歷史人物驪歌

A. 《驪歌》歌曲

驪歌

長亭外，古道邊，芳草碧連天。

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之版角，知交半零落。權

一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒。

長亭外，古道邊，芳草碧連天。

晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

這首由李叔同作詞的《城南舊事》主題歌，正是給作者林海音留下極深印象的學堂樂歌。它是林海音童年時代的流行歌曲，類似上個世紀80年代的校園歌曲。

這首歌的名字叫《送別》，寫作的時間是1914年。其時，李叔同正在日本留學。他借用了日本流行歌曲《旅愁》的曲調，「舊瓶裝新酒」，填上《送別》這首詞後，在中國流行開來。同時留學日本的另一位學堂樂歌的代表人物沈心工也曾根據同一曲調，寫過一首名為《昨夜夢》的詞。結果，被李叔同《送別》的光芒所蓋過。實際上，這首歌的旋律並非來自《旅愁》，而是源自美國歌曲《夢見家和母親》，曲子的作者是約翰·奧德威。在這一點上，不能不說「拿來主義」是個好東西。

B. 結合實例，從故事情節，人物刻畫，鏡頭運用等方面談談商業電影和藝術電影的區別~~1500字論文

《生死時速》退休警官培恩殺死了巡邏的警察，在電梯中安置了炸彈，並以13名人質為要求索要一百萬贖金。特警傑克和夏利機智勇敢地排除了炸彈，在千鈞一發之際救出了人質。但培恩卻得以逃脫。傑克和夏利因這次行動受到了嘉獎，可培恩卻展開了報復。他炸掉了一輛巴士，並打電話告訴傑克，他已在另一輛巴士里安裝了定時炸彈。只要車子的時速一超過每小時50英里就不能再減速，否則便會引起爆炸。 傑克駕車趕上了這輛巴士，並想辦法上了車。但此時時速已超過了50英里。混亂中，司機受傷，乘客安妮當了駕駛員。他們一路上歷經堵車、無路的驚險狀況，但總算沒有減速，並轉移到了一條還未啟用的公路上。在警局中，夏利終於找到了培恩的地址，並前往拘捕。離時限越來越近，傑克想冒險拆除炸彈，雖然沒有成功，但卻意外發現車上裝有監視器。傑克利用這一點，讓新聞車截斷信號，並不斷重播假圖像，以便爭取機會轉移乘客。夏利中計被炸身亡，培恩更要求盡快拿到贖金。而此時傑克卻終於利用一輛並行的巴士，安全地轉移了所有的乘客。培恩識破了傑克的計策並引爆了炸彈，但傑克和所有的乘客卻已經安全脫身。 培思在警察的重圍之下取走了贖金，並且綁架了安妮。當傑克追上培恩時，卻發現安妮在他手上，全身都綁滿了炸葯。培恩逃進了地鐵，並且殺死了司機。在車頂上，傑克與培恩展開了一場生死搏鬥，並且最終打敗了培恩。傑克終於救出了安妮，但地鐵已經失控。傑克急中生智，利用彎道將地鐵駛出了軌道，沖出地面而停了下來。傑克和安妮終於又一次逃脫了死神的魔掌。 經過了一連串的生死經歷，傑克和安妮早已經心心相依。兩人忘情地擁吻在一起。Speed" was a runaway success in 1994. It was a block-buster in every sense of the word and critically speaking, it is an excellent motion picture. The film deals with an LAPD swat officer (Keanu Reeves) who is playing a deadly game of cat-and-mouse with crazed ex-cop Dennis Hopper. After Reeves stops Hopper from blowing up a high-rise building, the next obstacle is a city bus. Hopper has rigged the bus to explode if the "speed" ever drops below 50 miles per hour. Sandra Bullock, in her star-making role, plays an unlucky passenger who becomes the center of attention when she is forced to be the driver when the original navigator is accidently shot. The great thing about "Speed" is the fact that it never tries to be more than it is. It goes for non-stop action, thrills, chills, and spills. However, Dennis Hopper's character is somewhat complex and his performance probably should have garnered him an Oscar nomination. A great film in spite of the fact it is from the action genre.
《城南舊事》是著名女作家林海音的以其七歲到十三歲的生活為背景的一部自傳體短篇小說集，初版1960年。全書透過英子童稚的雙眼，觀看大人世界的喜怒哀樂、悲歡離合，淡淡的哀愁與沉沉的相思，感染了一代又一代讀者，可視作她的代表作。導演吳貽弓根據小說改編的同名電影也獲得了巨大成功，還獲得了「中國電影金雞獎」等多項大獎，感動了一代人。它描寫二十世紀二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和睦的一家。《城南舊事》曾被評選為亞洲周刊 「二十世紀中文小說一百強」。它滿含著懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。
《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代「童年往事」般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文本的深層語意慾望對象缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行為承擔責任。
影片最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的「小英子」（也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。
在影片開始的情景里，小英子學著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，「一切都離我而去」的傷懷情緒顯得尤為真切，同時也顯得更加凄婉和痛楚。
