兩宋時期詞的發展歷史

Ⅰ 結合作品說明宋代豪放詞的發展歷程

宋代豪放派的形成與發展大致分為四個階段：
預備階段：北宋早期范仲淹寫《漁家傲回·塞下答秋來風景異》，可算是豪放詞之萌芽。
奠基階段：北宋中後期蘇軾大力提倡寫壯詞，欲與柳永、曹元寵分庭抗禮，當時學蘇詞的人只有十之一二，學曹柳者有十之七八，但豪放詞派畢竟肇始於此。蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有）為此階段的代表作。
頂峰：這一階段除產生了豪放詞領袖辛棄疾外，還有李綱，陳與義，葉夢得、朱敦儒、張元干、張孝祥、陸游、陳亮、劉過等一大批傑出的詞人。他們詞風慷慨悲涼，相激相慰，以愛國恢復的壯詞宏聲組成雄闊的陣容，統治了整個詞壇。代表作有辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》《永遇樂·京口北固亭懷古》等。
延續階段：到了南宋，豪放派代表詞人劉克庄、黃機、戴復古、劉辰翁等，繼承辛棄疾的詞風，賦詞依然雄豪，如《贈防江卒六首》、《破陣曲》等。但由於國事衰微，恢復無望，風雅詞盛，漸傾詞壇，豪放詞人偏擅粗直詞風等原因，南宋後期豪放派的詞作便或呈粗囂、或返典雅，而悲灰之氣漸趨濃郁，豪放派逐漸沉寂。

Ⅱ 宋代詞發展過程是怎樣的

宋代是詞的創作繁榮的時代。詞以宋稱，說明它在一代文學中的重要地位。據唐圭璋所輯《內全宋詞》和孔凡容禮的《全宋詞補輯》，現存宋詞作品達2萬多首，有姓名可考的作者1430多人。宋詞昌盛的原因，是宋初社會相對承平，城市經濟繁榮，適應市民階層需要的歌唱文體蓬勃發展。同時，也由於上層人物的提倡，並參與創作。而詞作為一種文學體裁、經隋唐五代的孕育和創作經驗的積累，必然出現高峰時期。

Ⅲ 唐五代到宋朝詞的發展過程

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小俞子2007-08-19, 08:07
詞的發展史（1） (http://xtyjh2001.spaces.live.com/blog/cns!D38DFA97DC345ADD!1448.entry)

中國古代文學中， 從諸子散文，詩經，楚辭，漢賦， 到唐詩， 宋詞， 元曲， 明清小說， 無一不是一顆顆璀璨的明珠。 我比較喜愛宋詞， 喜歡他長長短短的平仄。
趁最近較空， 終於可以做多年以來一直想做的一件事情： 整理一下詞的發展。

一, 起源

詞起源於隋。
公元589年， 隋滅陳， 再次統一中國。 政治上的統一， 經濟上的發展， 民族的融合， 帶來了文化上的匯流。 詞便應運而生。他以漢族民間音樂為主， 糅少數民族及外來音樂而形成。 詞全稱「曲子詞」， 曲子是燕樂曲調， 詞是與之相諧的唱辭。可惜曲子已經失傳， 只留下詞供後人欣賞。
隋詞失傳已久， 我們只能從《河傳》， 《泛龍舟》， 《水調》， 等帶有隋煬帝烙印的詞牌名上去辨認他們的蟬蛻。

所以， 要論述詞的發展， 還得從唐代開始說起。
最早的詞， 是一些民間作品。 反應生活面廣泛，體現下層人們的思想， 品格和趣味。 主要作品來自敦煌發現的一些曲子詞。盡管作者的文化水平不高， 但作品自然清新， 散發著濃郁的生活氣息。

現存最早的文人詞， 是李白的《憶秦娥》和《菩薩蠻》。往後數， 張志和， 韋應物， 戴叔倫， 王建， 劉禹錫， 白居易等先後繼起， 倚聲填詞便慢慢成為風尚。
(未完待續)

附，
憶秦娥 （李白）
簫聲咽， 秦娥夢斷秦樓月。 秦樓月， 年年柳色， 灞陵傷別。 樂游原上清秋節， 咸陽古道音塵絕。 音塵絕， 西風殘照， 漢家陵闕。

漁歌子（張志和）
西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。 青箬笠， 綠蓑衣， 斜風細雨不須歸。

