展覽館怎麼體現歷史

1. 博物館的展覽是如何做出來的

在博物館工作七年之久，經常被別人問起每天的工作是什麼。

作為陳列部主任，我自然知道自己的工作是什麼。

但是我很清楚，做展覽三個字遠遠不能解釋清楚工作的具體內容。

也許在北上廣等大城市，在文化氛圍濃厚的城市，尤其在博物館多的城市，人們有很多機會去看展覽，對博物館的展覽不會陌生。

但是，對於我生活的這座三線小城，文化資源的匱乏，還沒有讓人養成去博物館看展覽的習慣，而在博物館做展覽，也被看成是一種少見的職業。

的確，在我這座城市裡，專門在博物館做展覽的，可能不會超過10個人。

那麼，做展覽具體做什麼呢？

不妨回憶一下你看過的展覽。

你是否記得博物館展廳里那巨大的玻璃展櫃，裡面擺放著幾千年前的文物，還有牆上眾多的展板，描述著各個歷史時期的重大事件，或是重要文物。

你是否還記得那迷宮般的參觀路線，那些逼真的歷史場景復原，那些模型、假人、眾多說明標簽。

也許你看的展覽很簡單，只是圖版和文字，簡單的介紹而已，不管怎麼樣，當你回想起這些就夠了。

那麼，你認為，這些展覽的內容是如何出現在你面前的呢？

在策劃一個展覽之前，我們和觀眾一樣，有可能對展覽的內容一無所知。

展覽的選題有可能是上級分配的任務，也有可能是我們看到館里保存某類藏品較多而選定的，還有更輕松的是引進其他博物館的展覽。

這里單說博物館原創的展覽。

所謂原創的展覽，就是博物館自己完成策劃，編寫展覽方案，組織設計施工布展的。這里強調的是自身的創意，並將創意付諸實踐，但是其中一些步驟，如展覽細節的設計、陳列裝修，可以引進外部專業力量（如設計公司、裝修公司）協助。

說了原創性展覽，那麼就有非原創性展覽，比如引進其他博物館的展覽。這是展覽的一種分類方式，還有另一種分類方式很常見。

展覽可以分為基本陳列、專題展覽和臨時展覽。

基本陳列一般是博物館精心打造的最重要的展覽，體現著博物館的收藏系列和辦館水平，投入資金多，展覽時間長，一般都要十年左右，甚至更長；

專題展覽的展期比基本陳列短，一般1年至5年不等，它是基本陳列的重要補充，體現著館藏特色；以上兩種展覽也稱為博物館的常設展覽。

臨時展覽，這類展覽展期從幾天到半年不等，靈活多樣，展示內容豐富，是博物館吸引觀眾的重要手段，博物館舉辦最多的就是臨時展覽，每年最多的工作也是舉辦臨時展覽。

一般情況下，我館每年舉辦兩次原創精品展覽，舉辦一次引進精品展覽，剩下的多是書畫展和圖片展。

展覽的第一步是選題，不管是主動選的還是被動接受的，選題確定以後就要開始編寫陳列大綱。

大綱是一個展覽的框架，也是靈魂，最基本的創意都要在大綱里體現出來。

編寫陳列大綱也是要分步驟的，第一步是盤點手中掌握的與展覽有關的資源。比如要做一個本土的歷史文化展覽，那麼就要盤點館內保存有多少與本土歷史相關的文物，這些文物是否都能展出。

如果數量太多就要挑選出其中的精品，如果數量不夠就要想辦法徵集。

不管怎麼樣，這個時候應該列出一本可以上展的文物清單了。

文物只是一方面，還要有本土歷史的研究資料，要先收集足夠的資料，搞清楚這段歷史，這就需要一定量的閱讀，而且這個閱讀要求在較短的時間內掌握這段歷史的精髓，這就要求必須選取經典的研究資料，而不是在低水平的資料上浪費時間。

