歷史學專場

① 現在的鑒寶電視節目都有哪些

1.《鑒寶》：《鑒寶》是2003年10月中央電視台製作的文化類節目，由羅晰月主持。節目以百姓大眾化的收藏品為對象，採用演播室現場鑒定的形式，內容有藏品展示欣賞、收藏趣聞軼事、專家鑒定評述、觀眾競猜藏品價格等。

2.《華豫之門》：《華豫之門》是河南衛視每周四21:15分播出的一檔鑒寶類大型文化綜藝節目，每期片長60分鍾，節目以知識，趣味，娛樂，時尚為構成元素。

3.《天下收藏》：《天下收藏》是由著名節目主持人王剛、藏寶人、明星嘉賓、國內外知名鑒定與收藏家匯聚一起，共同就"寶物"的收藏與鑒賞展開論戰的鑒寶欄目。

4.《藝品藏拍》：首播2003年4月9日，為持寶人鑒定藏品。整場節目精品頻出，甚至驚現國寶級藏品，引發現場觀眾價格大猜想。

5.《一槌定音》：該欄目突破了以往藝術品投資節目以鑒定為主的單一形式，用模擬真實交易的方式，向觀眾傳播藝術品投資的技巧、知識、風險防範，更加凸顯財經特色。

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《鑒寶》節目突出強化觀眾參與、全面互動。參加《鑒寶》現場節目的持寶人有的是《藝術品投資》欄目《收藏故事》節目中的主人公。有的是從全國各地的來信觀眾中挑選，他們拿出自己心愛的藏品，讓觀眾大開眼界。

持寶人、專家和現場觀眾共辨真偽，判斷價值。節目輕松活潑，每一件藏品的鑒定都是一次專業知識的積累和令人興奮的體驗。

《華豫之門》在全國收藏欄目中第一個引入市場概念，邀請活躍於國內外拍賣行和古玩市場、具有鑒定評估能力的業內資深人士擔任市場觀察員進行評估。在節目風格上，《華豫之門》強調鑒寶活動、主持人、鑒定專家、市場觀察員、持寶人、觀眾六位一體，良性互動。

參考資料來源：網路-鑒寶

② 北華大學漢語言文學和吉林師范大學歷史專業哪個就業好

說起就業率，這些年官方發布數據，北華在省內高校一直是名列前矛的。遠非吉林師大所能回比。這也是答為什麼北華招生分數一年比一年高的原因。或許有人說北華畢業生就業層次低還有一定可信度。但就目前就業市場情況，省內的省屬高校，除東北電力大學的個別專業外，也沒有哪所學校敢說其畢業生就業層次比北華高。
由於沒有用人單位參加的原因，08年吉林師大連畢業生就業招聘會都沒有開成。而北華卻成功召開了數場專場就業招聘會。雖然就業率比往年有所下降，但橫向比較，北華大學08年畢業生就業情況仍好於其他吉林省省屬高校。
如果單就師范類就業情況說，或許北華比吉林師大沒有優勢可言，但這也是根據近年師范就業市場情況，北華大學進行專業調整，在專業上淡化師范色彩的結果。由於現階段師范口就業待遇偏低，編制不好解決，使很多師范生放棄了在師范口就業。在不放鬆師范類基本功的前提下，淡化師范專業色彩，就可以相對地拓寬師范生的就業口徑，這是學校為畢業生出路進行考慮的。
最重要看你的興趣愛好

③ 女生學文科有出路嗎

女生、文科在就業市場里無異於「弱勢群體」之代名詞。曾有人感嘆：「找工作難，文科生找工作最難，文科女生找工作更是難上加難，難於上青天」。瀏覽各大高校就業網或者是BBS論壇就會發現，用人單位對理工科類學生之需求量遠遠大於文史類，就比如國家近幾十年來在理工科之研究投入上，相對比人文學科之「灑灑胡椒面」而言，簡直就是「大巫見小巫」。

文科生找工作最難，文科女生找工作更是難上加難

師范女生之慶幸與難堪

2009年，蔡巧麗無疑是幸運之。最讓她高興之是大學入學之初選報了漢語言文學(師范)專業。憑借著自己之英語專業優勢，大二時她就通過了英語四級，大三第二學期通過了英語專業八級。2009年12月份之師范畢業生專場供需見面會上，她順利地找到了自己理想之工作——某省重點中學當老師。