瀟湘神 二首（劉禹錫）
湘水流， 湘水流， 久疑雲物至今愁。 君問二妃何處所？ 零陵香草露中秋。
斑竹枝， 斑竹枝， 點點淚痕寄相思。 楚客欲聽瑤瑟怨， 瀟湘深夜月明時。

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alex_lz20052007-08-19, 10:55
學習。。。

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小俞子2007-08-20, 09:27
詞的發展史（2)
通過駕照筆試， 終於可以把煩人的"Road sence for Drivers" 扔到一邊。可以繼續我的詩詞啦。

二， 詞的發展
真正意義上的詞人而非詩人， 出現在晚唐。 第一個大詞人是溫庭筠， 他的詞已經遠遠掩蓋了他在詩上的光彩。溫詞精艷絕人， 深美細密， 也正是在他的手裡， 詞主艷情、香而柔媚的基調得以定型。詞便從最開始的敦煌民間詞發展到了狹隘的艷情詞。詞在藝術上的長進是以社會內容的削減為代價的。但讀一讀《溫飛卿詩集》， 包括以後的很多詞人如歐陽修， 柳永等都以詩為主要的思想窗口， 表達心中的國計民生， 而他們筆下的詞， 基本沒有社會現實內容。

附： 菩薩蠻（溫庭筠）
夜來皓月才當午， 重簾悄悄無人語。 深處麝煙長， 卧時留薄妝。 當年還自惜， 往事那堪憶！花露月明殘， 錦衾知曉寒。

五代十國期間， 北方戰禍平伐， 民不聊生， 怎麼可能有藝術上的發展。南方相對比較和平， 於是劍門關外的天府之國和揚子江畔的魚米之鄉，便出現了「西蜀」和「南唐」兩大詞派。
「西蜀詞派」亦稱「花間派」，因趙承炸編輯《花間集》共收十八位作者的五百多首詞而得名。而這些作家大多是蜀人或在蜀仕宦。花間派的作風脈承溫庭筠， 主要作品以醇酒美人為創作對象。這主要是因為共同的狎妓宴飲的生活習性。
代表人物： 韋庄， 在描述艷情的時候， 多偏向於自己的悲歡離合， 風格清麗。

附： 應天長（韋庄）
綠槐蔭里黃鶯語， 深院無人春晝午。 畫簾垂， 金鳳舞， 寂寞綉屏香一柱。 碧雲天， 無定處， 空有夢魂來去。夜夜綠窗風雨， 斷腸君信否？

「南唐詞派」的代表人物只有三個： 中主李璟， 後主李煜父子和一位宰相馮延巳。詞派形成之時， 已是國危飄搖之際， 所以很多冷色調， 由於心理上的陰影所以辭筆凄清， 不同於花間派的綺艷。
都城金陵淪陷標志著南唐政治命運的結束， 同時也是南唐詞派文學藝術的升華。李煜以亡國降虜的身份入宋，在軟禁生活中寫下了「問君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流」（虞美人）之類泣盡以血的詞句。用高度洗練的詞句， 描述了失去最美好的東西後的沉痛心情。

附： 虞美人（李煜）
春花秋月何時了， 往事知多少。 小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應尤在， 只是朱顏改。問君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流。

相見歡（李煜）
無言獨上西樓， 月如鉤。 寂寞梧桐深院、鎖清秋。 剪不斷， 理還亂， 是離愁。 別是一番滋味在心頭。

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小俞子2007-08-26, 07:18
三， 詞的巔峰時代－北宋（一）

經過隨， 唐， 五代四百多年的時間， 通過民間和文人的共同努力， 到了宋朝詞， 已經發展成熟。
宋朝成立後， 看到晚唐和五代藩鎮割據， 擅主廢立的歷史教訓， 使高級將領交出兵權， 並讓他們「歌兒舞女以終天年」。 同時， 誇大科舉取仕的規模， 建立了龐大的文職官僚體系。當時達官貴人蓄養家妓， 文酒雅集之風盛行。 而對於普通百姓而言， 由於政局穩定， 生產力也迅速發展， 都市經濟欣欣向榮。 於是， 柳陌花巷、茶坊酒肆中， 新聲巧笑， 按管調弦成為風尚。
於是， 貴族詞和市民詞共同推動宋詞達到極盛。但兩股力量的藝術旨趣、創作面貌有很大的差別。

貴族得益較早， 代表人物是宋仁宗時期的晏殊、歐陽修。 他們官至宰輔， 詞作反應士大夫階層的閑適自得的生活。 詞調以小令為主， 延承南唐馮延巳的詞風， 辭筆清麗， 氣度嫻雅， 言情纏綿。 晏殊的七子晏幾道，（和晏殊並陳「二晏」）由於他的背景由貴公子降為寒士， 其詞滄桑沉痛。

