珠寶發展歷史

① 西方各時期得首飾發展史

首
飾是指佩戴在人體上的裝
飾品。在2萬年前的歐洲
洞穴壁畫中。就有佩戴裝飾品的人
物形象，所用的原料可能是魚骨、
石子、貝殼等。
現存最古的首飾是古埃及的
中王朝(前1991-1778)時期，古
埃及婦女戴著發環、發卡、項鏈、手
鐲，在腰下圍著狹長的珍珠飾帶。
當時用的金屬幾乎只有金和銀，寶
石有紅玉髓、紫晶、綠松石、青金
石、長石、綠柱石和碧玉等，還經常
用藍色或綠色的陶珠代替寶石。金
珠和銀珠是空心的，以兩個半球合
起來。手鐲用金絲絞成，以妻花金
片作裝飾。最為出色的是金垂墜，
那是用狹長的金片將邊緣包起來
形成美麗的輪廓，中間是寶石鑲嵌
圖案。指環上經常是一個聖甲蟲，
它用一根小繩系在指上。這是戒指
的前身。在新王朝(前1573 -
1085)時期出現了耳環。有的耳環是穿過耳垂上的小孔，有的是開一
道裂縫夾在耳朵上。此時還有了指
環印章。
古埃及文化影響到地中海中
的克里特島。在島上的克里特·邁
西尼(前1800 - 1100)文化中，也
包括首飾。種類有金葉飾帶、耳環、
飾針、指環、項鏈、掛件等。主要用
浮雕裝飾，題材有圓圈紋、螺旋紋、
玫瑰花、棕擱、獅子、山羊、獅身人
面像等。紋樣是刻在金箔上再貼在
軟性材料如樹脂上。螺旋紋可能是
用金屬絲彎好再附在金箔上捶打
而成。約在前9至7世紀，邁西尼
的首飾受到亞述的影響，例如它用
了玫瑰花形。還出現了一種穀粒紋
樣。它是用小顆金屬球焊接在同類
金屬平面上而形成的。
古希臘有著豐富的首飾遺產。
主要品種有王冠、花環、耳環和項
鏈。花環是用於宗教行列，也用於
獎勵某位功臣。希臘工匠的最主要
貢獻是直接用金子鑄造人和動物
的形象。在前3世紀之前希臘首飾
很少用寶石，色彩效果是靠琺琅工
藝獲得的。在前3世紀馬其頓國王
亞歷山大大帝征服希臘後，東方寶
石漸漸用於希臘首飾。
前2世紀至公元2世紀的古
羅馬首飾繼承希臘的傳統。寶石和
玻璃人造寶石的運用漸漸增多。耳
環有著各種不同式樣的垂墜，甚至
一種做成有兩耳的酒瓶形狀，顯示
了埃及和敘利亞的影響。有的耳朵
有S形的鉤子。項鏈的是8字鏈。
扣上具有護身符意義的掛墜。手鐲
變得粗大，有的做成一條盤曲的
蛇，有的用金屬線絞在一根基線之
上。也有用珍珠、青金、綠玉髓精緻
編成。古羅馬還盛行一種浮雕寶石
飾品，稱為「卡米奧』。那是用瑪瑙
琢成的橢圓形片，它利用寶石上下
不同層面的不同色彩，將浮雕部分
與底子部分區分開來，例如在黑色
或棕色底子上刻有白色的浮雕。
建於公元4世紀的拜占廷帝
國的首飾在羅馬傳統加上了東方
的風格。他們的主要貢獻是掐絲琺
琅技術。圖案的輪廓是由金屬細條
圍在金屬胎邊匕和焊在表面，中間
填上釉彩。
公元5至9世紀的歐洲由於
宗教的嚴酷統治被稱為「黑暗時
代』。這個時代的首飾中可以看到
基督教因素的介人，如十字架成為
重要的垂墜。此時寶石是獻給教堂
的，較少見於佩戴。圓形和環形的
飾針是為了在頸部束緊衣服。在技
術方面，8至10世紀出現了「失蠟
澆鑄』技術.先用蠟做一個模型，
外面做一個鑄模。將蠟溶化，灌人
熔化的金屬，等到冷卻後去掉鑄
模，產品便製成了。這種飾品鍍l幾
錫或金，再用寶石或琺琅裝飾。
14世紀的歐洲出現了文藝復
興的曙光。由於義大利與東方貿易
的加強，寶石地位逐漸L升。婦女
的裙子變得豐富華麗，需要更多形
式的首飾來配合。女子佩戴著花
冠、頭飾和項鏈，男子佩戴鑲著黃
金或琺琅的腰帶。佩戴首飾成為地
位的標記。戒面做成精緻的花瓣形
凸起。心形的胸針上刻著愛情語句
在情人間交換。在14世紀簇形胸
針發展成一圈圖案圍著一顆大寶
石的式樣。15世紀寶石工藝更為
發展。寶石切割越來越精妙。設計
形式受到火焰式和垂直式哥特風
格建築的影響，壁完和窗花格微型
化為首飾式樣。低敞胸裙子的流
行，引起對項鏈和垂飾的需要。而
寬袖衣給於手鐲露面的機會，男子
佩著鑲寶石的皮帶扣，女子項鏈L
掛著可開合的空心小盒。盒面卜有
著琺琅的宗教畫如耶穌受難、受胎
告知、聖母像、天使等，盒裡裝一}f
愛人的頭發015世紀還流行帽飾，
用黃金或其它金屬製成。
文藝復興早期的首飾匠力圖
在設計中表現古希臘羅馬的精神。
他們對希臘羅馬的首飾原型知之
甚少，因而表現得較多的是運用希
臘羅馬神話題材，如林中少女、半
人半羊的「山道爾』和古典柱式、
山牆。真正反映出文藝復興與古羅
馬聯系的是:古羅馬的「卡米奧」
浮雕在14世紀被廣泛仿製。文藝
復興時期的義大利藝術家一般首
光被訓練為一個金匠，他們用塗上
琺琅的黃金做微型雕塑。從76世
紀中期開始，浮雕讓位於鐫刻。首
飾中心從義大利、法國移向奧地利
和德國。首飾越來越被看作是婦女
的專用裝飾品而且越發奢華精巧。
婦女佩戴一整套首飾，包括手鐲、
衣領角、有垂飾的項鏈和頭飾。垂
飾有龍形、海馬、魔鬼、動物、聖經
和其它神話題材，都是用塗十琺琅
的黃金製成，鑲著奇JF:怪狀的玲
珠。有時還有方形的寶石鑲邊『
在17世紀，具象斷飾不再流
行，人們把對塗琺琅的黃金的熱情
轉向了寶石。隨著切割技術高度發
展，出現一大批各式各樣的切割方
式。從1650年後，圓頂寶石很少再
用。托架從自然花朵形態轉向葉
形。當時還出現了有骼骸和交又骨
頭的葬禮首飾。那是將死者的遺產
打成一批葬禮戒指，分贈死者的親
友，這是宗教改革後出現的一種風
俗。
17世紀未至18世紀、人們的
興趣轉向欣賞首飾的光芒。切割技
術更為完美，鑽石切割技術發明於
7700年，到18世紀初一顆鑽石最
多可以切割出58個面。鑽石在寶
石中占統治地位，次等是水品，最
次的是白鐵礦石。一套首飾行尖包
括耳環、項鏈、手鐲、胸飾以及鞋
扣。首飾分成兩種類型:一種在H
光下使用一種在晚間燭光下使
用。H間}a飾有婦女的衣帶串飾，
戴在婦女的腕卜，系「一串鑰匙，
錢袋或小裝飾品，鼻煙盒，鑲金和
+:石的懷表，燭光首飾是閃光的鑽
了。加}幾祖母綠、黃玉或紅寶石。
開始啊!常言道，f;不琢不成器。
對古玉來說，「琢』字怕要改成
「盤」字了。
18世紀後20年，英國的藝術與
建築出現了古典復興主義，它也波
及首飾設計。戒面、垂墜和懷表面
上鑲著一幅畫琺琅的微型畫，題材
是神話故事或貴族人像。在法國拿
破侖時期，拿破崙的妻子斯坦芬尼
創立了一種流行式樣:長長的耳
環，高高的花冠冕，寬手鐲，花項鏈
和大皮帶扣，這是法國新古典1:義
的式樣。在19世紀柏林出現了鑄鐵
首飾，以後又出現了煤金首飾，它
一直在當世紀流行。
19世紀是時裝首飾流行的世
紀。典型的有在頸上系一個天鵝絨
結，上面有飾物針。19世紀的後半
世紀，批量生產的首飾開始大量出
現。批量首飾成為一種普及的商
品。但也有像俄國的法布爾茲這樣
的大師出現。
20世紀以後首飾的主流是時
裝首飾。它一般是在金屬架上嵌玻
璃、白鐵礦石或其它仿製品。它與
時裝配套，流行周期短暫，已沒有
任何保值價值，只具裝飾價值。但
也有少數著名的藝術家參與首飾
設計，如畢加索，達里都曾設計過
現代風格的首飾，倫敦和巴黎是當
今世界主要的首飾生產中心。.

