韓熙載夜宴圖的歷史意義

① 求韓熙載夜宴圖的藝術特色及社會價值的解答，謝謝！

藝術特色：

壹：【簡版】

《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。

絹本連環長卷。以描摹南唐巨宦韓熙載家開宴行樂為主的場景，此圖展現的就是一次韓府夜宴的全過程。為了適於案頭觀賞，作者將事件的發展過程分為五個既聯系又分割的畫面。

潛藏內容是韓熙載為避免南唐後主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉遊。

技法表現及欣賞：

線條：准確流暢，工細靈動，充滿表現力。

設色：工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。

構圖：人物有聚有散，場面有動有靜。

畫面：對韓熙載的刻畫尤為突出，在畫面中反復出現，或正或側，或動或靜，描繪得精微有神，在眾多人物中超然自適、氣度非凡，但臉上無一絲笑意，在歡樂的反襯下，更深刻的揭示了他內心的抑鬱和苦悶，使人物在情節繪畫中具備了肖像畫的性質。

整體：全圖工整、細膩，線描精確典雅。

細節：人物多用朱紅、淡藍、淺綠、橙黃等明麗的色彩，室內陳設、桌機床帳多用黑灰、深棕等凝重的色彩，兩者相互襯托，突出了人物，又賦予畫面一種沉著雅正的意味。

貳：【中版】

1、整個畫面的構圖形式
《韓熙載夜宴圖》採用了我國傳統連續故事的表現手法，畫中利用了「散點透視」的原理，根據需要移動著立足點進行觀察，將不同空間、不同時間所看到的人和事在同一畫面之中表現出來，從而產生一種連貫的視覺效果。長卷形式的《韓熙載夜宴圖》分為「聽琵琶演奏」、「集體觀賞」等五個場景。每一段場景都有一個焦點，畫家通過散點透視原理，把韓熙載家宴的不同場面統一到同一個畫面之中，巧妙地利用了屏風相隔，卻又以屏風相連，既前後連續又相互獨立，使得畫面連貫流暢，這就是本幅畫雖內容情節復雜，人物眾多，但並未使人感到重復單調的原因之所在。當畫卷徐徐展開時，觀者可以一邊走，一邊看，猶如聽書一般，細聽說書人將生動的故事一段一節、一章一回地娓娓道來，使觀眾不知不覺進入畫卷中去。
2、線在畫面中的具體運用
線是中國繪畫造型的基本手段，每一條線都有自己的形態，並各有特點，此幅畫中，畫家通過用筆的提、按、頓、挫的變化，實起實收、實起虛收、虛起實收的虛實變化，使得線條有了輕重、緩急、粗細、曲直、肥瘦、剛柔等區別。線與線之間又有交錯、呼應、重復、漸變等有規律的組合，從而形成疏密、虛實、主次、強弱、繁簡的變化使畫面具有強烈的節奏感。整幅畫中的線條靈動流暢，變化豐富。不同筆法表現出了不同對象的不同質感，如勾畫人物的衣服時，考慮到因衣服質感的不同，所產生衣紋的形態也有所不同。如《韓熙載夜宴圖》中畫家在勾畫仕女衣服時採用了柔和的線條，表現出了衣服柔軟和飄逸的質感，其線的排列組合疏密得當，長短搭配合理，線的出梢多參差，避免了衣紋的平行排列和角度一致。畫中在勾畫人物的頭發和眉毛時，用筆虛起虛收，起筆時輕輕按下，行筆時飄逸流暢，收筆時輕輕提起，根據頭部結構，將頭發歸納分組，一組組井然，一絲絲排列的整齊，邊緣處越來越虛，畫出的頭發松軟而富有彈性，發際處頭發和皮膚的銜接很自然，頭發像從皮膚中長出來的一樣真實。用線纖細而有力，恰到好處地表現了對象的質感，生動地以形傳神，具有很強的藝術感染力。

叄：【長版】

《韓熙載夜宴圖》是顧閎中唯一的傳世作品，是中國十大傳世名畫之一。這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個特定時代的風情。它以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。長卷線條准確流暢，工細靈動，充滿表現力。設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。