附： 浣溪沙（晏殊）
一曲新詞酒一杯， 去年天氣舊亭台， 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。

生查子（歐陽修）
去年元月時， 花市燈如晝。 月上柳梢頭， 人約黃昏後。 今年元夜時， 月與燈依舊。 不見去年人， 淚濕春衫袖。

臨江仙（晏幾道）
夢後樓台高鎖， 酒醒簾幕低垂。 去年春恨卻來時， 落花人獨立， 微雨燕雙飛。 記得小蘋初見， 兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。 當時明月在， 曾照彩雲歸。

經歷了一段時間的社會生產力水平提高， 社會勞動積累的過程， 市民詞漸漸起步。 代表人物是柳永。 他一生漂泊， 沉淪下僚， 社會地位不高， 接近民眾， 語言俚俗家常。 柳詞多描寫都市風光， 羈旅情懷， 坊曲歡愛。他精通音律， 和民間樂工歌妓密切合作， 創制了許多新腔。他把六朝、隋唐的小賦技法引入詞的領域， 把之前的詞多小令的習慣改變成大量的慢詞。 詞的篇幅拉長， 容量加大， 層層鋪敘， 處處渲染， 淋漓酣暢。柳詞一時間成了「凡有井水飲處， 即能歌柳詞」。
雖然詞到柳永發生了一次轉變， 但這轉變只是翻新音樂外殼， 內容上還是「艷科」， 所以從大的劃分， 還是把他們全部劃分到「婉約派」。

附： 雨霖鈴（柳永）
寒蟬凄切， 對長亭晚， 驟雨初歇。 都門帳飲無緒， 方留戀處， 蘭舟催發。 執手相看淚眼， 竟無語凝噎。 念去去、千里煙波， 暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別， 更那堪、冷落清秋節。 今宵酒醒何處？ 楊柳岸、 曉風殘月。 此去經年， 應是良辰美景虛設。 便縱有、千種風情， 更與何人說？

婉約派的另一個重要代表人物， 是北宋晚期的周邦彥。他是徽宗時期主管國家音樂機關－－大晟府的高官， 名詩人， 名賦家， 大音樂家， 高級樂官。 他在繼承柳詞的基礎上， 進一步發展婉約派的藝術形式。 首先， 柳詞流傳民間， 口耳相傳， 出入甚多。 周整理規范， 規律定型。 其次， 周的歌詞字聲更加規范，音律繁復多變， 歌唱時更加美妙。 第三， 周詞比柳永刻意創作出新， 製造麯折迴旋， 章法變化及至。 他是北宋婉約派集大成的一代典範。

附： 瑞龍吟（周邦彥）
章台路。 還見褪粉梅梢， 試花桃樹。 愔愔坊陌人家， 定巢燕子， 歸來舊處。 黯凝佇。 因念個人痴小， 乍窺門戶。 侵晨淺約宮黃， 障風映袖， 盈盈笑語。 前度劉郎重到， 訪鄰尋里， 同時歌舞。 惟有舊家秋娘， 聲價如故。 吟箋賦筆， 猶記燕台句。 知誰伴、名園露飲， 東城閑步。 事與孤鴻去。 探春盡是， 傷離意緒。 官柳低金縷。 歸騎晚。 纖纖池塘飛雨。 斷腸院落， 一簾風絮。

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小俞子2007-08-29, 04:13
四， 詞的巔峰時代－－ 北宋（二）

和婉約派相對的是豪放派。 豪放其實在敦煌民間詞中本屬常見， 但到了唐， 五代和北宋前期都被淹沒在婉約聲中。 豪放派的發軔， 應追溯到與晏， 歐， 柳同時的范仲淹。 范出身貧寒， 貴不忘本， 有「先天下之優而憂， 後天下之樂而樂」的博大胸懷， 曾率軍抗西夏， 後又主持新政。 詞多寫邊塞風光， 軍旅生涯。
北宋的王安石的詞風， 也剛健亢爽， 豪傑英武。並主張打破「詩言志， 詞言情」的題材分工， 提出解放詞體， 松開束縛豪放詞的音樂枷鎖。
蘇軾把詞當成句讀不葺的新體詩， 他在詞里懷古傷今， 論史談玄。 做到「無意不可入， 無事不可言」。 是豪放派的奠基人。
至於蘇軾的學生， 象晁補之， 黃庭堅也是隨著其師的作風。 而秦觀， 卻卻只顧自己走自己的婉約之風。

