中國連環畫的歷史張令濤

1. 連環畫名家有哪些

中國著名的連環畫名家有：

1、1940年代的「四大名旦」：沈曼雲、趙宏本、錢笑呆、陳光鎰

2、1940年代的「四小名旦」：趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達

3、1950年代後的「南顧北劉」：顧炳鑫、劉繼卣

4、1950年代後的「南北二劉」：劉繼卣、劉旦宅

5、1980年代後有「南雷北燕」：雷德祖、高燕

(1)中國連環畫的歷史張令濤擴展閱讀

連環畫又稱連環圖畫 、連環圖、小人書、小書、公仔書等。連環畫是一種古老的中國傳統藝術，在宋朝印刷術普及後最終成型。以連續的圖畫敘述故事、刻畫人物，這一形式題材廣泛，內容多樣，是老少皆宜的一種通俗讀物。

隨著時代的變遷連環畫進入生活的各個領域，廣義的連環畫可以拓展到文人畫的卷軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、建築中木雕和磚刻。在連環畫繁榮的歷史時期，人們的娛樂生活相對簡單，連環畫寓教於樂的方式成為許多青少年乃至成年人重要的讀物。

由於連環畫的藝術表現形式多樣，題材具有中國傳統文化和一定的歷史時期特色，使其與其他國家的漫畫作品有著很大的區別，具有著自己獨特的藝術表現力。

連環畫名家的經典作品：

1、沈曼雲：

《濟公傳》、《十八羅漢收大鵬》、《沈萬山》、《霓兒》、《審頭刺湯》、《豪俠馬青鋒》、《七個紅面孔》、《小梁山》、《公主與獅子》、《虎兒》、《八個黑面孔》

2、趙宏本：

《文天祥》、《史可法》、《阿Q正傳》、《桃李劫》、《雷雨》、《咆哮的許家屯》、《天堂與地獄》、《東方朔》、《瑤池赴會》、《八仙過海》、《三老圖》、《水滸108將圖》

3、錢笑呆：

《孫悟空三打白骨精》、《紅樓夢》、清宮秘史》、《珍珠姑娘》

4、陳光鎰：

《牛》、《豹》、《雨》、〈〈雪〉〉、《科學封神榜》、《小皮匠》、《金玉樓》、《杏兒救主》、《亂世小俠》、《洋囡囡》

5、趙三島：

《三極三絕技》、《白雲觀奪劍》、《鐵戟江山》、《一發千鈞》、《二打八里庄》、《三鬥牛天王》、《弓》、《小俠王阿三》、《以德報恩》、《浮生六記》、《嚇倒離間計》

2. 中國最經典的連環畫（小人書）有哪些說最經典的，求精不求多。謝謝。

中國經典的連環畫作品很多，舉例如：趙宏本，胡若佛，錢笑呆的《 孫悟空三打白骨精回 》，採用散點透視答構圖，白描技法精湛，有連環畫以來無出其右。《 大鬧天宮 》，劉繼卣先生的古典連環畫作，百看不厭。張令濤，胡若佛的《 獵虎記 》，雖然只有數十頁，彩版印刷精美，難得一見。在眾多國外題材畫作中，陸世斌先生繪畫的《 月亮寶石 》恰如其名。

3. 近代連環畫名家都有準

解放前的名家有趙宏本、陳光鎰、錢笑呆、沈曼雲、趙三島、顏梅華、筆如花、徐宏達、汪玉山等。新中國成立後的著名連環畫家更多，如：劉繼卣、賀友直、王叔
暉、華三川、顧炳鑫、王弘力、戴敦邦、朱光玉、丁世弼、羅盤、羅興、劉旦宅、程十發、林鍇、張令濤、胡若佛、王亦秋、丁斌曾、韓和平、汪絢秋、雷德祖、汪
觀清、高適、劉錫永、任伯宏、任伯言、盛亮賢、盧延光、沈堯伊、高燕、孟慶江、汪國新、水天宏等。

