㈠ 有沒有描寫真正歷史的抗戰電視劇
八路軍、新四軍、太行山上，這幾個都是很寫實的，不像那些抗日神劇。
㈡ 最真實的抗戰電視劇是哪一部，理由
現在拍的電視劇都是假的，根本就沒有真的，看過都知道，給你比較一下
1日軍戰士，槍法垃圾十個打不過一個————我軍戰士槍都安裝了GPS，百發百中
2日軍戰士，一片一片倒下——————我軍戰士無一中單，（不足百分之一）
3日軍很笨，腦子有問題——————我軍戰士智商無敵，通過觀察現場就能知道當時的情況（全是刑偵出身）
4日軍要實行的計劃全部失敗無一成功——————我軍無論什麼計劃，全都順利完成
5日軍中彈即死——————我軍即使身中30槍，依然站立不倒，還能拉響手雷
其實這都是那幫導演為了正面宣傳才這樣拍的，其實這樣不好，不能讓後代知道真實情況，搞的我軍全像蜘蛛俠，金剛狼一樣。歷史的現實是很殘酷的，抗戰中我軍傷亡遠大於日軍。國民黨兵也不是不抗日，人家也在正面戰場上拿命再拼。這樣宣傳很不負責任。（抗戰中國青天白日黨確有破壞抗戰的舉動。但並非一無是處。）還有有些導演根本就是個白痴，細菌武器和化學武器不是一回事，很多導演都亂排的。（這也就算了，畢竟人家是藝人，不是專業學這東西的，但是起碼你得懂點皮毛吧，例如很多電視劇都搞什麼鼠疫病毒，還有什麼新型毒氣等等，我都懶得起噴，鼠疫什麼時候變成病毒了，它不是細菌導致的么？另外毒氣彈爆炸為什麼和普通炸彈一樣啊？？我很想說你那是毒氣彈么，那不是迫擊炮么，笑了。毒氣還傳染？怎麼傳染的，他吸入毒氣中毒，為什麼會感染你？毒氣不具備傳染性。）
還有我軍士兵受傷，身邊一定有隊友帶著他們一起走，其實真的是歷史，如果有戰友倒地，旁邊的人唯一能做的就是拿起武器接著打，你去扶他，你倆都死，只能拿著武器接著戰斗，為他報仇，受輕傷接著打，受重傷運氣好被救援人員抬下去，運氣不好直接死。這就是現實。還有拼刺刀，這一塊也不符合實際，如果真是一對一solo刺刀的話，我們一定打不過日軍，人家從小就武士精神。（當然了和鬼子不用講江湖道義，拼刺刀時按規矩不能用槍，但是我們一樣都用。畢竟打不過，不給他一槍，就被刺死了。）
還有手雷在離你不到2米遠的地方爆炸，居然沒炸死你？尼瑪這是CF的手雷吧。
我覺得應該把抗戰劇排的真實一點，這樣才行，會讓後代知道抗戰勝利確實是付出了很大的代價。現在的抗戰劇排的，小學生都覺得自己可以吊打日本鬼子。懶得噴，亂拍不尊重歷史。
㈢ 為什麼我國不拍點真實的抗戰時期的歷史劇感覺現在的抗戰劇是對中國的一種侮辱。
抗戰神劇基本上都是港澳地區導演拍的，另外現在限制這種情況了
㈣ 如何創作歷史劇
藝術來源於生活又高於生活。因此歷史劇是以某一時期歷史事件和人物為藍內本，其所表現的主要人物容和主要事件，以及環境、風俗等都要行使歷史真實。
多看看有關歷史方面的書，對歷史要十分的了解，不光是要正史，野史最好也能涉及。多看看名家名篇，先模仿，再自己創作。
歷史劇（History Drama）如郭沫若的《屈原》、《蔡文姬》，田漢的《文成公主》，曹禺的《膽劍篇》等都是著名的歷史劇。
希望對你有所幫助。
㈤ 話說為啥說抗日劇都不是 真正的歷史價值觀啊
你聽到的所謂「價值觀」說法並不能代表見證中華民族抗日歷史的內、真正的價值容觀。文學作品都有「源於生活，高於生活」的特點。如果一字不差的復述歷史，不是日記就是筆錄。所有的抗日劇都有自己的創作原型，然後圍繞著史實原型利用現代的媒體手段通過熒屏直觀地、生動地打造和展現出恢宏的歷史場面。這只是一種文化現象，而不是價值觀的佐證。我的說法你有點同感嗎？祝你開心快樂！