當然還有一種更為有效的方式，直接聯系研究這方面的專家，請他們給予幫助，或請他們幫忙列出必讀的書單。

如果你耐著性子把這些資料看完，那麼你已經邁開編寫陳列大綱的第一步了。第二步就是把你掌握的知識和目前有的藏品結合起來。說起來只是一句話，做起來很難。

其實這個時候已經開始起草陳列大綱了，可以先把歷史內容分成幾個章節，列出大概的分類，然後根據這個分類把展覽文物進行劃分。

我們期望分類後的結果是每部分都有展品，相對比較平均，這樣展示的效果最好。

但是往往理想很豐滿，現實很骨感。

這種完美的情況極少出現。

當然如果館藏豐富，又恰好分類合理，遇到這種情況，我只能說，恭喜你，能少死好多腦細胞。

更多的情況是某個章節文物多，某個章節文物少，有的章節甚至沒有文物。

這個時候有幾種處理的方式：

首先說最簡單的，就是減少文物少的章節的內容，弱化這部分，甚至去掉這部分對整個展覽影響不大也可以考慮，當然這是下策。

那中策是什麼呢？

中策就是用輔助展品代替，比如說其他博物館同時期文物的復製品，或者做模型、場景復原、油畫、雕塑、沙盤，或是多媒體表現等等，這要根據手頭掌握的資料而定。

上策也是最難的，徵集到這個時期的文物，這個就要看運氣了。

除了分配展品以外，大綱里還要體現出創意，比如表現一個歷史事件，是簡單的圖版加文物，還是增加更多的表現手法，大綱里不要求直接給出完整的解決辦法，但是一定要有初步的設想，這個設想會直接影響後面的方案設計和形式設計。

經歷了絞盡腦汁的構想，大綱基本成形了，就交給領導審批。

如果涉及到重大問題，可能還要交給更上一級領導，或者組織專家論證會討論。

如果是較復雜的展覽，大綱是要經過數次改動的。

這只是萬里長征剛走完第一步，大綱之後還有陳列方案要寫。

陳列方案比大綱可要復雜多了，如果說陳列大綱只是建了一個房子的框架，那麼陳列方案就相當於把這個房子裝修了。

一般情況下，陳列方案上要表現出展覽的絕大多數內容，比如展覽上所用的文字，包括前言、每部分引導語、展品說明牌文字、圖版的說明文字、多媒體中的文字，如果展覽有外語，還要把外語加進去。

所有要展示的圖版，所有展品和圖版的展示順序，要具體到在哪章哪節哪組。展覽中出現的輔助展品，如場景復原、模型、復製品、沙盤、油畫等的構思和說明文字，要給製作人提供指導性的文字。

除了這些以外，還有每個章節的設計思路，希望達到的效果等等。

對於基本陳列而言，這是個非常龐大的工作，我館基本陳列面積3760平方米，展品700餘件，圖版500餘張，陳列方案將近十萬字，是我們團隊花費巨大精力製作的。

幾百平方米的臨時展覽，相對簡單，一般方案不會超過一萬字，展品不會超過200件，圖版不會超過50個。

如果是更小更簡單的展覽，比如簡單些的書畫展，甚至可以省去陳列大綱，直接寫陳列方案。

在陳列方案完成之後，就可以開始形式設計了。

形式設計就是要把紙面上的東西放到三維的空間里，安排每件展品，每個圖版具體的位置。

對於臨時展覽而言，如果方案編寫得好的話，形式設計並不是很難的工作。

因為臨時展廳一般是固定的，每次展覽改動幅度不大，基本有固定的套路，按照順時針或逆時針的參觀順序設計，將展品和圖版的對應關系處理好，把展品的展示順序處理好就可以了。

