A. 歷史心理情景劇有什麼意義
美麗的風景背景，或者暗房現場，想表現什麼，只要現實有的，把他縮小到你要布置的地方，有些場景很大影響人們的心情，國外催眠師都要通過情景布置才給人進行催眠
B. 歷史劇的文學常識
歷史劇
開放分類： 文學、戲劇
目錄
• 【歷史劇的概述】
• 【歷史劇的傾向】
• 【歷史劇的極端】
• 【著名的歷史劇】
• 【與歷史的關系】
英文名稱：History Drama
【歷史劇的概述】
歷史劇是根據題材內容劃分的戲劇種類之一。指取材於歷史事件和歷史人物的劇目。在西方，屬於這一劇種的作品，古已有之。黑格爾在運用這一名稱時，把它界定為「向過去的時代取材」的作品，並把「維持歷史的忠實」作為一條重要的創作原則。以真實的歷史人物、歷史事件為題材，經過作者藝術加工編寫而成的戲劇作品歷史劇的創作要對大量的歷史資料進行分析、研究，在符合歷史真實的基礎上，選取具有典型意義的定於戲劇性的事件，並適當地運用想像、虛構給予豐富和補充，構成戲劇沖突，再現一定歷史時期的社會生活面貌。歷史劇所表現的主要人物和主要事件，以及環境、風俗等都要行使歷史真實郭沫若的《屈原》、《蔡文姬》，田漢的《文成公主》，曹禺的《膽劍篇》等都是著名的歷史劇。
在中國，根據劇目取材的歷史階段，又有人把這一戲劇種類劃分為歷史劇和革命歷史劇兩類。後者專指從辛亥革命以後的現代革命史取材的作品，前者則指向以前漫長歷史時代取材的劇目。
歷史劇應該對歷史忠實到何等程度，一向是理論家爭論的課題。一般地說，歷史劇作為戲劇藝術的一個種類，並不要求作品拘泥於歷史事件的自然進程和詳情細節，而要求劇作家把創作的重心置於對歷史人物的把握、表現和解釋上。人物的歷史可傳性和真實性，應該是評價歷史劇作品的基本尺度，也應該是劇作家所遵循的基本原則。在實現這一原則時，劇作家可以根據塑造典型人物的需要對歷史事件進行取捨、加工，不僅可以改變它的自然進程，而且可以進行局部的虛構。
【歷史劇的傾向】
在歷史劇的創作中有兩種不同的傾向：一種強調歷史的真實性，要求言必有據，事皆可征，這樣就容易妨礙作者的創造性，戲劇效果不強；一種是只取一點歷史因由，隨意創造，這樣又缺乏歷史真實感。所以歷史劇要求歷史真實與藝術真實高度統一，作者既要有淵博的歷史修養，又要有藝術創造能力，兩者必須兼備。
【歷史劇的極端】
歷史紀實劇
歷史紀實劇是歷史劇的一個極端。它更注重對歷史現象的忠實再現，按照歷史提供的確鑿人物關系進行劇作結構，並以歷史事件的自然進程安排劇情進展。這類劇目可以使觀眾獲得歷史知識，又可以在一定程度上滿足藝術欣賞的要求。劇作家可以通過這類劇目把重大的歷史事件形象化，藉以揭示某種歷史的經驗和教訓，使觀眾獲得啟示。
歷史故事劇
歷史劇的另一個極端是歷史故事劇。這類劇目雖然也是向過去時代取材，但是，人物和事件並沒有或少有歷史依據。而是取材於某些曾經流傳的歷史故事，像中國戲曲中的楊家將戲、包公戲等，這類劇目具有更廣闊的虛構和想像天地。有人反對把它們歸入歷史劇的范疇，但也有人把它們看作是歷史劇中的一個特殊門類。
【著名的歷史劇】
郭沫若：
《王昭君》、《聶瑩》、《卓文君》《屈原》、《蔡文姬》、《武則天》、《李白與杜甫》等。
莎士比亞：
《理查三世》、《亨利四世》、《 亨利五世 》等。
【與歷史的關系】
藝術來源於生活又高於生活。因此歷史劇是以某一時期歷史事件和人物為藍本進行的藝術創造，當然有一些以反映歷史為主的被人們稱為正劇。例如：《雍正王朝》；還有一些以娛樂為主的被人們稱為戲說歷史劇。例如：《乾隆微服私房記》。不管怎麼說歷史劇不能稱為歷史，但是它可以反映一些歷史上的人和事。
C. 歷史影視劇的作用
1、幫助了解歷史，再結合書本知識，更容易記憶；
2、提高大眾對歷史的興趣，歷史並不專枯燥；屬
3、歷史劇中蘊含的一些為人處世的道理可以幫助現實人走出迷茫；
4、不能用現實題材的內容，就用歷史外殼表現；
5、展現恢弘的歷史畫面，讓人設身處地的進入歷史場景中，感受不一樣的人生。
D. 有歷史意義的電影，電視劇
看一些紀念題材的紀錄片比較真實;還有就是一些反應重大事件的，比如辛亥革命，南版昌起義，還權有就是我看了好多遍的那個太行山上，看八路軍打的可痛快了，裡面都是大人物，彭德懷，任弼時，衛立煌等等。你可以根據喜歡的歷史事件搜電影。祝你觀影愉快！