從影片的內容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當凄慘的，但語調還是相當溫婉。如秀貞發瘋了，是因為與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。導演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的，鏡頭在當年曾居住過這對戀人的房屋內緩緩地移動，那朱紅的被剝落的牆壁和窗戶彷彿烙下了他倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想像空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。 秀貞與那大學生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見後去火車站，以至最終慘死於火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片為了表現這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕後，這種含蓄的表現手法是十分耐人尋味的。 相反，在表現年幼的妞兒和小英子相互關愛和體貼上，導演卻有意依仗各種視聽形象的延續和積累，來渲染內心情感氛圍的彌漫和擴散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和盪鞦韆的鏡語抒寫，刻畫了她倆內心的童真純朴、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節奏感中。正因為如此，小英子離別時的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那盪悠悠的鞦韆，想戀著那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光里，輾轉出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，盪滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。
如果說影片的上半段落，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現實只是新奇，那麼到了下半段從小英子在病床上蘇醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。從這以後，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領會到了世間的復雜與苦楚。
在影片中兩次出現吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予導演的這一主觀願望。 在荒草園里，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒雜訊似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。 從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現實卻逼良為盜。傳統的文化教養和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行為的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財的同時承受著巨大的精神苦難。 可在小英子那純潔善良的目光背後，她不經意間又害了小偷。她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內心需要）送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據。在小英子含著淚花的眼裡，又一個朋友離她而去了。 小英子作為一個主要人物出現在影片中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關鍵之筆。
他們所描述的那個「大時代的小故事」，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和心態來體味。所以影片中許多的生活細節都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學校的陣陣鍾聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……經過他們的藝術渲染和升華便有了生命。
商業電影 Commeredia film商業電影專指票房，從編劇到導演及演員均為此角度考慮 相為於藝術電影一詞，一般指為營利而製作的影片。私人的電影工業大都以營利為主，因此生產的影片大都屬於商業影片。在西方則以美國好萊塢為商業影片的大本營，重娛樂而不重現實。電影需要大量的觀眾，且觀眾也需要透過商業管道才能看到電影，但是這種商品性與商業電影的本質並非一致的，商業電影並非都是商業電影，而娛樂強的商業電影中具有社會性與藝術性的也不少。因此商業電影與電影的商品性被非一致。 文學藝術片本意為文學作品改編成的電影，現在已經是專門針對商業電影而言的一個定義。商業電影是相對於藝術電影，或者說文藝片而言的。顧名思義，藝術電影追求的是影片的藝術內涵，以行業認可為目標；商業電影追求的是票房及其衍生物的市場價值，以消費者認可為目標。所以我們所看到的所謂藝術電影的主題都是探求哲理、挖掘人性之類的深奧題材，拍攝手法不拘一格；而商業電影往往為了迎合廣大觀眾的欣賞口味，拍攝手法以視聽感官的刺激為方向，於是這個導演看見那個導演的方法受歡迎就拿來借鑒，日久天長就難免落入俗套。但事實上，在高度物質化的現代社會，即使是一部藝術電影也必須或多或少的考慮到自身的商業化效果，當然一部商業電影也或多或少帶有藝術成分。完全的商業和完全的藝術幾乎不存在。其實按照通俗標准來說，商業電影就是為了盈利而專門拍的電影，藝術電影則反之，不為了盈利，僅僅為了藝術、理論、宣傳教育等而拍攝，但是市場經濟以後，純藝術電影喪失了生存和發展的環境和空間，於是我們現在經常看見所謂的文藝電影也在爭奪影院票房，而許多商業大片為了追求更高的境界，同時也是提升其商業競爭力，而在一些技巧上借鑒藝術電影的視角或者手法，往往也獲得票房和影評的雙贏。所以說，嚴格的商業電影和藝術電影現在不僅沒有狠嚴格的界限，而且十分模糊，甚至已經嚴重交叉，我們一般還是通過習慣性判斷，和電影表達的內涵以及導演的執導思想來確定一部電影的大致方向。電影離不開商業，否則只是試驗品而非成品；也離不開藝術，否則有愧第七藝術的稱號。對於我們身處的這個時代，藝術幾乎淪為商品，根源就是喪失了先鋒性。很多人覺得商業電影就是為了撈錢，其實並不盡然，一部電影，一兩百分鍾，就算再商業，基本的元素也都還是有，大到題材，敘事方式；小到畫面構圖，配樂。那麼多元素之中，與眾不同，也就是有先鋒性的地方，就是藝術價值的所在。也許商業電影體現的不多，但你要知道，藝術的發展，有在大師的帶領下突飛猛進，因為大師在嘗試著很多實驗性的東西；也有可能緩慢的一點點積累，這部商業電影帶來了些新意，下部又一點，緩慢的進步，這樣很多人就不太能體會。證據就是整體來說，一兩年的商業電影的水準並沒有什麼不一樣，隔久一點看兩個時代的片子就不同了。簡單的一句話，在我看來，前衛的元素體現了藝術價值，很難說具體什麼元素，因為每部電影都不同。
顧名思義，藝術電影追求的是影片的藝術內涵，以行業認可為目標；商業電影追求的是票房及其衍生物的市場價值，以消費者認可為目標。所以我們所看到的所謂藝術電影的主題都是探求哲理、挖掘人性之類的深奧題材，拍攝手法不拘一格；而商業電影往往為了迎合廣大觀眾的欣賞口味，拍攝手法以視聽感官的刺激為方向，於是這個導演看見那個導演的方法受歡迎就拿來借鑒，日久天長就難免落入俗套。但事實上，在高度物質化的現代社會，即使是一部藝術電影也必須或多或少的考慮到自身的商業化效果，當然一部商業電影也或多或少帶有藝術成分。完全的商業和完全的藝術幾乎不存在。
商業電影1.重視重視娛樂不重視現實 2.只被電影商人當作牟利的工具製片人和投資者，以低成本、短周期的方式來攝制迎合大眾口味的模式化的影片，從而獲取「利市三倍」的商業經營效益.早期好萊塢生產的大量類型電影均屬此范疇.3.植入廣告。觀眾也需要透過商業管道才能看到電影.但是並不會覺得這些廣告突兀，4.以獲利為主要或唯一的創作目的的電影類型.藝術電影1.藝術電影的倡導者們大多認同電影的藝術性，力圖通過電影活動展示電影作為藝術的魅力，以及表達電影創作者自己獨特的個性。展現了藝術電影全新的形式概念和內容蘊涵，並以知識文化階層觀眾作為對象。2.它的市場戰略是達致許多國家的相對較少的文化精英觀眾，而不是針對地區性市場。3.具有歷史和地理上的差異性，
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C. 求歷史類的穿越小說，單穿群穿都可以。