漁家傲（范仲淹）
塞下秋來風景異， 衡陽雁去無留意。 四面邊聲連角起。 千嶂里， 長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里， 燕然未勒歸無計。 羌管悠悠霜滿地。 人不寐， 將軍白發征夫淚。

念奴嬌. 赤壁懷古（蘇軾）
大江東去浪淘盡、千古風流人物。 故壘西邊， 人道是、三國周郎赤壁。 亂石崩雲， 驚濤拍岸， 捲起千堆雪。 江山如畫， 一時多少豪傑！ 遙想公瑾當年， 小喬初嫁了， 雄姿英發。 羽扇綸巾， 談笑間、 檣櫓灰飛煙滅。 故國神遊， 多情應笑我、 早生華發，人生如夢， 一尊還酹江月。

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小俞子2007-09-02, 05:07
詞的發展史 (5)
詞的巔峰時代－－ 南宋的豪放派

自北宋末年起， 宋金之間的戰爭就體現了宋的腐敗和孱弱。 金終於吞並了中原， 徽、欽被虜， 高宗南渡， 北宋滅亡， 南宋成立。 南宋前期是劍和火， 血和淚， 恨和仇的時代， 國家危亡， 民族恥辱， 人民苦難讓所有有正義的人摒棄了淺斟低唱， 全部集合到蘇軾的旗下， 高歌北伐。 天平急劇向「豪放派」 傾斜。
最早的愛國詞人包括李綱和岳飛， 站在抗金斗爭最前列的著名將相。 李綱的詠詞其實是送呈御覽的奏章。 他借古諷今， 鼓勵君王親征。 岳飛的詞僅存三首， 但字字珠璣， 尤其是「壯懷激烈」的《滿江紅》， 氣吞山河， 教育鼓舞無數後人。

滿江紅 岳飛 （也是我學的第一首詞， 珍愛至今）
怒發沖冠， 憑欄處， 蕭蕭雨歇。 抬望眼、仰天長嘯， 壯懷激烈。 三十功名塵與土， 八千里路雲和月。 莫等閑、白了少年頭， 空悲切！ 靖康恥， 猶未雪； 臣子恨， 何時滅？ 駕長車踏破、賀蘭山缺。 壯志飢餐胡虜肉， 笑談渴飲匈奴血。 待從頭收拾舊山河， 朝天闕。

之後的張元翰和張孝祥， 史稱「二張」， 是南宋愛國詞人中成績突出的兩位。 他們不怕株連， 創作了一些譴責委屈求和， 指責投降的詞作。
愛國詞潮到了辛棄疾， 上升到了高潮。 辛出生於北方淪陷區， 青年時便組織義軍抗金， 但南歸後不得朝廷信用， 屢官屢罷， 北伐宏圖蹉跎成空， 一腔忠憤盡托於詞。無論身處何時何地， 他的豪情壯志被朝廷壓抑後一觸即發， 擊築悲歌， 揭喉高歌， 嬉笑怒罵， 皆成文章。 他的雄奇奔放之筆， 不但詞的句度束縛不住， 連蘇軾的「以詩為詞」 也過於保守， 於是他解放詞體， 以文為詞。 又由於他是北方來的， 備受猜忌， 他很多情感只能通過典故吐露。 辛的詞中大量用生典僻典， 是他的一大特色。

永遇樂 京口北固亭懷古 （辛棄疾）
千古江山， 英雄難覓， 孫仲謀處。 舞謝歌台， 風流總被、雨打風吹去。 斜陽草樹， 尋常巷陌， 人道寄奴曾住。 想當年， 金戈鐵馬， 氣吞萬里如虎。 元嘉草草， 封狼居胥， 贏得倉皇北顧。 四十三年， 望中猶記， 烽火揚州路。 可堪回首， 佛狸祠下， 一片神鴉社鼓。 憑誰問， 廉頗老矣， 尚能飯否？

與辛棄疾同期的愛國詞人， 長者有陸游， 平輩有陳亮， 後者劉過， 都留下了痛快淋漓， 橫放肆虐的作品。

南宋後期的豪放派， 比較出色的是劉克庄和陳人傑。
劉詞風近辛棄疾， 告誡官軍不要濫殺被逼造反的百姓， 批評朝廷猜忌敵視抗金義軍的態度等， 正氣浩然。
陳的詞鋒芒畢露， 在杭州豐樂樓壁上書「 扶起仲謀， 喚回玄德， 笑殺景升豚犬兒！」 真是咄咄逼人， 有彗星襲月， 白虹貫日的氣象。

