vi設計歷史發展及趨勢

⑴ VI設計的歷史

自1871年普法戰爭結束至1911年第一次世界大戰爆發，歐洲有近40年的和平，人民生活在浪漫與幻想之中，那時的設計或多或少的都帶有懷舊的色彩，比如工藝美術運動、新藝術運動，它們力圖阻止工業化的出現。一戰，讓人們產生的恐懼，憂患意識取代了對未來的美好使懼，形成了一個特殊觀點：如果機械失控會屠殺人類自身。這是人類第一次對大規模的工業化產生的消極結果做出判斷。當時的歐洲正處在一個很不安定的狀況下，社會民主思想開始逐漸移入一批清醒的設計師的腦中，他們努力從建築設計著手改良社會，提出「設計是為大眾」的觀點，這些人變成了現代設計的核心。德國的設計立場就是受社會工程和社會工作立場影響的，它強調設計怎樣為德意志民族例造更好的條件。包豪斯(Bauhaus)的第一任校長、著名的建築師沃爾特·格羅佩斯(Walter Gropius)曾說：「我的設計要讓德國公民的每個家庭都能享受6個小時的日照。」由此可見，他們進行的是「社會工程活動」，即對社會進行工程化的改革。「少即是多」(Less is more)的現代設計形式不是對形式考慮的結果，而是解決問題、滿足大眾基本生活需要的形式的結果，它產生的原因是社會民主思想，目的則是創造廉價的、可以批量生產的產品。
二戰後，為了追尋包豪斯早期的理想主義、德國建立了烏爾姆設計學院(Hochschule Gestaltung at Ulm)，重申「藝術與科學結合」的主張。這所學院最大的貢獻是系統設計和設計院校同企業掛鉤。可以說，從德國開始現代設計以來．第一次有可能把理想的功能主義完全在工業生產上體現出來。烏爾姆的教育體系對了戰後的設計教育起了引導作用，創造了模式，奠定了基礎。
因為德國設計師更多考慮的是設計和人的物理關系(如尺寸、模數的合理性等)，所以德國的設計是冷靜的、高度理性的，甚至是不盡人情的，以致有時缺乏對設計和人的心理關系的考慮。北歐的現代設計卻十分注意這—關系，它的地理位置是決定因素。斯堪的那納維亞國家所處的緯度偏高．冬天的日照時間只有兩三個小時，人們更多的時間是在室內活動，使得人和室內陳設的關系極為密切，這就要求設計必須注意人的心理感受。建築大師阿爾瓦·阿圖(Alvar Aalto)等人提出要走德國人的理性主義道路，而不用德國人的簡單的幾何外形。他們的設計採用某些有機形態(如彎曲線)和原始材料(如木材)，被稱為「有機功能主義」。南歐的設計，義大利最為突出。義大利人把設計當作一種文化來看待，不單純把它看為賺錢的工具，於是小批量和高品位成了義大利設計的優勢，這體現在那些別具一格的傢具、汽車、鞋等設計上。
美國的設計體系與歐洲設計體系是涇渭分明的。歐洲的設計先由理念切入，然後有明確的設計目標。美國則是做完設計之後才加以總結，與歐洲彌漫著社會民主氣息的設計完全不同。美國的設計起源於商業，加之沒有社會意識形態為依據，曾經一度跟著市場走。美國雖然缺乏社會思辨，卻是非常注重實用並且十分強大的經濟動物，它以雄厚的經濟實力兼收並蓄、容納各種積極因素，令自己的設計很快就取得了領先的地位。1933年，包豪斯關閉之後，包括格羅佩斯、漢斯·邁耶(Hannes Meyers)、米斯·凡·德洛(Mies Vander Rohe)在內的500多人移居美國，產生了積極的影響。他們的到來使以往沒有理論基礎的美國設計有了主心骨——設計的倫理、思想意識、教學體系。這些都為美國設計的飛躍埋下了伏筆。在中產階級佔主導地位的美國的社會環境中，包豪斯主張的為大眾設計的觀念被湮沒了。但美國提供的廣袤土地和強大的經濟支持再次燃起了建築師們的熱情，一座座建築拔地而起，國際主義風格誕生了，它是美國的商潮同德國的理念結合的產物。這種風格逐漸波及世界各地，產生了廣泛影響。
