田漢的歷史劇有哪些

Ⅰ 中國歷史劇的劇目

歷史戲劇
中國歷史戲劇：郭沫若的《屈原》、《蔡文姬》，田漢的《文成公主》，曹禺的《膽劍篇》等。
歷史影視劇
中國歷史影視劇的名目繁多，特此按照朝代、歷史時期順序分別臚列於下。 驪姬傳奇；晉文公傳奇；孔子 ；孫武 ；孫子謀略 ；西施（大陸84版、台灣版） ；
吳越爭霸；《東周列國春秋篇》 孫子兵法；孫子兵法與三十六計；商鞅傳奇；屈原（港)；屈原(大陸版) ；亂世英雄呂不韋；
荊軻傳奇； 兵聖（大陸版）；《東周列國戰國篇》 漢劉邦；呂後傳奇 ；大漢巾幗；大漢天子； 漢武大帝；漢武帝；
王昭君(台灣91版、大陸87版06版) ；昭君出塞；漢宮飛燕；東方朔 三國演義；三國英雄傳（台）；新三國；貂蟬(亞視版)；曹操與蔡文姬；曹操；
關公；諸葛亮；洛神(港)； 國產類
1）電視劇：亂世妖後；
2）電影：筆中情
3）紀錄片：中華歷史文化五千年—西晉風雲；遠去的鮮卑
海外類
日韓：廣開土太王；近肖古王 隋煬帝；大運河； 隋唐演義；；貞觀之治；開創盛世； ；武則天(馮寶寶版、潘迎紫版、劉曉慶版）
唐太宗李世民（台）；薛仁貴傳奇； 大唐情史 ；大唐名相；貞觀長歌；隋唐英雄傳；
無字碑歌；護國良相狄仁傑；上官婉兒；楊貴妃(港) ；大明宮詞；隋唐群英（港）
文成公主(李琳版、曹穎版) ；大唐歌飛 ；珍珠傳奇； 唐明皇；神探狄仁傑 趙匡胤； 大遼太後 ；契丹英後；楊家將（山西83版、91版，香港無線85版）；楊門女將；楊門虎將；
包公；包青天（台） ；包公生死劫； 大宋驚世傳奇；巾幗英雄穆桂英；一門英烈穆桂英（台）；
寇老西兒；水滸傳（央視96版）；水滸（山東80版）；江山美人 ；李師師（大陸、台灣版）；賀蘭雪；大宋提刑官； 岳飛；岳飛傳(亞視版)；梁紅玉；辛棄疾鐵血傳奇；完顏阿骨打 ；蟋蟀宰相(賈似道)；
大宋提刑官（Ⅰ，Ⅱ部);精忠岳飛 鳳陽小子朱元璋；傳奇皇帝朱元璋；帝師劉伯溫；大腳馬皇後；皇後駕到； 大明群英；
大明天子； 大明王朝1449；大明王朝1556；正德演義 ；海瑞傳奇 ；海青天；
海瑞 ；明宮三大案； 雷峰塔英雄傳；袁崇煥傳；江山風雨情；明末風雲；
誰主中原；魂斷秦淮；
南明
鄭成功；大英雄鄭成功；長河東流 努爾哈赤（86版）；太祖秘史； 孝庄秘史； 清宮風雲；風流孝庄（92版）；少年天子順治；
康熙帝國；康熙大帝（94版）；康熙秘史 ；傲蕾.一蘭；皇太子秘史；雍正王朝；
雍正皇帝（93版）；乾隆王朝；戲說乾隆（台）；宰相劉羅鍋；嘉慶皇帝；滿清十三皇朝（亞視）；天下糧倉 鴉片戰爭演義；太平天國；天國傳奇；魂斷太平； 洪秀全（88香港無線版、89廣西版）；少女慈禧；
戲說慈禧；洋務運動 ；紅頂商人胡雪岩；東方商人； 一生為奴；天地民心台灣巡撫劉銘傳；
大將軍；北洋水師；血祭大沽口；走向共和 ；秋瑾(粵）； 辛亥首義；年羹堯秘史；
孫中山 ；黃埔軍人； 大浪淘沙； 日出東方； 風雲黃浦江； 宋慶齡和她的姐妹們；
喬家大院； 大染坊；大宅門；末代皇帝；末代皇妃

Ⅱ 田漢解放後寫的歷史話劇.