這個工作一般由博物館內部的員工就可以完成。如果是基本陳列或專題展覽的形式設計，博物館的力量不足的話，也可以請有資質的專門的設計公司做。

這類展覽內容復雜，展示手法多變，又涉及到空間重新劃分。

在形式設計完成之後，就是裝修施工布展。

一般而言，臨時展覽不需要裝修，只是調整展廳的展櫃和燈光等，然後布置噴繪圖版。

一切就位後，開始布置文物，放說明牌，最後再調整下，基本就可以了。

如果是常設展覽，就復雜了，我館的基本陳列布展施工一年之久，專題展覽一般也有幾個月。

博物館的施工布展與其他的不同，在這個布展過程中經常會發現不合適的地方，就需要及時改動，所以博物館工程一般都要延期。

有一點要說明，布展期間是陳列部最忙的時候，因為布展這個活絕對是對體力和智力的雙重考驗。

布展完成以後，前期的工作基本就完成了，沒有大部頭的工作。

不過對於展覽來說，僅僅是開始，因為還要編寫講解詞，還要維護展覽設備，還要根據最新研究成果及時更新展覽內容，還要根據展覽內容編寫宣傳冊或出版書籍等等。

而一個展覽結束之後呢，等待你的是下一個展覽。

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2. 參觀歷史博物館的意義

參觀歷史博物館可以深刻感悟歷史，了解各民族文化，加深對民族團結的認識，讓大家牢記中國的歷史，繼承民族團結精神，從自身做起，維護、傳承華夏文明，做民族團結的踐行者。

生活在今天，人們疲於奔走，游盪在眼花繚亂的物質世界，憧憬著應接不暇的繁華，這讓大家忘記了在城市中還有一處存儲記憶的地方，或許人們很少注意過它，但它一直在靜靜地守候著過去，守候著一份亘古未變的革命情懷。

餐館歷史博物館，可以讓人們見識了生活在中華這塊大地上勤勞的人民，風俗文化多彩的不同民族，各式各樣的民族服飾，熱血奉獻的守國大將，奮斗不息的中華民族，從古代到今天，民族團結代代相傳，愛家愛國的精神傳播心間。

(2)展覽館怎麼體現歷史擴展閱讀：

歷史文物存在的意義

所謂文物真正的存在價值不是用金錢衡量的數字，也不是多麼精美的雕花與材料。他們真正的寶貴之處在於它們本身的文化底蘊，他們不動，不說話，就作為一個旁觀者見證了一個又一個朝代的變遷。

千百年來，法老的輝煌已經落幕，天子皇朝的統治已消亡，古希臘城邦戰爭的戰火硝煙已落定，角鬥士的廝殺吶喊已遠去，可金字塔、紫禁城、雅典衛城、羅馬角斗場、依然巍然屹立於世人面前，他們無聲地向世界證明，古建築遺址作為人類文明的載體，記錄了古往今來那些時間軸上的興衰榮辱。

青銅鼎、唐三彩、山水畫、青花瓷……他們身上的痕跡、花紋代表了一個個朝代的審美，反映當代人的思想和價值觀。文物，就是我們和古人溝通的橋梁，是古人存在過的證明，是一種歷史印記。

網路-歷史博物館

3. 問大家一個問題，展覽館、校史館、和博物館的區別是什麼

展覽館；來作為展出臨時陳自列品之用的公共建築。按照展出的內容分綜合性展覽館和專業性展覽館兩類。
校史館：講解一個學校的歷史和展出和學校歷史有關的文物。
博物館：博物館是徵集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的場所。博物館是非營利的永久性機構，對公眾開放，為社會發展提供服務，以學習、教育、娛樂為目的。