㈥ 抗日神劇是藝術創作還是消費歷史和民族感情
抗日神劇是消費歷史和民族感情
披著民族感情的外衣用性和暴力挑逗觀眾，在歷史的瘡疤上縱情歡樂。近年來，頻現於熒屏的抗日「神劇」呈現出一番「奇觀」：褲襠藏雷、手撕鬼子、單手掏心、石頭打飛機……這究竟是藝術創作，還是消費歷史和民族感情？
盤點這些年來出現的抗日「神劇」，很黃很暴力很腦殘成為關鍵詞，道具舞美化妝表演之粗劣令其「雪上加霜」。劇中的主角紛紛跳出生理學、物理學原理的束縛，種種表現猶如「跳大神」。
《抗日奇俠》中，鐵掌杜大鵬一拳洞穿「鬼子」腹部；《箭在弦上》中，女運動員被姦汙後瞬間射死數十日偽軍；《一起打鬼子》更是驚現「褲襠中掏出一枚手榴彈」的離奇情節……
在市場需求導向下，反映觀眾好惡的收視率很大程度上影響著創作方向，多部帶有「手撕鬼子」等誇張雷人情節的抗日劇持續熱播，也促使更多拍攝者投入其中。據統計，近年來抗日題材劇佔到橫店劇組的一半以上，一位職業「鬼子」演員吐槽，曾「一天內在不同劇組被打死8次」。
《箭在弦上》雖曾被質疑「弓箭如何打敗子彈」，卻並未影響其「賣座」。據了解《箭在弦上》已躋身電視劇10億元俱樂部，並曾創下全國衛視黃金檔收視率第四的成績。
抗日「神劇」叫座不叫好，原因為何？記者調查發現，有人認為港台導演集體「北上」執導抗日劇，把抗日劇直接拍成武俠劇、言情劇；有人批評編劇智力低下；有人分析，根本原因是我國電視劇生產機制扭曲，電視劇為追求收視率過度迎合部分觀眾的低俗口味，比雷、比俗、比變態。抗日劇是個筐，什麼都可以往裡面裝。
導演金韜接受采訪時曾表示，抗日劇能滿足部分觀眾的宣洩心理。一位不願透露姓名的編劇坦言，很多抗日劇實則是披著抗戰外衣的刑偵、涉案、武俠劇，甚至增加色情、暴力賣點。「例如抗戰劇中，五人組的女子小分隊大多有一個負責魅惑，就是為了滿足部分觀眾的低俗趣味。」
該編劇表示，抗日劇不能只看重花拳綉腿、動作精彩，而更應有歷史根據，表達宏大嚴肅的主題。
年過九旬的老兵焦福坤說，電視熒屏上都是抗日劇，他從來不看，真正的戰爭遠比電視里演的殘酷。還有老兵接受采訪時表示對抗戰「神劇」非常反感，因為它們把敵人描繪得過於弱智，不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛家國先烈的不敬。
有網友吐槽說，現在一些抗日劇中「英雄威力強過奧特曼」，「裝備能力超過蝙蝠俠」，「姨太太戲份比抗戰還多」，抗戰劇的底線應該在哪裡？中央戲劇學院影視系副教授倪俊表示，抗日劇的情節不能罔顧公共理性。「手撕鬼子等不符合客觀規律的玄幻表現是荒誕的，不值得提倡。」
有專家指出，歷史不是個塗脂抹粉的小女孩，可以任抗日「神劇」隨意打扮。對於一個在抗日戰爭中付出了沉重而巨大代價的民族來說，這段歷史更不容戲說，抗日「神劇」之邪風必須剎住。
「應加大影視評論，引導抗日劇具備歷史嚴肅感和文學作品的責任感。」天津社會科學院社會研究所所長張寶義建議，有關部門應加強監管，避免「葷腥」低俗元素再混入抗戰歷史作品，還抗戰劇以應有的真實面目。有關創作者應增強社會責任意識，提高藝術品格，嚴肅認真地對待創作。全社會也應該形成正確的輿論氛圍，回望歷史之時有對真實的敬畏之心。
㈦ 辯論賽怎樣說抗日神劇真實反應了歷史呢