第一本，七月新番《春秋我為王》
你知道秦始皇的正確稱呼是趙政嗎？你知道三家分晉的內幕嗎？你知道秦國和趙國本是一家嗎？所有答案盡在《春秋我為王》！
第二本，酒徒《家園》

楊廣並不是昏君，攻打高句麗勢在必行；李世民也沒有那麼光明磊落，為達目的，盡是手段；張須陀忠義不輸岳飛，為了百姓而死；《家園》，一部熱血男兒的自傳！
第三本，子孑2《唐磚》

貞觀之治持續四十年大唐會繁盛到何種地步？千古賢後長孫無垢其實有點小腹黑；李承乾繼承皇位會是昏君還是明君？五姓七望到底是如何對抗皇權的？《唐磚》一本書，彌補了所有人心中對大唐的遺憾。
第四本，月關《醉枕江山》

為了皇位，武則天殺子殺女殺兄殺孫，殺得大唐宗室所剩無幾；為了生存，世家大族秘密組建神秘勢力，對抗皇權；太平公主並不淫亂，上官婉兒用情專一。千古唯一女皇武則天的殺戮史，千古第一公主太平的地下情史，《醉枕江山》詳細揭秘。
第五本，酒徒《盛唐煙雲》

大唐軍隊與阿拉伯軍隊實戰記錄；楊貴妃並不愛唐玄宗；「安史之亂」全程記錄。鮮為人知與重所周知的歷史，《盛唐煙雲》一一收錄。

第六本，三戒大師《官居一品》

你知道明朝科舉的細節嗎？你知道嚴嵩是如何倒台的嗎？你知道嘉慶皇帝不上朝卻能掌控大權的秘密嗎？你知道戚繼光為什麼怕老婆嗎？《官居一品》一本比《明朝那些事兒》更有閱讀性明朝網路全書。
第七本，柯山夢《晚明》

為什麼區區幾萬軍隊的後金能夠統一天下？為什麼李自成這些農民起義軍殺一多十？為什麼崇禎皇帝不信任文官？《晚明》為你答疑解惑！


第八本，雁九《重生於康熙末年》

曹雪芹為什麼能寫出《紅樓夢》？「九龍奪嫡」其實是康熙皇帝故意為之？「滿蒙一家」並不是一句空話，清朝皇室公主、郡主嫁入蒙古草原無數；你知道清朝皇子、親王甚至貝勒、貝子娶正妻自己都不能做主嗎？《重生於康熙末年》超越《雍正王朝》的經典之作。

第九本，驍騎校《國士無雙》

他是參加「五四運動」的偽大學生；他是北洋軍閥吳佩孚的愛將；他是麥克阿瑟將軍的學生；他是蔣介石的結義兄弟；他是一部活著的歷史，經歷了近代中國所有的大事件。你想了解中國近代史大事記，《國士無雙》是最好的選擇。