② 珠寶的歷史的目錄

卡地亞
160年的珠寶王者
蒂芬尼
翠藍色的愛情密碼
梵克雅寶
大自然的繽紛舞者內
麥蘭瑞
世界上最古老的珠寶家容族
寶詩龍
釀造頂級奢華生活
綽美
美麗需要持之以恆
傑拉德
英國王室珠寶的象徵
寶嘉麗
傾聽藝術之城的旋律
伯爵
表壇的珠寶大師
夢寶星
裝飾藝術時代的璀璨之星
施華洛世奇
喬治傑生
哈利溫斯頓
御木本
在契拉提
萊麗
香奈爾
H.史登
達米阿尼
迪奧

③ 賽菲爾珠寶發展歷程是如何的呢

2018年
賽菲爾珠寶榮獲國家級「高新技術企業」，榮膺2018JNA「年度傑出企業大獎專（大中華區）」，榮獲「屬2018年度風尚珠寶影響力品牌」等多項殊榮。
2017年
賽菲爾珠寶鼎力贊助CoCo 李玟「【18】世界巡迴演唱會」，並獨家冠名其演唱會深圳站、北京站。
2016年
賽菲爾珠寶《黃金殿堂》廣告大片強勢登陸中央電視台及湖南衛視，助陣品牌形象代言人CoCo李玟湖南衛視《我是歌手》第四季奪冠 ；
賽菲爾珠寶總經理王卓榮獲有著珠寶界「奧斯卡」之稱的2016年度「JNA傑出青年企業家」大獎；
2015年
賽菲爾珠寶獨家冠名CCTV-3央視春晚特別節目《喜到福到好運到》，並強勢登陸CCTV-1《黃金劇場》；
「賽菲爾無焊料黃金號」起航，品牌傳播覆蓋全國500多條高鐵線路；
「賽菲爾萬足金婚紗」全國巡展活動開啟，弘揚黃金文化，品牌傳播效應凸顯。
2014年
賽菲爾「無焊料焊接技術」，榮獲「中國黃金協會科技一等獎」。

④ 珠寶網的發展簡史

2012年06月 — 珠寶網上線
2012年10月 — 由業內知名人士蔡文勝、薛蠻子、王利傑等領投的鐳歷天使回基金入資公司。
2013年08月答 — 珠寶網商城手機Web版上線。
2013年09月 — 珠寶網與國內頂級鑽石商華爾茲合作，試水線下高端私賣會。
2013年10月 — 珠寶網與中國珠寶玉石首飾行業協會，在國內年度最大的珠寶展上合作網路營銷高端論壇。