要說抄明抗戰神劇的「襲神」知識情節不符合歷史事實，但是反映的歷史事件是真實的。而且這些電視劇都是為了反映歷史，讓人們愛國，銘記歷史。再者，要想通過電視機真實再現歷史場景是有困難的，而且可能會過於血腥，很難吸引觀眾。
㈧ 中國近代史：討論對抗日神劇的思考
不敢正視歷史，盲抄目的誇大，襲恬不知恥，不敢正視歷史，無法認識過去，怎麼迎接未來。
我們的抗戰是這樣打出來的嗎？真的有那麼厲害？犧牲國三百多萬正規軍和共幾十萬，幾千萬的普通老百姓，九泉之下他們怎得安寧？這是一個恥辱，恥辱不可怕，可怕的是沒有勇氣面對與認識恥辱，只有正確認識過去，才能迎接美好明天。
㈨ 運用辯證唯物論原理，說明抗戰據創作為什麼要堅持歷史真實性與
①物質決定意識，抗戰劇是對我國抗戰歷史的反映，必須以確鑿的史實為出發點，以引導版觀眾樹立正確的歷權史認知。
②意識具有能動性，在尊重歷史事實的基礎上利用意識活動的主動創造性特點，進行藝術加工，是抗戰劇藝術創作的魅力之所在。
③物質與意識是辯證統一的，抗戰劇創作只有堅持歷史真實性與文學藝術性的統一，才能在發揮教育功能的基礎上實現經濟效益和社會效益的統一。
㈩ 怎麼看待抗戰題材電視劇只追求利益而褻玩歷史
造成抗戰電視劇如此泛濫的主要原因有三:一是在電視劇市場清規戒律比較多，這不能拍，那不能拍，唯獨抗日題材電視劇門檻最低，且最容易通過審查，讓那些拍武俠、搞玄幻的導演們不得不轉行去拍抗日劇;二是創作成本較低，不需要大量的人力和物力，不需要多麼細致的取景考量，出場人物多以群眾演員為主，劇本情節簡單，播出以後收益確很突出;三是如今影視製作的門檻過低，影視公司良莠不齊，影視市場秩序浮躁，使得一些低俗劇作和節目有漏洞可鑽。
不難看出，抗戰電視劇如此之多，如此泛濫，使得我們所收獲的抗戰題材作品只能是不見當時歷史條件下人們的真實生活和精神的糟粕之作，只能淪為流行文化的附庸，這將給一個民族的歷史記憶和中國電視劇藝術的發展，留下莫大的創傷。
其實，一部優秀的歷史題材的電視劇應該做到:復述那段歷史，把合理的藝術加工呈現出來、顯現歷史應該借鑒學習之處，電視劇不應該因加入民族與抗戰歷史元素就變得低幼化。隨著時代的變遷，人們獲取知識的來源已經更多地從紙質文字轉向了網路和電視，尤其是現在中國電視劇的受眾主體，已經集中於青少年和一般知識水準的普通百姓。如果電視劇創作者不能以嚴肅的態度對待歷史，那麼作品所呈現的影像及其表達的主題就會誤導觀眾，對他們產生不容小覷的消極影響。近年來，大中城市電視開機率已經明顯下降。年輕人都上網看美劇、韓劇了。如果我們國產電視劇還是不能改變一昧的「跟風」現象，不去擴寬思路某尋發展，那麼只會「因噎廢食」
將中華民族這一段血雨腥風的歷史以影像化的形式呈現出來，
認
真創作出尊重歷史事件、
尊重歷史人物的電視劇精品，
是電視對塑造
國家形象和弘揚民族精神的貢獻，
也是其義不容辭的社會責任。
隨著
時代的變遷，
人們獲取知識的來源已經更多地從紙質文字轉向了網路
和電視，
尤其是現在中國電視劇的受眾主體，
已經集中於青少年和一
般知識水準的普通百姓。
如果電視劇創作者不能以嚴肅的態度對待歷
史，
那麼作品所呈現的影像及其表達的主題就會誤導觀眾，
對他們產
生不容小覷的消極影響。遺憾的是，在近些年的熒屏上，一些電視劇
一味追求娛樂效果及商業利益，
以游戲精神褻玩歷史，
這種對歷史不
負責任的創作態度令人堪憂。