第十本，酒徒《烽煙盡處》

他本可以成為名牌大學生，卻投筆從戎，北上抗日；他本是國民黨軍的優秀軍官，卻被拋棄，成為名冊上的犧牲者。

D. 《錦綉南歌》的歷史背景是什麼

《錦綉南歌》是一部原創故事，講述的是劉宋元嘉年間的故事。南宋是中國南北朝時期南朝的第一個朝代，也是南朝中存在時間最久、疆域最大、國力最強的朝代，共傳四世，歷經十帝，享國59年，因國君姓劉，為與後來趙匡胤建立的趙宋相區別，故又稱為劉宋。

E. 秦時明月全部歌曲，包括插曲

片頭曲：月光，演唱/作曲/編曲：胡彥斌，作詞：林文炫。

片尾曲：

1、情動，演唱：Cha Cha，詞曲：汪文偉，伴奏：水晶蝴蝶樂隊。第1至4部。

2、使命，演唱：憂樂園，作曲/作詞：蔡順鵬。第2至5部。

3、彩虹，歌手：喬楚熙，詞曲：黃韋皓。第2至4部。

4、要記得我，演唱：刺客樂隊，作詞：白紀齡，作曲：Keith Stuart。第2至4部。

5、神秘海，演唱：十三樂團，作詞/作曲：徐德寰、徐德宇。第2至4部。

6、我們都以為，演唱：憂樂園，詞曲：蔡順鵬，曲風：民謠搖滾。第2至4部。

7、南飛雁，演唱/詞曲：曹秦。第2至4部。

8、Midnight Breakout，演唱：刺客樂隊，作曲：國國，作詞：San Dixon，女聲：小佩，violin：毛毛。第2至4部。

9、Eyes say，歌手：Rim(林埈永)，作曲：蘇振宇，作詞：Kim Dug Soo。第2至5部。

10、月亮王子，演唱：螺絲釘，詞曲：詹為權。第2至4部。

11、焚情，演唱：張信哲，作曲：董貞，作詞：何啟弘，編曲：周菲比(Phebe Chou)。第5部。

12、月賦情長，策劃/作詞：原晞，作曲/編曲：簡吟，後期：我是小吳太太，演唱：Walker、HITA、橫顏君、阡陌、吾恩、小愛的媽、小魂、螭羽毛、Braska、包子狸、卡修、Tacke竹桑、流浪的蛙蛙。第5部。

13、漂流，演唱：張恆遠，作曲：洪敬堯，作詞：海雷/洪敬堯/歐潔。第5部。

(5)歷史人物驪歌擴展閱讀：

《秦時明月》動畫系列靈感來源於溫世仁原著小說。時代背景從秦滅六國、建立中國首個帝國開始，到咸陽被楚軍攻陷結束，時間跨度30年(包括回憶)，講述一個體內流淌英雄之血的少年——天明，最終成長為蓋世英雄，影響歷史進程的熱血勵志故事 。

劇情並非採用一部一個劇情的系列劇形式，而是連續劇形式。劇情融武俠、歷史、奇幻於一體，融入眾多中國元素，引領觀眾親歷兩千年前風起雲涌、瑰麗多姿的古中國世界，在濃郁的中國風中注入鮮明的時代感。

自2007年大型武俠3D動畫《秦時明月》登陸熒屏，新媒體的點擊量突破20億次，更囊括了法國戛納電視節亞洲展映會最佳作品、日本動漫產業白皮書推薦、美國AUTODESK最佳作品、亞洲電視節3D最佳推薦影片獎等諸多國際大獎。

「秦時明月」已成為當下「中國最具影響力」的原創動畫品牌之一。

2014年，系列首部電影登陸全國各大影院，於全國首創彈幕觀影模式。

F. 城南舊事人物分析

影片講述了20年代末的北京，六歲的小姑娘英子住在城南的一條小胡同里。鄰居住著」瘋」女人秀貞 ，別人都不理她，只有英子願意跟她玩，她們成為朋友。秀貞與一個大學生相愛，並生下一個女兒小桂子，大學生被抓了，小桂子也下落不明。英子的小夥伴妞兒的身世很像小桂子，在發現她脖頸後的青記後，英子帶她去找秀貞。秀貞與女兒相認後，在一個風雨交加的夜晚帶她去找爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。後英子一家遷了居。 她在附近的荒園中認識了一個年輕人。他為了供給弟弟上學 ，做了小偷。但英子覺得他很善良，雖然分不清他是好人還是壞人。 不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河裡淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心裡十分傷心，。後來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車 ，帶著種種疑惑告別了童年。

《城南舊事》是一部表現童年往事的影片，導演運用了蘊藉、清新、婉約、淡雅的散文風格，以新穎、獨特的視角，簡潔、凝煉、含蓄的電影語言，精心營造了詩化的境界，以景托情，情景交融，細膩地剖析人物的內心世界，刻劃出人物的生動性格。影片在結構上也很創新，將三段並無因果關系的故事串連起來，使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當時社會的具體歷史風貌，形成了一種以心理情緒為內容主體，以畫面與聲音造型為表現形式的散文體影片。