⑤ 用什麼來體現中國珠寶悠久的歷史

中國的珠寶首飾消費市場早於整個奢侈品消費市場位居世界第二，但整個珠寶首飾產業的現狀不容樂觀。
我國珠寶行業是一個經歷了幾千年發展歷史的古老行業，整個行業發展歷程可謂此起彼伏，波瀾壯闊。誰能走過「嚴冬」，不取決於現在的珠寶企業的發展規模、資本實力和人才結構，也不取決於現在珠寶企業所處的行業地位、區域優勢和品牌影響力，而是取決於這些企業的企業發展戰略和企業發展戰略的執行水平。
本文通過結合其他行業的發展歷程和經驗，分析論述了我國珠寶業的現狀與未來，希望為我國中小珠寶企業提供一條可借鑒的發展戰略思路。
我國珠寶企業據統計有5000多家，零售終端約有兩萬多家。根據《中華人民共和國中小企業促進法》對中小企業的定義，我國現階段的珠寶企業絕大多數為中小企業，而且多是抗風險能力較弱的中小企業。
我國珠寶企業中的生產型企業，多是勞動密集型的、低技術附加值的企業，是依靠賺取微薄的加工費而生存的。隨著新勞動法的推出，原有的不規范的 「低成本」用工制度基本陷於崩潰。用工成本20%至30%的上升，對於那些投資回報率在30%以下的企業，打擊無疑是致命的。不用說其他危機，就是眼前的社保問題，對於那些生產型的中小珠寶企業已是一個巨大的危機。這些都可以通過其他行業大量的小廠倒閉來進行佐證。生產型企業另外一個重要問題是產品設計的版權問題，隨著知識產權保護意識的不斷增強，缺少研發能力、靠抄版過日子的生產型企業滅亡只是時間早晚的事。
處於珠寶產業鏈中游的珠寶首飾批發企業，是行業中最悲慘、最值得同情的企業。且不說去年的數家批發企業因資金鏈斷裂而人間蒸發，就是今年也有一些批發企業因經營風險加大和利潤率過低而偃旗息鼓。
以前批發企業的廠家大量賒貨早已成為歷史，取而代之的是現款現貨和日批日結；以前的數千萬元的日常鋪貨早也被高息壓得不見蹤影，取而代之的是精打細算地追求「最佳鋪貨量」。可以預見，隨著生產型企業的品牌化之路推進和連鎖經營企業的配貨體系不斷健全，單純性的批發企業將迎來「窮途末路」。
珠寶終端的危機相對來說也許會小一些，「決勝終端」這句口號其實也體現了珠寶終端的特殊價值。目前，中國的珠寶終端以兩種模式為主，一種是商場專櫃模式，一種是專賣店模式。商場專櫃模式現在的競爭越來越變成少數品牌之間的專利，卡地亞、施華洛世奇、周大福、周生生、謝瑞麟、戴夢得、六福和金至尊等品牌基本占據了主導地位，其他的品牌在商場中基本處於陪襯和點綴的地位。
而每年一度的「調場游戲」和不公平的「二等國民待遇」，會讓這種競爭局面越來越有利於那些現在處於優勢地位的品牌，而那些大量的「全國品牌」 要麼另闢蹊徑，要麼坐待出局，要麼勉強糊口。專賣店模式也許是未來珠寶零售終端的主流模式，因為這種零售模式有著高度的自主權和穩定性，非常適合品牌連鎖企業的穩步發展。
現階段，我國的這種店鋪經營模式仍不成熟，隨著品牌連鎖經營的高速發展和連鎖經營體系之間的競爭加劇，專賣店模式也將面臨巨大的考驗。比如：未來專賣店模式的轉換成本將更高，難度將更大，並且隨著信息時代的到來，一個連鎖經營體系的崩潰風險越來越大，任何專賣店都不可能在總部出現危機時獨善其身。獨家老店雖然不會遭受「池魚」之禍，但獨家老店在品牌林立時代的生存和發展狀況也十分堪憂。不僅如此，現在消費者的兩極分化也越來越嚴重，這種因貧富分化加劇而帶來的新的社會問題遲早要波及珠寶行業。眾所周知，「紡錘型」的消費者結構比「啞鈴型」的消費者結構更有利於一個行業的發展，而這種局面現在來看維持下去也許會越來越難。
企業經營如同逆水行舟，不進則退，埋頭苦幹、只顧眼前是很容易深陷危機之中的。古語說：人無遠慮，必有近憂。企業不看準自己的產業發展方向，不及時了解經營環境的客觀變化，不銳意進取、積極創新，是不可能基業長青的，尤其是在全球化的今天。
當前我國中小珠寶企業必須面對的問題是：宏觀經濟環境的變化、新《勞動法》造成的用工成本上升、國際國內金價的大幅波動和通貨膨脹的居高不下，同時還要面對國外強勢品牌的大規模入侵。
不僅如此，企業還要面對自身的生存與發展問題，戰略、產品、營銷、管理、渠道、品牌、文化和人才等問題，樣樣都要企業的命，樣樣都讓企業的決策者們夜不安寢。危機總是與機遇相伴。在整個行業即將進行盤整之際，如果能順勢而為，找對產業發展方向，制定出適合企業自身的發展戰略，同樣能讓中小企業脫穎而出，成為行業翹楚。
