琺琅彩發展歷史

『壹』 請教各位朋友：琺琅彩瓷器是那個朝代最好

首先你看一線琺琅彩的發展歷史就知道了。

琺琅彩瓷的正式名稱應為「瓷胎畫琺版琅」。是國外傳入的一種裝飾權技法，後人稱「古月軒」，國外稱「薔薇彩」。是專為清代宮廷御用而特製的一種精細彩繪瓷器，部分產品也用於犒賞功臣。據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師將銅胎畫琺琅之技法成功地移植到瓷胎上而創制的新瓷器品種。

琺琅彩盛於雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特製，解運至京後，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。琺琅彩瓷創燒於康熙晚期，雍正、乾隆時盛行。清代後期仍有少量燒制，但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮。初期琺琅彩是在胎體未上釉處先作地色，後畫花卉，有花無鳥是一特徵。康熙朝琺琅彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺琅料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同於當時的銅胎畫琺琅器。

最好的是雍正時期和乾隆早期。

『貳』 你了解清朝琺琅彩瓷嗎

說起大清康熙時來期製作的陶瓷，那自就不得不提到琺琅彩瓷了，作為陶瓷中的極品，它既是清朝陶瓷的巔峰產品，更是中西文化的見證，具有著非凡的收藏價值。
琺琅器在13世紀傳入中國，明代已經不是稀罕物品了，為什麼中國陶瓷中會融合了琺琅器的影子呢？原來，康熙要求對陶瓷進行改革，工匠們為了達到康熙的要求，借鑒了琺琅器，並在康熙二十五年成功燒出了第一爐琺琅瓷器，從此，康熙年間陶瓷進行了一次大膽的創新和發展，意味著中國的陶瓷和西方的獨有裝飾技藝成功融合在一起，成就了陶瓷歷史又是以來的精品。
作為「官窯中的官窯」，琺琅彩瓷有以下幾種特徵，正是這些獨具魅力的特徵，讓琺琅彩瓷成為了清朝的巔峰陶瓷作品。首先，在瓷胎上，為了力求完美、無絲毫瑕疵，琺琅彩瓷的瓷胎一定要細密，薄和光滑，這是每一件彩瓷都必須要達到的標准。如果你在欣賞琺琅彩瓷時有幸觸摸，一定會發展它就如同新生兒一樣美得讓人心碎。
其次，造型上大同小異，有碗狀的，瓶狀的、煙壺形的，等等，在大小上偏向於小型，一尺以上的琺琅彩瓷非常少見。可能也因為這一點，琺琅彩瓷才讓人更顯精細，更顯華麗，更顯高貴。

『叄』 琺琅瓷的發展歷史

希望對你有幫助： 琺琅瓷又名瓷胎畫琺琅。 琺琅瓷是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺琅釉而成，若改為瓷胎上琺琅釉則叫琺琅彩。 琺琅瓷的歷史 琺琅彩起始於康熙後期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺琅彩水平最高，工藝最美。乾隆時期慢慢轉向粉彩，故琺琅彩終止於乾隆後期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺琅釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺琅彩器，你說它是琺琅彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺琅釉，但瓷藝水平都很高。 琺琅彩的製作是由景德鎮燒制的上好素白瓷送進宮中再由宮中畫上琺琅彩釉烘烤而成。畫工技藝特高，加工水平嚴格控制，如有缺陷即刻打碎處理。由於琺琅彩器是專供宮延皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數量特少。收藏者很少人可見到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺琅的與粉彩的區別。 琺琅瓷的主要特徵 一、瓷胎，瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。 二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。 三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。 四、琺琅彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。 五、色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。 六、繪畫與紋飾，琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺琅彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。 在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團花中心書壽，「萬壽無」，九秋菊花等。康熙琺琅彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。 雍正的琺琅彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時期有色地彩繪，但更多的採用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺琅彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺琅彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應的詩句，溶詩、書、畫於一體，別有風味，顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風格。這是獨創，特別靚麗。 乾隆時期琺琅彩繼承了雍正的風格，但枝藝上沒有雍正時嚴謹。由於乾隆帝對粉彩情有獨鍾，很關心和發展粉彩的枝藝。於是乎琺琅彩有些退後，而出現了粉彩兼琺琅彩之間的作品。這些過渡時期的產品也有其較高的藝術水平。 乾隆時期的琺琅彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，並配御題詩句。此時又出現了軋道工藝，隨之而來就有了非常優美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實質上也不是琺琅彩了，而是粉彩，也叫「綠里粉彩」。 七、款識。康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。 康熙四十年後才開放禁令讓其落款。不過必將原用「熙」字改寫成「熙 」字，這個「 熙」僅出現在康熙的瓷器上。 康熙的款識在琺琅彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為「康熙御制」四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區別在於「康」字和「御」字各有兩種不同用筆。 雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是「雍正年制」，楷書體是「雍正御制」，只見蘭科款。 乾隆的款識只有「乾隆年制」四字雙方匡形一種，乾隆有蘭料也有赫色料款。