展覽館：臨時的。 校史館；只講本校的。博物館：永久的。

4. 北京展覽館的歷史沿革

萌芽（1952 - 1954）
1952年，政務院經濟委員會副主任李富春同志訪問蘇聯，在和蘇聯談判中，蘇方提出在中國展示蘇聯的建設成就，包括經濟、文化、科學技術、建築技術和建築藝術等。為此，中央決定在北京、上海建設蘇聯展覽館，以學習、借鑒蘇聯社會主義建設的經驗。蘇聯派了建築專家來我國幫助設計和施工。
我國成立了三人領導小組，彭真任組長，當時任北京市人民政府財經委員會副主任的趙鵬飛同志受彭真同志委託，具體參與展覽館的建設工作。1953年春，由北京市人民政府秘書長薛子正、北京市政府秘書科長王榮章和蘇聯駐華大使文化參贊一同在北京市城區考察地理環境，選擇建館地點。
根據當時北京市擬將西郊一帶建成文化、科技、游覽區的城市建設規劃，經中蘇雙方一致同意，並經北京市人民政府批准，將館址確定在西郊西直門外。1953年由中央財政部投資2700萬元（包括建西苑大旅社、西郊商場）。工程耗資2400萬元。
初生（1954）
1953年10月15日，在建館工地舉行了隆重的開工典禮，中央人民政府和北京市人民政府有關方面的領導同志以及參加建館的工人、幹部出席了開工典禮。蘇聯駐華大使館的官司員也應邀參加。北京市市長彭真在開工典禮大會上致詞。典禮結束後，彭真市長破土奠基北京蘇聯展覽館建築工程正式動工。在建設過程中，周總理曾指示全國各省市支援展覽館的建設，當時我國二十多個省市為建設展覽館，在人力、物力上提供了大力支援。工地上一萬多名建築工人和六千多名解放軍戰士日夜奮戰，經過一年的努力，於1954年9月竣工。當時，整個展覽館佔地面積約13.2萬平方米，主要建築物佔地面積8.85萬平方米，建築面積5.04萬平方米。主體建以中央大廳為中心，並附設影劇場、餐廳、電影館，還鋪設了專用鐵路支線。中央大廳正面大門上部鑲有毛澤東主席親筆題寫的「蘇聯展覽館」五個鎦金大字。
成長（1954 - 1984）
1954年10月2日至12月26日，在新落成的蘇聯展覽館，舉辦了「蘇聯經濟及文化建設成就展覽會」，1955年4月和1956年10月，相繼在此地舉辦了「捷克斯洛伐克十年社會主義建設成就展覽會」和「日本商品展覽會」。1958年，根據周恩來總理的意見，蘇聯展覽館更名為北京展覽館。
這一時期，北京展覽館屬於行政事業單位，隨著我國社會主義經濟建設事業的發展，北京展覽館就成為我國接待五大洲幾十個國家、地區和我國舉辦各種展覽、交流活動的場所，為促進國內外經濟、文化、科技交流，發展我國經濟貿易關系，增進我國人民同世界各國人民的友誼發揮了積極作用。
壯大（1984 - 1997）
伴隨國家經濟改革的推進，北京展覽館完成了由事業單位向企業單位的轉變，1984年北京展覽館展覽服務公司成立，並完成了企業法人執照的辦理，標志著展覽館已全面進入企業管理，隨後，北京展覽館的發展步伐更為迅猛，新建並開發了如合資賓館、星湖飯店、首都廣告藝術公司、莫斯科餐廳食品廠、冷飲廠、旅行社及勞動服務公司等。
1990年，第十一屆亞洲運動會在中國北京舉行，同時，北京展覽館作為亞運會購物中心，接待來北京參加比賽的世界各國運動員及各界友好人士。購物中心佔地4萬平方米，薈萃了全國30個省、市、自治區和台灣部分商社以及外商投資企業的名、特、優、新、精產品22類千萬余種。館內設置了商品展銷廳、台、咖啡屋、啤酒屋等，館外設有美食街，在北展劇場還進行文藝演出，盛況空前。購物中心歷時40天，接待觀眾160萬人次。
新生（1998 - 2000年）
1998年2月28日，北京首都旅遊集團有限責任公司正式成立。北京展覽館作為集團公司下屬的國有獨資企業，邁開了新的發展步伐。
1998年底，為適應接待建國五十周年成就展的需要，北京展覽館進行了第一次大規模場館改造，對原東西室外場地封頂改作室內場館。1999年9月20日，「光輝的歷程——建國五十周年成就展」在北京展覽館正式開幕，這是中華人民共和國建國五十年來政治、經濟、文化、教育、國防、科技等各個領域輝煌成就的一次檢閱，來自全國33個省、市、自治區、直轄市及香港、澳門特別行政區的展團在展覽現場進行了展示。展覽歷時40天，接待來自全國的各界觀眾100萬人次。
1999年2月，北京展覽館集中優勢資產加入首旅股份實現資本上市，完成了企業股份制改造的第一步。
2000年，首旅股份融資2億元人民幣，對北京展覽館進行了全面改造，重新改建後的北京展覽館室內展館共設12個展廳，展出面積2.2萬平方米，層高8至19米，空間高大，氣勢恢宏。館內的水、電、空調、通訊設施等設備也全面更新，並新增24小時安全監控和消防噴淋系統、大型報告廳、會議多功能廳、快餐廳等展會服務功能。北京展覽館所屬的莫斯科餐廳和北展劇場也實現了設施設備更新，基本達到了接待國際性、現代化展會的硬體標准，成為在北京市乃至全國同行業中處於領先地位的綜合性會展場館。
2003年與德國美沙展覽集團合資成立美沙北展展覽公司，專業從事國際性展覽的組織與實施。