其中，解放前即享有盛譽，被評為連環畫四大名旦的是：趙宏本、陳光鎰、錢笑呆、沈曼雲。
解放前即享有盛譽，被評為連環畫四小名旦的是：趙三島、顏梅華、筆如花、徐宏達
南顧北劉：顧炳鑫、劉繼卣
南北二劉：北劉劉繼卣、南劉劉旦宅
八十年代有南雷北燕：雷德祖、高燕
被某連環畫專家評為新中國連環畫十大家的是：劉繼卣、賀友直、王叔暉、華三川、顧炳鑫、趙宏本、王弘力、錢笑呆、戴敦邦、顏梅華

建
國後至六十年代中期，以及七十年代末至八十年代中後期，是中國連環畫輝煌燦爛的黃金時代，也代表了世界連環畫的最高水平。上述名家的作品備受連友追捧，其
中較有代表性的作品，都可謂連環畫精品。其他畫家也有不少精品，你可以查下全國歷屆連環畫評選（總共四屆），佳作如林，很有參考性。

01 、趙宏本
02 、顏梅華
03 、劉繼卣
04 、賀友直
05 、顧炳鑫
06 、劉旦宅
07 、華三川
08 、王叔暉
09 、雷德祖
10 、董辰生
11 、丁世弼
12 、施大畏
13 、王弘力
14 、王亦秋
15 、盧延光
16 、張光宇
17 、汪國新
18 、胡博綜
19 、高 燕
20 、汪觀清

4. 建國後發行的連環畫精品有哪些

建國後至六十年代中期，以及七十年代末至八十年代中後期，是中國連環畫輝煌回燦爛的黃金時代，也代答表了世界連環畫的最高水平。涌現出劉繼卣、賀友直、王叔暉、華三川、顧炳鑫、趙宏本、王弘力、錢笑呆、戴敦邦、顏梅華、朱光玉、丁世弼、羅盤、羅興、劉旦宅、程十發、林鍇、張令濤、胡若佛、王亦秋、丁斌曾、韓和平、汪絢秋、雷德祖、汪觀清、高適、劉錫永、陳光鎰、盧延光、沈堯伊、王亦秋等連環畫名家，他們的作品備受連友追捧，其中較有代表性的作品，都可謂連環畫精品。其他畫家也有不少精品，你可以查下全國歷屆連環畫評選（總共四屆），佳作如林，很有參考性。

5. 張令濤，胡若佛畫過哪些連環畫

網路張令濤，自己看

6. 中國最經典的連環畫有哪些

連環畫：收藏之風撲面來

連環畫，又稱小人書。在六、七十年代生人的記憶里，那一幅幅工筆線描、素描或彩繪等多種形式表現出來的生動、形象的畫面，引人入勝的情節、通俗易懂的文字成了孩童們的啟蒙讀物，在物資匱乏的歲月里，一毛、兩毛甚至幾分錢一本的小人書，是他們的精神食糧和引以為自豪的財富……。連環畫，承載了一代又一代人的公共記憶。八十年代中期，連環畫漸漸地淡出了人們的視線，新華書店也難見蹤影，取而代之的是卡通和漫畫。然而，近年來，連環畫帶著歲月的風塵，再次回到了人們的視野，一鼓收藏、出版連環畫之風撲面而來，連環畫甚至成為第四大收藏品。
故紙堆里有黃金

百年無廢紙。對於在永安市大榕樹鬧市擺書攤的老劉感觸尤其深刻。與書摸爬滾打了大半輩子的他，沒想到自己也會在書上「打眼」，原以為將一些從廢品收購站中轉讓來的、按斤稱量得來的小人書，按每本5毛「一槍打」賣給別人，自以為撿了個大便宜，沒想到給買者撿了個「大漏」。
「那一堆書中，有全套的1979版48本《三國演義》、有1957年版的《西廂記》、還有樣板戲、大文革、小文革等好書」 老劉一臉後悔，「僅《西廂記》一本，現在2000元也有人收，十年前，在我們這個小山區里，地攤上的小人書5毛一本隨處可見。「『5.2』」洪災那年，新華書店將積壓多年、成捆成捆的小人書當廢品處理，有人光用板車就拉了七大包，雖然八十代的書居多，但不乏《柯楚別依》、《嘎達梅林》等精品」。事情過去多年，老劉兩眼依然放亮。
「現在能收到老版小人書已不可能了，小人書一熱，大家都精明了，知道小人書值錢」。
老版書尤其是五、六十年代的書，多以帝王將相、才子佳人、童話故事、宮廷軼事等為題材，由於發行量少、「文革」中又被視為「四舊」而慘遭焚毀，存世量極少，好的品相更是難以見到，如三民出版社（上海美術出版社前身）上世紀五十年代出版的13本一套的《紅樓夢》拍出了13萬元的天價，60本一套的《三國演義》也炒到幾十萬元的天價，人民美術出版社的《水滸傳》、《岳傳》、河北美術出版社的《西遊記》、天津美術出版社的《聊齋》都是老版書中的珍品。

