Ⅰ 簡述秦小篆和漢隸的歷史地位
隸書起源於秦朝，在東漢時期達到頂峰，書法界有「漢隸唐楷」之稱。也有說法稱隸書起源於戰國時期。 隸書是相對於篆書而言的，隸書之名源於東漢。隸書的出現是中國文字的又一次大改革，使中國的 書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎。隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術美。風格也趨多樣化，極具藝術欣賞的價值。 隸書相傳為秦未程邈在獄中所整理，去繁就簡，字形變圓為方，筆劃改曲為直。改"連筆"為"斷筆"，從線條向筆劃，更便於書寫。"隸人"不是囚犯，而指"胥吏",即掌管 文書的小官吏，所以在古代,隸書被叫做"佐書" 。隸書盛行於漢朝，成為主要書體。作為初創的秦隸， 留有許多篆意，後不斷發展加工。打破周秦以來的書寫傳統，逐步奠定了楷書的基礎。在"罷黜百家， 獨尊儒術"的思想統一下，是漢代隸書逐步發展定型，成為占統治地位的書體，同時，派生出草書、楷 書、行書各書體，為藝術奠定基礎。 隸書基本是由篆書演化來的，主要將篆書圓轉的筆劃改為方折，書寫速度更快，在木簡上用漆寫字很難畫出圓轉的筆劃。
秦時期，由於作為官方文字的小篆書寫速度較慢，而隸書化圓轉為方折，大大提高了書寫效率。郭沫若用「秦始皇改革文字的更大功績，是在採用了隸書」來評價其重要性.
魏晉以後的書法，草書、行書、楷書迅速形成和發展，隸書雖然沒有被廢棄，但變化不多而出現了一個較長的沉寂期。
清代，在碑學復興浪潮中隸書再度受到重視，出現了鄭燮、金農等著名書法家，在繼承漢隸的基礎上加以創新。
隸書去繁就簡，字形變圓為方，筆劃改曲為直，字形優美，扁而較寬。改「連筆」為「斷筆」，從線條向筆劃，更便於書寫。隸書盛行於漢朝，成為主要書體。作為初創的秦隸，留有許多篆意，後不斷發展加工。打破周秦以來的書寫傳統，逐步奠定了楷書的基礎。在「罷黜百家， 獨尊儒術」的思想統一下，是漢代隸書逐步發展定型，成為占統治地位的書體，同時，派生出草書、楷書、行書各書體，為藝術奠定基礎，至今不衰。
Ⅱ 小篆的發展歷史
小篆是由春秋戰國時代的秦國文字逐漸演變而成的。秦始皇統一中國後（前221年），推行「書同文，車同軌」，統一度量衡的政策，由宰相李斯負責，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化，取消其他六國的異體字，創制出小篆這一文字漢字書寫形式。一直在中國流行到西漢末年（約公元8年），才逐漸被隸書所取代。但由於其字體優美，始終被書法家所青睞。
小篆是一種規范化的官方文書通用字體。據文獻記載。秦以前漢字書體並無專門名稱。而小篆是由春秋戰國時代的秦國文字逐漸演變而成的。由於是官書。小篆只適合於隆重的場合。如記功刻石。叔量詔版。兵虎符之類。標准篆書體的體式是排列整齊。行筆圓轉。線條勻凈而長。呈現出庄嚴美麗的風格。與甲骨文、金文相比，具有這樣一些基本特徵：字形修長。而且緊畫 向下引伸。構成上密下疏的視覺錯感。這與自上而下的章法布局也有關系。線條勻稱無論點畫長短。筆畫均呈粗細劃一的狀態。這種在力度。速度都很勻平的運筆。給人以純凈簡約的美感這兩種特徵。加之字體結構的趨簡約固定的傾向。小篆書體的章法布局更能形成縱橫成行的序性。秦篆有圓筆方筆之別。圓筆以 秦刻石為代表。方筆以秦詔版權量為代表。為秦篆之俗體。