但是師姐范鑫就遠遠沒有那麼幸運了。由於沒有像蔡巧麗那樣突出之英語優勢，范鑫在畢業時才發覺，身邊之人才多如牛毛，別人在應聘時要麼攜帶著一沓之毛筆書法，要麼有一堆之文章發表，又或者有專門為找工作而出版之專集著作……而自己竟然連一個像樣之特長也找不出來，所以奔波勞碌一年下來連份正式之工作都還沒找到。

或許吧，近代中國缺乏科學技術而飽受挨打之苦，後來之教育中就格外崇尚數理化。而文科向來都被視為「死記硬背」之破玩意兒，只有學不好理科之人才會去選文科。到了大學，文科生給人之印象也是「混混而已」，沒有理科生那麼踏實那麼有前途。漢語言文學(師范)這類專業就是「學生隊伍龐大，就業前景暗淡」之情況，女生選擇了這類專業，找不到老師做之大多在公司里做個文員，面試競爭時還不如一些形象靚麗之高中女生。

輾轉於廣州、深圳、東莞、順德等地，參加了不下十場之面試，用人單位都沒有向自己伸出橄欖枝，范鑫心灰意冷。哎，誰叫自己是女生呢？原來近年在媒體之報道中反復提及中小學校現在「陰盛陽衰」，女教師比例過多，男教師比例嚴重不足，急需補充新鮮血液之用人單位在招聘要求上大多是「限男性」。無奈之下，范鑫只得到深圳寶安區一個偏遠之小村裡當起了代課教師。平日工作無聊閑時上上網，看到網貼上別人議論「上輩子殺了豬，這輩子就教書，上輩子殺了人，這輩子教語文」，范鑫搖頭笑笑後特別難受：為啥自己要選擇師范專業呢？這不是自找麻煩嗎？屋漏偏逢連夜雨，廣東在2008年教師節期間提出要解決代課教師問題，大批不符合條件之代課教師將被辭退。無奈之下，范鑫只得給學校里資歷更老之代課教師「讓路」，離開了剛剛適應過來之學校，又踏上找工作之徵途。無奈啊，只因自己選擇了中文師范，身邊強手如林，徒奈何，學校里女教師多，別人不招！誰叫自己生下來就是個女生呢？真是恨不得去韓國做個變性整形手術了。

與范鑫命運迥然不同之是，蔡巧麗班上之另外一名男生陳嘉梓就佔了大便宜。12月份之現場招聘會上，他只投了一份簡歷就嫌現場太擠太累不能容忍，索性回宿舍看電影去了。沒料到之是，就這一份簡歷就幫助他成功地在武漢找到了一所市屬重點中學，元旦前就簽好了就業協議，成為全班最早找到工作之同學。也難怪，人家學校就想招個男之，其他表現優秀之競聘者都是女生，自然就沒有進入學校之眼界。女生啊，有時候不得不承認，這是「生不逢時」，一切看機遇。

行政管理系女生之哀嘆

卓文娟讀之是行政管理專業，但是現在遇到了找工作之難題。卓文娟高中時之班主任經常在班上表示對國家公務員待遇與福利之羨慕，所以在填報大學志願時，文娟毫不猶豫地選擇了「行政管理」這個專業，希望能夠在畢業時找到一份機關單位里之工作，享受一下機關單位里之清閑日子，舒適地過上怡然之生活。

卓文娟堅持讀「行政管理」專業主要出於幾方面之考慮：一是表姐在外企里做白領，手下掌管幾百號人，威風凜凜，那簡直就是理想到極點；二是舅舅是富甲一方之大企業家，與當地之領導熟稔得很，如果找工作之話可能打聲招呼就能幫上不少之忙；三是當時之經濟環境很好，國內國外都呈現出欣欣向榮之發展態勢。

可是，人算不如天算，2009年爆發之「金融危機」波及卓文娟全家，不僅自己家欠下了讀大學時向國家借之助學貸款，而且連舅舅也破產無法延續當地大企業家之輝煌。舉目無奈之下，文娟只得踏足人才市場，大海撈針之結果是既勞心又勞力，沒有實質性之進展，最終在鄂北之一個小縣城裡找到一家小公司，姑且棲身再作打算。像文娟一樣懷著深遠理想邁入「象牙塔」最終「折戟職場」之女生不計其數，當前之就業市場就是這樣一種趨勢，哪有那麼多之單位給你一個區區本科畢業生來「管理」？況且還是個溫柔斯文之女生，你出來被別人管理還差不多！