再版精品受追捧

1998年，上海舉辦中國首屆連環畫拍賣會，那些故紙堆里的連環畫，成為大家爭相競拍的藏品，場面之火爆大出舉辦方的意料，連環畫迅速成了投資市場的新寵。一些出版社看到商機，開始推出再版連環畫。1998年，上海人民美術出版社再版了一系列《爸爸媽媽讀過的書》，其中有《白毛女》、《激戰無名川》等，市場反響極好。2001年，上海人民美術出版社又相繼推出了「精品百種」連環畫，以50開、文字豎式排板的形式出版發行，品種多、內容廣，選紙考究、印刷精美引起了讀者的青睞，精品百種連環畫大多以原稿印刷，許多五、六十年代的連環畫，許多讀者是第一次見到。人民美術出版社也相繼出版了名家名作鑒賞，薈萃了王叔暉的《西廂記》、《楊門女將》、張令濤、胡若佛合作的《紅樓二尤》、趙宏本、錢笑呆合作的《孫悟空三打白骨精》、沈堯伊的《地球的紅飄帶》、毅進的《鋼鐵是怎樣煉成的》等優秀作品。
再版連環畫發行量大約在4000-5000冊，與七、八十年代動輒十幾萬甚至上百萬的發行量不同，是專門針對收藏市場的，上海美術出版社甚至承諾限量發行，連友爭相搶購，2004年出版的10本一套的《鐵道游擊隊》、11本一套的《西遊記》的50開小精裝原價不過98元，短短6年時間，收藏熱線的價格已分別達到500元、1200元，而50開小精裝的「龍頭」——《穆桂英》原價不過8元，現在品相好的800元也一價難求。
顧炳鑫的素描連環畫《渡江偵察記》，上海美術出版社2004年12月曾以32開精裝本再版，發行量4500冊，當時定價36元，目前的收藏價格已經超過300元。
連環畫之所以成為收藏新寵，首先是連環畫具有公共記憶，上世紀60、70年代出生的人，對連環畫有著獨特的情感，那是人們心底深處抹之不去的情結。在物資生活日益豐富的今天，花不多的錢就可以享受到童年未曾有過的連藏盛宴，讓童年時的願景美夢成真。二是出版社接連推出的限量、精品系列等懷舊營銷策略，調足了連友的味口。出版社根據連友求多、求全、求完美的心理，推出了即有質高價昂的宣紙線裝本和收藏本，也有適應普通讀者群的函裝本、閱讀本；即有32開大精裝本，也有50開小精裝本和48開平、精裝本，僅《西廂記》市面上以16開宣、32開仿宣、24開精（平）裝、48開精（平）裝、50開小精裝等不同形式再版，仍然是求之者甚眾，連友樂此不疲，即能欣賞、又能收藏、還能大幅度增資是連環畫火爆的重要原因。