首先，生產型的珠寶企業，雖然不可能像百泰首飾一樣大手筆試水終端，但也可以選擇專業化生產的發展模式，也可以稱之為：集中生產單一產品或服務的戰略。如，生產一些獨具特色的產品，在細分領域中稱王。現在已有一些企業的產品具有一定的特色，或是在一定的地域中處於領導地位。如果這些企業能把握這些優勢，通過在一個細分領域做大做強，生產型企業仍有機會得到進一步的發展，不過要加大對生產研發方面的投入，以及與一些國際機構和國內行業組織進行充分的借力合作。
細分為王和借力發展可以說是生產型企業發展的首選策略，向下延伸參與批發、零售和橫向發展多品類生產的成功機會相對渺茫。
其次，批發型的珠寶企業，必須積極主動改變當前的盈利模式，越來越成熟的廠家展廳批發和在線版房，以及各連鎖經營品牌的配貨中心都將逐漸減弱批發企業的地位。批發企業在上下游的夾縫中是無法發展壯大的，必須及時地進行企業經營戰略轉型。批發企業最好的轉型趨勢是自己發展成為區域品牌，或是給國內強勢品牌做區域配貨中心。前者的發展戰略也可以說是縱向一體化戰略，需要一定的前期品牌推廣投入；後者由於走的是整體轉型戰略，未來很可能為強勢品牌做嫁衣，但兩種方案都比繼續在等待中被迫轉型或關門強。雖然不能說批發企業是階段性的產物，但珠寶行業中批發企業的生存環境絕對會越來越惡劣，生存和發展都將日益艱難。
最後，處於零售地位的終端珠寶企業，審時度勢的加入一個有發展潛力的連鎖經營體系和打造成地方強勢品牌，是必由的發展之路。連鎖經營絕對是未來的終端主要經營模式，而專賣店模式更是連鎖經營加盟的首選。國內目前的連鎖加盟格局尚未完全形成，大量二流商場中的品牌專櫃和小型的專賣店未來前景堪憂。隨著以大中專賣店模式為主要渠道選擇的強勢品牌的攻城略池，那些根基不穩的中小企業發展將受到極大的限制。我們以六桂福珠寶的大型專賣店模式為例，到一個城市即選擇優秀的地段開設一個大型的專賣店，投資規模基本在400萬元至500萬元之間，租約更長達5年至8年。顯而易見，這樣的品牌專賣店抵禦風險的能力和未來發展的潛力是很大的。再加上精緻的裝修、強勢的營銷和卓越的產品服務，大型專賣店成為當地的領頭羊是輕而易舉的事情。
「選擇比努力重要」。現在的中國中小珠寶企業已經到了一個需要立即作出選擇的時候，任何等待和彷徨都可能喪失機遇，都可能迎來滅頂之災。
無論處在珠寶行業上游、中游和下游的企業，未來的競爭攻防絕對是極其殘酷。只有早日選擇好企業的發展方向，制定好科學的發展戰略，堅定不移地執行好既定的發展策略，才能真正地走出掙扎求生的窘境，才能真正地迎來大步發展的機遇。
有資料表明，美國平均每年注冊成立50萬家企業，有不到千分之一的企業能上升到中型企業，或是稱之為穩定企業。1000家企業中999家基本都在這個水平線下消失了，其中95%的企業在3年之內就破產了，其餘的企業就永遠停留在小老闆的行列。
2005年公布的中國首部民營企業發展報告藍皮書稱：20年來，中國每年新生企業近15萬家，而每年消亡的企業也達十幾萬家。60%的民營企業在5年內破產，85%的企業在10年內死亡，中國民營企業的平均壽命僅為2.9年。
這是一個多麼嚴酷的現實，我國中小珠寶企業也很難逃過這個宿命。在我國當前市場開放的程度越來越高，全球一體化特徵越來越明顯；市場競爭越來越激烈，機會越來越少；企業技術創新速度越來越快，勞動力和其他商務成本越來越高；消費者越來越成熟的現狀下，如果企業不進行深入、系統的戰略性思考，如果企業沒有與時俱進的發展戰略，企業不要說發展，就連生存都會成為問題。
我國珠寶業一直以來被喻為朝陽產業，現在似乎仍在朝著這個方向發展，然而，隨著我國股市走低，能源和原材料價格的上漲，通貨膨脹、美元貶值、銀根緊縮……可以預見，珠寶行業的整合將會加速，競爭也會加劇，企業利潤率將會面臨著成本上升和信貸融資難度加大等問題的考驗。有一種假設：如果在未來很長的一段時間里，以上這些不利因素持續存在，那些尚未壯大起來的珠寶企業何去何從？
可見，任何產業的激烈競爭，毫無疑問都會使大批沒有核心競爭力的品牌消亡，從而加大品牌的集中程度，促進產業整體升級。因此，中國珠寶企業要想在競爭激烈的紅海中突圍，惟有塑造優秀品牌，通過創新發展增強企業的核心競爭力。