『肆』 尋覓琺琅彩歷史，感受琺琅彩魅力

導讀：看過鑒寶系列節目時，節目里不時會呈上一些清雅端莊美麗的琺琅彩瓷器，然而，往往神奇的是，如果鑒別出它是真品後，就會被奪寶人們競拍，而且價格往往會出乎意料的高，那麼問題來了，小小的琺琅彩瓷器為什麼會如此吸引人呢?既然是寶物，那不免會有一定的歷史嘍!你對琺琅彩了解多少呢?下面就隨小編一起去豐富一下關於琺琅彩的歷史吧!

1.琺琅彩的由來

要想了解琺琅彩，當然要先了解琺琅了，琺琅也被人們叫做「拂郎」、「發藍」、「佛郎」，如你所想，它就是一種玻化物質，並且它的主要原料為長石和石英，在經過純鹼和硼砂等一些溶劑、乳濁劑和著色劑之後，再經過冷水冷卻和細磨，就可以得到琺琅粉，此刻，琺琅粉就可以作為一些物品的裝飾物了，其中，如果琺琅工藝與瓷器有關的話，那麼就是畫琺琅了，被稱作「琺琅彩」，然而，它還有個正式的名稱，就是「瓷胎畫琺琅」，也被稱為「古月軒」。

2.琺琅彩的起源

歷史書上都會講到，琺琅彩起源於清代，並且是一種極為珍貴的御用器，它是康熙的創意，康熙當年看了銅胎畫琺琅之後就想嘗試著把琺琅彩料用在瓷器上，沒想到這么一試，琺琅彩瓷器竟然成了中國瓷器歷史上最頂尖的品種，因為它不僅在拉胚、成型用料、施釉上還是燒制技術上都是最精湛的，可以說是達到了當時的陶瓷藝術的頂峰呢!

從康熙起，琺琅彩在誕生後的二百年內都是皇家的御用瓷器，民間幾乎都沒有而且還不一定聽說過有這種頂級瓷器的存在呢!直到在民國三年時期，在故宮展覽時才被世人所得知，所以，琺琅彩被傳世的物件也極少，可以說是珍罕，所以一直備受各國收藏人士的推崇，可見，琺琅彩的魅力之大。

3.有關於琺琅彩的傳說

說是歷史上我國江西的瓷都有一個姓胡的以燒瓷為生的人家，由於他家燒制的瓷器十分精美，甚至驚動了當地官府，在乾隆南巡的時候，其臣子就把此家的瓷器獻給了乾隆，不出所料，乾隆十分喜愛並加以贊美，這時，臣子們想把姓胡的人家請進宮里專為皇宮製造瓷器，可姓胡的卻不願意，於是臣子們就自己在宮里按照姓胡人的制瓷的方法和材料制出美麗的琺琅彩瓷器，為了表明出處和區分宮里其他瓷器，所以就在瓷底刻下「古月」，將「胡」拆分，所以後來被叫做「古月軒」了。

雖然琺琅彩的問世與「康熙盛世」是分不開的，但雍正也推動了它的發展哦!他提高了制瓷藝人的社會地位，並且大力發展瓷業，促進琺琅彩貿易交往的發展，甚至出口歐洲，但琺琅彩瓷器從盛到衰卻都只供於宮廷皇室使用，可謂是讓百姓們可遠觀而不可褻玩的珍品。

由於琺琅彩所用的材料十分珍貴，在雍正之前主要靠國外引進，其顯得細膩、清雅、端莊和濃重，而且胎壁非常薄，製作也很困難，但卻「白璧無瑕」令人喜愛。琺琅彩的歷史十分悠久，時至今日也還處於被世人推崇的地位。

『伍』 中國瓷器的發展歷史你了解多少

中國瓷器是從陶器發展演變而成的，原始瓷器起源於3000多年前。至宋代時，名瓷名窯已遍及大半個中國，是瓷業最為繁榮的時期。當時的鈞窯、哥窯、官 窯、汝窯和定窯並稱為五大名窯。被稱為瓷都的江西景德鎮在元代出產的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質透明如水，胎體質薄輕巧，潔白的瓷體上敷以藍色紋 飾，素雅清新，充滿生機。青花瓷一經出現便風靡一時，成為景德鎮的傳統名瓷之冠。與青花瓷共同並中國瓷器發展史稱四大名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷。另外，還 有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。