名家力作最熱門

隨著連環畫收藏的升溫，連環畫已從單純的懷舊、欣賞到現在已成為一種投資品種。除了存世量極少的老版書，讓連友趨之若騖外，期待再版書也成為連友的共同心聲。一些商家抓住商機，再版了大批連環畫，一些出版社還推出了原創作品，為傳統連環畫增加了新的亮點。面對林林總總的連環畫，橫看成嶺側成峰，每個連友都會因喜好不同有不同的選擇，但收藏名家名作和獲獎作品可以說是廣大連友的共識。
解放以來，全國曾舉辦了四次連環畫評獎，這些作品表現形式多樣、繪畫精湛都是選擇的熱點，許多連環畫家都是裴聲海內外的知名畫家，如有「四大名旦」之稱的趙宏本、錢笑呆、陳光鎰、沈曼雲；「四小名旦」之稱的趙三島、筆如花、徐宏達、顏梅華；「南王北劉」之稱的王叔暉、劉繼卣等等。如榮獲第一屆連環畫評選一等獎的趙宏本、錢笑呆合作的《孫悟空三打白骨精》；同獲一等獎、被譽為仕女圖不可逾越的高峰王叔暉的《西廂記》，劉繼卣的《武松打虎》、華三川繪的《白毛女》、被譽為現代體裁連環畫的三大扛鼎之作——賀友直的《山鄉巨變》、丁斌曾和韓和平合作的《鐵道游擊隊》、劉繼卣的《窮棒子扭轉乾坤》，都成為廣大收藏愛好者競相追逐的精品。
如果收藏連環畫作為投資，除選擇名家力作外，一要注重品相，連藏界將連環畫劃分為十個品級，全新、無變形、內頁無卷角、無磨損、無裂缺、無摺痕、無污跡的才能稱作「十品」，品相降一格，價格也就會大打折扣。一般來講，缺面或缺底或少頁或無書脊的只能算作五品以下，無缺面、無封底、無書脊的即使內頁再全，則為無品相。雖然連友認為只有達到「八品」以上的連環畫，才具有收藏價值，但一些出版數量極少甚至是存世孤本的連環畫，如果品相有所殘缺，同樣具有一定的收藏價值。二要選擇發行量小、存世稀少之作。再好的作品如果發行量動輒幾十萬、上百萬，即使再好，也難有收藏價值。
由於近年來連環畫出現收藏熱，盜版現象也隨之而生。分辨盜版的基本方法一看封面，正版連環畫色彩還原自然，盜版的看上去顏色特別生硬；二看紙張，特別白的肯定是假的；三看線條，正版線條特別流暢、清晰，盜版則會有線條斷裂或模糊、墨色不勻，細加分辯，就能判別。

7. 張令濤的藝術成就

提起張令濤、胡若佛這一組名字，相信在連藏界中是無人不知、無人不曉的。他們塑造的一系列連環畫為世人所稱道。
翻開張令濤、胡若佛的連環畫藝術春秋史，藝術之光熠熠生輝。他們先後所刻畫的文天祥、夏完淳、梁紅玉、劉邦、韓信、楊業、楊七郎等英雄形象和紅樓女兒、辛十四娘、小謝、女媧、嬌娜等女性形象光彩照人，他們的藝術風采享譽大江南北，風靡海內外。
張令濤生於1903年，胡若佛生於1908年，均屬浙江人，兩自幼者酷愛畫畫，抗戰勝利後，由於大眾對文化的需求，共同的愛好使他們走上了共同創作連環畫的道路。當時，由於日本的侵略，張令濤、胡若佛各自的家庭與全國人民一樣，都陷入空前的災難中。日本投降後，勝利的喜悅使張令濤與胡若佛利用手中的畫筆，與春江書局合作，畫出了《文天祥》、《文天祥矢志不屈》、《夏完淳》、《梁紅玉擊鼓討金》等幾冊表現民族英雄抗擊外邦侵略的連環畫。
在這幾冊連環畫作品中，由於張令濤、胡若佛都傾注入濃厚的感情色彩，更加上他倆精湛的藝術融合，世人無不為之矚目，張令濤、胡若佛的連環畫藝術風格也因此而在當時的連壇上脫穎而出，成為耀眼的明星。
之後，他們各自都進入連環畫這塊藝術寶地進行勤奮耕耘，創作內容包羅萬象：古代的、現代的；中國的、外國的；歷史故事的、傳說傳奇的無不涉及。這種題材廣泛的創作方式，為他們後來再度合作打下了堅實的基礎。
欣賞張令濤、胡若佛的作品，實在是美的享受。當我們在贊美他們的線條運用絕妙的時候，神采飛揚的人物造型又使人贊不絕口；當我們在褒揚他們意境幽遠的山光水色的時候，精雅逸致的室內裝置又使人不住擊節；當我們在諶嘆他們那卓絕的花卉古樹的時候，靈巧玲瓏的翎毛走獸又使人不禁拍案叫絕。雖然他們的人物有些臉譜化，但他們那多姿多彩的畫面卻異彩紛呈；雖然他們的作品因大多是描寫帝王將相、才子佳人的題材而未能入選歷屆連環畫評獎，但他們那出類拔萃的藝術造詣在歷史長河中永放光彩。