E. 對歷史劇的誤讀以及如何看待歷史劇
從前有一位網友寫過一篇關於電視劇《唐太宗李世民》的文章。這位網友認為《唐太宗李世民》是一部非常忠實於歷史的作品。這位網友說道：「這部電視劇中無一事無歷史依據。」在這位網友所認為的歷史依據中包括小說《隋唐演義》，當時看到這位網友把《隋唐演義》也作為歷史依據我很吃驚，從而引發了我關於歷史劇和歷史的思考。《康熙王朝》的播出再一次引出了這個問題：如果何看待古裝歷史劇和歷史的關系？ 古裝歷史劇它首先是一部藝術作品。藝術作品允許在事實的基礎上進行一定程度的虛構。而且這也是必須的，一部古裝歷史劇在編導人員進行了藝術處理後會更好看。如果把歷史照原樣搬上屏幕，真正愛看的又有幾個人呢？何況真正的歷史早已離我們遠去，我們又怎麼能夠真正地去還原歷史呢？ 對於演員的表演就更無須做與歷史對照的挑剔。陳道明扮演的康熙只能代表陳道明本人塑造的一個藝術形象。這個「康熙皇帝」是演員的再創造，並不是真正的康熙。面對這個康熙，觀眾所要做的應該是品味這個藝術形象的魅力，而它的魅力應該是來自於演員本身的。 歷史不管怎麼說，都是過去的事了，由不得現代的人去篡改。在看古裝歷史劇的時候要時刻記住的一點就是：歷史是歷史，電視劇是電視劇。它們是兩個領域里的東西，是有差別的，電視劇不能當做正史去看。我的一位朋友經常和我爭論一些歷史問題。她經常會說，哪部電視劇里是如果何說的，某人在評論某個歷史人物時是有自己的傾向性的……面對歷史，誰說了都不算。電視劇也好，某人的傾向性也好，只能代表一部分人對某一個歷史事件或某一個歷史人物的個人看法，並不說明那就是真正的歷史。 我的那位喜歡唐朝歷史的朋友對唐朝非常嚮往，在她眼裡，貞觀時代是一個繁華富庶、路不拾遺、夜不閉戶的時代，並且唐代的婦女有無限的自由。她對唐太宗無限欽佩，幾至於崇拜，而她對於唐朝的觀念有一部分是從電視劇里得來的。所以我覺得讓觀眾弄清楚歷史和古裝歷史劇的觀念就更有必要了，否則會有人認為歷史就是那個樣子的。 幾年前，曾經掀起了看《雍正王朝》，評說雍正的的熱潮。如今許多觀眾對正在播出的《康熙王朝》也都在認真地看，認真地發表一些意見。這都是很好的現象。如《康熙王朝》、《雍正王朝》這樣的古裝歷史劇給觀眾帶來的不僅是對藝術的享受，也帶來了我們對歷史的再認識和思考。讀史可以知興替，這就是它們的現實意義。許多觀眾因為看了《康熙王朝》和《雍正王朝》就去研究一些歷史問題，比如一些古代禮儀的問題，一些事件及人物的考證，這是很好的事情，在這個過程中，我們都熟悉了歷史。 古裝歷史劇與歷史是不可分割的。我們應該尊重如陳家林、胡玫這樣的導演，尊重唐國強、焦晃、陳道明、斯琴高娃這樣的演員。畢竟是他們引導著我們去研究自己的歷史。
F. 現在的歷史題材的電視劇對觀眾有哪些教育意義和影響
中國大型歷史題材電視劇最大型的莫過於《大秦帝國》了，傳說中要回拍還幾百集，第一部已經答放過了，第二部網上似乎也可以看了。
其它經典的還有《漢武大帝》、《貞觀長歌》、《成吉思汗》、《大明王朝1566》、《康熙帝國》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》等 。康熙王朝、日月凌空、武則天、乾隆大帝、漢武大帝、雍正王朝、一江春水向東流、至尊紅顏、成吉思汗、孝庄密史、皇太子密史、皇太極、大秦帝國。韓國的：李算、風之國、朱蒙、王和我、黃偵依、薯童謠、海神、商道。近代的：開國大典、長征。
極力推薦《大秦帝國》和《大明王朝1566》，前者時間跨度長、史學教育意義很大，後者深刻得讓你驚嘆。
G. 歷史題材電視劇的歷史意義有哪幾點
啟迪人地思想與智慧,說明了有些人一輩子也不會明白的道理!
H. 現如今多看歷史古裝電視劇是否還有什麼樣的意義
消遣作用。
國產歷史劇，80%胡拍。太多了，舉不過來
10%認真地拍了，但算不上歷史劇，如甄環傳等
故意歷史造假，原因你懂的。如張藝謀的《英雄》、米月傳等
I. 在當時.歷史劇有何現實意義
吸取教訓，介紹歷史知識，比如貞觀長歌，大秦帝國等。同時，也和中國的國情相呼應，現在的國家，是不是也面對了歷史上相似的問題，比如外患，比如內憂。