故事並非發生在浩劫歲月，而是發生在舊中國的某一段歲月之中，故事的敘事者林海音/吳貽弓因此得以逃開政治迫害意識的潛抑，自如地構造出淡淡地，並不面目猙獰的悲劇場景。黑沉沉、霧朦朦的城門樓下，緩緩前行的駝隊，單調而復沓的街口的井槽，幽靜而蟬聲如雨的小巷。在悲劇氛圍中彌散著纖美的憂傷與詩意。還有那首：
長亭外，古道邊，芳草碧連天；
晚風佛柳笛聲殘，夕陽山外山.

G. 求秦時明月陰陽家人物分析他們的立場。。

東皇太一
針對這位陰陽家領袖，自然迷霧重重。傳聞太一與其兄長帝俊都為三足金烏，誕生於盤古左眼所化的太陽星中。在女媧還未造人之前，洪荒大陸上的生靈以妖族和巫族為主。第一次巫妖之戰後劃分為妖族掌天巫族掌地，而此時的妖族以帝俊和太一為首。帝俊即為天帝而太一則被稱之為東皇。如此便有東皇太一之稱。他到底是什麼神？史料、文獻中找不到。在動畫中，玄機更把他塑造成一位深不可測的長者。
身份猜測
很多月餅都推測他是燕丹，（誰讓燕丹隱藏身份的能耐那麼強。）但是我卻不認同。機關城外，大司命幻化成墨家弟子陷害巨子，即使大司命的武功並非東皇教授，但同為陰陽家重要人物，如此近距離怎麼可能一點也感覺不到他會使用陰陽術？如果他是故意隱藏，將計就計中術，怎麼會把功力傳給天明？實力再深也不能隱藏如此之好。何況當時在場的皆是諸子百家中赫赫有名的人物，巨子又與子房私交甚好，看出端倪易如反掌。更何況要不是巨子老大的內功，天明哪會有那麼強的抗擊打能力。燕太子妃是巨子的妻子，於陰陽家有著莫大關系（詳見幻音寶盒），夫妻十餘載絲毫不了解丹的事情怎麼可能出現呢。所以，本人推斷，他有可能為本片終極BOSS。作為陰陽家的老大，他不支持干什麼，什麼也不可能實現。陰陽家長老眾多，管事的恐怕他一個。雲神河神再厲害，也不可能撼動天帝神位。這也就解釋了為什麼陰陽家以一個門派的形式幫助秦朝。（李斯蒙恬神馬的只是他們各自門派中的一個弟子，並不是這一流派的意見。）

燕太子妃
一個只有少數鏡頭卻無限悲催的女子。她的身份隨著她的香消玉殞已然成為一個謎。
太子妃的出場，華美雍容，象徵著貴氣的紅金二色映襯著她的面龐，燭火搖曳充滿寧靜祥和。但她總是帶著一抹淺淺悲傷，時常雙淚沾襟。連最後的出場也只是含淚的回眸。她曾經叫月兒識別天上的星星，普通貴族女子很少有雅興學習瞻觀天象。因為在古代，觀星多於占卜戰事，國情有關，而貴族女子出身高貴，所念所想也只是嫁一個好夫婿，不可能學習在他們眼中無用的「旁門異術」。而太子妃卻好似精通觀星，連星辰變化都了如指掌。如果這不足以說明她的身份，那麼她又是怎麼知道燕鳴驪歌這首曲子的旋律（月兒在聽到幻音寶盒演奏此曲時曾說她母後彈過。）而且，當月兒詢問滿天星辰時，她的雙手只是輕輕一覆，便可讓她看見星星，對於一個過慣驕奢生活的婦人豈不是太神奇了？
2.關於「誰才是姬姓家族？」
月兒的父親姓姬，但開啟她能力的卻是母親（告訴她不要把能看見星星的秘密告訴任何人包括父親），由此可見，真正傳給她千年家族血脈的正是燕太子妃。燕國雖處於古代周朝的封地，但是，動漫中燕國貴族多以地名為姓，不足以為證。

身份猜測
她原先也許是陰陽家的一位翹楚，後因任務嫁給丹。（丹年輕時曾是一位被扣在秦國的人質）。叛逃的幾率不大，十幾年來相安無事，為什麼要在木已成舟時殺了她？提到丹時，她經常流淚，彷彿心中積壓著秘密，卻只能保持緘默。可能的推測就是她本應去探尋丹的秘密，控制住這一威脅（之前可能月神已預感到他將對大秦不利。）沒想到卻失敗了，只能一心一意幫助夫君。在意外情況下發現幻音寶盒，並把它寄放於墨家。後國破家亡，極有可能自殺