5. 展覽館路的歷史由來

展覽館路
北京展覽館建1953年。當時，為舉辦蘇聯工農業展覽，介紹蘇聯文化教育事業的成就，由蘇聯專家與中國技術人員共同設計建造的一座大型展覽館。1954年9月落成，初名蘇聯展覽館，五十年代末更名「北京展
覽館」，館名為毛澤東題寫。展覽館佔地面積十三萬兩千平方米，中央大廳是立休建築的中心，面積七千七百平方米，是展覽館的總入口，也是聯系各展覽館廳的樞紐。廳內裝飾富麗堂皇，正中懸掛的十二米高、一噸多重的銀色大吊燈，可以從不同方向照射整個大廳。大廳正門上矗立著一座俄羅斯式的鎦金鐵塔，高達八十七米。正門兩側的十八個拱門形成了環抱拱廊；正門前是佔地面積一萬四千平方米的廣場，中央為直徑四十五米的蓮花噴水池，兩側入口處有松柏長青的綠地。中央大廳北面是中央館，其東翼一、二、三館原為文化館，西翼一館原為農業館，東西兩側的廣場均在三千七百平方米以上。西館南側為電影廳，可容納九百名觀眾；北側為莫斯科餐廳，經營俄式西餐。展覽館北部是一可容納兩千七百人的大型劇場，劇場兩側有花園，北側有人工湖，原直達北京北站的鐵道今已不通行。東部於八十年代興建起賓館和餐廳，展覽館建館以來，已接待五大洲幾十個國家和地區以及我國經濟、文化、科學技術、新產品等多種展銷會，接待觀眾達數千萬人次。展覽路的形成也是始於1953年。此前，這一帶多為農田、菜地和墳墓只有少許人家。

6. 求一篇歷史游記（參觀歷史展覽館。。。）

平江南端東側的中張家巷是中國崑曲博物館，前身是全晉會館，是蘇州保存最完好的會館建築。會館在古代類似於今天的駐京辦，發揮同鄉人自我保護的作用，也是大家聯鄉誼，進行議事、聚會、商貿和娛樂的場所。明清兩代，晉商在錢庄占據著重要的地位，盡管山西老新一般是比較吝嗇，卻也明白會館是體現實力的外部標志，尤其是在江蘇又有著和徽商較勁的復雜心理，故而在建江蘇的本省會館是精益求精，不在乎多灑銀子。錢既然不是問題，會館的規模和精緻也就有了一定基礎。

會館佔地6000多平米，以中路建築最為壯觀。先莫要著急往裡走，大門的屋檐下多是於戲曲有關的雕塑。可惜雕刻比較小，位置又高，只能用照相機拉近拍。依稀認得的有《關雲長千里走單騎》、《虎牢關三英戰呂布》。。。

正廳正中是一尊「崑腔之祖」魏良輔的塑像。 魏良輔（1489—1566），字師召，號此齋，晚年號尚泉、上泉，又號玉峰，新建（今江西南昌）人，嘉靖五年（1526年）進士，歷官工部、戶部主事、刑部員外郎、廣西按察司副使。嘉靖三十一年（1552年）擢山東左布政使，三年後致仕，流寓於江蘇太倉。為嘉靖年間傑出的戲曲音樂家、戲曲革新家，崑曲南曲）始祖。在過雲適、張野塘等人的協助下，吸收了當時流行的海鹽腔、餘姚腔以及江南民歌小調的某些特點，對流傳於崑山一帶的戲曲唱腔進行加工整理，將南北曲融合為一體，既可使南曲「收音純細」，又可命名北曲「轉無北氣」，形成了一種格調新穎、唱法細膩、舒徐委婉的「水磨腔」（崑腔被後人奉為「崑曲之祖」、在曲藝界更有「曲聖」之稱。

