㈠ 喜歡看歷史劇宮斗據的女生是什麼性格
喜歡看什麼電視電影，這一點是不能評定一個女孩子性格怎麼樣的，因為內這只是她的興趣愛好罷了，容你說有的文靜的女孩子，她就喜歡《還珠格格》，就喜歡她的活潑可愛，但是現實中的她其實就很內斂、靦腆。所以從這一點去評論一個女孩的性格特點，就有點片面了，只能說明她們對這種電視感興趣，想了解女人之間的那種爾虞我詐、勾心鬥角，然後如何取得勝利，但是她們並不一定能受其影響，在生活中也變成了善於心計、背後玩陰招的女生。只是我看到很多喜歡看後宮劇的女生，她們的性格還是原有的那樣該文靜的文靜，該吵鬧的依然活潑可愛。
㈡ 男人為什麼老喜歡看歷史片
看歷史感覺能使人懂得其中很多的道理戰術的或許男人就是需要這樣因為他們要保護家庭愛人
㈢ 為什麼有很多人喜歡從「古裝劇」中學習歷史
因為古裝劇的畫面感和代入感都很強，華麗的服飾和場景布置，跌宕起伏的劇情，更有利於記憶歷史知識，而閱讀書籍，不僅會覺得枯燥無味，有時候還會記錯知識點。
㈣ 為什麼這么喜歡看中國的歷史劇，特別是喜歡看漢武大帝
漢武大帝拍的比較好，無論是服裝還是其他道具，都做得比較好，是央視拍攝的最後一部古代帝王戲。但是後面央視那時候拍攝的水平還是相當高的。
漢武大帝背景深厚，因為漢族是從什麼時候正式被世人認可或者說名字由來，就是因為漢朝，准確的說是漢武帝劉徹，之前還是華夏族。
電視劇開頭，以及韓磊的主題曲唱的很好，開片是這樣的：他建立了一個國家前所未有的尊嚴，他給了一個族群挺立千秋的自信，他的國號成了一個民族永遠的名字。當你看到這里的時候，只要你是漢族人，或者說中國人，你那種澎湃的心情，就起來了，自豪，驕傲感，要感謝漢武帝，真正打破匈奴不可打敗的神話！
另外，演員的演技精湛，相當好，無論是配角還是主角，像陳寶國飾演的劉徹，登峰造極了，一出場那種帝王氣質，淋漓盡致。配角，像歸亞蕾的竇太後，焦皇的漢景帝劉啟，以及張世的田蚡，以及馬少驊的竇嬰，杜淳的年輕漢武帝，宋曉英飾演的王志，等等實在太多了，除了杜淳都是老戲骨。好的演員必出好戲！
㈤ 中國人為什麼喜歡看宮廷劇
自從電視普及以來，國人最喜歡看的劇種就是宮廷劇。不論是早前的清宮戲，還是現在的清宮戲，不論是戲說還是正說，宮廷戲總是最能打動中國人神經的催淚彈。 從藝術欣賞的心理學上看，一個藝術品必須在創作者和欣賞者之間建立共同的心理感受才能贏得欣賞者的共鳴。換一種通俗的說法，每個人都有自己心理頻率，這個心理頻率不是單一的頻率，而是由多種人生經歷構成的不同頻率的波動復合而成的，而共鳴本質上是波動的共振現象，所以一個藝術作品如果想引起欣賞者的共鳴，其中就必須包含與欣賞者自振頻率相同或接近的波動。電視劇講故事跟小說、電影、評書等藝術形式一樣，故事中的人物關系等也必然呈現出一定的模式，而欣賞者本身也由於生活閱歷的積累也對自己所處社會的模式有或直感或理性的認識，當這兩個模式在結構上相互吻合時，電視劇中的模式就會激發出欣賞者的生活體驗，共鳴就產生了。從這個角度說，最盛行的電視劇往往就能反映出當下國民的心理模式。對於中國人來說，宮廷劇就最能反映國民的心理模式。 我們知道人類社會可以看作一個由大量粒子（個人）構成的復雜系統。每個粒子都有自己的生命周期，在其生命周期內，每個粒子都以利益最大化為目標在系統內運動，粒子與粒子之間也存在著競爭與協作兩種相互作用關系。