小篆的鼻祖--李斯，字通古,戰國時代上蔡人(今河南上蔡縣)。後做了秦相，整理制定了秦代的標准書體小篆。
Ⅲ 小篆的歷史
小篆是在秦始皇統一中國後（前221年），推行「書同文，車同軌」內，統一度量衡的政策，由容丞相李斯負責，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化，取消其他的六國文字，創制了統一文字的漢字書寫形式。一直在中國流行到西漢末年（約公元8年），才逐漸被隸書所取代。但由於其字體優美，始終被書法家所青睞。又因為其筆畫復雜，形式奇古，而且可以隨意添加曲折，印章刻制上，尤其是需要防偽的官方印章，一直採用篆書，直到封建王朝覆滅，近代新防偽技術出現。 春秋戰國時期，諸侯割據，各國的漢字出現了簡繁不一、一字多形的情況。秦始皇滅六國後，下令以秦國的「小篆」作標准，統一全國文字。篆體，又稱為「篆書」，是小篆、大篆的合稱，因為習慣上把籀文稱為大篆，故後人常把「篆文」專指小篆。 中國文字發展到小篆階段，逐漸開始定型（輪廓、筆劃、結構定型），象形意味消弱，使文字更加符號化，減少了書寫和認讀方面的混淆和困難，這也是我國歷史上第一次運用行政手段大規模地規範文字的產物。秦王朝使用經過整理的小篆統一全國文字，不但基本上消滅了各地文字異行的現象，也使古文字體異眾多的情況有了很大的改變，在中國文字發展史上有著重要的角色。
Ⅳ 篆書對後世又什麼影響
影響有兩種：
漢字發展本身：篆字對漢字發展的意義是：從單純的象形文字演回變為線條化、答規范化的方塊字，奠定了漢字的基礎。
原始的記事方法」結繩記事〃和」契刻記事〃。漢字源於圖畫，由原始的圖畫演變而成。其似畫非畫，似字非字，我們稱為圖畫文字。圖畫文字經過了三千多年的逐漸演變，由象形文字→甲骨文→大篆→小篆→隸書…
到了西周後期，漢字發展演變為大篆。大篆的發展結果產生了兩個特點：一是線條化，早期粗細不勻的線條變得均勻柔和了，它們隨實物畫出的線條十分簡練生動；二是規范化，字形結構趨向整齊，逐漸離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎。
後來秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡，改為小篆。小篆除了把大篆的形體簡化之外，並把線條化和規范化達到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字體。
書法：篆書在書法創作中的意義在於傳達一種原始而神秘的美，啟迪人們思索一些非常本源的問題。其價值具有實用和藝術兩類。實用性價值體現為用在一些需要表現古典風格、高雅格調、陽春白雪的場合的牌匾、題名等；藝術性體現為以篆書為形式的書法作品。
Ⅳ 談談小篆的書法文化意義
小篆
也叫「秦篆」。通行於秦代。形體偏長，勻圓齊整，由大篆衍變而成。東漢許慎《說文解字 敘》稱：「秦始皇帝初兼天下，……罷其不與秦文合者。（李）斯作《倉頡篇》，中車府令趙高作（愛歷篇》，太史令胡毋敬作《博學篇》，皆取史籀大篆，或頗省改，所謂小篆者也。」今存（琅琊台刻石）、 《泰山刻石》殘石（如圖），即小篆代表作。