星魂

陰陽家的天才少年,實力在月神之上.無論在武學修為上還是陰陽數術方面都已達到了常人窮盡一生努力都無法到達的高度，因此他小小年紀已擁有極高的地位，與月神並列帝國兩大護國法師之位，由此眼中才會產生凜冽寒光，將一切置於腳下。
傳聞他不僅精通奇絕詭異的陰陽術，更掌握著極端可怕的殺人手段.外表看似稚氣未脫，卻有讓人難以想像的老謀深算的一面，性格捉摸不定。很多吧友都推測他是一個孤兒，在當時的「天下雖定，亂世未絕」的時代，很少有人的過去是沒有刻骨的記憶的。但是，相比月兒，少司命兩人，星魂是知道目前自己身邊的一切情況的。（月兒的狀態好像很朦朧，但在內心深處，還是知道自己是誰以及過去記憶的。少司命的角色設定中，有一項說她的眼中充滿迷惘，所以可能對自己的全部經歷也處於一知半解狀態。要不然怎麼會有如此澄澈的眼神。）如果記憶被封，那麼，掌握如此之高力量的他怎麼可能沒有察覺。所以，他應該是和大司命的過去相仿，或者順理成章自願加入陰陽家的。他喜歡操縱，這就說明他是一個沒什麼安全感的人，不把東西牢牢握在手裡，又怎能保證自己呢？喜好安靜，也許他天性本非嗜血，喜歡游戲，也許正是他最本質的體現。（話說我想起了希臘神話中的睡神，強大，陰暗，卻富有孩子氣）

身份猜測

也是一位貴族吧（特指陰陽家中），不然如此之高的天賦怎麼會憑空得來？個人認為星魂是一位孤兒，在亂世之中成長，以殘忍的手段殺人，將生死當成是一個游戲。

喜歡高月，在第四部中阻止天明見月兒。和蓋聶有打鬥。

姬如千瀧
十二歲，墨家（已被除名），天真可愛，溫柔婉約。來自已經被滅亡的燕國，在陰陽巫術方面有著非比尋常的天賦。在陰陽家得到自己真實身份，據說修煉陰陽術的最高境界可以御鬼神，（官方給的高月最高武力值為10）雖然可能達不到此程度，也應該是無敵了。在初入陰陽家時，星魂曾對她很感興趣，還話有深意地指出與月神名字的一致（封號高月），據此推斷她可能代替或與月神有一戰。（理由是 雪女赤練，衛庄蓋聶，高漸離白鳳凰，大鐵錘無雙鬼武力值基本相近，且都有一戰。更具價值的是在小四預告中，鏡中出現月神，兩人關系非同一般，太子妃的謎團也可能被揭開）她在成長之後可能被天明感化，叛逃陰陽，天明的咒印也許會被他解開。但也有可能由他人解開，或天明在解開之前殺了大叔。（我希望墨玉麒麟扮成的天明已經把預言破了）
月兒喜歡螢火蟲，但是某些時候，螢火蟲的象徵意義即為「星星」。所以這可能不僅僅是一個伏筆，還是月兒對她母親的思念和情感。
2.她在陰陽家的地位
服飾上：陰陽家衣服還是非常精美的，大多是絲綢上綉有植物花草暗紋的華美服飾。在古代，絲織品非常珍貴，尤其是在當時各種條件均不發達的情況下，薄如蟬翼而交織緊密的綢是只有王公貴族才可以穿的。月神，姬如千瀧不僅衣飾華麗，連面紗都有暗紋，這樣製作難度和華麗程度肯定不低。配合上她的身份，那麼也可見一二了。
他人態度：在蜃樓那一集，她和月神同坐輕紗軟轎。月神的地位可見一斑，而千瀧才初入陰陽家就可與她同轎，要是級別低恐怕也沒人相信。
(解答：有親可能認為是怕千瀧逃跑才與她同轎，可是陰陽家高手數一數二，周圍又有大秦精銳部隊。姬如千瀧也才剛進入陰陽家，武功不會很強，跑不掉的。)

