一種絢爛之極歸於平淡的「大美」，才領悟到濃妝艷抹易，平淡自然難，做到「朴實無華、平中見奇、淡而有味」就更難。這時，愛其散文勝愛小說，對其新時期的散文更是鍾情不已。《晚華集》、《秀露集》、《澹定集》、《尺澤集》……無論懷人記事，思及故鄉，追憶童年和戰爭歲月，還是詠物之作，都融入了深刻的生活感悟。孫犁先生不喜歡官場，遠離熱鬧，自甘寂寞，正因有了這種難得的品性，才能長期以寧靜沉潛的心態，進入到一般人難以企及的宏大深邃的藝術境界。 孫犁先生的散文是「寫人生」的散文。他是一位富於哲思的作家，他的這些哲理思考，大都伴隨著形象和激情一起出現，所以，在許多情況下，又幫助著其作品詩情畫意地形成。他常常從司空見慣的事物中升華出人生的感慨，在作品中凝聚、昭示著深沉的人生情致，不僅給人以審美的享受，更讓人從中悟出關於人生、社會和自然的道理。讀其散文，如同聆聽一位飽經滄桑的智者平靜隨和地傾訴，需靜下心來，慢慢地去品讀。《黃鸝》中，他充滿深情地寫道：「各種事物都有它的極致。虎嘯深山，魚游潭底，駝走大漠，雁排長空，這就是它們的極致。」在《賈平凹散文集序》中，他贊喻賈平凹像是在一塊不大的園田裡耕耘不已的農民，同時又提醒作家：「文藝之途正如人生之途，過早的金榜、駿馬、高官、高樓，過多的花紅熱鬧，鼓躁喧騰，並不一定是好事。人之一生，或是作家一生，要能經受得清苦和寂寞，經受得住污衊和凌辱。要之，在這條道路上，冷也能安得，熱也能處得，風里也來得，雨里也去得。」 孫犁先生生活簡朴，不慕榮華，他對頭年冬季貯藏的大白菜根部生出的黃白色菜花喜愛之極，精心放在水盆里，擺在書案上。於是便有了那篇字字珠璣的美文《菜花》。他認為菜花小而平凡，但同樣是美的。作者在結尾寫道：「現在，我已衰老暮，久居城市，故園如夢。面對一株菜花，忽然想起許多往事。往事又像菜花的色味，淡遠虛無，不可捉摸，只能引起惆悵。人的一生，無疑是個大題目。有不少人，竭盡全力，想把它撰寫成一篇宏偉的文章。我只能把它寫成一篇小文章，一篇相當於菜花一樣的散文。菜花也是生命，凡是生命，都可以成為文章的題目。」1992年孫犁先生寫了一篇意味淡遠的《扁豆》。「白扁豆細而長，紫扁豆寬而厚，收獲以後者為多。我自幼喜食扁豆，或炒或煎。煎時先把扁豆蒸一下，裹上麵粉，謂之扁豆魚。」寫到這里，突然一轉，切入1939年的生活記憶，與一個單身游擊隊員共同生活的時光。「每天天晚，我從山下歸來，就坐在他的已燒熱的小炕上，吃他煎的玉米面餅子和炒扁豆。灶上還烤了一片綠色的煙葉，他在手心裡揉碎了，我倆吸煙閑話，聽著外面呼嘯的山風。」由物及人，對戰爭年代同志間生死與共、相見以誠的和諧關系表現了深深的思念與懷想，朴實真摯，情理兼備，境界高遠，細中見大，靈動飄逸，爐火純青。 在十七年間，孫犁的小說從書名來看視乎是未完成之作，細細品味，才能發現其中的甘苦體驗。孫犁先生的風格與日本川端康成類似，但二人的源頭卻迥然不同：孫犁源於對故土的愛，而後者卻因其生世。孫犁對「小說散文化」孜孜以求，善於刻畫形形色色的村姑形象：一方面繼承了中國古典小說的傳統，並賦予其革命色彩；另一方面又在關於革命的敘事中，突出鄉村日常生活的清新與陰柔意味，從而在實際上展示一個為人低調、襟懷淡薄、情感陰柔的作家在革命年代對於人生的某些獨到發現。 文如其人。孫犁一生淡泊名利，深居簡出，低調為人，愛憎分明。作家謝大光在《孫犁印象記》中說得好：「孫犁的作品和他的為人是完全一致的，可以信賴的。這里可以借用他在紀念俄國作家契訶夫時所說的一段話：『我們只能從他的作品認識他。……對於像這樣一個真誠的作家，我們只要認真地閱讀他的作品，便可以全面地理解他了。