南遷150年後， 宋為元所滅。 元軍的刀斧可以洗劫城市， 卻封不住詞人的歌喉。 在徐徐降落的大幕下， 不同經歷， 不同流派， 不同氣質的詞人， 同台演完了宋詞上的最後一出悲劇。 期間的名家有： 文天祥， 周密， 張炎等等。

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小俞子2007-09-10, 02:26
詞的發展史 （6）
南宋詞－ 婉約派

北宋末期和南宋前期的著名婉約派詞人只有一個， 那就是中國古代最傑出的女詞人： 李清照。她的詞分前後兩個階段。 早在徽宗時， 她的真正屬於女性的愛情詞， 以她的纏綿悱惻卓然成家。她的丈夫趙明誠外出求學， 李清照寫了一系列的閨怨詞。 但她的《漱玉集》中的最高成就， 還是在她南渡以後她的後期作品中。 那時的她國破家亡， 她流落天涯、孤苦無告時的傾訴， 涵蓋了當時千千萬萬北方難民的遭遇。

一剪梅（李清照， 前期）
紅藕香殘玉簟秋， 輕解羅裳， 獨上蘭舟。 雲中誰寄錦書來？ 雁字回時， 月滿西樓。
花自飄零水自流， 一種相思， 兩處閑愁。 此情無計可消除， 才下眉頭， 卻上心頭。

聲聲慢 （ 李清照， 後期）
尋尋覓覓； 冷冷清清， 凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時， 最難將息。 三杯兩盞淡酒， 怎敵他晚來風急。 雁過也， 正傷心， 卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。 憔悴損， 如今有誰堪摘？ 守著窗兒獨自， 怎生得黑！ 梧桐更兼細雨， 到黃昏點點滴滴。 這次第， 怎一個愁字了得！

北方國土的喪失， 對愛國志士而言是痛心疾首， 但妥協的南宋小朝廷只顧享受屈辱換來的苟安， 以新都臨安為安樂窩飲甘啖肥。 在這種環境下， 在南宋的中後期出現了婉約派的兩大詞人－－ 姜夔和吳文英。他們都精通音律， 創作了新腔。 姜夔年長， 曾到過邊城揚州並和辛棄疾交好， 為人孤傲。 而吳文英長於南宋晚期， 足未出江浙， 於豪門中的應酬之作較多。因此兩人的詞風有很大差別。

揚州慢 （姜夔）
淮左名都， 竹西佳處， 解鞍少駐初程。 過春風十里， 盡薺麥青青。 自胡馬窺江去後， 廢池喬木， 猶厭言兵。 漸黃昏， 清角吹寒， 都在空城。 杜郎俊賞， 算而今， 重到須驚。 縱豆蔻詞工， 青樓夢好， 難賦深情。 二十四橋仍在， 波心盪， 冷月無聲。 念橋邊紅葯， 年年知為誰生。

南宋晚期， 不少文人雅士學姜夔和吳文英蔚然成風。 周密和張炎較為有名。在宋亡之後， 也有一些滄桑之作。

宋亡之後， 詞便徐徐落下帷幕。 但他給以後的元曲和明清小說， 輸送了很多有機養分， 給後人以無限美的享受。

跋：
終於把這個論題寫完了。 詞是我偏愛的， 每每讀到好的詞， 總會感嘆： 古人怎麼能有這么好駕馭文字的能力， 把文字使用得如此淋漓盡至。
在寫這個話題時， 一次和一個網友MSN聊起， 我們都很擔憂： 如此瑰麗的國寶， 以後怎麼讓我們的孩子們去領悟， 去享受， 尤其是到了溫哥華以後。
希望， 中文能發展得越來越昌盛。

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Ⅳ 宋朝的歷史，如宋詞等

宋朝（960年—1279年）是中國歷史上承五代十國、下啟元朝的時代，根據首都及疆內域的變遷，可再分為容北宋與南宋，合稱兩宋。宋朝開國為了避免唐代末朝以來藩鎮割據和宦官亂政的現象，採取重文輕武的施政方針，一方面在軍事上積弱，1127年徽、欽二帝受金人擄去，迫使宋室南遷；1276年，忽必烈破宋都臨安，宋朝亡國。但宋朝同時也是中國歷史上經濟與文化教育最繁榮的時代之一，儒學復興，社會上彌漫尊師重教之風氣，科技發展亦突飛猛進，政治也較開明廉潔，終宋一代沒有嚴重的宦官亂政和地方割據，兵變、民亂次數與規模在中國歷史上也相對較少。著名史學家陳寅恪言：「華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極於趙宋之世。」而西方與日本史學界中認為宋朝是中國歷史上文藝復興與經濟革命的也頗有人在。宋朝的經濟文化發展與繁榮是規模空前的，農業，手工業，制瓷業，造船業等都十分繁榮。