8. 張令濤、胡若佛畫過哪些連環畫

《西遊記》中的《怒打假國丈》、《西漢演義》中的《暗渡陳倉》、《追專韓信》、《三屬國演義》中的《三國歸晉》、《紅樓夢》中的《寶玉初會黛玉》、《王熙鳳》、《黛玉葬花》、《劉姥姥救巧姐》、《劉姥姥進大觀園》，「老東周」中的《宋襄公》、《楚漢相爭》、《韓信拜師》、《自稱齊王》。在津美版幾十冊的《聊齋》系列中，張令濤、胡若佛合作的《辛十四娘》、《小謝》、《嬌娜》是公認畫得最好的作品之一。他倆的代表作還有朝花版的《紅樓二尤》《女媧補天》、冀美版《朱痕記》、津美版《雙生趕船》、人美版的《楊家將》等，特別是他們畫的《楊家將》，雖然只有五冊，但比起現在十幾冊，二十幾冊的其他版本要精彩的多，主要就是他們抓住了《楊家將演義》中最精彩的情節加以描繪。。胡若佛繪冀美版的《盤絲洞》、《蔡文姬》，張令濤與張子凡的「老東周」《血染長平》、《老桑樹下的故事》，張令濤與黃子希合作的滬美版《拉郎配》、遼美版《楊金花奪帥印》