Ⅳ 各位給推薦幾本關於民國到抗日時期的歷史書吧

1、《中日長江大決抄戰》（襲孫挺信）
2、《國民黨敵後抗日游擊軍》（孫挺信）
3、《喋血會戰》（鳳凰衛視）
4、《血戰-國民黨軍正面戰場抗戰紀實》（胡兆才）
5、《抗日戰爭時期國民黨正面戰場》（四川人民出版社）
6、《血染輝煌》（馬振犢）
7、《中國抗日戰爭正面戰場作戰記》（郭汝瑰、黃玉章）
8、《中國抗日戰爭大參考》（蔡仁照）
9、《中國抗日戰爭年度焦點》（湖南人民出版社）
10、《抗戰時期的國民黨軍隊》（宋波）
11、《抗戰時期的蔣介石》（江濤）
12、《抗戰中的宋美齡》（佟靜）
13、《緩華抗日的美國飛虎隊》（中共黨史出版社）
14、《不朽的史詩-六十年前的抗日英雄故事》（孔祥濤）
15、《滇印緬戰場實錄系列》（雲南人民出版社）
16、《太平洋戰爭史話4：緬甸泥潭》（陳培軍，鍾慶安）

Ⅵ 特種兵穿越上海灘救了個美國人,搶劫日本銀行的抗戰小說書名叫什麼

這部小說的名字叫做《穿越戰爭風雲》。

作者：野兵

內容簡介：新兵李安參加特種兵選拔賽一路過關斬將，目標直指特種兵之王，卻又接連遭到傭兵暗殺，被迫踏足傭兵界。憑借著強硬的手腕，一手打造屬於自己的傭兵團隊，一步步成長為傭兵王。

Ⅶ 孫犁的故事有哪些急！

孫犁（1913.4.6-2002.7.11）原名孫樹勛，曾用筆名芸夫，河北省安平縣孫遙城村人。當代著名文學家，中共黨員，抗日老戰士，被譽為「荷花澱派」的創始人。1927年開始文學創作。1933年畢業於保定育德中學，研究生。1937年參加工作，任安新縣同口鎮小學教師，1939年後參加抗日工作，曾任河北抗戰學院教官，晉察通訊社、晉察冀邊區文聯、晉察冀日報社及華北聯合大學編輯、教師等職業，延安魯迅藝術文學院教師，《平原雜志》編輯。《孫犁全集》由人民出版社出版，「孫犁紀念館」座落在河北省安新縣「華北明珠——白洋淀」畔。