Ⅳ 試簡述詞的發展歷程

您好，詞在唐朝時已出現，最初在民間流行。經過五代到兩宋，詞得到很大的發展，成為宋代主要的文學形式。

Ⅵ 試介紹宋詞在兩宋的發展階段及其代表性人物

【發展】
在唐朝時已經出現，最初在漢族民間流行。經過五代到兩宋，詞得到很大發展，成為宋代主要的文學形式。宋詞以描寫艷情為主。張炎說：「簸弄風月，陶寫性情，詞婉於詩。蓋聲出於鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。」（《詞源》卷下）就是對這方面特徵的一個總結。宋詞是中國文學發展史上第一個抒寫艷思戀情的專門文體，「詩言志詞言情」、「詞為艷科」都是宋詞這種創作主流傾向的歸納。宋詞的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風花雪月、男歡女愛等方面，與「艷情」有著直接或間接的關系。被後人推尊為「豪放詞」開山祖的蘇軾，其絕大多數詞仍屬「艷科」范圍。即使是「艷情」之外的題材，也要受到主流傾向的滲透，或多或少地沾帶著「艷」的情味宋詞創作的主流傾向，正屬於被孔子屏棄的淫靡的「鄭衛」之聲一流，與風雅篇什背道而馳。它只有表層次上的享樂生活追求，決沒有深層的意蘊供回味。所以，宋詞人們一面沉湎於聲色的快樂享受，另一面又自我掩飾，自我辯解，「自掃其跡」。後人「為尊者諱恥，為賢者諱過」，也為其曲意解釋。貪圖享受，人所難免，興發情動，形諸歌詠。事後又覺得不合雅趣，有失顏面。這種矛盾普遍存在於歌詞的創作之中。如能將艷情的表述含蓄化、朦朧化，似有興寄，讓接受者產生無限言外托喻之想。且將字面、句子、聲韻皆加以鍛煉，使其具有典麗高雅之風貌，豈不是兩全其美?基於這樣的立場，「去俗復雅」作為宋詞創作的主要努力方向，從不自覺到自覺，從零星的努力到形成創作流派，從創作的實踐到出現較完整。
【代表】
蘇軾
北宋大文學家，蘇軾對詞進行了大刀闊斧的開拓和變革，有著不可磨滅的貢獻。無論是內容的拓展，還是形式的新化；無論是風格的突破，還是人生的超越，蘇軾都以其極大的熱情、卓越的才能進行了不懈的追求和努力。從而極大的提高了詞的藝術品位，提高了詞的文學地位，強化詞的文學性，弱化詞的音樂性，使詞從音樂的附屬品轉變為一種與詩具有同等地位的獨立的抒情文體。把詞引入文學殿堂，從根本上改變了詞史的發展方向，樹立了詞史上的里程碑，大大促進了宋詞的發展，使宋詞進入鼎盛時期。這就是蘇軾對詞所作出的最傑出的貢獻，至今仍影響著一代又一代炎黃子孫。

柳永
北宋著名詞人，是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。

辛棄疾
南宋愛國詞人，辛棄疾藝術風格多樣，以豪放為主，曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。現存詞600多首，其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。

李清照
易安居士，形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞「別是一家」之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》

Ⅶ 北宋詞發展的大致過程是怎樣的

在唐朝時已經出現，最初在民間流行。經過五代到兩宋，詞得到很大發展，成為宋代主要的文學形式。宋詞以描寫艷情為主。宋詞是中國文學發展史上第一個抒寫艷思戀情的專門文體，「詩言志詞言情」、「詞為艷科」都是宋詞這種創作主流傾向的歸納。

宋詞的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風花雪月、男歡女愛等方面，與「艷情」有著直接或間接的關系。被後人推尊為「豪放詞」開山祖的蘇軾，其絕大多數詞仍屬「艷科」范圍。作為宋詞創作的主要努力方向，從不自覺到自覺，從零星的努力到形成創作流派，從創作的實踐到出現較完整。

(7)兩宋時期詞的發展歷史擴展閱讀：

一、分類

1、按長短規模分

詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字以內)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的只有一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