現實情況就是這樣之，因為理工科重技術，整天與工具、機器打交道，比較嚴謹務實。而文科生更看重人際關系和社會交流，比較務虛，所以在他們眼裡，人脈、人際關系更重要了，而學識、涵養倒在其次。

中文秘書系女生之迷茫

許素珍出身在滇西一個偏遠之農村家庭，母親早年因病去世，三兄妹都是父親一把手帶大之，這也練就了素珍之賢惠內斂之性格。上大學時她曾猶豫，自己是家中老大，又是個女之，到底應不應該上呢。最終硬著頭皮還是上了，報考之時候聽了父親之建議，填上了中文秘書專業。

臨近大學畢業，素珍在網上搜羅良久，面試了不少公司，種種原因都無法簽到合適之單位。終於看到了一份不錯之工作：某交通局招聘一名秘書，要求本科畢業，限女性。其他方面之要求都很符合許素珍之心意，特別是「限女性」這個要求無形中像給她打了一針強心劑，看來是「天無絕人之路」啊！

信心滿滿地去到了用人單位，簡單面談後，主管人事之領導問：「你之酒量如何？」這一問倒讓素珍難為至極，說會喝吧，自己是個一聞到酒就有點頭暈之「滴酒不沾」之小女生，撒謊不成；說不會喝嘛，眼見快到手之工作也許就會從自己手中溜掉，十分可惜。說時遲那時快，容不得過多思考，數秒鍾之內自己就做出了個連自己都難以置信之決定：「能喝，沒問題！」

面試出來以後，素珍被冷風一吹，清醒了許多，她迅速轉身跑回去向面試官補充說了句「算了，我真之不會喝。」其實，女生選擇中文秘書這個專業也有尷尬之地方，就是競爭同樣激烈與殘酷，並且看媒體報道太多之上司與「小秘」之新聞，心中畢竟還是不太樂意往這個方向發展。一旦本科畢業後沒有選擇就業，那就得選擇考研或者考公務員，可這些都是非一般之難啊！

面對就業壓力，素珍和身邊之不少同學「無奈」選擇了考研，繼續攻讀碩士學位。但是細想一下，與本科生、博士生相比，碩士生又明顯呈現出一種高不成、低不就之尷尬境地。而且女研究生之數量也在不斷增加，高學歷、高齡女性之規模日益擴大，這個文科女研究生之群體日益浮現。現在社會上之一些用人單位對育齡已婚，或者即將結婚之女性都或明或暗地持不歡迎之態度。文科女研究生之年齡正處於就業、戀愛、結婚等關鍵階段，她們都不太樂意從事具有一定風險性和開拓性之職業，而會將目標集中於相對穩定、輕松之行業，文科女研究生也還是面臨著找工作之老難題。

金融保險系女生之無奈

張娜在高中時還算成績比較好之，她媽媽經常在小區里誇贊女兒表現特別出色。在大學，張娜念之是金融保險專業，單是學業獎學金，她就拿了兩次一等獎和一次二等獎，也是班中男生「競逐」之班花級人物。在媽媽不斷之誇獎之下，張娜不得不盡心盡力想找到一份體面之職業，大城市、好單位、高工資之夢想無形中就限制了自己之就業空間。

情場得意之張娜事業未必如願。摸爬滾打幾個月，手持厚厚一摞簡歷之張娜居然沒找到一份像樣之稱心工作，煞是郁悶。臨近畢業時，學校又催促要搬離宿舍，所以就索性和市區里一家保險公司簽了合約，試用半年再說。媽媽愛面子，不肯在鄰居面前說女兒之「遭遇」，最近又開始在朋友里發布最新消息說：我女兒在市委那邊上班了。其實，只不過是女兒之保險公司在市委隔壁而已。

也難怪張娜找工作難，文科女生就業過程中屢屢碰壁那是常有之事，因為用人單位對文科生之剛性需求少得可憐。比如應用相對廣泛之漢語言文學、新聞專業，政府機關、學校、企業、傳媒廣告都不乏用武之地，但這些專業之學生也是最多之，這也就意味著就業競爭將更為激烈。加上還存在專業性不強之弊端，如果與其他復合能力強之人同時競爭，往往就會處於下風。

文科生就業確實比理科生難？女生是不是不如男生好就業？據復旦大學之一份調查報告顯示，有近半之文科女研究生認為自己在與男生之競爭中處於不利狀態，根源在於研究生之擴招與文科專業本身之局限性。