正廳後是戲樓檐下照例裝飾著各種戲文雕刻.兩旁是包廂式的觀劇廡廊，廡廊分上、下層，上層是女賓席。走進看，藻井，眾多的蝙蝠和祥雲盤旋成十八圈，最終匯聚在屋頂。全晉會館在清代的利用率是相當高的，逢年過節、聚會議事、發財還願。。。都是演戲的理由。空曠地帶的演出，對演員的技巧、嗓音比堂會里表演有著更大挑戰，白先勇打造的青春版《牡丹亭》就把這里作為首演場。

每逢周末下午就有戲劇專場演出。演出的票價20元一張，特別提前了20分鍾到，卻還是來晚了，這兩年「昆蟲」越來越多，除了本地的中學生和大學生、來自園區和高新區等地的白領，還有很多外地來的遊客，坐席上還有不少「撞」進來的外國人。好位子沒了，只好找了個角落坐，幸好廳堂本身不大，即使在角落依然可以清晰的看到演員的表情。

《思凡》、《十五貫》、《牡丹亭。拾畫》，20元票價的表演水平著實令人驚喜。尤其《牡丹亭。拾畫》，盡管台下對柳夢梅的舉止已笑聲陣陣，演員絲毫不受影響，將柳夢梅對畫中人情之痴狂淋漓盡致。一個小時的時間轉眼即過，到了散場時間觀眾仍是意猶未盡。「桃花塢里桃花庵」，「游園l涼夢」崑曲會所去年也開始了實景演出，崑曲作為「百戲之祖」繼續之它的流傳。 （朋友幫忙找的 不保證是原創！！）

7. 展覽的發展歷史

中國作為四大文明古國之一，展覽會也有較長的發展歷史。中國展覽會的歷史可以追溯到兩千多年前的古代集市。
中國古代集市起源於宗教性的集會。早在西周(公元前1100～公元前771)即有陝西岐山風雛山村的宗廟會，一年一次，會期3天。
元代(1271～1368)時，元大都(今北京)的集市多達30多個，今北京鍾鼓樓一帶是元大都繁榮的集市所在地。
明代(1368—1644)時，北京集市依然繁榮。城隍廟、隆福寺、護國寺、白雲觀等地是定時廟會場所。明代還與北方游牧民族進行交易的由國家控制的馬市，即茶馬市。
清代(1644—1911)時，北京的白塔寺、隆福寺和護國寺是著名的三大廟會所在地。清代在傳統集市的基礎上，又逐步發展了具全國規模的一些專業集市，如無錫、蕪湖的米市，最典型的是河北安國的葯市，春秋兩次。作為專業的葯材集市，安國葯會已初步具備近代專業博覽會的形式和內容。
清代後期，隨著資本主義商品經濟的發展，中國早期的博覽會出現了。
1905年，清工商部在北京前門設「京師勸工陳列所」，展示各地工業品，同時附設勸業商場銷售商品。這是中國博覽會的雛形。、
1909年，江蘇教育總會在滬召開全省學堂成績展覽會，這是我國首次以展覽會命名的展覽。
1910年，清廷在南京舉辦南洋勸業會，掀開了中國近代展覽史的第一頁。南洋勸業會是中國歷史上具現代展覽概念的第一個商業博覽會。大會分設各省、紡織、茶葉、工藝、武備等館，會期3個月，觀眾達二十多萬。
1912年，北京政府改清廷在前門的勸工陳列所為商品陳列所，以後又改為勸業場，使得這一中國最早的展館逐步變成商場。
1921年8月，上海總商會商品陳列館建立，每年6、7月徵集展品，每年秋季舉辦一次展覽會。
1922年10月，上海總商會在上海首次舉辦了中國蠶繭絲綢博覽會。
1925年，舉辦了武漢展覽會。
1928年，舉辦了四川國貨展覽會。
1929年，舉辦了西湖博覽會。西湖博覽會是我國歷史上規模空前的展覽盛會(2000年起，西湖博覽會繼續在杭州舉辦，每年一屆)。
1935年，舉辦了西南各省物品展覽會。
1936年，舉辦了浙贛特產聯合展覽會。
1944年，東北偽滿洲政府舉辦了哈爾濱博覽會。
中華人民共和國成立(1949)至20世紀80年代初期，中國的展覽會主要是由政府承辦。80年代後期，中國的展覽業逐步發展，特別是經過近20年來的迅猛發展，展覽已成為國民經濟中重要的新興產業。
隨著現代科技尤其是信息技術的發展，展覽會的組織手段和表現形式都在不斷地發生著變化。例如，近幾年網上展覽會取得了長足的發展，並已經成為實物展覽會的有效補充，在2003年SARS期間更是受到了眾多參展商和貿易人士的青睞。