北歐人認為包裝設計是他們生活的組成部分，美國人以之為賺錢的工具，日本人則認為設計是民族生存的手段。由於日本是一個島國，自然資源相對貧乏，出口電器便成了它的重要經濟來源。此時，設計的優劣直接關繫到國家的經濟命脈，以致日本設計受到政府的關注。
學科交叉化
時間推至90年代，設計又面臨新的形勢。在此之前，各行業的界限相對比較清晰，分工明確。進入90年代後，各行業之間的界限產生模糊。這個現象所受到的最大刺激是設計師遇到問題不能按照產品的類別進行硬性分割。在設計時，他們必須注意設計對象與其它產品之間的關系，必須要跨出設計對象的設計范圍來考慮問題。如設計杯子，不是單純以是否符合人體工程學或以優美的造型為標准，而要考慮它在什麼場合使用，要讓杯子能與周圍的環境相適應。隨著設計師考慮的設計范圍日趨增大．出現了以品種分類的邊緣的模糊化問題，各類學科也有了互相兼容的現象，即學科的交叉化。這是現代設計的重要趨勢。
電腦沖擊
對設計而言，另一個強力沖擊來自電腦。由於最早的設計院校大多是以美術學校為基礎建立起來的，也就是說設計教育是從美術教育中衍生出來的，從而使設計教育主要以技法訓練為中心。學生們把大量時間花費在技法上，在當時的條件下是無可非議的，因為那時的設計圖紙只能用手工的方式進行表現。這種情況一直延續到7O年代，甚至更晚一些。80年代，個人電腦的普及給設計帶來了無法想像的沖擊。原先用畫筆描繪或用其它特殊技法完成的效果圖，只需用一台硬體配置很好的電腦和AutoCad、photoshop、3DStudio等優秀制圖軟體相配合，便可使制圖所花費的時間縮短一半以上，並且圖樣美觀准確。電腦使往常佔用教學4/5課時的技法訓練銳減至少於I/1O，讓學生有更充裕時間來考慮設計的細節問題，這對設計及其教育體系是革命性的沖擊。學科交叉化和電腦的沖擊對當今的設計是積極因素，它們將促進設計在新的時代面前更快地向好的一面發展。當然，現代設計也存在一些問題。
國際主義風格
首先是國際主義帶來的刻板面貌。國際主義風格的產品可以批量生產，並且價格低廉，適合廣大民眾的需求．僅它在設計過程中犧牲了民族性、地方性、個性，一心追求共性。工業化向信息化轉型的一個過渡階段，從長遠利益來看，產品必須有個性才能在激烈的市場競爭之中牢地佔有一席之地。在設計中，從國家、地區的實際情況出發，把民族審美情緒同現代設計的某些因素結合起來，形成獨特的設計體系，是設計的一個發展趨向。在這方面，日本人做了一些有益的探索，比如他們把套在木桶外面的箍誇張加大，讓它既是功能構件又是裝飾構件，稱之為裝飾性的使用結構部件。北歐的木製、藤製傢具形制性和個性的關系已經成為各個國家的設計師共同面臨的棘手問題。
後現代主義
其次是後現代主義對現代設計造成的負面影響，後現代主義由建築設計產生，從羅伯特·溫圖利(BobertVenturi)設計了溫圖利住宅起，後現代主義建築師們採用一些古典主義的歷史符號並加以破*，然後重新組合，企圖改變現代主義刻板的面目。查爾斯、詹克斯的話或許使我們能更好的理解後現代主義這一概念，他說：後現代主義就是現代主義加一點什麼別的(裝飾因素)。後現代主義造成負面影響的根源在於它的調侃態度。事實上，它是採用調侃的方式使用古典符號，調侃適度才能達到很好效果，但是過多調侃便傷害了許多受過高等教育、對古典主義有深入了解的中產階級，而他們偏偏是最大的買主。此外，因為許多人不明白後現代主義的真正含義，使得後現代主義變成了低能的設計師的遁辭，凡是他講不通的都冠以後現代主義的大帽子。看著被稱為後現代主義的一部分不倫不類的建築真是讓人啼笑皆非。後現代主義的設計雖然流行時間不長，但對嚴肅的現代設計的負面沖擊卻是難以估量的。