嚴峻之社會現實對文科女生之就業造成了壓力，使其在競爭中處於不利之地位。但是，「條條大路通羅馬」，文科女生在就業大軍中絕對不能失去信心，而要藉助於職業咨詢、校友幫助、就業技巧、形象禮儀、實踐能力訓練等方法積極就業，找回自信，順利就業。

④ 校園宣講會與現場招聘會的區別

1、概念不同

現場招聘會：現場招聘會較為正規，同時，大部分招聘會具有特定的主題，比如「應屆畢業生專場」、「研究生學歷人才專場」或「IT類人才專場」等，通過這種畢業時間，學歷層次，知識結構等的區分，企業可以很方便的選擇適合的專場設置招聘攤位進行招聘。

校園宣講會：每年大型企業面向畢業生的專場宣傳活動，主要介紹企業的歷史，現狀，用人標准等等，會後會有提問環節舉行地點一般為大學的報告廳，舉辦前會有海報宣傳，為了鼓勵同學前來，部分企業會給到場的同學發放有關企業的紀念品，同時也是對企業的宣傳。

2、舉辦單位不同

現場招聘會，一般由學校就業辦或省市畢業生就業指導中心在每年11-12月或6-8月份舉辦，主要面向即將畢業的應屆生，這種招聘會通常職位數量是針對應屆生來的，參展的學生很多。

校園宣講會一般受人尊敬的企業只安排名校宣講。

3、方式方法

現場招聘會目的就是為企業招聘人才，會確定各方面的相關情況，簽定勞動合同。

校園宣講會先是介紹企業，然後進行提問，企業進行解答，有些記者會，最後收簡歷，最終目的還是招人。

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現場招聘會的種類

1、應屆生專場現場招聘會

即校園招聘會，一般由學校就業辦或省市畢業生就業指導中心在每年11-12月或6-8月份舉辦，主要面向即將畢業的應屆生，這種招聘會通常職位數量是針對應屆生來的，參展的學生很多。