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Ⅲ 田漢四十年代話劇的代表作是什麼

《麗人行》是田漢來四十年代話劇的代源表作。該劇寫於1947年2月，當時正是黑暗的舊中國走向光明的新中國的歷史轉折點，在解放區黨和人民對蔣介石挑起的內戰進行自衛反擊，在國統區人民運動風起雲涌，「反飢餓，反內戰，反迫害」的口號響徹雲霄。田漢為適應革命斗爭的需要，滿懷熱情地創作了《麗人行》。

Ⅳ 田漢在解放後的關於歷史的戲劇作品

白蛇傳（十五集京劇） 1955年，作家出版社
田漢劇作選 1955年2月，人民文學出版社
名優之內死（三幕話劇）容 1957年8月，中國戲劇出版社
西廂記（六場京劇） 1959年5月，中國戲劇出版社
關漢卿（十三場話劇） 1959年6月，中國戲劇出版社
月光曲（劇集） 1959年9月，人民文學出版社

Ⅳ 田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什麼獨特之處

田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什麼獨特之處？ A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構建了「藝術家」和「漂泊者」兩組形象系 列。B．田漢早期劇作中的「藝術家」大多是歌女、樂師、詩人、作家或學生、編輯、畫家、 演員，這既與作者熟悉的生活經歷有關，更在於作者藉助這些來傾注自己的理想，這些人物 大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛藝術、追求真誠的愛，但又孤獨、受社會壓迫，生 活與愛情遭受磨難。C．而另一類浪跡天涯的「漂泊者」 ，成為劇作探求人生的哲理與詩意 的表現的載體，增添了作品感傷性的歷史內涵和美學價值。 10 狂人日記》中的狂人「我」 ，和《沉淪》中的「他」 ，是中國現代小說中出現最早的兩個 具有強烈個性的人物形象。請簡要說明這 兩個形象的異同。 A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對數千年之吃人民族與吃 人自我的冷峻思考與「救救孩子」的熱切呼喚，並且由此追問狂人最後的「回歸」之蘊含何 在。後者則是以弱國子民的心態，迫不及待地以最後的生命發出「祖國呀祖國！我的死是你 害我的！「你快富起來！強起來罷！ 」 」的呼籲。B．兩者的不同則在於，魯迅是在自我與社 會的關聯上， 是時代的先行者如何喚起那些沉睡的國人， 是重在理性的層面上進行靈魂的拷 問：郁達夫則是向自己的內心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進行深入的發掘，爆發 出「赤裸裸的自我」 ，美醜雜陳，正誤皆現。 11．趙樹理對中國傳統小說的結構方式、敘述技巧、表現手法進行了揚棄和改造，創造了 一種評書體的現代小說形式，其主要特點是什麼？ A． 在揚棄傳統小說章回體的程式化框架的前提下， 保留了情節連貫性與完整性的特點， 對傳統小說以及說唱文學的優點進行了充分的吸收和創造性的轉化， 比較好地適應了廣大農 村民眾的閱讀欣賞習慣。

Ⅵ 田漢解放後創作的歷史劇包括哪幾部啊

文成公復主 關漢制卿 看看這個希望對你有幫助http://..com/question/16751896.html?si=10

Ⅶ 田漢在解放後寫的一部歷史題材的話劇是兩部京劇是

田漢在解放後寫的一部歷史題材的話劇是（ 《關漢卿》）兩部京劇是（ 《白蛇傳》）、（《謝瑤環》） 。

Ⅷ ＜關漢卿＞體現了田漢歷史劇創作的那些風格

我知道有兩個是:革命的浪漫主義,革命的現實主義,以及革命的浪漫主義和革命的現實主義相結合的創作風格。