全卷分為五段，第一段是「聽樂」，描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景。第二段是「觀舞」，描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓。第三段是「休息」，描繪的是宴會進行中間的休息場面，韓熙載在侍女們的簇擁下躺在內室的卧榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個畫卷所表現的夜宴情節的一個間歇。第四段是「清吹」，描繪了女伎們吹奏管樂的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個侍女說話。第五段是「送別」，畫面描繪宴會結束，賓客們有的離去，有的依依不捨地與女伎們談心調笑的情狀，結束了整個畫面。

全卷構思精密，特別是表現了節奏美，巧妙地以畫屏為掩飾，使五段畫面既分又連，一氣呵成；時間的延續和空間的轉換合成一體。在人物形象的塑造上，更凸顯畫家卓絕的功底，特別是主要人物韓熙載，分別在五個畫面之中出現，但每個場景的服飾、動作、表情都不盡相同，但他的形態與性格卻都表現的前後一致。《韓熙載夜宴圖》在用筆設色等方面也都達到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬鬆的須發好似從肌膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。敷色上也獨有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統一畫面的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對比又有呼應，用色不多，但卻顯得豐富而統一。如果仔細觀察，可以看出服裝上織綉的花紋細如毫發，極其工細。

《韓熙載夜宴圖》在繪畫史上有著重要的地位。它的主要藝術成就就是通過具體的生活描寫來表現人物內在的思想感情。

社會價值：

1. 作品本身就有多重審美價值，極高的藝術價值；

2. 按中國美術史來說：顧閎中唯一的傳世名作，對於研究五代時期的人物繪畫有著重要的意義；巧妙的蒙太奇構圖方法以及技法上的精妙，使的作品在傳統工筆重彩畫中具有傑出的地位。（對於後世研究服飾等等也提供了資料）

3. 歷史意義來說，分兩部分：（A反應歷史上當時的史料參考；B這幅作品輾轉中的歷史故事。）

   A：通過畫作，了解五代時期官場的私人生活場景，了解那個特定時代的風貌。作品揭示了統治階級的內部矛盾，同時也從一個側面生動反映了當時統治階級的驕奢淫逸。

   B：《韓熙載夜宴圖》這幅畫不僅具有極高的藝術價值，歷代均被視為珍品，而且這幅畫的遭遇也具有傳奇色彩。據說當年宋滅南唐後，宋徽宗作為一個喜愛藝術的君主，十分喜歡這幅畫，一直將其珍藏在宮中，而且經常取出來賞玩。這幅宮中藏畫，清末不幸流失民間。1945年抗戰勝利以後，著名國畫大師張大千先生有四川成都來到北京城，而且帶來了多年積蓄的500兩黃金，准備在北京城裡買一座舊王府居住。某天張大千先生信不來到古玩店，他突然眼前一亮，大吃一驚，出現在他面前的竟然是國寶級繪畫作品《韓熙載夜宴圖》。張大千先生馬上表示買下此畫，無奈老闆要價太高。幾經周折，張大千先生終於傾其所有，用原來准備買一座王府居住的黃金買下了這幅傳世之作。1951年，居住在香港的張大千准備移居海外，為了防止這幅傳世之作流失海外，張大千先生通過朋友秘密告知剛剛成立不久的新中國政府，希望將這幅傳世名畫送回北京故宮博物院珍藏。周總理得知此事後十分重視，馬上找到時任國家文物局局長的鄭振鐸等人一道研究，為了保護張大千先生避免當是台灣國民政權插手，決定派專人秘密前往香港，採用收購的方式求得此畫。最後這幅國寶級作品一很低的價格被收購回來，就是現在珍藏於北京故宮博物院的這一幅《韓熙載夜宴圖》。

題主可以根據自己的理解摘錄有用的信息。畢竟這幅古畫的相關資料很多，但是萬變不離其中，都是那幾點；可是自主的欣賞角度及感想，應該會各有不同吧！畢竟一千個讀者心中會有一千個哈姆雷特。社會價值也可以根據自己的感想再添加，畢竟資料是死的，但人是活的，靈活運用吧！