少司命
性情冷漠，有著與年齡不相符的高深武功。屬性三無。總是以面紗遮面。很多人都對他的眼睛有特別感受（貌似只能看見眼睛。。）。但經過多張圖片對比之後，少少好像並沒有那麼冷，於石蘭不同，石蘭的眼中帶著一種冷漠高傲，畢竟是公主嘛。但是少司命的眼中看不出任何情感，尤其與敵人對峙時，彷彿一潭澄澈清水，所能找到得只是你心中映射出的情感。（換句話說就是自己加在她身上的感受啦）但是官網給出的一張圖片隱約透露了了她的真實性情。她的眼中流露出無限惆悵。
2.從九歌+動漫中的角度
「悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。」說出了這位神袛對人間離愁的感慨，無奈卻又不得不接受。植物象徵生機，卻不得不用它帶來死亡，再冷酷的人也不可能沒有觸動。性情的冷漠也許就是由於這種無奈造成。
身份猜測
可能也是一位出身不凡的貴族（特指陰陽家中），因為她梳的是姬式發飾，有一個發環（丫鬟，一種頭飾，少女常梳），比較月兒也是留了類似發飾，並有兩個發環。由此，她在血繼上可能並沒有那麼高貴，但也絕非等閑。最後結局可能從良，或者凄美死去。。。。獨善其身的幾率很小很小。。。。（第四部會有涉及，會張口說話）
3.武力值及對手推斷
少司命武力值為8，低於已知的陰陽家其他人（不包括初期不會陰陽術的月兒），現在和白鳳，高漸離等為一水平。
4.陰陽術的傷害及外貌特點
少司命可以令植物之類復活，所以，個人覺得她的屬性有一部分應該是治療恢復有關的。。而且玉手印本來就會令雙手纖纖如玉，詭異的傷害自然不明顯啦。。但是我覺得如果修煉夠深，異變也是有的。月神兩個手印都會，她的頭發卻是紫色。少司命的外形也許會得到些許揭示。。。。
5.判斷少司命年紀，陰陽天賦，身世家族的原因理由：
關鍵詞：發飾
少司命應該在15,16左右的年紀。
這么說並不是僅僅因為她看起來年輕或者身高不是那麼高的簡單理由。首先官網給的人設說「她有著與年齡不相符的高深武功。」蓋大叔曾經說過，十年磨一劍，雖然少司命修煉的是陰陽奇術，也不至於和吃飯喝水一樣簡單，還是要經過刻苦修煉的和自身潛力的共同配合的。與年齡不符，一個人七老八十了武功還是那德行就不會這樣說了。所以她還是很年輕的。
其次，發飾也是我判定的一個標准，在此之前也有很多高手都紛紛提到過這個問題。笄是古時用以貫發或者固定弁，冕的。在《儀禮·士冠禮》中記載：「皮弁笄，爵弁笄。」鄭玄註：「笄，今之簪。」古代婦女經常使用笄來固定發髻。古代女子到了成年的時候就用笄將頭發綰起，因此笄也指女子的成年禮。《儀禮·士昏禮》：「女子許嫁，笄而禮之稱字。」鄭玄註：「笄，女之禮，猶冠男也。」《禮記·內則》：「女子十有五而笄。」鄭玄註：「謂應年許嫁，笄而字之。其未許嫁，二十則笄。」
少少的發環上就有兩根細細的。。。（好的，我理解，有兩根類似於笄的東東算什麼，官方也沒給具體說明呀，那麼，請君聽在下繼續說下去。）

大家也許會注意到少司命有一個發環。鬟即環形發圈。
先介紹一下結鬟式梳編法，先把發攏結於頂，然後分股用絲繩系結，彎曲成鬟，托以支柱，高聳在頭頂或兩側，有巍峨瞻望之狀，再飾各種金釵珠寶，高貴華麗，多用於神女、後妃、貴婦與處女。根據上述描述，有很大一部分與他的發型吻合。仔細整理後，發現與凌雲髻相似點最多。
凌雲髻屬於高式的單鬟。據《中華古今注》記載：「始皇詔後梳凌雲髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嬪梳參鸞髻。」這些皆屬高鬟式。而他們的用法也基本與少少的身份吻合。

玄姬的歷史為骨雖然有點骨質疏鬆，但是還是要有一定文化背景的。所以這就給我的觀點給了那麼一點點力。。。。

對於少司命前額的花。她可以令植物復甦，那麼頭飾如此也無可非議。
歷史上這花叫華勝，即花勝。古代婦女的一種花形首飾，通常製成花草的形狀插於髻上或綴於額前。《釋名·釋首飾》：「華勝，華，象草木之華也；勝，言人形容正等，一人著之則勝，蔽發前為飾也。」
關鍵詞：陰陽天賦
劇透說了，發鬢對他們都是有用的，只要剪下發鬂便永遠不可再修煉陰陽術。所以，推斷陰陽發鬂長短，也是一種辨別實力的方法。