多姿多彩的瓷器是中國古代的偉大發明之一，"瓷器"與"中國"在英文中同為一詞，充分說明中國瓷器的精美絕倫完全可以作為中國的代表。

瓷器是中國人發明的，這是舉世都公認的。瓷器的發明是在陶器技術不斷發展和提高的基礎上產生的。商代的白陶以是用瓷土（高嶺土）作原料，燒成溫度達1000°C以上，它是原始瓷器出現的基礎。

『陸』 什麼是琺琅彩

琺琅彩是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。琺琅彩集中專西風韻於一身，畫屬盡了皇家身份的高貴與榮華。

琺琅沒有大的器物造型，絕大多數是盤、碗、杯、瓶、盒、壺，其中碗、盤最多，只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個品種是宜興紫砂陶胎外繪琺琅料彩，這也是難得一見的。

(6)琺琅彩發展歷史擴展閱讀

琺琅彩瓷器從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裡面頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。

琺琅彩瓷器在胎質的製作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。在如此的胎質上又施釉極細，釉色極白，釉表光澤沒有桔皮釉、浪盪釉，更沒有棕眼的現象，確可用「白璧無瑕」來贊譽。

『柒』 瓷器的發展歷史

瓷器是中國的偉大發明，瓷器源於陶器，而精於陶，遠在7000多年前的新石器時代我國先民就已製造和使用陶器了，經過幾千年的演變，實現了從陶器到瓷器的進化。但是，關於瓷器的發明年代及發源地，一直是中外陶瓷學術界爭論不休的問題，就瓷器起源地區而言，有人認為源於北方，依據是鄭州商代遺址出土過一件帶釉的灰白色尊;一種意見認為源於南方，依據是南方出土的幾何印紋硬陶，認為這種硬陶是瓷器的祖先。在南方起源地上又有兩說，一說是江西景德鎮;一說是浙江紹興或溫州。就瓷器起源年代而言，一說是誕生在1600年前的晉代，依據是晉代出現「瓷」字，並出現有關瓷器顏色的描寫和瓷器產地的記載；一說是在1300年前的唐代，認為唐代越窯青瓷是瓷器，悠悠歷史，千古之謎，因此揭開中國瓷器起源之謎，是本研究的宗旨和主要內容.

「瓷器」的發明始於漢代，至唐、五代時漸趨成熟；至宋代為瓷業蓬勃發展時期，定、汝、官、哥、均等窯。名重千古；元代青花和釉里紅等新品迭出；明代繼承並發展了宋瓷傳統，宣德。成化窯製品，尤為突出；清代風格古雅渾朴，比前時稍遜，卻勝在精巧華麗、美妙絕倫，康熙、雍正、乾隆時所制器物，更是出類拔萃，令人叫絕。
瓷器脫胎於陶器，它的發明是中國古代先民在燒制白陶器和印紋硬陶器的經驗中，逐步探索出來的。燒制瓷器必須同時具備三個條件：一是制瓷原料必須是富含石英和絹雲母等礦物質的瓷石、瓷土或高嶺土；二是燒成溫度須在1200℃以上；三是在器表施有高溫下燒成的釉面。
原始瓷作為陶器向瓷器過渡時期的產物，與各種陶器相比，具有胎質緻密、經久耐用、便於清洗、外觀華美等特點，因此發展前景廣闊。原始瓷燒造工藝水平和產量的不斷提高，為後來瓷器逐漸取代陶器，成為中國人日常生活的主要用器奠定了基礎。
中國瓷器是從陶器發展演變而成的，原始瓷器起源於3000多年前。至宋代時，名瓷名窯已遍及大半個中國，是瓷業最為繁榮的時期。當時的鈞窯、哥窯、官窯、汝窯和定窯並稱為五大名窯。被稱為瓷都的江西景德鎮在元代出產的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質透明如水，胎體質薄輕巧，潔白的瓷體上敷以藍色紋飾，素雅清新，充滿生機。青花瓷一經出現便風靡一時，成為景德鎮的傳統名瓷之冠。與青花瓷共同並稱四大名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷。另外，還有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。

『捌』 琺琅瓷的歷史

琺琅彩起始於康熙後期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺琅彩水平最高，工藝最美。版乾隆時期慢慢轉向權粉彩，故琺琅彩終止於乾隆後期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺琅釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺琅彩器，你說它是琺琅彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺琅釉，但瓷藝水平都很高。
琺琅彩的製作是由景德鎮燒制的上好素白瓷送進宮中再由宮中畫上琺琅彩釉烘烤而成。畫工技藝特高，加工水平嚴格控制，如有缺陷即刻打碎處理。由於琺琅彩器是專供宮廷皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數量特少。收藏者很少人可見到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺琅的與粉彩的區別。