最後，祝成功好運！

② 《韓煕載夜宴圖》賞析,歷史背景

《韓熙載夜宴抄圖》是中國畫史襲上的名作，中國十大傳世名畫之一。它以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。分為五段：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六么舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散。韓熙載為避免南唐後主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉遊。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。這幅長卷線條准確流暢，工細靈動，充滿表現力。設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。

③ 從多種角度認識《韓熙載夜宴圖》的美術價值和作用

從人物刻畫來看，韓熙載夜宴圖代表了人物畫的高峰，寫實功力可見一斑。畫中非常傳神的展現了不同身份不同姿態的人物特點，將人物的情緒與故事情節描寫的細致入微。對之後人物畫的發展具有推動作用。
從用線來看，韓熙載夜宴圖線條流暢而富有變化，圓潤的線條與遒勁頓挫的線條相間，富有韻律感。
從設色來看，畫面色彩十分典雅。
從史學價值看，韓熙載夜宴圖非常詳盡的描寫了事件與人物特點，是一個很生動的歷史材料。

④ 韓熙載夜宴圖說明五代十國時期的什麼特點

歷史事件
此畫卷據傳系宮廷畫家顧閎中奉後主李煜之命而畫，此畫卷中內的主要人物韓熙載是五容代時北海人，字叔言，後唐同光年進士，文章書畫，名震一時。其父親因事被誅，韓熙載逃奔江南，投順南唐。初深受南唐中主李璟的寵信，後主李煜繼位後，當時北方的後周威脅著南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又對北方來的官員百般猜疑、陷害，整個南唐統治集團內斗爭激化，朝不保夕。在這種環境之中，官居高職的韓熙載為了保護自己，故意裝扮成生活上腐敗，醉生夢死的糊塗人，好讓李後主不要懷疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍對他不放心，就派畫院的「待詔」顧閎中和周文矩到他家裡去，暗地窺探韓熙載的活動，命令他們把所看到的一切如實地畫下來交給他看。大智若愚的韓熙載當然明白他們的來意，韓熙載故意將一種不問時事，沉湎歌舞，醉生夢死的形態來了一場酣暢淋漓的表演。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載在家中的夜宴過程默記在心，回去後即刻揮筆作畫，李煜看了此畫後，暫時放過了韓熙載等人，一幅傳世精品卻因此而流傳下來。

⑤ 韓熙載夜宴圖對中國古代的歷史與文化藝術有什麼影響

表現了我國傳統的工筆重彩畫的傑出成就，使這一作品在我國古代美術史上佔有重要的地位。

望採納

⑥ 《韓熙載夜宴圖》反映出的含義是什麼

《韓熙載夜宴圖》這幅長卷以聽樂、賞舞、休息、清吹、散宴五個連續的畫面描繪回了韓熙載答家宴的情況。盡管畫中夜宴的排場很豪華，氣氛很熱烈，但仔細觀察畫面，韓熙載始終處於沉思、壓抑的精神狀態。雖然是在夜宴歌舞中，他卻並不縱情聲色，反而流露出憂郁寡歡的表情，反映出內心的矛盾和精神的空虛。這一人物形象的生動性和深刻性，充分顯示出畫家「傳神」的精湛才能和卓絕功力，也體現出畫家對生活與人物的深刻理解。

⑦ 簡述《韓熙載夜宴圖》的藝術成就。

《韓抄熙載夜宴圖》在用筆設色襲等方面也都達到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬鬆的須發好似從肌膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。敷色上也獨有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統一畫面的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對比又有呼應，用色不多，但卻顯得豐富而統一。如果仔細觀察，可以看出服裝上織綉的花紋細如毫發，極其工細。所有這些都突出地表現了我國傳統的工筆重彩畫的傑出成就，使這一作品在我國古代美術史上佔有重要的地位。