9. 張令濤的人物生平

張令濤，自幼愛好文學與繪畫，勤奮自學。小學就讀在杭州，中學畢業於蘇州。上世紀二十年代初，考入劉海粟創辦的「上海美術專門學校」為首屆畢業生，和葉淺予、陳秋草、潘思同、方雪鴣、但杜宇等，均為第一屆的高才生。
畢業初期，張令濤亦曾參加過葉淺予主編的《上海漫畫》和方雪鴣、潘思同、陳秋草等創立的「白鵝畫會」(在虹口北四川路)一些社會文化活動。後因結婚成家有了負擔，不能不求一項固定職業。經伯父張葆靈向張元濟總經理推薦，入商務印書館編輯所擔任美術編輯。 其時，「商務」編輯人才濟濟，各有專長，共達兩百多人。張令濤素描基礎扎實，擅長鋼筆畫，初進館時為「商務」四大雜志：《東方雜志》《小說月報》《婦女雜志》《學生雜志》作封面設計和文章插圖。先後和沈雁冰、鄭振鐸、胡愈之、鄺富灼等合作共事，十分融洽，受到他們的贊賞。
此時，商務印書館最主要的營業收益為教育部審核批準的《新學甲小學國語教科書》， 行銷全國各地，每年發行量高達千萬冊；而當時中華書局、世界書局也紛紛把目標瞄準在發行教科書上，競爭十分激烈。因此商務編輯所急需不斷更新教科書的內容，主要是在課文的插圖上。此時，新任所長王雲五看中了後起之秀的張令濤，要求其負責重新繪制《新學制國語教科書》的全套插圖以期達到一個新的水平。張令濤為此竭盡全力作出最完美的貢獻。他歷時年余，參考了歐美日本的許多兒童讀物並到「商務」自辦的「大公子弟學校」親自觀察調查，然後動筆起草，以流暢的線條，動態的構圖，精心繪制出符合課文內容的一幅幅兒童喜愛的美麗插圖，完成了小學語文教科書的革新任務，博得了王雲五的獎勵。不久，王雲五升任為「商務」總經理，李伯嘉擔任編輯所長。王雲五推行企業科學管理法，發明「四角號碼檢字法」提出一系列新的文化經營理念；隨之《萬行文庫》和大部頭古籍叢書陸續出版。此一時可以稱為商務印門館創立以來最鼎盛的歷史時期。
1932年初，上海遭遇日本軍隊突然襲擊的「一．二八」戰禍。座落在閘北寶山路上的商務印書館首先遭到日本飛機集中轟炸，大火濃煙三夜不熄，引起全市紙灰飛揚。慘淡經營四十餘年的全國最大民營文化企業一旦化作灰燼；佔地百畝的廠房、印刷機械、倉庫、包括五座子樓的編輯所、東方圖書館、涵芬樓藏書等等統統成為一片瓦礫堆。張令濤的家住在附近寶通路，亦遭焚毀，一家連夜逃入租界旅館避難，情況十分狼狽。幸得家父聞訊，立即譴人將其一家接回寧波。
商務印書館遭此浩劫，首先急於恢復的就是出版中小學各級教科書，挽救財政上的損失，這是當時簡便可行的唯一辦法。於是王雲五、李伯嘉兩人負責，選擇一批精幹隊伍趕去香港分館，籌劃出版一套《新學制復興教科書》以應全國學校開學時的急需。張令濤受命趕到上海，和王雲五等同乘義大利郵輪「康脫凡第」號去香港。
抵港後入住香港分館狹小的廠房內，在隆隆印刷機聲旁的小室里，張令濤揮汗日夜作畫不歇，艱苦困難的情況和上海時代的生活，相比不啻有霄壤之別。他一時陷入精神恍惚，屢屢昏迷，加之居港水土不服，語言隔閡，不免觸動思妻戀家之念，在突然的感情沖動驅使下，竟不辭而行，徑自搭輪回上海，轉而回到家鄉。從此，張令濤脫離了商務印書館，有負王雲五先生之期望，此舉造成了他一生的遺憾。
在家鄉他得到了親人的體諒和愛護，身心的頹唐得以恢復。閑居之餘，唯以翻閱家藏古書，臨摹碑帖字畫作消遣。數月之後，凇滬停戰協定簽訂，和平恢復，張令濤回到上海，接受大東書局之聘，為該局策劃出版兒童讀物，以便逐步轉向教科書的發行；無奈大東書局格局較小，資金不足，對編輯人員出不起高薪，後來只能按稿論件計酬。張令濤從此成為一個自由職業者，以賣稿為生，從鋼筆畫轉向廣告畫，向工藝美術設計的方向發展：後來又走向兒童卡通畫、年畫和連環畫，倒也稿源日廣，收入頗豐；遠及南洋一帶也紛紛來約稿，如新加坡的南洋書局就曾委託他繪制該地華文課本的插圖。於是他又把家眷接到上海，先寓居 新閘路賡慶坊，後遷入南市蓬萊路龍門村新屋，生活總算重又小康而安樂了。
到了1937年，「八·一三」上海戰火又起，中國全面抗戰開始，在日軍步步緊逼下，上海租界淪為淪陷區內的孤島，文化事業受到遏制。以筆耕為生的張令濤再次落入困境，稿酬收入日漸減少，物價卻天天上漲：像張令濤這樣一代的知識分子，深受「五四」文化運動的影響，具有強烈的愛國心，縱令生活幽頓，然手中之筆絕不會為敵偽漢奸分子所利用。因此在租界小范圍內只能兜攬一些商業廣告畫或工藝設計等一類工作，苦度光陰。直到1945年秋終於盼來了抗日戰爭的最後勝利。他的兒童讀物畫、連環畫又漸漸為文化出版界所重視：同時新加坡南洋書局的約稿也恢復了，生活再告安定。
1949年5月上海解放。新中國成立。隨著全國文化事業的新發展，張令濤以連環畫作為專業，更進入到一個蓬勃發展的新境地。
但是好景不常，到了文革十年，原有文化出版機構悉遭破壞，張令濤在這個漫漫長期中，不但接不到畫稿，就連原有作品的版稅也被剝奪了，且隨時有被揪斗的可能，使他第三次陷入團境。為了養家糊口活下去，到了後期僅能依靠美協的中介，勉強從上海工藝美術品公司分配到一些供出口仿製的低級西方油畫稿，獲得一點微薄的報酬。
文革結束，改革開放開始，張令濤年事已高，精力不繼，只能擱筆家居，後來幸得華君武先生和上海美協的推薦，在1979年受聘為上海市文史館館員，從此在黨對老年文化工作者多方照顧的陽光沐浴下，幸福地頤養天年，1988年11月20日去世，享年86歲。
張令濤曾有一幅彩墨畫《濱江捕魚圖》入選上海文史館編纂的《海上翰林畫集》， 由上海人民美術出版社出版，這是他在鋼筆畫之外不多見的中國畫遺作。

10. 連環畫《三國演義》85年版的畫家是誰

這些連環畫都是眾多名家共同創作的如：張令濤、錢笑呆、四大名旦、四小名旦等等，上世紀五十年代版本最珍貴，八十年代有再版