孫犁 （1913年4月6日～2002年7月11日），現代小說家、散文家 、作家，被譽為「荷花澱派」創始人。原名孫樹勛。河北省安平縣人。12歲在安平縣城上小學時，開始接觸五四新文學。魯迅和文學研究會對他有很大影響。他一直相信藝術為人生的主張。孫犁14歲考入保定育德中學。學習期間，開始閱讀社會科學、文藝理論著作和一些蘇聯文學作品，擴大了他的視野，並為後來的創作和評論奠定了很好的基礎。高中畢業後無力升學，流浪北平，在圖書館讀書或在大學旁聽，曾用「芸夫」的筆名在《大公報》上發表文章。還先後在市政機關和小學當過職員。 1936年暑假後，孫犁到河北安新縣的小學教書，在這里他對白洋淀一帶人民群眾的生活有了初步了解。後任教於冀中抗戰學院和華北聯大，在晉察冀通訊社、《晉察冀日報》當編輯。 孫犁的小說有詩體小說之稱。
編輯本段成就及榮譽
1937年抗日戰爭爆發後，他主要在中國共產黨領導的冀中區從事革命文化工作，曾編印出版革命詩抄《海燕之歌》，在《紅星》雜志和《冀中導報》副刊上發表過《現實主義文學論》《魯迅論》等論文。 孫犁
1938年秋，在冀中區辦的抗戰學院任教，1939年春調阜平，在晉察冀通訊社工作。此後，在晉察冀文聯、《晉察冀日報》、華北聯大做過編輯和教員，同時進行文學創作。 1941年回冀中區參加編輯群眾性的大型報告文學集《冀中一日》，並寫成《區村和連隊的文學寫作課本》（後改名《寫作入門》《文藝學習》，多次重印）。 1944年赴延安，在魯迅藝術文學院學習和工作，發表了著名的《荷花澱》《蘆花盪》等短篇小說。1945年回冀中農村，1949年起主編《天津日報》的《文藝周刊》。曾任中國作家協會理事、作協天津分會副主席等職。1956年起因病輟筆。1977年以後，又寫有不少散文和評論以及少量小說。從40年代起，孫犁作品結集出版的有短篇小說集《蘆花盪》《荷花澱》《采蒲台》《囑咐》，中篇小說《村歌》《鐵木前傳》，長篇小說《風雲初記》，敘事詩集《白洋淀之曲》，通訊報告集《農村速寫》，散文集《津門小集》《晚華集》《秀露集》《澹定集》《書林秋草》《耕堂散文》，作品集《尺澤集》《曲終集》，論文集《文學短論》，還出版了《孫犁小說選》《孫犁詩選》《孫犁散文選》《孫犁文論集》以及《孫犁文集》等。 孫犁全集
2003年7月，孫犁紀念館在河北省安新縣白洋淀荷花大觀園落成，2004年7月，人民文學出版社出版七卷本四百餘萬字的《孫犁全集》。 孫犁的作品以小說、散文集《白洋淀紀事》為其秀雅、雋永的創作風格的代表作，其中《荷花澱》、《囑咐》等短篇作為現代文學史上負有盛名的篇章。被文藝界視之為「荷花澱派」的主要代表作。孫犁的小說以抗日戰爭時期直至中華人民共和國成立初期冀中平原和冀西山區農村為背景，生動地再現了當地人民群眾的生活和戰斗情景。茅盾說過：「孫犁的創作有一貫的風格，他的散文富於抒情味，他的小說好像不講究篇章結構，然而決不枝蔓；他是用談笑從容的態度來描摹風雲變幻的，好處在於雖多風趣而不落輕佻。」（《反映社會主義躍進的時代，推動社會主義時代的躍進》） 1944年去延安，在魯迅藝術文學院工作和學習。在延安，他發表了《荷花澱》《蘆花盪》等作品，以其清新的藝術風格引起了文藝界的注意。1945年抗日戰爭勝利後，回冀中農村從事寫作，直至解放。這一時期，他參加了土地改革工作，寫有《鍾》《碑》《囑咐》等短篇小說和一些散文。 中華人民共和國成立後，孫犁在《天津日報》工作，同時繼續文學創作。 風雲初記
長篇小說《風雲初記》寫於50年代初，以滹沱河沿岸兩個村莊為背景，圍繞著高、吳、田、蔣四姓五家在抗戰初期的生活史，細致地勾勒了冀中平原各個社會階層的生活狀況和精神面貌，展現了七·七事變後，冀中人民在中國共產黨領導下組織人民武裝、建立抗日根據地的壯麗畫卷。作者用談笑從容的態度描摹抗日根據地的風雲變幻，雖語多風趣而不落輕佻。中篇小說《鐵木前傳》寫成於1956年。小說通過鐵（匠）、木（匠）兩家十幾年間友誼的建立和破裂的過程，揭示了50年代初期北方農村的生活風貌和農業合作化運動給予農村社會的深刻影響。作品成功地塑造了小滿兒這個處在生活的十字路口，性格矛盾的人物形象，在讀者中間留下了深刻的印象。1956年以後，作者因病長期擱筆，但他以《天津日報》副刊《文藝周刊》為陣地，發現和培養了不少青年作家。這個時期，他還寫有散文集《津門小集》、論文集《文學短論》等。 孫犁解放前及解放初期的創作結集為《白洋淀紀事》（1958）， 白洋淀紀事