2、大型綜合現場招聘會

一般選址在大型的展覽中心，羅湖人才市場。可以吸引幾百家甚至千家各種行業和類型公司前來現場招聘人才，通常這種招聘會參展人數萬計。

3、行業人才現場招聘會

特定行業的人才招聘會，如IT類人才招聘會等，前來的求職者也多是以該行業和職業類型為求職目標。

3、中高級人才現場招聘會

面向群體通常為3-5年以上工作經驗的中高級人才。此類招聘會通常也稱為邀約式面試，即為企業發布招聘職位，招聘會舉辦方電話，簡訊，網路等邀約面試人員在指定日期參會。

此類招聘會通常企業知名度較大，年薪較高，到有獵頭性質。令現場也會對求職者有所要求。此類招聘會暫不適宜於應屆生。

⑤ 姜亦珊的專場演出

2004年6月，在北京湖廣會館舉辦個人專場演唱會，京劇名家李鳴岩、鄧沐瑋、譚孝曾及優秀青年演員譚正岩參加了助興演出
2007年2月，參加北京湖廣會館賡揚集舉辦的2007春節京劇演出，舉辦個人專場，前演《狀元媒》，後演《二進宮》
2009年11月，在北京文聯劇場參加北京市文聯、北京京劇院、北京市戲劇家協會舉辦的北京優秀青年戲曲演員系列展演暨姜亦珊京劇專場演唱會 2012年11月10日，在北京長安大戲院舉辦「亦彩綻放，大愛如珊」姜亦珊慈善京劇演唱會，並將此次演出全部收入近26萬元人民幣捐贈給北京市殘疾人福利基金會。
姜亦珊慈善京劇演唱會節目單：
主持人：董藝 劉洋
一、開幕曲京歌《星星謠》 作詞：魏子晨 作曲：朱紹玉 表演：北京市殘疾人藝術團
二、《狀元媒》選段「自那日與六郎陣前相見」 演唱：姜亦珊
三、《春秋配》選段「受逼迫去撿柴淚如雨下」 演唱：姜亦珊
四、《秦香蓮》選段「心如刀絞我的淚難忍」 演唱：姜亦珊
五、《西廂記》選段「碧雲天黃花地北雁南飛」 演唱：姜亦珊
六、詩朗誦《守望》 作詞：魏子晨 朗誦：瞿弦和
七、《玉堂春》選段「玉堂春含悲淚忙往前進」 演唱：姜亦珊
八、《詩文會》選段「可笑他無才學自討無趣」 演唱：姜亦珊
九、《望江亭》選段「只說是楊衙內又來攪亂」 演唱：姜亦珊
十、《大漠昭君》選段「任涼秋在琴中瑟瑟飄擺」 演唱：姜亦珊
十一、現場捐贈儀式
十二、詩朗誦《大愛》 作詞：魏子晨 朗誦：瞿弦和
十三、尾聲新創戲歌《善行世界》 作詞：魏子晨 作曲：朱紹玉 演唱：姜亦珊 編舞：林陽 伴舞：北京殘疾人藝術團 2013年4月25日，姜亦珊參加第26屆中國戲劇梅花獎大賽，京劇摺子戲專場演出在杭州勝利劇院舉行。
姜亦珊京劇摺子戲專場：星光璀璨 亦彩綻放
在第26屆中國戲劇梅花獎的爭奪中，京劇重鎮京津滬院團各有一名青年領軍人物入圍，其中代表北京京劇院參賽的是張派、梅派青衣姜亦珊。2013年4月25日，姜亦珊以《狀元媒·宮中》《秦香蓮·殺廟》《大漠昭君》三出摺子戲在杭「爭梅」。
在京劇界，姜亦珊因為先後拜了張派薛亞萍和梅派梅葆玖兩位老師而顯得有些另類。姜亦珊自稱「因為祖上八代都與藝術不沾邊，所以在學藝之時沒有條條框框，才敢先後拜了兩位老師，既學張又習梅。」也正是有了這樣的學習經歷，因而拓寬了她的戲路。姜亦珊所帶來的《狀元媒·宮中》便是張派經典，《秦香蓮·殺廟》是傳統大戲，而《大漠昭君》是新編歷史劇，三出摺子戲將姜亦珊的藝術才能全方位展示了出來。
這場在勝利劇院的演出，姜亦珊身旁亦是群星閃耀。有馬派老生朱強、上一屆梅花獎獲得者包飛等人為姜亦珊配戲，並特邀著名裘派花臉陳俊傑與譚派名家譚門第六代傳人譚孝曾分別清唱了《鍘美案》與《打漁殺家》選段，北京京劇院的九大頭牌一下子就來了兩位。這場姜亦珊申梅京劇摺子戲專場更是邀請了著名主持人白燕升傾情加盟，讓杭州戲迷大呼不虛此行。

⑥ 天天向上 4,24期 劉澍專場 開場台詞

孤單是一個人的狂歡 狂歡是一群人的孤單
讀書是一個人孤單的人 在看過去的人
或孤單或狂歡的歷史
來排解孤單
我是北京師范大學 中國歷史文獻學碩士劉澍 讀書就是我的專業！

⑦ 歷史名人的資料

在我的認識里，評價一個君主到底是暴君還是明君，要看他做的什麼事來判斷，亦或者是功大於過亦或者是過大於功來看待。

嬴政生活的年代是戰國的末期，當時戰國七雄之間彼此攻伐無度，最受苦的就是列國之中的百姓。周朝建立八百年的時間里，諸侯國之間頻繁的攻打，由起初的幾百個諸侯國，發展到最後變成七個諸侯國之間彼此攻打。

從這個層面上來看，秦始皇的功勞絕對大過他的過錯，在我看來，修皇陵確實奢侈了一些，但正因為如此，還給我們留下了足以震懾世人的秦兵馬俑。

總之我認為，秦始皇算是個明君。

⑧ 考研考歷史學陝西師范大學和東北師范大學哪個好考

首先是地點來：陝西師大自在西安，東北師大在長春，說到氣候的話，長春一年四季溫度適宜，冬天也是暖氣，而且生活消費比較低~
其次是看學校：就我個人而言，東北師大不僅僅是一個師范類的學校，而且它的歷史系整個的學科構建體系是比較完備的，它在世界史，特別是古典學、美國史、日本史、東北亞地區史、思想史、冷戰史等方面有一大批的老師和成熟的教學體質~
而陝西師大的話，比較更偏重中國史一點，而且它的歷史地理學是很不錯的
至於，歷史系的話以後就業其實蠻困難的，如果在東北師大的話，以後可以考取教師資格證，成為一名教師也不錯。
東北師大每年的12月份都有專場的大型招聘會，學生找工作相對容易點~
當然，這也是看個人的專業興趣和日後打算~
加油！