⑥ 中國首飾的發展史，詳細一些了

中國金銀器的產生和發展經歷了漫長的歷史階段。每一時期的金銀器都具有其特定的歷史文化內涵。讓我們追溯那古老的歲月，去大致了解一下它的發展軌跡吧。

商周金銀器：小巧簡約

中國迄今在考古發掘中發現最早的黃金製品是商代的，距今已有3000餘年的歷史。商代金器的分布范圍主要是以商文化為中心的中原地區，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少數民族地區。在今天的河南、河北、山東、內蒙古、甘肅、青海及四川等地，都曾發現過這一時期的金器。一般地講，這個時期的金器，形制工藝比較簡單，器形小巧，紋飾少見，大多為裝飾品。

如果將商王朝統治區與周邊地區出土的金器進行對照，就會發現，它們似乎是分別在幾條互不幹擾的平行線上發展起來的。在形制和偶有發現的紋飾上，地區文化的特點十分鮮明。商王朝統治區的黃金製品，大多為金箔、金葉和金片，主要用於器物裝飾。在商王朝北部和西北部地區的金飾品，主要是人身佩戴的黃金首飾。這個時期所發現的金器中，最令人矚目的是四川廣漢三星堆早期蜀文化遺址出土的一批金器。不僅數量多，而且形制別具一格。其中頗為獨特的金面罩、金杖和各種金飾件，也都是商文化及其他地區文化所未見的。金銀器早期的發展情況，也反映出中國早期文明發展的多元性和不平衡性。這是由於中國幅員廣大和自然條件復雜所決定的。

商周時期青銅工藝的繁榮和發展，為金銀器的發展奠定了雄厚的物質和技術基礎，同時青銅、玉雕、漆器等工藝的發展，也促進了金銀工藝的發展；並使金銀器得以在更廣闊的領域中，以更多樣的形式發揮其審美功能。早期的金銀製品大多為裝飾品，而最常見的金箔，多是用於其他器物上的飾件，或者說，是以和其他器物相結合的形式來增強器物的美感。最遲在西周時期，金銀平脫工藝就出現了。