2、按音樂性質分

詞可分為令、引、慢、三台、序子 、法曲、大麴、纏令、諸宮調九種。

3、按拍節分

常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。

二、婉約派詞特點

婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。

內容比較窄狹。由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為「詞之正宗」，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。

Ⅷ 兩宋時期詩詞的發展情況如何

兩宋時期是詞的繁榮時期，出現了許多著名詞人。比如豪放派蘇軾和辛棄疾，以及婉約派柳永和李清照等等。

蘇軾應該可以說是文人抒情詞傳統的最終奠定者，而一些人認為，這也正是歷史發展的下坡路的開始，宋詞只是一味的寄情山水，或者歌以明志。陳師道用「以詩為詞」評價蘇詞，道中蘇詞革新的本質。

從整體上觀照，詞的「雅化」進程，某種意義上也是詞逐漸向詩靠攏的一個過程，努力跨越「言志」與「言情」界限的過程，所以，陸輔之才說：「雅正為尚，仍詩之支流。不雅正，不足言詞。」蘇軾以前，這個過程是漸進的，至蘇軾卻是一種突飛猛進的演變。

(8)兩宋時期詞的發展歷史擴展閱讀：

婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。

就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為「詞之正宗」，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。

豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。

南渡以後，由於時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。

Ⅸ 宋詞發展的歷史原因和特點

唐代是中國詩歌的鼎盛時期，唐詩代表著古典詩歌的最高成就。唐帝國建立後，保持了長時期的政治穩定，經濟得到恢復和發展，文化取得空前繁榮，整個國家呈現出蓬勃發展的好形勢，為詩歌寫作創造了良好的社會環境。)。在不到300年的時間，留下如此豐富的文化遺產，在世界文學史上也是絕無僅有的。其中相當多的優秀詩篇，以多姿多彩的藝術魅力征服了歷代讀者，代代相傳，歷久不衰。

唐代詩歌發展大致經歷了初唐、盛唐和中晚唐幾個階段，分別作些簡介。

唐代詩歌，無論就其作者之眾多、題材之廣泛，還是就其藝術之高超、影響之深遠來說，都是空前的。

詞，起源於唐代民間，稱「曲子詞」，後被文人接受，改造成一種抒情詩樣式，經五代時期，這種詩歌體裁漸趨成熟。詞這種詩歌體裁，在晚唐和五代多是寫男女之情和閑愁離恨的，並認為這是詞的本色。

北宋統一中國後，經濟很快發展起來，尤其是工商業發展很快，城市普遍繁榮。市民階層的擴大，生活水平的提高，要求豐富的文化娛樂生活，詞的創作和發展，適應了城市文化生活的需要。加上兩宋社會矛盾尖銳，文學家用詞更能表達自己的思想情感和憂國憂民的思想。於是詞成為宋朝文學的主流形式。

對「婉約」和「豪放」兩大派別的一些代表人物做簡介，邀請一位學生朗誦李清照的《聲聲慢》，引起學生情感上的共鳴，加深對宋詞產生的理解。

附件宋詞

詞，起源於唐代民間，稱「曲子詞」，後被文人接受，改造成一種抒情詩樣式，經五代時期，這種詩歌體裁漸趨成熟。詞這種詩歌體裁，在晚唐和五代多是寫男女之情和閑愁離恨的，並認為這是詞的本色。

宋時詞誕生的社會基礎都有哪些呢？北宋統一中國後，經濟很快發展起來，尤其是工商業發展很快，城市普遍繁榮。市民階層的擴大，生活水平的提高，要求豐富的文化娛樂生活，詞的創作和發展，適應了城市文化生活的需要。加上兩宋社會矛盾尖銳，文學家用詞更能表達自己的思想情感和憂國憂民的思想。於是詞成為宋朝文學的主流形式。

柳永是北宋時期影響很大的一位詞人。他官當得很不順利，失意無聊，就和歌兒妓女混在一起，過著頹廢放盪的生活。柳永一生致力於詞的寫作，善寫羈旅別情，發展了「長調」詞，語言通俗流暢，雅俗共賞，受到普遍歡迎。他的名作《雨霖鈴》、《望海潮》等至今仍為大家所熟悉。