是作者最負盛名和最能代表他的創作風格的一部小說與散文合集。它主要反映抗日戰爭、解放戰爭和中華人民共和國成立初期，冀中平原和冀西山區一帶人民在中國共產黨的領導下進行戰爭、土地改革、勞動生產、互助合作以及移風易俗的生活情景。作品從多方面勾勒了時代和社會的歷史風俗畫面，以明麗流暢的筆調，秀雅、雋永的風格和豐富的勞動者的鮮明形象，在讀者中間引起了強烈的反響。其中《荷花澱》等作品，已成為廣泛流傳的名篇，文藝界甚至以其為現代文學的一種風格流派的標幟，視為「荷花澱派」的主要代表作。 他早年所寫的文章清新而雋永，對生活充滿了美好的憧憬和嚮往，而晚年的文章則老辣紛披，對社會和世事有較多的鞭撻和批評。他既寫出了象《荷花澱》那樣優美、抒情的小說，又寫出了象「不自修飾不自哀，不信人間有蓬萊。陰晴冷暖隨日過，此生只待化塵埃。」這樣消沉、悲觀的詩句。孫犁的作品反差如此之大，以至於讀他前後不同時期的文章對他產生判若兩人的感覺。這究竟是為什麼？一個真實的孫犁到底又是什麼樣子呢？ 孫犁是熱愛生活的，否則無法想像他筆下所描繪出來的那麼多美麗風景和人物形象，盡管他出生在國家和民族災難深重的時段里。偉大的抗日戰爭，曾召喚無數革命青年投身其中，孫犁也不例外。異常殘酷的烽火歲月，卻使人民的精神品質和民族勤勞勇敢的優秀傳統得到了充分的發揚。孫犁為之而感動，創作了象《荷花澱》、《蘆花盪》、《光榮》、《囑咐》、《風雲初記》等一大批以戰爭為背景的小說。他的小說，「把紛涌的戰爭風雲映襯在白洋淀的月光葦影，以及冀西山地的紅襖明眸之中，從而發現那些在日常倫理生活中真正值得珍視的人性之善、人情之美」 。他著力描寫、贊揚故鄉的風光美和人情美，並塑造了一大批善良純朴的農村婦女形象。水生妻、秀梅、吳召兒、春兒、妞兒……孫犁不僅描寫她們的美麗容貌的特殊素養，而且深入她們豐富、復雜的感情世界，從她們命運的變化反映時代風雲變幻。他在文學的世界裡構築他理想的王國。孫犁曾經說過：「文藝雖小道，一旦出版發行，就也是接受天視民視，天聽民聽的對象，應該嚴肅地從事這一工作，絕不能掉以輕心」。因此，孫犁的文章，都是他親身經歷，他說：「我迴避我沒有參加過的事情」，「我寫到的都是我見到的東西，但是經過思考，經過選擇」。可以說孫犁筆下 的那些美麗可愛的人物形象里寄寓了他全部的憧憬和理想。 然而現實和理想永遠充滿著矛盾。作為一名解放區作家，孫犁曾一度受到廣泛地閱讀和推崇，被譽為「荷花澱派」的創立人，與趙樹理的「山葯蛋派」構成解放區文學的雙璧。但正當孫犁在小說中對生活寄予滿腔熱情時，現實處境卻使他越來越感到困惑和緊張。1942年整風運動帶來的精神沖擊，1946年因發表小說受到的公開批評，土改時因《一別十年同口鎮》、《新安游記》等文章被定為「客里空」的典型，以及解放後對知識分子的一連串批判，尤其是1955年批判胡風運動對知識界造成的大規模振盪，這一系列的事件使得身體素質不好並且時刻耽心自己在寫文章中犯錯誤的孫犁長期綳緊的神經終於在1956年春天崩潰。於是便有了後來的「十年荒於疾病，十年廢於遭逢」。 象所有現代中國傳統知識分子的命運一樣，作家的命運也和時代緊緊相聯。當革命一步步走向勝利並逐漸收縮知識分子言說的空間時，有的作家積極投身其間，有的作家在參與和退避之間猶豫徘徊，有的則保持沉默。沈從文、孫犁當屬後者。如果說沈從文的沉默中飽含了太多的辛酸和無奈，那麼孫犁的沉默則是以一種主動退縮的方式來守護自己的道德操守，盡管此中也有較多的無奈和被迫。 和沈從文的後半生一直沉默到死截然不同，孫犁「文革」以後，理想與現實的沖突不僅激發了他的創作熱情，而且一反過去唯美的創作傾向，對社會的不公與人性的險惡有較多的揭露批評。比如他在《後富的人》一文中，對社會不公和由此造成的貧富懸殊曾有辛辣的諷刺和批評。他通過一高級住宅處川流不息的揀破爛的外地人日常生活的描繪，特別是在一天清晨散步時遇見一個剛從一幢樓房的垃圾間出來，滿身滿臉是黑灰的外地來的小姑娘所帶給他的心靈震撼，提出了這樣的質疑：「國家已經有不少人，先富了起來。這些從農村來城市覓生活的，可以說是後富起來的人吧。」