⑵ 如今VI設計在中國的發展現況和未來前景如何

VI設計發展趨勢1、圖形的應用越來越少：企業運用圖形越來越少了。因為企業標識的主要功能就是傳遞給受眾信息，告訴受眾「我是誰」，而圖形的應用，卻讓傳播多了一道障礙。因為，「傳播不在於你放進去什麼，而在於看到的人從裡面拿出來什麼」。這個意義的圖形，在受眾那裡，卻可能是別的意思。所以，圖形標志中的應用越來越少了。
2、標識主要由文字組成，文字多是中英文的搭配：因為標識的信息傳播意義，文字是更好傳遞的工具；而英文的使用，VI設計讓企業的標識能夠更好的體現國際化的特點；
3、文字標識的圖形化：因為現在是讀圖時代，將文字圖形化，更好的保持了企業形象的統一，也更好的傳遞了企業的信息。
4、設計越來越簡單化：很清楚，越是簡單的東西，其傳播力和影響力越強。參考資料 http://www.01sheji.com
http://www.114vi.com
http://www.kopone.com

⑶ VI設計最新趨勢有哪些

企業VI設計代表了企業形象，展現了品牌個性，對於企業而言有著極大的價值和作用，其簡潔獨特、和諧統一的視覺效果，有利於企業品牌的發展，也能為自己提高知名度和美譽度。
隨著時代的變遷，消費者的知識素養得到提高，他們的心理和需求也逐漸開始改變，審美觀念以逐漸開始改變，審美水平也不斷提高，企業VI設計者們的思維能力和創新能力也不斷提高發展，在設計的過程中，逐漸從復雜變得簡約化，也逐漸從散亂向標准、具體向抽象過渡等等。而不一樣的表現手法，也能從不同的角度來展現企業文化內涵，設計出來的風格也變得多樣化，更能滿足企業和消費者的需求。
設計的理念是沒有限制的，隨著現在人們思想觀念的不斷革新，對新事物的接受能力和創新能力也不斷加強，企業VI設計到了往後會更自由更大膽更前衛，隨著三維領域的開辟，對其更透徹的研究利用，企業VI標准設計會變得更加立體化。材質的選取上也會更加多樣化，給人以更好的視覺享受等等。
在多年的專業VI設計工作中，以及對國際品牌形象發展趨勢的研究，發現了VI設計的一些新趨勢，簡單總結如下：
1、圖形的應用越來越少：企業運用圖形的越來越少了。因為企業標識的主要功能就是傳遞給受眾信息，告訴受眾「我是誰」，而圖形的應用，卻讓傳播多了一道障礙。因為，「傳播不在於你放進去什麼，而在於看到的人從裡面拿出來什麼」。我們認為是這個意義的圖形，在受眾那裡，卻可能是別的意思。所以，圖形標志中的應用越來越少了。
2、標識主要由文字組成，標識設計多是以公司名稱的英文字體變形為主：主宰標識的信息傳播，文字是更好傳遞的工具；而英文的使用，讓企業的標識能夠更好的體現國際化的特點；國際品牌的例子數不勝數.
3、文字標識的圖形化：因為現在是讀圖時代，將文字圖形化，更好的保持了企業形象的統一，也更好的傳遞了企業的信息。
4、VI設計越來越簡單化：很清楚，越是簡單的東西，越國際化，越具有傳播力和影響力。現代國際品牌形象的VI設計朝著越來越簡潔，對輔助圖形的應用、色彩搭配的應用等以簡代繁、以單色系取代多色系，使目標受眾一目瞭然，加深對企業的印象。
5、VI設計由平面向三維延伸,由靜態向動態延伸.設計師通過各種構圖方法使設計突破二維媒介的局限，創造一種視覺上立體或動態的效果。
6、在VI的導入過程中，越來越注重後期的實施與應用。當各種形式的標志與應用圖形無法利用傳統形式展現出來，多採用立體的方式或各種材質來實現。