⑧ 韓熙載夜宴圖作用

畫面的主人公韓熙載本是豪族出生的北方人，南唐當了大臣，到南唐後主李煜回多猜疑北方人，韓熙載便沉湎於聲答色，以免引起別人的注意而遭不測。李煜派畫家顧閎中到韓熙載家窺探，回來後憑「目識心記」作了這幅反映韓熙載家中夜宴情況的長卷上呈。全畫分五段：第一段「聽樂」；第二段「觀舞」；第三段「歇息」；第四段「清吹」；第五段「散宴」。在這些歌舞頌宴場面中，頭戴高紗帽、身材魁偉、長臉美髯的韓熙載既縱情聲色又流露出沉鬱寡歡的心理矛盾。如他為舞者擊鼓的神態刻畫便深刻地揭示出人物復雜的內心世界。每段之間以屏風巧妙相隔，顯得很自然。線條工整精細，設色絢麗清雅而又沉著，也都表現出高超的藝術水平

⑨ 韓熙載夜宴圖的選題意義

韓熙載何許人也？他原為北海(今山東濰坊)人，出身官宦名門，南投南唐後屢獻國策卻不被信內用，面臨北容宋大兵壓境，苟延殘喘的後主李煜想用他為相，自知回天無力的韓熙載為避免南唐後主李煜的猜疑，天天歡宴，夜夜聲色，藉此表示對於政治了無興趣。李後主聞聽後派出畫家顧閎中和周文矩夜入韓府了解實情，畫家以韓熙載夜宴的場景默畫成圖，李後主看後，唏噓之餘，也只有發出「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改」的慨嘆了。
這幅畫以時間為序，分為五段，間以屏風巧妙分隔，既相互獨立又情景相連，整幅畫卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沉鬱的氛圍，像一支節奏抑揚頓挫的曲子，時而靜若天籟，時而動如戰鼓，起伏跌宕的情節變化就在樂曲中漸次展開了。情節和境遇都是為人物而設的，你看畫面上林林總總的人物，形象統一而又隨夜宴的進程而形態各異，尤其是主人韓熙載，在畫面上出現五次，高大偉岸，器宇不凡，但始終緊縮的眉頭、數次脫衣又穿衣的舉動，透露了他焦灼燥熱、憂心如焚的心境。奢靡浮華的夜宴背後，隱含著的是無奈和頹唐

⑩ 簡介韓熙載夜宴圖歷史背景

因為韓熙載出自豪門，才能超群，入南唐後官至中書侍郎。眼看南唐政治江河日下，自己卻無力挽回，因而「恥為之相，故以聲色晦之」。後主李煜很想重用韓熙載，卻聞其「放意杯酒間，竭其材，致娛樂殆百數以自污。」

於是命顧閎中夜間遣至韓熙載府第，偷看韓熙載行樂的每一個場面，想藉以圖畫勸告韓熙載停止夜夜歌舞昇平的放盪生活。

《五代史補》：韓熙載晚年生活荒縱，「偽主知之，雖怒，以其大臣，不欲直指其過，因命待詔畫為圖以賜之，使其自愧，而熙載自知安然。」

(10)韓熙載夜宴圖的歷史意義擴展閱讀

《韓熙載夜宴圖》中，畫家對人物的刻畫，以形寫神，顯示出了高超的藝術水平。顧閎中通過對不同形體的姿態、目光手勢的相應描繪，畫中人物有的彈奏琵琶，有的揮手舞蹈，有的按拍欣賞，情態生動。而畫家對主人公韓熙載的刻意描繪，曲盡神形。

韓熙載形體高大軒昂，更加突出了全圖他是中心，古人喜歡以主大從小的方式來突出主要人物。長髯，戴高巾，從倚欄傾聽，到回收擊鼓，最後曲終人散，各個不同場合始終眉峰雙鎖，若有所思，心不在焉。

他的沉鬱寡歡與夜宴歌舞歡樂的熱鬧場面形成了鮮明的對比，表現了主人公在當時形勢下身置華宴歌舞中的苦悶空虛、無可奈何的復雜內心世界，刻畫了人物特殊的個性，十分傳神。也由此深化了《韓熙載夜宴圖》的內涵。