春秋戰國金銀器：清新活潑

春秋戰國時期，社會變革帶來了生產、生活領域中的重大變化。大量錯金銀器的出現，幾乎成為這個時期工藝水平高度發展的一個標志。

從出土地點看，這一時期的金銀器分布區域明顯擴大，在南、北方都有發現。金銀器的形制種類增多。其中金銀器皿的出現，及相當一部分銀器的出現，十分引人注目。從金銀器藝術特色和製作工藝看，南北方差異較大，風格迥異。北方匈奴墓出土的大量金銀器及其金細工藝的高度發展，尤令人瞠目。

這個時期，在中原地區的墓葬遺址中，以陝西寶雞益門村2號秦國墓葬、河南洛陽金村古墓、河南輝縣固圍村魏國墓地、河北平山縣中山王墓出土的金銀器最有代表性。此時南方地區出土的金銀器雖然數量不多，但卻十分引人注目。最為重要的發現，當屬湖北隨縣曾侯乙墓出土的一批金器。中原和南方地區的金銀器，大體看來，與北方匈奴少數民族地區金銀器的形制風格截然不同，多為器皿、帶鉤等，或是與銅、鐵、漆、玉等相結合的製品，其製作技法仍大多來自青銅工藝。

秦漢金銀器：繁榮發展

秦代金銀器迄今為止極為少見。曾在山東淄博窩托村西漢齊王劉襄陪葬器物中，發現一件秦始皇三十三年造的鎏金刻花銀盤。製作精細，裝飾講究。這種在銀器花紋處鎏金的作法，唐代以後十分盛行，金花銀盤亦為唐代金銀器中很有特色的主要品種。

根據對這些金銀配件的研究已能證明，秦朝的金銀器製作已綜合使用了鑄造、焊接、掐絲、嵌鑄法、銼磨、拋光、多種機械連接及膠粘等工藝技術，而且達到很高的水平。

漢王朝是充滿蓬勃朝氣的大一統封建帝國，國力十分強盛。在漢代墓葬中出土的金銀器，無論是數量，還是品種，抑或是製作工藝，都遠遠超過了先秦時代。總體上說，金銀器中最為常見的仍是飾品，金銀器皿不多，金質容器更少見，可能因為這個時期鎏金的作法盛行，遂以鎏金器充代之故。迄今考古發掘中所見漢代金銀器皿，大多為銀制，銀質的碗、盤、壺、匜盒等，在各地均有發現。一般器形較簡潔，多為素麵。

漢代金銀製品，除繼續用包、鑲、鍍、錯等方法用於裝飾銅器和鐵器外，還將金銀製成金箔或泥屑，用於漆器和絲織物上，以增強富麗感，最為重要的是，漢代金細工藝本身逐漸發展成熟，最終脫離青銅工藝的傳統技術，走向獨立發展的道路。漢代金鈿工藝的成熟，使金銀的形制，紋飾以及色彩更加精巧玲瓏，富麗多姿，並為以後金銀器的發展繁榮奠定了基礎。

漢代金銀器在河北、河南、山東、江蘇、安徽、湖南、廣西、廣東、陝西、甘肅、吉林、內蒙古、新疆、雲南等地均有發現。除大量金銀飾品外，主要還有車馬器、帶鉤、器皿、金印和金銀醫針等，涉及面較為廣泛。在吉林省通榆的北方鮮卑族墓葬、西北新疆烏孫墓葬、車師國故地、焉耆古城等遺址，以及雲南晉寧石寨山滇族墓地也發現了金銀器，大多為金銀飾品，如牌飾、金花、首飾、帶扣等，具有較濃厚的民族色彩。