8. 東莞展覽館文化歷史

東莞展覽館位於東莞市中心廣場鴻福路97號，佔地面積3.1萬平方米，建築面積2.6萬平方米，展示面積約1萬平方米，是一座以展示我市名城風采為目標，形象地再現東莞發展歷程、發展成就和發展圖景，濃縮東莞過去、現在、未來精華，集宣傳、教育、咨詢、娛樂功能於一體的綜合性展覽場館。 該館於2004年4月試展，9月正式開館，對公眾開放。 該館基本陳列為《歷史鴻篇 盛世華章——東莞文明發展大觀》，包括歷史篇、經濟篇、城市篇、文化篇四大部分和獨立展區。 歷史篇勾劃了東莞古代文明，再現了改革開放以來創造的奇跡，凸現了東莞是嶺南文明重要起源地、中國近代史開篇地、華南抗日根據地和改革開放先行地。 經濟篇描述了我市經濟發展的成就，展示了我市外向型經濟、IT產業、園區經濟、民營經濟、現代服務業和寬裕小康社會，突出反映了經濟拉動的外向型特點和產業主導的IT產業特點。 城市篇以建城、修路、整山、治水四大部份，反映了我市「一年一大步，五年見新城」的城市建設成就和未來城市的發展遠景。 文化篇通過莞人風采、莞邑風情，折射出東莞文化在中國文化史上的地位；文化建設的熱潮，呈現出文化新城的魅力。 獨立展區集中展示了黨和國家領導人對我市的親切關懷和各條戰線勞動者、外來員工、投資者對東莞的貢獻。 該展覽運用宏大的場景、翔實的資料、藝術的構思、高科技的手段，展示出東莞燦爛的歷史、偉大的成就和美好的未來。東莞展覽館是全面推介東莞的窗口、市情教育的學校和高品位的文化休閑場所。

9. 在博物館中我們是通過什麼來了解歷史的

在博物館中我們可以通過不同文物所展現出來的時代特點、文字古籍所呈現的信息以及講解員的講解來了解歷史。

我們接觸的民間故事、傳說、書籍等，在某種程度上來說，都是碎片化知識，而博物館，通常來說是按歷史縱線進行整理，在各個時期的不同文化、史跡、文物，典型、有代表性，可以體現時代特徵、當地特色。

各種實物相比書本上的文字，給予人的印象更加深刻，博物館里盛納著文化的血脈，那些文字、圖、銘刻等其實都是文化的載體，參觀的過程，其實就是了解歷史的過程。

不同的文物所展現出來的時代特點是不同的，青銅、瓷器、玉器等，仔細觀察，能讓人得以窺見歷史的痕跡，而那些紫花、書籍，則更是能直觀地讓人了解古人的思想，及歷史的進程。

而博物館講解員的存在，就是將這些古物背後的故事，用生動的話語呈現在眾人面前，如果是一個對歷史不甚了解的人，可以通過尋求講解員的幫助，來快速、直白地了解歷史。

(9)展覽館怎麼體現歷史擴展閱讀：

去博物館最該了解的背景和知識：

無論參觀一個博物館還是展覽，最重要的功課莫過於了解基礎的背景資料，包括：歷史、文化、藝術家生平、核心展品、展品來源等。

雖然展方不會給展品的重要性排序，但人們可以從海報和封面上判斷出哪些展品最重要，這些展品一定不要錯過。每個歷史美術博物館都有自己最重要的館藏作品，這些重要館藏往往能夠代表一個時期最重要的審美和歷史價值。

另外，參觀由故居而改造成的博物館，可以探索藝術家及其家庭成員的嗜好、習慣、以及藝術家的創作過程。參觀著名收藏家的故居，也很有益處，可以讓人們更了解古人的觀點和故事。

10. 展覽展示技術的發展歷史

不如去國家歷史博物館看看！