⑷ vi設計的發展方向有哪些

首先VI設計是視覺識別系統，主要設計企業名片，單頁，印章，包裝袋，檔案袋等等，發展方向挺多的，可以從事的崗位也有很多。

⑸ 國內外vi（視覺識別系統）發展現狀和趨勢

行者空間設計:SIS終端店面形象系統設計·各類展示展覽設計·企業VIS品牌形象設計·LOGO設計·等專業服務。行者空間設計:SIS終端店面形象系統設計·各類展示展覽設計·企業VIS品牌形象設計·LOGO設計·等專業服務。

⑹ VI設計 起源與發展

起源：
商標起源於原始部落或個人信仰的象徵符號，例如古人曾用圓形表示宇宙的無限。在法國南部山洞中發現的原始人壁畫可上溯到公元前一萬年，繪畫的主題是一些具有強烈符號特徵的動物，專家們認為這些可以被看成人類日後設計商標、標志的動機。
公元前6世紀，古希臘哲學家畢達哥拉斯用三角形作為象徵智慧的符號，而隨後的基督教則用三角形表示聖父、聖子、聖靈的三位一體。
古埃及、巴比倫、印度、希臘、古羅馬等文明古國，在很久以前都在各種陶器、金屬器具和手工製品上使用各種標記，以便於官方征稅，或用於作坊主與工匠之間記帳，這是商標的萌芽。
13世紀時，歐洲大陸盛行各種行會，並要求在商品上打上行會認可的標記，從而起到區分生產者的作用，這已經具備了現代商標內涵。
當人類在運用符號上逐漸從精神象徵走向功利性標記，當這種符號與商品概念結合起來時，「商標」就出現了。
1262年，義大利人在他們製造的紙張上採用了水紋（Watermark）作為產品標志，水紋標志設計甚至成為當時造紙技術人員的一個重要的工作內容。
19世紀，現代意義上的商標制度在歐洲各國相繼建立，法國1804年頒布法典，第一次肯定了商標權受保護，是世界上第一個建立起商標注冊制度的國家。
發展：
面對同行競爭，企業不斷研發產品以求發展，但現有產品已步入飽和、同質化時代，企業不得不把經營的重點「產品力」轉身「行銷力」，以提升競爭優勢，隨著市場營銷戰略在全球企事業中的普及和發展，各國品牌林立，企業與品牌能否吸引消費者的青睞，已成為市場競爭決勝的關鍵，「產品力」、「行銷力」已非決定因素。社會的發展、生活形態的日漸成熟、挑剔的消費者已把目光投向企業與品牌「形象力」的認同感上，強調企業魅力，品牌特質與產品個性的形象戰略應運而生，成為時下企業經營的制勝法寶，可口可樂、IBM...... 等這些世界聞名的企業品牌憑著它們行之有效的企業形象戰略，加之龐大的組合和規模優勢，以及強勁的廣告支付，在消費者心目中樹立起不可磨滅的企業形象，佔領了大部分有利市場。

⑺ VI發展的歷史

VI設計(企業形象識別系統設計、品牌形象識別系統設計)是企業文化的視覺符號,是企業價值觀的視覺載體。它所形成的統一而鮮明的品牌形象使企業與市場溝通更直接、有效,它可以幫助消費者對企業及其產品建立好感與信心,... www.wsdxs.cn/html/Ecation/20090204/28072.html

⑻ Vi的發展趨勢

當今VI發展的非常快，也非常全面化，整體化。更重要的是當今VI結合品牌戰略和企業文化通過標志造型、色彩定位、標志的外延含義、應用、品牌氣質傳遞等要素助推品牌成長，幫助品牌戰略落地，累積品牌資產的戰略性Ⅵ或品牌視覺規劃，品牌視覺管理的趨勢來發展。