秦始皇的統一，是歷史上的壯舉，因為它具有真正的開創意義，他第一次稱帝，第一次建立了一個大一統和高度中央集權的封建制王朝，其很多制度都為後世所借鑒、流傳。秦朝的威武與強大是我們能通過各種資料證明的，然而秦朝從公元前221年建立到公元前206年覆滅，只有短短的15年時間，歷史上對秦皇嬴政的評價可謂褒貶參半。有趣的是，其個人的矛盾性格和扭曲心理，也帶給了他的整個時代。秦朝的短暫，正是這種矛盾和扭曲的體現。「書同文，車同軌」的文字刪定，和「焚書坑儒」的「壯舉」幾乎同時出現，我們認為，從歷史而論，這並不算是什麼改革的創舉，而正是秦王朝軍事力量和政治強權在文化上的專制性表現。書法發展到秦代，可以說來了一個大轉變。戰國時期各國使用的文字，尤其是金文，戰國金文從書法風格和文字歸屬上看，是非常多樣的。那種豐富多變、靈活有致的美可以說在彼時俯拾皆是。文字和書法原本會按照自身發展的規律向美化文字和裝飾文字發展，然而秦始皇的一聲號令，一切都結束了，書法美發展的幻想消失了，取而代之的是那形制統一而規范，筆畫粗細一律的冰冷書體，人們稱之為小篆，是秦系文字的終結，其文字主要是以秦國籀文為基礎，參考六國文字，刪繁就省，由李斯等人刪定而成。平心而論，秦小篆確實包含著許多形式美因素，比如對稱、穿插、分布等，但其展現的是絕對秩序化、規范化的 。我們幾乎無法對小篆進行修改，因為它的結構、線條無懈可擊，非常具有法度。從歷史史實中我們看到這種字體從始至終都沒有得到廣大人民的接受，即使是官方，也因其書寫太慢、太浪費時間而採取了一些權宜之策，如草篆的出現、秦隸的出現，均是很好的說明。但仔細的想想，我們的書法史一路走來，在各種書體與風格的流變中，還須臾離不開這種字體。於是，對其價值的分析就有了理論上的必要。雖然小篆的出現把文字的發展逼上了絕路，它把自己引向了一個文字的極端。我們說，物極必反，盡管我們對小篆從自然流變上阻礙了書法的發展感到遺憾。但是根據物極必反的原則，有失就有得。的確，小篆的出現對後世隸書的出現與演變起到了相當大的推進作用。我認為小篆的意義是雙重的，即表現在兩個方面，第一個方面是對上古文字學的意義。文字的發展到了戰國出現多樣豐富的局面，這對於書法藝術的風格流變是大好的事，但於文字學來講，卻非常麻煩。因為人們沒有一個公共的或者說規范統一的文字標准，所以六國入秦以後，政府極需要對文字進行統一。基於這一點，我們肯定小篆產生的意義。在上古文字學上，它第一次使漢字走向了便於識別的道路，可以說這為以後文字的規范和發展起到了不可估量的作用，比如漢代大文字學家許慎的《說文解字》就直接得益於小篆。而另一方面，盡管規范統一的文字，從自然流變的角度阻礙了文字向書法和美化裝飾文字的發展，但它至少給了我們一個可供學習和參考的文字范型，尤其是作為篆書文字的 最後一站。其次，小篆的出現，因其具有很強的約束性，使得書法不得不重新思考發展之路，這樣一條絕徑讓書法的發展得到了轉機，可以說小篆的出現在某種程度上刺激了書法的前進，讓它置於死地而後生。其三，由於小篆的無法普及和應用，使得在社會上出現了一些較為權宜的書寫形式和文字表達方式，讓書法史在秦朝就開始出現復線形態，即秦篆與秦隸並存、正體篆書和草體篆書並存，石刻載體與竹帛載體並存，這些創造性的書法內容，在以後的書法流變中得到了非常大的發展，也可以說是小篆的出現帶來的意外收獲。這即是我對小篆在上古文字學和秦代書法發展中意義的認識。原本令人沮喪的小篆和令人惋惜的秦代，居然給了我們一種另外的認識。對小篆的考察其實也可以從材料寫上加以闡釋，從而為書法史添加一種材料資源。但是，我們這種對小篆意義的考察似乎更加具有理論價值。所以說，現在再讓我回頭看小篆，我會少幾分遺憾，多幾分緬懷！