⑨ 1986年 嘉士德中國文物專場拍賣會

22年前的一天，中國香港西南海域的海面上靜靜地停著一艘打撈船，在漆黑的夜幕下，它猶如幽靈一般。據一本收藏在荷蘭東印度公司檔案館里的古航海日誌記載：1752年，一艘名為「歌德馬爾森」號的中國商船，在這片水域觸礁沉沒。當年，這艘從廣州出發的商船滿載著瓷器和黃金，准備駛往荷蘭首都阿姆斯特丹。兩百多年後，一個名叫邁克．哈徹的英國職業海上打撈者發現了這個秘密，他將自己的打撈船開到了這片海域。哈徹從「歌德馬爾森」號打撈上來了青花瓷器23.9萬件，每塊重達45公斤的金錠125塊。1986年，哈徹將這筆寶藏交給了荷蘭嘉士德拍賣行，換回了2000多萬美元的回報。從此，哈徹以「當代最成功的尋寶人」的頭銜名噪天下，而「南海沉寶無數」的消息也不脛而走，一批又一批的國際尋寶人來到這里，盜撈中國的水下寶藏。
南海沉寶堪稱「海底瓷都」
其實，這並不是哈徹第一次從南海撈起寶藏。1983年，他就在這里發現了300多年前沉沒的中國明代帆船，船內滿載2萬余件瓷器。這些瓷器在荷蘭阿姆斯特丹拍賣時以250萬美元成交，平均每件價值112美元。第一次嘗到甜頭的哈徹，從此鎖定了南海。他出高價雇來各種「人才」——考古專業的高材生、海難事故的研究者、東方海域的知情人，以及技術純熟的潛水員。1999年，哈徹在南海又找到了一艘載有100多萬件康熙年間四大官窯瓷器的清代沉船「泰星」號。為了便於運輸和抬高價格，他竟然敲碎了60多萬件成色普通的瓷器，將剩下的35.6萬件運往德國拍賣。這一次他賺了3000萬美元。
哈徹發現的寶物，或許只是埋葬在南海水下寶物的「冰山一角」。15世紀以後，隨著地理大發現與新航路的開通，海洋成為溝通全球的主要通道，中國的「海上絲綢之路」逐漸成為貫通東西方的貿易通道。但是，在那個沒有機械動力的帆船時代，往來海上絲綢之路的船隻隨時會遇險沉沒，幾乎每隔29個小時就有一艘船葬身大海。直到19世紀初，因遇上海盜和風暴而沉沒的貨船比例仍高達30％—40％。
據中國歷史博物館水下考古研究中心統計，在中國的茫茫海域下「沉睡」著2000至3000艘古船，其中以宋元船居多。沉船中還有一些英國東印度公司和瑞典等的外國沉船。這些船滿載的中國陶瓷、絲綢、金銀珠寶等寶藏也就隨船體下沉被大洋淹沒。有專家曾表示，這些沉船完全構成了一個「海底瓷都」，其數量難以估量。對中國考古學者來說，這些海底藏品承載著歷史的密碼，中國的航海史、海外貿易史、港口史、造船史、移民史、國家關系史、宗教史、科技文化交流史等，都將由此有新的延伸。可是，這些珍貴的歷史標本，在海外盜撈者的眼中只等同於鈔票。幾乎就在考古學者深入海底的同時，逐利而來的各色人等也瞄準了發財機會。
海外盜撈者野心勃勃
在蘇富比拍賣行，一件中國元代青花瓷罐曾拍出了2.3億元人民幣的天價。如此巨大的商業利益，引誘著越來越多的「哈徹」加入到沉船打撈的隊伍。自上世紀七八十年代開始，他們不惜血本，利用各種手段在各個海域搜尋水下文物。與此同時，一些無力打撈本國領海內水下文物的東南亞國家，如菲律賓、印尼、越南也開始與西方撈寶公司合作。他們向這些公司頒發許可證，允許他們在領海內撈寶，之後再與頒證國分享利潤。不過，這些西方公司的勘查范圍通常都不會局限在頒證國的領海內，而會秘密潛到中國海域盜撈水下文物。於是，南海成了他們滿足慾望的「樂園」。盜撈、竊取、走私、拍賣……在中國海床上靜躺了千百年的沉寶，也在通過一條條隱蔽的商業通道流失。
參加過越戰的美國老兵費爾．格雷科就借與菲律賓政府的合作，盜撈了數萬件中國古董。為了「開發」南海寶藏，格雷科在菲律賓至少住了10年，從當地漁民的講述中一點一點搜集沉船信息。據菲媒體披露，從1997年到2002年，格雷科先後在南海發現了16艘沉船，撈起了約2.3萬件古董。這些文物都悉數被他運回了美國。美國《國家地理雜志》和《紐約時報》的記者曾到過他位於洛杉磯的住所。據他們形容，格雷科的花園里赫然立著幾個兩人多高的巨型花瓶；一大堆精美的瓷碗、陶碟被隨意擺在地上，「整個家就是小型中國古董博物館！」發達的互聯網讓格雷科輕易繞過公開拍賣文物的法律障礙，將古董賣給了私人收藏家。這一點讓菲政府異常惱火，曾發出逮捕令並要求美國將其引渡回菲律賓。但美國拒絕配合。