人們習慣上把宋詞分為「婉約」和「豪放」兩大派。早期的詞，內容單調，細膩柔弱，情緒婉約，屬婉約派，柳永和李清照是傑出的代表。到蘇軾出現在詞壇，詞風為之一變，他學博才大，拓寬了詞的境界，憑弔古代人物，抒發愛國懷抱，描繪農村風光，筆力縱橫，氣勢粗豪。豪放派的風格是豪放激憤，氣勢雄偉，內容以記事、說理為主，表達內心感慨。蘇軾是豪放派的開創者和主要代表，是豪放派的開山祖，對後世影響很大。蘇軾代表作是《念奴嬌•赤壁懷古》《水調歌頭•明月幾時有》。

傑出的女詞人李清照是跨北、南宋兩個時代的人。她與丈夫趙明誠(學者)年輕時有過一段極為幸福的生活。北宋滅亡後，夫婦南渡，不久丈夫病故，李清照在悲苦無聊中度過後半生。她的詞語麗意新，通俗流暢，獨標一格。國破家亡流落南方後，詞中多寫身世飄零之感，凄苦動人。

蘇軾開創的豪放詞派，到南宋時代才大發展起來。在豪放派詞人中，取得最高成就的是辛棄疾。他把一腔愛國衷情傾注在詞作中，寫出大量慷慨悲歌、激烈沉雄的作品。在詞人中他與北宋蘇軾齊名，並稱為「蘇辛」。辛棄疾(公元1140—1207年)，字幼安，號稼軒。他出生在淪陷區的濟南，自幼接受其祖父的文化教育和愛國教育，立下為光復故國建功立業的宏偉志願。他本來可以成為傑出的政治家和軍事家，然而卻以詞人留名後世。他的詞流傳下來的有600多首，名作甚多。

宋代的詞，是中國詩歌史上的一個重要發展階段。它在唐詩之後開辟了抒情詩歌的新領域，留下了豐富的優秀作品，直到今天仍為廣大讀者喜愛。宋詞和唐詩一樣，其精華應為今天的詩歌創作借鑒。

Ⅹ 宋詞的演變史

宋詞在唐朝時已經出現，最初在民間流行。經過五代到兩宋，詞得到很大發展，成為宋代主要的文學形式。宋詞以描寫艷情為主。宋詞是中國文學發展史上第一個抒寫艷思戀情的專門文體，「詩言志詞言情」、「詞為艷科」都是宋詞這種創作主流傾向的歸納。

宋詞的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風花雪月、男歡女愛等方面，與「艷情」有著直接或間接的關系。被後人推尊為「豪放詞」開山祖的蘇軾，其絕大多數詞仍屬「艷科」范圍。

即使是「艷情」之外的題材，也要受到主流傾向的滲透，或多或少地沾帶著「艷」的情味宋詞創作的主流傾向，正屬於被孔子屏棄的淫靡的「鄭衛」之聲一流，與風雅篇什背道而馳。它只有表層次上的享樂生活追求，決沒有深層的意蘊供回味。

所以，宋詞人們一面沉湎於聲色的快樂享受，另一面又自我掩飾，自我辯解，「自掃其跡」。後人「為尊者諱恥，為賢者諱過」，也為其曲意解釋。貪圖享受，人所難免，興發情動，形諸歌詠。事後又覺得不合雅趣，有失顏面。這種矛盾普遍存在於歌詞的創作之中。

如能將艷情的表述含蓄化、朦朧化，似有興寄，讓接受者產生無限言外托喻之想。且將字面、句子、聲韻皆加以鍛煉，使其具有典麗高雅之風貌，豈不是兩全其美，基於這樣的立場，「去俗復雅」作為宋詞創作的主要努力方向，從不自覺到自覺，從零星的努力到形成創作流派，從創作的實踐到出現較完整。

(10)兩宋時期詞的發展歷史擴展閱讀

宋詞不同於一般宋詩的散文化、議論化，善於將抒情與寫景完美結合。在唐五代小令的基礎上，宋代演為許多中調和長調，在曲折動宕、開闔變化中，使情景緊密交融，其細致、具體、微妙處，有的甚至勝過唐詩。

其次，宋詞又長於比興，多以微妙而又細致的比興手法，藉景物表達內心復雜而隱幽的感情，常以香草美人的傳統來寄託政治上的感慨，感人至深。再次，宋詞形成了眾多的藝術風格。

宋詞雖沿襲著唐五代的傳統以抒發感情、性靈為主，形成「詩庄詞媚」的分野，以婉約為宗，但後來由於時代生活的變化，題材的擴大，藝術個性得到重視，藝術手法漸趨多樣，所以使宋詞風格在婉約和豪放之外，兼有真率明朗、高曠清雄、典雅精工、騷雅清勁、密麗險澀等多種風格。