Ⅵ 在漢字演變發展歷史中,小篆所產生的深遠影響是什麼
在漢字發展的歷史中，小篆所產生的影響非常深遠。起到承上啟下的作用。小篆除了版把大篆的形權體簡化之外，並把線條化和規范化達到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字體。
Ⅶ 小篆的歷史
秦始皇統一天下之後，實行了一連串的改革；其中，統一文字就是一項十分重要的政策。秦小篆書體上承東周時秦國器銘與刻石文字，會融各地書風而成，為中國第一次統一之字體，居書史轉變之關鍵。
公元前221年，秦始皇統一天下，為了有利於統治，在文字上進行了改革，實行「書同文字」的政策，「罷其不與秦文合者」。秦文是沿襲西周的文化傳統，在「金文」、「籀文」（大篆）的基礎上發展起來的一種書體，故秦文又稱「秦篆」，後人又用「小篆」稱之，以與「大篆」區別。
李斯被稱為小篆的鼻祖。《書斷》論曰：「畫如鐵石，字若飛動，斯雖草創，遂造其極。」其傳世書跡有《泰山刻石》《琅琊台刻石》《嶧山刻石》和《會稽刻石》等。
李斯將小篆的形體的開體與寫法制定以後，為了推廣到全國，李斯、趙高、胡毋敬等人編寫用標准字體──小篆來書寫的的識字課本，比較著名的是《倉頡篇》、《爰歷篇》、《博學篇》等，成為了兒童的啟蒙教材。
此外還用小篆來書寫皇帝的詔書及到處以小篆刻石來歌功頌德，使小篆廣為流傳。
秦小篆的特點是在籀文的基礎上刪繁就簡，廢除異體而創，統一了全國的文字。這種書體更趨簡化，線條園勻，字呈豎勢。是我國漢字的一大進步，也是漢字發展史上一次重要的里程碑。為後來楷、隸、行、草諸書的變革開辟了廣闊的道路。小篆有的是鑄造在鐵器上，有的刻在石碣、石碑上，從目前所見的實料看，秦小篆一般鑄造刻在鐵器及度量衡器、符印、貨幣、詔板上。字有大有小，章法自然，結字端莊，分行布白工整，為小篆的精華和代表。
Ⅷ 方篆歷史意義
方篆是有小篆演化而來的，小篆圓滑美觀，但不便於書寫，對書法的造詣要求比內較高，尤其用於石刻或者刻容章時，對於一些質地較硬的石材，比如玉，更是不便於把握，所以便出現了方篆，方篆稜角分明，以直線為主，這為篆書的普及奠定了基礎，也促使了隸屬、楷書、宋體這些更便於書寫的書法類別的出現，所以其歷史意義，應該是促進了文字的普及，從而推動了中華文明的進步。
Ⅸ 小篆的重要性和原因
小篆
也叫「秦篆」。通行於秦代。形體偏長，勻圓齊整，由大篆衍變而成。東漢許慎《說文解字 敘》稱：「秦始皇帝初兼天下，……罷其不與秦文合者。（李）斯作《倉頡篇》，中車府令趙高作（愛歷篇》，太史令胡毋敬作《博學篇》，皆取史籀大篆，或頗省改，所謂小篆者也。」今存（琅琊台刻石）、 《泰山刻石》殘石（如圖），即小篆代表作。
秦始皇的統一，是歷史上的壯舉，因為它具有真正的開創意義，他第一次稱帝，第一次建立了一個大一統和高度中央集權的封建制王朝，其很多制度都為後世所借鑒、流傳。秦朝的威武與強大是我們能通過各種資料證明的，然而秦朝從公元前221年建立到公元前206年覆滅，只有短短的15年時間，歷史上對秦皇嬴政的評價可謂褒貶參半。