⑦ 首飾的歷史起源

人類佩帶首飾究竟於何時，恐怕很難精確地考證。但是我們不難推想，從人類開始意識到裝飾與美化自身的時候起，人類也就與它結下了不解之緣。人類最原始的首飾，大概可以追溯到遙遠的石器時代。
從收集世界各地發現的舊石器時代的資料和現代原始部落的資料中，人們可以發現，早期原始體飾形式主要為：項飾、腰飾、臂飾、腕飾、頭飾等幾種，而這些形式中尤以項飾和腰飾為主。它們很大程度上是圍繞人體生殖區而裝飾的，究其原因，除了這些部位有支持佩戴物的能力之外，大量研究表明這種選擇還另有目的。
動物身上的色彩和圖案也是一種體飾,自然體飾，雄鳥的頭飾、項飾、胸飾、尾飾等等往往在繁育季節呈規律性的變化和顯示，而且這些裝飾對吸引異性頗有功效，大量生物學材料證實動物的漂亮裝飾在性選擇過程中具有很大的優勢。人體紋身是一種類似的體飾形式，人體裝飾則正是動物自然裝飾的延伸的質變。
世界各地發現的舊石器時代晚期的最早的人體飾物無論是動物牙齒、羽毛、還是石珠等它們均有一個十分顯著的特點：光滑、規則、小巧、美觀。而這一特點進一步說明了體飾產生的妝點妝扮、自我炫示、吸引異性的重要心理動因。因此將體飾起源心理源於生理本能的美感是十分科學的。而由這種起源動因衍變而來的人體美化功能是首飾最原始最根本的功能。
在首飾的起源和發展過程中還存在其他兩個重要的動因，一是宗教功能動因，二是社會功能動因，而這兩種動因都是基於生理本能動因之上，在此基礎上發展和演化出來的。宗教源於史前人類的巫術，而體飾發展的宗教動因則正是在史前人類的巫術活動中和在這種巫術思想指導下逐漸形成並在人們的思想中根深蒂固。原始人類在勞動實踐過程中，逐步對自然界中一些與他們生活密切相關的材料如植物的果實、種子、動物的羽毛、牙齒、骨骼以及石（玉）料產生一種朦朧的神秘看法，他們甚至將之作為自己巫術活動中的崇拜對象，賦之予神秘的力量。
如他們將植物的果實或種子串掛在母性身上以祈求繁衍子女；將狩獵動物的毛皮、牙齒、骨骼穿掛與身上以求得狩獵的成功和自身的平安；對石（玉）料的崇拜，則是源於原始人對石器工具的深厚感情，其中略有光澤和色彩鮮艷奪目者，被視為是他們心目中某個神秘主宰者對他們的饋贈品，他們更是小心地收藏和加以保護，而在這一過程中，又逐漸豐富了這種自然崇拜物的內涵，中國玉文化最初的啟蒙思想正是源於此。在中國石器時代的各種文化中，玉一直是被視為一種有著豐富靈性的自然崇拜物，廣泛地使用於巫術儀式中。並為史前人隨身攜帶，一則作為美化自身的裝飾，另則作為一種避邪去災、逢凶化吉的吉祥物。在西方古老文明中，有色寶石的熟悉十分久遠，它們在被熟悉和利用過程中同樣被賦予了某種神秘的宗教力量，古巴比倫國在距今6000年前就將祖母綠獻於女神像前祈求某種神秘的力量，海蘭寶石被視為海水的精華，以祈求海神保佑航行或捕魚的安全。