在《芸齋書簡——致韓映山》的信中，他列舉了一次因簡單的答話，使人家認為受了挖苦，以至懷恨在心，結果當這個人後來成為文革中造反派的小頭頭時，並極盡報復之能事，「其用心之毒，手段之辣，幾乎使我喪生」。揭示了現實生活中人性的險惡。 對於他一生視為神聖的文壇，對其「商賈化」的現象加以了尖銳的批評，並多次指出：「因為文壇文風不正，致使一些本來很有前途的作者，經不住誘惑，走入歧途」。對流行的以「研討」、「慶祝」等形式「花錢買名聲」的做法，孫犁不屑一顧：「『花錢買名聲』，尤其是『花別人的錢，替自己造聲勢』，我極不願為，而恥為之。」 對於文壇的官場化現象，孫犁指出：「文藝團體變成官場，已非一朝一夕之事，而越嚷改革，官場氣越大，卻令人不解。」「文藝界變為官場，實在是一大悲劇。」進而他指出：「如果文途也象宦途（實際上現在文壇宦途已經難分），急功近利，邀譽躁進，總是沒有好結果的。」他對一些所謂新潮作家的淺薄和無知提出批評和忠告：「當代一些所謂新潮作家，他的處女成名作，也是適合了當時的政治需要，而得以走紅。這本來無可厚非，繼續努力，自然可成名家。然每當躋身官場（文藝團體也是官場），便得意忘形，無知妄作。政治多變，稍遇挫折，便怨人尤天，甚至撒潑耍賴。這不只有失政治風度，也有損作家風采。」對於文壇上一些丑惡現象，他不無悲憤地感嘆：「嗚呼！文壇乃人民之文壇，國家之文壇，非一人一家、一夥人之文壇。為什麼不允許人注視它，這能禁得住嗎？可憐的是，近年來，文壇上的一些人物。不自愛重，胡作非為，人民已經不願意再關心和愛護這個壇口了。」 孫犁的文學生涯肇始於抗日戰爭風雲初起之時，延續了近70年。特別是在晚年不到二十年的時間里，他寫下了100多萬字的作品，迎來了創作的又一個高峰。從早年作品的清新、優美，到晚年作品的切中時弊，不平則鳴和悲憫情懷，他完成了從孫犁的理想到理想的孫犁的人格塑造和人生旅程。回顧平生，孫犁曾感慨萬千：「我不知道，我現在看到的，是不是我青年時所夢想的，所追求的。……」曾經懷筆從戎的孫犁，晚年獨居陋室，體弱多病，著書不輟，時常思念那些逝去的歲月，在孤獨和衰老中咀嚼人生的況味，有時不免熱淚盈眶。他曾在一篇題記中喟然長嘆：「今晉察冀故人凋謝殆盡，山川草木，已非舊顏，回首當年，不禁老淚之縱橫矣。」行文至此，我腦際忽然幻化出清人嚴遂成《三垂岡》中的詩句：「風雲帳下奇兒在，鼓角燈前老淚多」。這詩句的意象倒是孫犁先生的一生形象的概括，於是，索性將它用作了本文的題目。 孫犁以90歲高齡終其一生，沒有轟轟烈烈，沒有大富大貴。他留給世人的唯有那樸素的文字，以及隱藏在那文字下面真誠的人性和火熱的心腸，令後來者為之唏噓不已……
編輯本段荷花澱派
荷花澱
荷花澱派，以孫犁為代表的一個當代文學的流派。以表現農村生活為主要內容並形成一定藝術特色的小說流派。此派作品大多採用現實主義與浪漫主義相結合的手法，把人物的心靈美與自然美融合在一起，一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀精神語言，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意。主要作家還有劉紹棠、從維熙、韓映山等。荷花澱即白洋淀，這一流派得名，不但源於白洋淀這個地方，也源於孫犁的短篇小說《荷花澱》。此派與以趙樹理為代表的山西作家群「山葯蛋派」和以周立波為代表的湖南作家群「茶子花派」並稱
編輯本段代表作品
孫犁的作品以小說、散文集《白洋淀紀事》為其秀雅、雋永的創作風格的代表作，其中《荷花澱》 、《蘆花盪》、《囑咐》等短篇作為現代文學史上負有盛名的篇章。被文藝界視之為「荷花澱派」的主要代表作。孫犁的小說以抗日戰爭時期直至中華人民共和國成立初期冀中平原和冀西山區農村為背景，生動地再現了當地人民群眾的生活和戰斗情景。茅盾說過：「孫犁的創作有一貫的風格，他的散文富於抒情味，他的小說好像不講究篇章結構，然而決不枝蔓；他是用談笑從容的態度來描摹風雲變幻的，好處在於雖多風趣而不落輕佻。」（《反映社會主義躍進的時代，推動社會主義時代的躍進》） 補充：其作品《報紙的故事》收入北師大版六年級語文教材中，《蘆花盪》被收入義務教育課程標准實驗教科書七年級下冊語文書中。