有趣的是，其個人的矛盾性格和扭曲心理，也帶給了他的整個時代。秦朝的短暫，正是這種矛盾和扭曲的體現。「書同文，車同軌」的文字刪定，和「焚書坑儒」的「壯舉」幾乎同時出現，我們認為，從歷史而論，這並不算是什麼改革的創舉，而正是秦王朝軍事力量和政治強權在文化上的專制性表現。書法發展到秦代，可以說來了一個大轉變。戰國時期各國使用的文字，尤其是金文，戰國金文從書法風格和文字歸屬上看，是非常多樣的。那種豐富多變、靈活有致的美可以說在彼時俯拾皆是。文字和書法原本會按照自身發展的規律向美化文字和裝飾文字發展，然而秦始皇的一聲號令，一切都結束了，書法美發展的幻想消失了，取而代之的是那形制統一而規范，筆畫粗細一律的冰冷書體，人們稱之為小篆，是秦系文字的終結，其文字主要是以秦國籀文為基礎，參考六國文字，刪繁就省，由李斯等人刪定而成。平心而論，秦小篆確實包含著許多形式美因素，比如對稱、穿插、分布等，但其展現的是絕對秩序化、規范化的 。我們幾乎無法對小篆進行修改，因為它的結構、線條無懈可擊，非常具有法度。從歷史史實中我們看到這種字體從始至終都沒有得到廣大人民的接受，即使是官方，也因其書寫太慢、太浪費時間而採取了一些權宜之策，如草篆的出現、秦隸的出現，均是很好的說明。但仔細的想想，我們的書法史一路走來，在各種書體與風格的流變中，還須臾離不開這種字體。於是，對其價值的分析就有了理論上的必要。雖然小篆的出現把文字的發展逼上了絕路，它把自己引向了一個文字的極端。我們說，物極必反，盡管我們對小篆從自然流變上阻礙了書法的發展感到遺憾。但是根據物極必反的原則，有失就有得。的確，小篆的出現對後世隸書的出現與演變起到了相當大的推進作用。我認為小篆的意義是雙重的，即表現在兩個方面，第一個方面是對上古文字學的意義。文字的發展到了戰國出現多樣豐富的局面，這對於書法藝術的風格流變是大好的事，但於文字學來講，卻非常麻煩。因為人們沒有一個公共的或者說規范統一的文字標准，所以六國入秦以後，政府極需要對文字進行統一。基於這一點，我們肯定小篆產生的意義。在上古文字學上，它第一次使漢字走向了便於識別的道路，可以說這為以後文字的規范和發展起到了不可估量的作用，比如漢代大文字學家許慎的《說文解字》就直接得益於小篆。而另一方面，盡管規范統一的文字，從自然流變的角度阻礙了文字向書法和美化裝飾文字的發展，但它至少給了我們一個可供學習和參考的文字范型，尤其是作為篆書文字的 最後一站。其次，小篆的出現，因其具有很強的約束性，使得書法不得不重新思考發展之路，這樣一條絕徑讓書法的發展得到了轉機，可以說小篆的出現在某種程度上刺激了書法的前進，讓它置於死地而後生。其三，由於小篆的無法普及和應用，使得在社會上出現了一些較為權宜的書寫形式和文字表達方式，讓書法史在秦朝就開始出現復線形態，即秦篆與秦隸並存、正體篆書和草體篆書並存，石刻載體與竹帛載體並存，這些創造性的書法內容，在以後的書法流變中得到了非常大的發展，也可以說是小篆的出現帶來的意外收獲。這即是我對小篆在上古文字學和秦代書法發展中意義的認識。原本令人沮喪的小篆和令人惋惜的秦代，居然給了我們一種另外的認識。對小篆的考察其實也可以從材料寫上加以闡釋，從而為書法史添加一種材料資源。但是，我們這種對小篆意義的考察似乎更加具有理論價值。
Ⅹ 統一文字有什麼意義保留這種一般人看不明白的小篆有意義嗎
統一文字的意義在於人們可以有一種統一的交流工具。
現代文字並沒有保回留一般人看不明白的小篆答。但是小篆是作為一種歷史文字和藝術性文字，被現代人學習和利用，它有書法篆刻的藝術價值，並在考古、歷史研究方面有重要的意義。因為秦漢前後時期的大量文獻史料都是以金文大篆和小篆記錄的。