⑧ 西方各時期的首飾發展史

一、中國古代的來審美標自准如中國的寫意水墨畫一般，講求靈動與神韻，這種美是一種含蓄的，只可意會不可言傳的。

二、西方古代美學理論的基礎則是更注重「形式」，這種美有骨有肉，更具體，更外放，更易於理解與琢磨。

三、夏商周時期：形制莊重，風格獨特，超凡脫俗。多用雙陰線及淺浮雕相結合的技術。紋飾主要為直線紋，雲雷紋，獸面紋，斜格紋等。

四、秦漢時期：線條簡約,氣勢龐大，原始野性，體現儒學的思想意識。

五、古印度時期：異域風情，雖設計繁復，奢華大氣。

六、魏晉南北朝時期：政局動盪，戰爭頻繁，民族遷徙等原因造成百姓追求輕松、自然隨意、不食人間煙火的浪漫首飾形象。

七、古希臘時期：採用細致、復雜的累絲工法，將黃金製成花、葉、樹枝等物，加上彩色琺琅、石榴石、祖母綠和珍珠鑲嵌。

⑨ 金葉珠寶集團的發展歷史

「坐擁一方，輻射全國」一直是金葉人的決心，2006年金葉珠寶集團成立深圳市金葉珠寶有限公司。深圳金葉公司在集團公司總部的正確領導下，不斷的完善營銷體系，將市場營銷走入規模化，加速集團發展進程。並且積極利用各種有效平台，開展創新營銷和策劃模式，持續提升零售、批發、生產、設計在國內的強勢地位，全力協助集團實現從「金葉製造」到「金葉設計」的角色轉型，以此提升品牌知名度、美譽度；與此同時深圳金葉公司不斷加大尋求合作夥伴的力度，迅速完善資源體系的整合與管理，全面提升服務體系，以貼心服務為主線全面提升管理水平，並有效配合集團公司下達的各項工作和指標。
金葉珠寶品牌營運中心坐落在深圳市羅湖區貝麗南路1號龍麗園2樓，是集團零售管理的骨幹力量。2008年運營中心在集團的全面領導下有效實施「合縱連橫，遍地開花」戰略。將工作的重心放在珠江三角的自營管理和加盟服務上。通過在管理上的嚴格要求；經營上的慎重求實；技術上的掌握核心，真正做到了戰略合理、組織高效、制度完善、流程順暢。並且在努力發展零售市場的同時，加大分銷和連鎖加盟工作力度，加強與國際、國內業界的合作，力爭在短時間內開創金葉集團連鎖加盟的新局面。
多年來，擁有龐大銷售網路的金葉珠寶集團始終堅持以市場需求為導向，以客戶滿意為依據，不斷改進生產工藝、更新生產設備、沿用科學的經營管理模式，大膽創新，積極進取。在產品款式的設計上緊跟時代節拍，既不脫離傳統文化，又注重現代時尚，成功地將東方情愫與西方神韻糅合於一體，將雍容華貴與時尚經典發揮到極致。從而形成自己獨樹一幟的產品特色並在同行業中獲得較高的信譽，備受廣大客戶和消費者的青睞。集團獨立研發萬足純金，全部採用Au99999為原料，從源頭使其成色得到保證，製作中無須使用焊料，使成品成色完全達到飾品原料的成色，經國家首飾治療監督檢驗中心的權威檢驗，黃金成色全部達到或超過99.99%。此產品一經問世便掀起了不小的消費熱潮，市場反應強烈。2009年，金葉首推時尚絢麗的概念，將18k金的車花製作等工藝運用到24k黃金上，擺脫了24k傳統工藝上的局限，打開了黃金市場上又一個空白。
金葉珠寶首次系統的以花造型為設計款式進行整合的一套新型黃金首飾產品系列，命名為「百花純金精品」。此次將會以中國最具代表性的花卉來詮釋「百花純金精品」的概念，引領黃金消費新趨勢，將百花純金精品概念推廣至全國。金葉的成績有目共睹，優質的產品和服務在業內有口皆碑，其產品覆蓋全國90%以上的區域，客戶遍布國內及東南亞地區，多家自有專賣店和品牌加盟店，向全國1000多家珠寶商供貨，形成了縱橫交錯的大中華營銷網路。
金葉珠寶集團堅持「用創造滿足客戶需求；用創新謀求集團發展；用創業實現人生價值」為企業服務的宗旨，把客戶和服務作為集團價值的最終體現。多年來秉承「質量是產品生命線」的經營理念，為客戶提供最全面、最快捷、最安全的專業服務。一直將客戶的需求作為集團的行動指南；將客戶的滿意作為集團追求的目標；並將客戶的價值作為集團利益的基點，也正是因為這些卓越的保障奠定了如今金葉珠寶集團在業內不可動搖的領頭地位。展望未來，金葉珠寶集團將會繼續秉承公司「以客為尊」的服務宗旨，提供優質的產品及服務，以此來答謝廣大客戶多年來的合作與支持。
傳神州黃金首飾文化，鑄中華一流珠寶企業，是金葉人永誌不忘的企業目標，因為執著，所以金葉人專業，因為專業所以金葉珠寶值得信賴，金葉珠寶集團，將一如既往堅持「質量第一，信譽第一，品格第一」的企業原則，揚長避短，不斷創新，努力打造卓越的金葉珠寶品牌。並希望與各界同仁攜手共進，共創新的輝煌。

⑩ 中外珠寶發展歷史

中國的珠寶首飾消費市場早於整個奢侈品消費市場位居世界第二，但整個珠寶首飾產業的現狀不容樂觀。
我國珠寶行業是一個經歷了幾千年發展歷史的古老行業，整個行業發展歷程可謂此起彼伏，波瀾壯闊。誰能走過「嚴冬」，不取決於現在的珠寶企業的發展規模、資本實力和人才結構，也不取決於現在珠寶企業所處的行業地位、區域優勢和品牌影響力，而是取決於這些企業的企業發展戰略和企業發展戰略的執行水平。
本文通過結合其他行業的發展歷程和經驗，分析論述了我國珠寶業的現狀與未來，希望為我國中小珠寶企業提供一條可借鑒的發展戰略思路。
我國珠寶企業據統計有5000多家，零售終端約有兩萬多家。根據《中華人民共和國中小企業促進法》對中小企業的定義，我國現階段的珠寶企業絕大多數為中小企業，而且多是抗風險能力較弱的中小企業。
我國珠寶企業中的生產型企業，多是勞動密集型的、低技術附加值的企業，是依靠賺取微薄的加工費而生存的。隨著新勞動法的推出，原有的不規范的 「低成本」用工制度基本陷於崩潰。用工成本20%至30%的上升，對於那些投資回報率在30%以下的企業，打擊無疑是致命的。不用說其他危機，就是眼前的社保問題，對於那些生產型的中小珠寶企業已是一個巨大的危機。這些都可以通過其他行業大量的小廠倒閉來進行佐證。生產型企業另外一個重要問題是產品設計的版權問題，隨著知識產權保護意識的不斷增強，缺少研發能力、靠抄版過日子的生產型企業滅亡只是時間早晚的事。
處於珠寶產業鏈中游的珠寶首飾批發企業，是行業中最悲慘、最值得同情的企業。且不說去年的數家批發企業因資金鏈斷裂而人間蒸發，就是今年也有一些批發企業因經營風險加大和利潤率過低而偃旗息鼓。
以前批發企業的廠家大量賒貨早已成為歷史，取而代之的是現款現貨和日批日結；以前的數千萬元的日常鋪貨早也被高息壓得不見蹤影，取而代之的是精打細算地追求「最佳鋪貨量」。可以預見，隨著生產型企業的品牌化之路推進和連鎖經營企業的配貨體系不斷健全，單純性的批發企業將迎來「窮途末路」。