今年50歲的德國工程師蒂爾曼．沃特法有個野心，他要在未來的歲月里「一網打盡」南海最重要的海底寶藏。1998年，他在印尼勿里洞島(位於南海與爪哇海之間)附近水域20多米深的海底，找到了好幾萬件保存完好的陶瓷製品。沃特法將這座海底寶庫取名為「黑石」號。在接下來的3年裡，他先後撈起6萬件唐代文物，包括陶瓷酒壺、茶碗、刻有浮雕的金銀餐具等。研究推測，「黑石」號很可能是在穿越爪哇島途中，遇上暴風雨觸礁沉沒的。據中方考證，「黑石」號上的長沙窯瓷器品種相當豐富，有很大一部分在中國都沒有出現過，「黑石」號的青花瓷也是迄今發現最早、保存最完整的，對研究中國「海上絲綢之路」意義非凡。然而，在中國幾家博物館與沃特法的接觸中，沃特法都堅持把「黑石」號的絕大部分出水文物打包，以至少3億元人民幣的價格出售，而這是中國的博物館所無力承擔的。從今年年初開始，沃特法竟將他的撈寶工具伸向了中國南海。據印尼海洋漁業部估計，在「印尼周邊」的南海海域，有至少463艘貨船殘骸，許多船齡超過1000年。鑒於沃特法的「成績」，印尼政府打算將這463處南海沉船位置，盡數交給沃特法的探寶公司。
金融投資家、比利時人呂克．海曼斯也是印尼政府的「合作夥伴」。2004年9月，海曼斯勘察出了一艘來自10世紀的中國沉船，船很大，有70米長、15米寬。他在船隊上坐鎮19個月，指揮潛水隊下潛2萬次，把將近25萬件珍寶逐一打撈上來。其中最令人稱奇的是那些瓷器:碟子上的飾紋是龍、鸚鵡和其他異鳥；茶壺上清晰可見蓮花的圖案；青瓷上的釉完好無缺。巴黎博物館專家保羅．德斯盧克對海曼斯說:「知道你撈上了什麼嗎？公元10世紀的沉船極其罕見，我們對五代十國的認識非常蒼白，博物館里的文物極少，這艘船填補了空白。」在打撈這艘五代十國時期沉船時，海曼斯還在附近海域發現了一個「更大的不明物體」，但這處沉寶所處海域相當敏感，是印尼與中國有爭議的水域。就在他打算對新寶藏「動手」時，印尼警察突然查封了他在雅加達的藏寶倉庫，並指控他「非法撈寶」。海曼斯猜想，這也許是已經掌握了打撈沉寶技術的印尼政府想甩開他單干。
尋寶熱將毀掉很多寶藏
除了國際盜撈者，國內也有許多文物販子在盯著南海的寶藏。盡管我國早在1989年就對水下文物進行立法保護，但已發現的古船文物還是遭到當地一些漁民的哄搶。他們捕魚時有時候會一網拖出瓷器或古錢，便知道下面有沉船與寶物，於是就借機打撈，而有組織、有規模地盜取這些水下文物更是防不勝防。中國水下考古中心主任張威告訴本報記者，在國內，盜撈海底文物的「銷售」甚至已經形成了一個非常通暢的渠道和市場。而無論是國內還是國際上的盜撈行為，都會在造成中國文物流失的同時，使這些文物的考古價值遭到毀滅性破壞。
中國水下考古中心就是為了搶救中國的水下文物於1987年成立的。而南宋古沉船「南海一號」的即將出水，就是這個中心的傑作。張威說，目前制約我國水下考古的頭等問題就是資金。國外的水下考古都有企業贊助，但中國目前只有香港一家企業曾出100萬元贊助打撈「南海一號」。張威說，沿海調查一次就要花100多萬元，到一趟西沙來回要300萬元，一套潛水服要4000多元，就連一支深海燈也要1萬元，水下考古無疑是個昂貴的行業。被稱為「水下考古之父」的美國考古學家喬治．巴斯甚至曾建議中國不要搞水下考古，因為太費錢了。
盜撈者為何肆無忌憚
至於外國打撈公司為何能頻頻潛入中國海域，進行商業性盜撈或在其他海域打撈中國沉船，專家分析，這是因為無論國際法還是國內法，對海洋文化遺產的界定都太模糊。
中國政法大學國際法教授林燦鈴認為，目前我國相關文物法規定，「對於遺存於中國內水、領海內以及依照中國法律由中國管轄的海域內的文物，無論其起源於中國或起源於外國，均屬中國所有。對遺存於中國領海以外的其他管轄海域，及公海區域內的起源於中國的文物，中國享有辨認器物物主的權利」。然而，無論在理論上還是實踐上，這樣的法律界定都是不夠准確和完善的。因為對於中國領海外的其他海域可以確認為起源於中國的文物，它僅僅是規定了辨認的權利，也就是說僅僅運用了文物的「屬地原則」，而沒有追究文物的「屬物原則」，這顯然不利於我國文物所有權的保護。而一些西方國家如英國，就採用雙重原則，有利於其追討文物。此外，對專屬經濟區和大陸架這兩個具有特殊地位的區域內海洋文化遺產的歸屬，我國法律也沒有做出任何的相關規定。
與此同時，目前國際通行的《聯合國海洋法公約》也給商業盜撈留下了法律漏洞。該《公約》規定，對於在國家管轄權之內的海底發現的具有考古和歷史價值的文物應予以保護；並且特別強調對這類文物「要注意來源國(文化來源國或歷史、考古來源國)的優先權」；但公約中提出的這些條文大多概念含混不清，缺乏實際的可操作性，來源國難以依此追討自己應有的權利。