月神
姬姓。專長預言，精通占星，具有預感能力，同時還有控制他人精神和未可知強大破壞力。是秦始皇最信任的大巫。她雙眼蒙著輕紗，行蹤詭異，彷彿隱藏什麼不為人知的事情。在關系圖中，月神與嬴政的關系是「陰謀」和「篡權」，而且陰謀所在直線的箭頭是指向嬴政的。由此可見，月神並不是忠心為嬴政或大秦帝國效力的。秦始皇生性多疑，而她又是始皇帝最信任的大巫，所以依靠這份不易建立起來的信任，做出一些對秦不利的事情是不在話下的。她可以預知未來.甚至可以預知一個人的命運。
這樣就可以推出兩種解釋：
1.本片跨度貌似為三十年，那麼，月神應該可以預料到的。既然已經知道結局，又好像並非要助項羽定奪天下，為什麼還要在權力上勾心鬥角萌生篡權之心呢?也許正是由於對未來的預見，才產生了想要改變其發展的想法，以為可以憑借一己之力，扭轉天下大勢。這不是不可能，天賦異稟位極人臣，縱使明知天地之道，心如止水順其自然的心境也很難保持。畢竟，誰都想盡力搏一下。因為贏了，便是縱橫天下。。
2.人不可能超出他所在的時代來改寫歷史。（意思大致為，你在上古時期就知道如何發展馬克思社會主義理論了。）月神雖有預知能力，但並未達到任何事都可以未卜先知。要預言一些事情，也是要有條件或有外力幫助的。也就是說，大家都是在一步一步摸索著前行，月神只不過可以稍稍看遠一些罷了。所以事情也並不在她的完全掌握之下，萌生這種想法就可以解釋了。本人認為，這種解釋可能性較大。
身份猜測
姬姓家族在諸子百家中已得到解釋。與月兒關系非同一般。身為最古老最尊貴的家族，繼承這一血脈的人應該非常少。所以，她們二人血緣關系應該不遠。她也應該知道，月兒不會完全對她言聽計從（尤其是陰陽術有所造詣之時），也許在未來某一天，兩人之間的關系會一觸即發。（第四部會揭示二人復雜關系）

H. 秦始皇的王後叫什麼

秦始皇作為封建皇朝的第一位皇帝，卻沒有立皇後，中國的第一位皇後是漢高祖的妻子呂後。大家這里就非常奇怪了，為何秦始皇沒有立後呢，難道他沒有自己的女人嗎？

但是畢竟血濃於水，最後秦皇還是和趙姬母子相認，可是這事以後，秦始皇可怕了立皇後，主要是擔心自己的老婆和妃子更母親一樣就難辦了，並且我們看到秦始皇是一直沒有立儲君和皇後的，但是他一直求長生不老的仙丹，可想而知其實秦始皇是想著長生不老，一直穩坐這個秦皇江山的位置，千秋萬代的統治著江山，他壓根沒有想到自己會在第五次出巡的時候，在沙丘這地方忽然駕崩的。

而秦始皇一生有多少個女人呢，其實按照當時規定，秦皇後宮佳麗有三宮六院七十二妃子，而當時消滅了六國後，還迎娶了不少的六國貴族的女子，以穩定秦國的統治，所以他的女人不下百人之數。

I. 李叔同 驪歌的創作時代

李叔同與他的《驪歌》
李叔同(1880—1942年)，名文濤，又名廣濤，字叔同，號漱筒，別署有餘個，法名演音，號弘一，人稱弘一法師，祖籍平湖，生於天津。清光緒二十七年(1901年)考入上海南洋公學。三十一年秋赴日本留學，入東京上野美術專門學校，同時在音樂專科學校攻鋼琴、作曲。三十二年加入中國同盟會。三十三年「春柳社」在東京演出話劇《茶花女》，由李叔同扮茶花女，旋又演《黑奴籲天錄》，扮愛美柳夫人，首開中國話劇史之先河。是時，又獨立創辦我國第一個音樂刊物《音樂小雜志》，成為向國內介紹西洋音樂、五線譜和貝多芬的先驅人物。宣統二年(1910年)，回國任天津北洋高等工業專門學堂圖畫教員。三年加入「南社」。民國元年(1912年)任《太平洋報》主筆，同時與柳亞子等人創辦「文美會」，並主編《文美雜志》。2年到杭州，任浙江兩級師范學堂美術、音樂教師。同時，受聘於南京高等師范學校，教授音樂、美術。7年8月，在虎跑寺正式削發為僧。初崇奉凈土宗，後專修律宗。31年在泉州溫陵養老院圓寂。李叔同工詩詞、書畫篆刻，音樂以作詞配曲為主，有《春遊》、 《早秋》、 《送別》等。解放後出版有《李叔同歌曲集》、《寒笳集》、《四化律比丘相表記》等10餘種。
以上是我查到的關於李叔同的介紹。年少時看過關於他的傳記，一生稱得上傳奇二字。
也唱過他的《驪歌》，又叫《送別歌》，很喜歡。歌詞是李書同作，曲子卻來自於美國的一首通俗歌曲《夢見家和母親》，詞曲結合得非常好，完全感覺不出曲子來自異邦。歌詞是這樣的：
長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。

詞曲都很優美，堪稱珠聯壁合。

J. 秦朝驪歌是誰

驪歌即指代《驪駒》，後被人們用以泛指有關離別的詩歌或歌曲。
驪歌是指告別的歌（離版別時唱的歌）。權逸詩有《驪駒》篇雲：「驪駒在門，僕夫具存；驪駒在路，僕夫整駕。」客人臨去歌《驪駒》，後人因而將告別之歌稱之為「驪歌」。