Ⅷ 關於一戰二戰抗日戰爭的小說，要小說但不要網路小說，更不要穿越的

一戰：
《靜靜的頓抄河》：最好看的小說，不過四分之一寫一戰前，四分之一寫一戰，後面一半寫蘇聯內戰
《西線無戰事》：最出名的一戰小說
《好兵帥克》：滑稽小說
二戰：
《戰爭風雲》：西方最出名的二戰小說
《這里的黎明靜悄悄》：蘇聯最出名的二戰小說
《後來發生了戰爭》：好看
《青年近衛軍》：一般，不過名氣大
《未列入名冊》：好看
《二十二條軍規》：黑色幽默的開山之作
抗日戰爭：
《四世同堂》：好看，不過有點長
《歷史的天空》：還好
《鐵道游擊隊》：電影比小說好

Ⅸ 找本近代戰爭的歷史文化相關的書或小說

丘吉爾《二戰回憶錄》，諾貝爾文學獎獲獎作品
雷馬克《西線無戰事》，一版戰
肖洛權霍夫《靜靜的頓河》，蘇聯內戰，諾貝爾獎作品
格羅斯曼《生存與命運》，斯大林格勒保衛戰
西戈《沙漠之謎》，海灣戰爭
海明威《永別了，武器》，二戰