⑼ Vi的歷史演變

為了達成企業形象對外傳播的一致性與一貫性，應該運用統一設計和統一大眾傳播，用完美的視覺一體化設計，將信息與認識個性化、明晰化、有序化，把各種形式傳播媒體上的形象統一，創造能儲存與傳播的統一的企業理念與視覺形象，這樣才能集中與強化企業形象，使信息傳播更為迅速有效，給社會大眾留下強烈的印象與影響力。
對企業識別的各種要素，從企業理念到視覺要素予以標准化，採用統一的規范設計，對外傳播均採用統一的模式，並堅持長期一貫的運用，不輕易進行變動。
要達成統一性，實現VI設計的標准化導向，必須採用簡化、統一、系列、組合、通用等手法對企業形象進行綜合的整形。
簡化：對設計內容進行提煉，使組織系統在滿足推廣需要前提下盡可能條理清晰，層次簡明，優化系統結構。如VI系統中，構成元素的組合結構必須化繁為簡，有利於標準的施行。
統一：為了使信息傳遞具有一致性和便於社會大眾接受，應該把品牌和企業形象不統一的因素加以調整。品牌、企業名稱、商標名稱應盡可能地統一，給人以唯一的視聽印象。
系列：對設計對象組合要素的參數、形式、尺寸、結構進行合理的安排與規劃。如對企業形象戰略中的廣告、包裝系統等進行系列化的處理，使其具有家族式的特徵，鮮明的識別感。
組合：將設計基本要素組合成通用較強的單元，如在VI基礎系統中將標志、標准字或象徵圖形、企業造型等組合成不同的形式單元，可靈活運用於不同的應用系統，也可以規定一些禁止組合規范，以保證傳播的同一性。
通用：即指設計上必須具有良好的適合性。如標志不會因縮小、放大產生視覺上的偏差，線條之間的比例必須適度，如果太密縮小後就會並為一片，要保證大到戶外廣告，小到名片均有良好的識別效果。
同一性原則的運用能使社會大眾對特定的企業形象有一個統一完整的認識，不會因為企業形象的識別要素的不統一而產生識別上的障礙，增強了形象的傳播力。 企業形象為了能獲得社會大眾的認同，必須是個性化的、與眾不同的，因此差異性的原則十分重要。
差異性首先表現在不同行業的區分，因為，在社會性大眾心目中，不同行業的企業與機構均有其行業的形象特徵，如化妝品企業與機械工業企業的企業形象特徵應是截然不同的。在設計時必須突出行業特點，才能使其與其它它行業有不同的形象特徵，有利於識別認同。其次必須突出與同行業其它企業的差別，才能獨具風采，脫穎而出。 有效性是指企業經策劃與設計的VI計劃能得以有效地推行運用，VI是解決問題學，不是企業的裝扮物，因此能夠操作和便於操作，其可操作性是一個十分重要的問題。
企業VI計劃要具有效性，能夠有效地發揮樹立良好企業形象的作用，首先在其策劃設計必須根據企業自身的情況，企業的市場營銷的地位，在推行企業形象戰略時確立准確的形象定位，然後以此定位進行發展規劃。在這點上協助企業導入VI計劃的機構或個人負有重要的職責，一切必須從實際出發，不能迎合企業領導人一些不切合實際的心態。
企業在准備導入VI計劃時，能否選擇真正具有策劃設計實力的機構或個人，對VI計劃的有效性也是十分關鍵的。VI策劃設計是企業發展一筆必要的軟投資，是一項十分復雜而耗時的系統工程，是需要花費相當經費的。
要保證VI計劃的有效性，一個十分重要的因素是企業主管有良好的現代經營意識，對企業形象戰略也有一定的了解，並能尊重專業VI設計機構或專家的意見和建議。因為沒有相當的投入無法找到具有實力的高水準的機構與個人。而後期的VI戰略推廣更要投入巨大的費用，如果企業領導在導入VI計劃的必要性上沒有十分清晰的認識，不能堅持推行，那前期的策劃設計方案就會失去其有效性，變得毫無價值。 好的vi設計能將原本枯燥的語言通過具有藝術性和趣味性的視覺圖形表現出來，生動活潑的vi設計能吸引讀者的視線，引發讀者的好奇心.給人美感，讓人心動，所以完美的vi設計有巨大的審美價值。
優秀的VI設計應其有強烈的視覺沖擊力，且形式完美、裝飾性強、創意獨特，使人賞心悅目，讓人們在愉悅中牢記其品牌含義。具有審美價值的VI設計，更能貼近人們的生活，有強烈的親和力，讓人們喜歡、耐看、易認、易記。vi設計在品牌時代廣泛應用於各種傳播媒體，它能有效引導大眾的審美觀念，領導視覺藝術的時尚潮流。