⑩ 曾傑的首個專場

曾傑想唱著《在梅邊》謝幕——
去年8月8日，當曾傑在北京奧運會開幕式上以四句改編自唐詩《春江花月夜》的優美崑曲唱段揭開「中華禮樂」的大篇章時，這位年輕小生向全世界展現了崑曲的無限魅力。如今，從奧運會舞台走下的曾傑即將迎來自己的首個專場。10月25日-31日，浙江昆劇團「萬」字輩青年演員，將在勝利劇院連演7部崑曲經典劇目。曾傑將擔綱10月27日青春版《牡丹亭》下本和10月28日《西園記》的男主角。
說起自己能夠入選奧運會開幕式，曾傑首先要感謝的是崑曲大師汪世瑜和他的夫人馬佩玲。2007年5月，在崑曲入選世界非物質文化遺產6周年紀念日之際，一台恢復明代崑曲「家班」演出形式的廳堂版《牡丹亭》，正式入駐北京皇家糧倉。導演是汪世瑜，藝術總監則是著名話劇導演林兆華。在精心挑選之下，汪世瑜將曾傑帶到北京，一演就是210多場的「柳夢梅」。機緣巧合的是，北京奧組委一次正好選在皇家糧倉開座談會，順便欣賞了曾傑的演出。沒想到，曾傑俊朗的扮相讓大家對他印象很深。同時，曾傑還引起了奧運會開幕式音樂總監陳其綱的注意，在他的推薦下，曾傑取得了試音資格，並最終脫穎而出。
國慶期間，曾傑在西溪濕地（西區）唱了3天的《牡丹亭》，當遊客得知他就是那個「奧運小生」時，帥氣的曾傑立刻成為被遊客拍照最多的一處「景觀」。「其實我最夢寐以求演出的就是《西園記》，我覺得張繼華這個角色跟其他小生很不一樣，有點迂腐，需要很誇張的表演，就像演話劇一樣。有人說這是自毀形象，但我覺得很過癮。」曾傑興奮地表示，專場之後，他還有5場《西園記》要演出。他甚至連明年的計劃都排好了。「11月我還很幸運地被團里選派去法國交流，明年我還想考研。我覺得做演員還是需要沉澱的，要補補文化課，還想學英語。」
別看曾傑唱的是700年歷史的水磨腔，其實這個80後男孩也是個「潮人」。平日里，他很喜歡唱流行歌曲，也喜歡自己搞創作，在錄音棚里錄歌。在這次自己的專場里，曾傑甚至還向導演構思了一個很「潮」的想法，就是在《牡丹亭》演出結束之後，他想唱著王力宏的《在梅邊》謝幕，那樣一定很HIGH。