正所謂「天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往」，由於利益是一條主線，所以亞當斯密在寫《國富論》的時候才把人的自私本性當作一條基本假設，但這條假設只是為了分析人類社會的動力變化為目的，並不排除人類社會中有利他傾向存在，而且特別是在某種特殊條件下，利他也會演變為一個主因。這點是在進行下面的討論時需要說明的一點。也就是我們把利益驅動看作主因是一種科學研究上模型化的過程，在模型化的過程中比然將忽略一些次要因素，但並不表示我們無視這些因素的存在。 在不同的歷史條件下，粒子之間的相互作用關系會發生變化，並在追求利益的驅動下形成各種組織形式，有些組織的生命周期很長，比如歷史上的各個朝代可以存在數百年之久，有些組織可能存在時間較短，比如公司、單位等低一級的組織形式。這些組織形式雖然從長周期上看是動態的，但在短周期內則有一定的組織穩定性，也就是構成組織的粒子是相對穩定的，彼此之間因利益而形成的關系也是穩定的。人類社會從國家、行政機構、經濟組織到家庭可以看作一個多尺度的復雜體系，組織化是這個體系的主要特徵，而組織化在一個特定的歷史時期內在彼此之間存在相似性。中國從古至今數千年的社會形態演變中，封建的集權形式是主要形式，因為社會形態的變化不大，黑格爾甚至認為中國沒有歷史，而只是同一種模式的重復。換句話說，我們雖然早在孫中山時期就終結了封建王朝，但集權式的組織形式並沒有發生太大的變化，事實上孫中山建立的黨國體制在形態上更多地與封建集權制度相近，孫中山本人也清楚這一點，因此才有所謂「訓政時期」這種說法，也就是說孫中山認為，為了平穩、連續地過渡到現代社會，中國人需要一個適應期。在適應期內，還是以集權方式為主要的社會組織形式。 由於一個國家的多尺度體系內，在各個尺度上存在組織形態的自相似，所以「宮廷」這種形式仍然在各個層次的社會組織中存在，組織成員之間的社會關系因此也不會發生大的變動，仍然與封建時代是類似的，即社會中到處存在與宮廷類似的組織結構。比如你單位的領導或公司的經理就是這個「宮廷」中的「皇帝」，而你在組織中扮演的可能不是後妃，就是宮女、太監。從某種意義上講，中國社會就是由大大小小的「宮廷」構成的，所以宮廷戲才會特別容易引起大家的共鳴。 也正是由於這種社會形態的存在，所以才導致中國人心理結構中對於清官、俠客等的嚮往。這種心理結構的改變最終還是要靠社會形態發生變化，文化宣傳（或稱文化建設/軟實力建設）只能起到輔助作用，不能改變其根本。
㈥ 為什麼任何朝代的歷史劇我都喜歡看,為什麼就是不喜歡看清朝的
呵呵，導演也是照顧大多數觀眾的情緒，再說了，還得尊重歷史不是。
個人也專覺得挺難看的屬，沒辦法，將就吧，內容有一些還是不錯的。
你的建議也不是完全無道理，也許真有一天，有高人會拍---新式清朝劇，都是現代裝扮的
㈦ 喜歡看歷史片有錯嗎
看歷史方面的東西很好，對你上了初中之後學習也非常有幫助，但是我認為做作業時還是不要看，你努力做完作業，能看歷史片子的時間更多
㈧ 你為什麼喜歡看古裝劇
因為古裝劇的衣服比較美啊，特別是遇見我喜歡的演員，那種感覺真的是棒極了，有的時候我都在幻想如果我是他會怎麼樣，我希望我能演這個角色，反正我是挺喜歡的。
㈨ 為什麼日本人挺喜歡看中國歷史劇
因為日本人喜歡中國的歷史，認為有研究，演的好，請採納